夢の図書館新館

-- 2003年09月03日(水) --

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『陰摩羅鬼の瑕』

書店の店頭の平積みの新刊書コーナーに、 不穏に周囲を圧する積み重ねられた本の壁があった。 前作発売からはや五年。 数多くのファンが堪え難きを堪え、待ちに待った 京極夏彦著：京極堂シリーズ最新巻である。 思わず周囲を見回し、人目を確認してからこっそりと 上から二冊目を引き抜く。 ──薄い。

その本で殴るのは御容赦願いたい。７５０ページ近くあるのだ。 そんな煉瓦のような新書を指して「薄い」もないものだが、これまで 増殖するページ数に毎回度胆を抜かれた身にとってはそんなものだ。 殖え過ぎた人物と事件を一旦リセットしたのだろう。 文章も、独特の漢字遣いと厚みのある文体を手加減した様子で、 ページ数にも関わらずやけに読み易く感じる。気味が悪くなる程だ。

今回は構成も、あっさりとしたものである。 四方八方で発生した数々の物語を最終的に一か所に収斂させ、 それぞれの関連を整理しそれぞれに片をつけ、 一気にカタストロフになだれ込む、過剰な事件と溢れ零れる蘊蓄と 派手なアクションと憑き物落としの全能感と世界の崩壊感、 それらはことごとく今回は抑えられている。 テーマを明確にするためであろう、『陰摩羅鬼の瑕』の物語はただ一つ、 派生する物語や興味深い話題でも、直接関係ない物は潔く ばっさりとカットされ、一つの物語だけを淡々と追う。 だいたい「陰摩羅鬼」という妖怪自体が、多方面に発展はしない、 要は禍々しい黒い鳥の姿をした新仏の気だという。

　これから『陰摩羅鬼の瑕』を読むのを楽しみにしている方は、 　これ以降は内容のヒントになってしまう恐れがありますので、 　本編読了後お読みになって下さい。 　読了したので他の人の感想が読みたい、という方、 　薄いと言っても厚いしどうしようかな、と迷っている方や当面読む予定はないけれどなんとなく知っておきたい、等といった方は続きをどうぞ。

今回は謎解きの物語ですらない。 オープニングとほぼ同時に、読者にだけは「真相」の手がかりが与えられるので、こちらからすれば幻惑的な事件に謎など最初から存在しない。 だから。 『陰摩羅鬼の瑕』は。 登場人物達には未だ確とは認識されていない「世界」の異常さに、 読者一人がおののきながら、なすすべもなく惨劇が引き起こされるのを ざわざわとした不安とともに見守るスリラーであるとも言える。 こんなの駄目だよ、なんとかしてよ榎さん、とは言っても今回、 探偵・榎木津礼二郎はあらかじめ動きが封じられているし、 （最初から登場して愛嬌は目一杯振りまいているので御心配なく） 頼みの綱は君だ、頑張れ関口君、などと口走りつつも 予測通りの無力感に打ちのめされる──厭な作りになっている。

真相は。 私達が登場人物達に先んじて知っていた真相は。 一見、特殊な環境での特殊な事件にみせかけているが、 この事件は実は現在の私達の周辺で発生する可能性の高い、 あるいは多発している出来事を極端化して見せたものだ。 実用的な寓話と言っても良い。 そして、事件の発生を未然に防ぐ方法は、全てが明らかになった後、 関係者が身を持って気付く事となる。 簡単な事なのだ。簡単過ぎて、普段は意識にも上らない。 けれど、大事な事なのだ。 人の親でもある京極夏彦氏は、子供達のために大人が果たすべき責任を、 人の為に人が無意識のうちにも果たしている役割を、 こんなところで語っている。 客観性に紛れさせ、突き放した物の言い方をする京極堂は、 いつだって心を傷めている。

そして。 それは大事な事だから、 事件はそのまま現実世界に持ち帰る必要があった。 衛星のように周囲を巡る他の「物語」は邪魔になるので語られない。 これまで大事件の後に起きる破壊的なカタストロフは、今回はなかった。 あれらの惨事は、それまでの事件を夢であったかのように非現実化させ、 読者と登場人物達を現実に戻すための装置だったのだから。 今回は夢を醒す必要はない。 淡々と。 少し淋しい心持ちのまま。 現実世界に向かって彼らと私達は歩む。

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とはいえ。 長年待ってたファンとしては、あっさりと今回のお祭りが終わって しまってはつまらないので、いましばらく陰摩羅鬼をサカナに、 いや、トリだけど、遊びたいと思います。 （ナルシア）

『陰摩羅鬼の瑕』 著者：京極夏彦 / 出版社：講談社NOVELS2003

2002年09月03日(火)　『時をさまようタック』

-- 2003年09月02日(火) --

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『少女スタイル手帖』&『昭和のおかず』

☆昭和を思う。

中村草田男の「降る雪や明治は遠くになりにけり」 ではないけれど。昭和もすっかり遠くなった。 唐突だが、しみじみと、昭和が懐かしくなってしまった。

『少女スタイル手帖』と『昭和のおかず』というのは、 ちょっと変な取り合わせだが、共通項は、 どちらも、昭和を切り取った本なのだ。 『少女スタイル手帖』は昭和の少女のあこがれを。 そして、『昭和のおかず』は、もちろん、昭和の食卓を。 今は平成15年。 ああ。若いつもりでいても、私は 昭和の人間なのだ。 そんなことを、しんみりと感じされられた。

『少女スタイル手帖』には、 私の少女の頃の日常がぎっしりとつまっている。 お人形から文房具、おべんとうばこからふとんまで。 あの頃、どうしても欲しかった物から、 当時でも絶対に欲しくなかった物、 どこの家にも当然のようにあった品々まで、 丸ごと一冊、昭和の少女たちの宝物を納めた、スクラップブックである。 子どもの頃持っていた（と言ってもまだ、物置にあるのだが）ベビーダンスが あれば、写真を見ただけで、ぽかぽかした太陽の匂いを思い出した オレンジ色の子供用の敷き布団も。（微妙には違うけれど、当時流行していた というバンビ風の子鹿の柄で、色といい模様といい、ほぼ同じ物の写真が 載っていて、驚いた。） “少女の思い出大百科”と、コピーがついているけれど、 どのページを開いても、恐ろしいくらい見覚えのある物ばかりだ。 まるで自分の思い出のアルバムのように、少女期のパーソナルな思い出が、 ぎゅう、ぎゅう、と詰まっている。 けれども、悲しいことに、思い出の中ですら、 あの頃はもう、セピア色に退色してしまった。 それでも、ページをめくると、 突然に、遠く過ぎ去ったはずの胸の痛みがリアルにぶり返したりする。 何でもなかったこと、ごくごく普通の一日が 急に意味を持って思い出されたり。 ついつい、センチメンタルな気持ちに浸ってしまうのだった。

そして。 今でも、我が家では、昭和が続いていた。 我が家の食卓。 まるっきり、『昭和のおかず』のままである。 懐かしむまでもなく、私は「昭和」の空間の中で生きているのだ。 『昭和のおかず』のレシピの中で、今でもうちの定番は、 ・かぼちゃの直かつお煮 ・ぶどう豆 ・五目豆 ・いかのいため煮 ・ひじきと油揚げのいため煮 ・きゅうりの酢の物 e.t.c. 多少の細部の違いはあっても、あげればきりがないくらい、 うちは昭和の食卓であった。

いろんなことがあった。 子どもの頃から今日までを振り返ると、 当然、いろんなことがあった。 子ども時代だって、決して楽なことばかりではなかった。 けれど、私にとって、昭和というか、子どもの頃というのは、 日だまりの布団の匂いなのだ。 子どもながらに、つらいことだっていっぱいあったが、 清潔で、健康な太陽のぬくもり、 ほんとうに匂いつきで思い出された。 きっぱりと、それが、私の昭和。 そして、もちろん。 昭和の食卓に、異存はない。

思いもよらず、この二冊は、 日常の中の、ささやかなしあわせをほのかに呼び起こしてくれた。 （シィアル）

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『少女スタイル手帖』 著者：宇山あゆみ / 出版社：河出書房新社2002
『きょうの料理が伝えてきた昭和のおかず （別冊NHKきょうの料理）』 編纂：NHK出版 / 出版社：日本放送出版協会2002

2002年09月02日(月)　☆本に追われている。

-- 2003年09月01日(月) --

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『バルザックと小さな中国のお針子』

私が「下放」を知ったのは、そんなに前のことではない。 中国が結構好きで、中国の近現代史も、それなりには把握して いたのだから、知らなかったはずはないのだから、「下放」や「文革」を 文字以上に、意識したこともなければ、ましてや、その意味とかその時 どんなことがおこなわれたのかとか、真剣に考えを巡らせたことが なかったからだろう。

『バルザックと小さな中国のお針子』は、 その「文革」「下放」時代の物語。 文化大革命というのは、1966年から1976年の毛沢東の死去まで続いた、 中国の大規模な思想・政治闘争。 その頃、都市部の知識青年たちは、 「再教育」の名の下、強制的に農村に送られている。 それが、「下放」である。 そういえば今、思い出したけれど、ドラマ『大地の子』（原作：山崎豊子）にも、下放のシーンが描かれていたので、このドラマで（あるいは、もちろん、原作小説で）、「下放」というものを知った方も多いかもしれない。）

文化大革命のさなか、医師夫婦の息子である17歳の「僕」は、 歯科医の息子である羅(ルオ)ともども再教育のため、山奥の村に 下放された。村での生活は過酷な肉体労働の繰り返し。 やがて、二人は近くの村の仕立屋の美しい娘、小裁縫に恋をする。 禁書であるバルザックの小説を友人が隠し持っていることを知り、 小裁縫に語り聞かせ始める。

映画『小さな中国のお針子』の原作で、自ら下放を経験した、 ダイ・シージエ監督の作。 映画といえば、同じく下放を背景にした『シュウシュウの季節』を 思い出す。 映画とはいえ、これで初めて、私は「下放」を目の当たりにした。 『小さな中国のお針子』とは逆に、シュウシュウという女の子が 辺境へと送られる。 つらい日々を重ねるうちに、家に帰りたいという思いは絶望的な までに強くなり、やがては、ずるい地方役人たちの言葉に翻弄され、 家に帰るためと、自分の身体を差し出し、 最後は悲劇的な結末を選び取ってしまう。 たかだか30年くらい前のことなのに、現実にあったとは思えないほど、 残酷な政策だ。

重く哀しい、『シュウシュウの季節』と比べると、 『小さな中国のお針子』には、希望がある。 下放は確かに過酷で、読んでいても所々に影を落とすが、 『小さな中国のお針子』には、青年たちの恋心や、青春が描かれ、 シュウシュウとは対照的に、村の娘・小裁縫は、自分の人生を 選び取っていく。

そして、「本」について。 思想統制されていた当時、彼らにとって「本」は特別な宝であった。 娯楽に限らず、彼らを満たすものが何もない村の生活の中、 同じく下放されてきた青年が隠し持っていた禁書である西洋小説の数々。 危険な輝きを放ち、彼らをひきつけてやまない。 本に対する、活字に対する、自由な思想に対する、渇望。 そして、その大切な「本」が、「自由」のシンボルが、 彼らの運命を変えていくのも、ちょっと皮肉で面白い。

張藝謀（チャンイーモウ）監督や陳凱歌（チェンカイコー）監督も、 下放を経験しているという。 『バルザックと小さな中国のお針子』にせよ、『シュウシュウの季節』 にせよ、少し前の中国で何があったのか、考えてみるきっかけになった。 ほんの30年前の中国の現実である。 （シィアル）

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『バルザックと小さな中国のお針子』 著者：ダイ・シージエ / 訳：新島　進 / 出版社：早川書房2002 ※映画 『小さな中国のお針子』 　原題：「Balzac et la Petite Tailleuse Chinoise」 　制作：2002年 フランス 　監督：ダイ・シージェ 　出演：ジョウ・シュン / チュン・コン / リィウ・イエ 『シュウシュウの季節』 　原題:「天浴」「XIU XIU The Sent Down Girl」 　制作：1998年 アメリカ 　監督：ジョアン・チェン 　出演：ルールー / ロプサン / ガオ・ジエ

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