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| 2005年10月03日(月) | フォーチュン弁当／舞台中継『イッセー尾形 夏目漱石を読む！書く！創る！』 |
朝と言うか、深夜、ＮＨＫＢＳ２の『深夜劇場へようこそ』枠で、演出家・森田雄三さんのインタビューに引き続き、スイスの演劇学校で行われたワークショップを基にした舞台『イッセー尾形 夏目漱石を読む！書く！創る！』を見る。
森田さんが鈴木裕美さんや林あまりさんの質問に答えてこれまでの経歴を語られるのだが、「串田和美の演出に反発してね」とか、イッセー尾形さん以外のキャストと組んで作った『マクベス』（山崎努主演版）について、「発声練習しているの見てると『アナウンサーになりたいの？』って言いたくなるんだよね」とか、サラッと仰るので、「そんなに正直なことを喋ってもいいのかなあ」と、見ているこっちがドキドキしてくる。
なんだか怖いものなしと言うか、「七十而従心所欲、不踰矩（しちじゅうにして、こころのほっするところにしたがへども、のりをこえず）」って印象。もっとも森田さんはまだ七十歳にはまだ間があるけれど。
まあこんな凄い方を目の前にして、抜け抜けと演技とも何ともつかぬ小芝居を偉そうに披露していたのだから、今更ながら自分の臆面のなさには恐れ入る。馬鹿はこれだから怖いよねえ。
ワークショップのことにもちょっとだけ触れられていて、「小学生が来るんだよ」って笑って仰っていたのが笑えた。だって「年齢、職業、舞台の経験、未経験問わず」って謳ってるんだもん、小学生だって来るさあ（笑）。
引き続いて、実際の舞台を見たのだが、始まった途端に、テレビの前で凍りついてしまった。何とも困ったことに、森田さんの演出を台無しにしてしまうような放映形態を取っていたのである。
スイスのワークショップであるから、当然出演者の大半は外人さんである。インタビューでも森田さんが仰っていたが、「何を喋ってるのか、サッパリ分からないんだよね。だからイッセーさんと『あれはこういうことを喋ってるんだろう』と想像するんだけれど、あとで本当に何を喋ってたのか聞いてみるとこれが全然つまらないんだ。こちらが勝手に想像してることの方が面白いのね」ってな具合で、何を喋っているのか分からない面白さというものを演出しているのである。
ところがＮＨＫの大馬鹿野郎は、見事にその演出をぶち壊してくれた。つまり、外人さんの喋りに、全部「字幕」を付けてくれたのである。漱石（を模してるんだが、スイスまで漱石は洋行しちゃいないので、実は誰だって構わない）との間のディスコミュニケーション、これが台詞が分かっちゃうとただの「説明」としてしか機能しなくなる。果たして会話が成り立っているのかいないのかすら分からないスラップスティックな味わいが、全て消し飛んでしまっているのだ。
舞台は、テレビ映像に移された途端にその魅力が半減してしまうものだが、このＮＨＫの「親切」はそれをさらに助長することになってしまっている。この『深夜劇場にようこそ』は、シアターチャンネルに入っていない演劇ファンにとっては、唯一のオアシスのような時間枠だというのに、こんな粗雑なことをされちゃあ本気で困るのである。
しようがないので、あえて字幕を見ずに中継を見て行ったのだが、そうした途端に外人さんたちのセリフは殆どハナモゲラ語と化し、まるでバカボンパパの家にバカ田大学生の後輩たちが大挙して押し寄せたかのごとく、何が起こるか分からないナンセンスの極みとでも言うべき珍妙な舞台が展開して行ったのである。
多分、実際の舞台では、字幕は全く流れなかったのではないかと思う。そうでなければ、あの舞台は成り立たない。やっぱり舞台はナマを見に行かなきゃしょうがないよなあとつくづく感じたことである。ビンボーでなかなか舞台を見に行けない、テレビで我慢するしかないと仰る方は、舞台中継を見る時は、その面白さを想像力で三倍増しして見るようにしましょうね。これは別に私だけが言ってることじゃあなくて、常識と言っていいことなんだけれども、舞台の批評は、決してテレビ中継を見て行っちゃいけないのである。
家事をサボリまくるしげが、何とか毎日用意してくれているのが昼の弁当である。
と言っても、おかずは全部、弁当用の冷食を電子レンジでチンしたものばかりなので、料理の手間なんてものはかかってない。それだって別に文句を付けようとは思わないのだけれど、中に一つ、「占いグラタン」があって、食べると底から今日の占いが出てくるというもの。で、今日のそれが何だったかというと……。
「はやねはやおきをしましょう」
そりゃあ、お前のことだああああ！
私の睡眠が充分取れないのも、しげの情緒不安定が原因の大半なんだけどな。
テレビ『Mr.マリックvs芸能界大スター軍団 全面対決トリック見破りバトル 超魔術完全包囲網スペシャル』を見る。
前にも何度かマリック対芸能人の対決ものがあったらしいが、まともに見たのはこれが初めて。騙しのトリックを明かすのが見所のようだけれども、実際は「こんな簡単なトリックにも芸能人は馬鹿だから引っかかっちゃうんですよ」ってのが製作スタッフのウラ意識としてありそうで、余り見ていて楽しいものではない。
奇術のトリックというものが案外単純で、人間心理の陥穽につけこむことで成立していることは周知の事実であるが、だからちょっとでも手品を齧ったことのある者なら、「慣れ」でそのトリックを見破ることは簡単である。だからこういう番組に呼ばれる芸能人ゲストは、「慣れていない」人に限られる。「番組ゲスト」のように見せかけてはいるが、例えば『涙そうそう』からのゲストが泉ピン子といしだあゆみと来れば、こりゃ、「騙してくれ」と言うようなものである。確かに泉ピン子が騙されて「畜生！」と叫んだり、橋下徹が呆然としたりするあたりは、見ていて溜飲が下がりはするのだが、一般的にはゲストが騙される様子は体よく人身御供に出されたような感じで、なんだかかわいそうである。
間違ってもナポレオンズが対決相手に呼ばれることはないが、せめて騙されて悔しがる人より、騙されて感心する人をゲストに呼んでほしいと見ながら思ったことである。
……しかしどうして泉ピン子って、全然好きになれないのかなあ。
マンガ、山田南平『まなびや三人吉三』２巻（白泉社）。
表紙が「お嬢吉三」になったばかりのやぁや。普段のやぁやはちんまいだけの栗娘だが、コスプレした途端に「あんなふう」になるのである。いや、充分にキモです♪
学園探偵ものは数あれど、学園怪盗ものはそんなに多くはないし、傑作もあまりない。だもんで、これも１巻はたいして期待せずに買ったのだったが、謎の怪盗・三人吉三のうち、和尚吉三の正体には思わず膝を打った。怪盗もののキモが、その盗みのテクニック、機知にあるのは当然だが、それ以外にもストーリー上の「企み」があっちこっちに仕掛けられていたのがミステリファンとしては嬉しかったのである。怪盗が「謎」の存在である以上、その「謎」を暴く者と暴かれまいとする者との虚々実々の争いがあってこそ、盗みの醍醐味はより引き立つ。そのへん、この作者、結構「分かって」るんじゃなかろうか。言っちゃなんだが、『ルパン三世』も『キャッツ・アイ』も、後半になるに従って、そのへんの機微がなくなっていっちゃって、どんどんつまんなくなっていったからね。本作はまだ２巻目だからまだまだ大丈夫。
やぁやと慎太も、めでたく三代目「お嬢吉三」「お坊吉三」を襲名することになったわけだが、早速、今巻からライバルの「弁天小僧菊之助」と「南郷力丸」が登場。こいつらの正体は「和尚吉三」の時ほどのインパクトはないが、それでも「弁天小僧」のもともとの役どころを考えると、こいつにはまだまだ秘密がありそうで今後の活躍が楽しみである。そもそも「彼」が「お嬢吉三」になるはずだったと言うのは、どういうことなのかね？
と言うか、「あと三人」は出てくるのかな？
マンガ、西森博之『道士郎でござる』６巻（小学館）。
なんだかウヤムヤのうちに番長対決編は終わったみたいだ。神野は転校しちゃうし、Ａ組は有名無実だったし、ラスボスに辿りつく前にゲームオーバーしてしまったような隔靴掻痒感はあるけれど。
で、これで話が終わりかというとまだ続くみたいなんで、一応人気が出たってことなんだろう。このへんでうまいことオチをつけとけばいいような気もしないでもないが、何となくなし崩し的に「水戸黄門編」に突入したような展開である。つまり、道士郎が町内の「世直し」を始めるのだな。でも、このマンガではもう道士郎は「最強」だから、登場させれば話の決着はあっという間に付いてしまう。仕方がないので、道士郎の出番を減らして、一応主人公の健助を活躍させはするのだが、展開的にもうかなり無理が生じてきている。要するに場つなぎ話を作って誤魔化しちゃいるが、この先どういう展開に持ってったらいいか、作者が右往左往してるってことだ。
まあ、作者の根がヤンキーだから、マジメな主人公を描いても、サムライを描いても、どこかヤンキー臭さが抜けてなくて無理が生じてるんで、大破綻を起こす前に、10巻あたりを目途にしてうまいことまとめて終わりにした方が、次の連載へのステップとしてはちょうどいいと思うんだけどな。基本的に、吉田聡のマネから大きく逸脱してオリジナルを描ける人ではないから、『今日から俺は！』の路線に戻った方がよかないかなと思うのだが。
2004年10月03日(日) 読み飛ばしていい日記その１
2003年10月03日(金) 追加日記２／『二十面相の娘』１巻（小原愼司）ほか
2002年10月03日(木) 何が最悪？／アニメ『ＮＡＲＵＴＯ ナルト』第１話／『愛人（あいするひと）』２巻（吉原由起）／『番外社員』（藤子不二雄Ａ）
2001年10月03日(水) 新番２弾！／『Ｘ』第１話／『女刑事音道貴子 花散る頃の殺人』（乃南アサ）ほか
2000年10月03日(火) 博多はよか、よかァ／映画『博多ムービー ちんちろまい』ほか
| 2005年10月02日(日) | 伝わらないことばかりだけれど／『金魚屋古書店』２巻（芳崎せいむ） |
身体の具合が悪いのなんのと言って、いくら言っても家事をサボりまくり、そのくせ、夜中になったら私の眠った隙を突いて、買い食いしにコンビニに出かけまくっていたしげであるが、昨夜は結局、私の制止するのを無視して外に出て行ったので、さすがに腹に据えかねて、本当にしげを外に締め出した。
買い物からるんらるんらと帰って来て、鍵がかかっているのを知って、ようやくしげは私が本気で怒っていることに気が付いたのだろう。インターホンのボタンを何度も鳴らすのだが、私は極力無視である。
自分がどうして締め出されたのか、ここんところのワガママぶりを自覚できているなら、ボタンを押すことだってはばかられるはずである。それを遠慮もなくピンポン押しまくっているのは、何一つ反省できていない証拠だ。こんな風に何も考えていないからこちらは腹を立てているというのに。
いつまでもボタンを押すのをやめないので、仕方なく受話器を取ると、か細い声で「ごめん」と言う。でもそれだけで、あとは何も言わない。こちらも沈黙したままだ。
口ではいつも「ごめん」と言うのだが、しげがそれで反省したためしはない。こんなふうに締め出されたのだって、初めてのことではないので、もう何度も「謝るんなら行動を改めろ」と言ってきているのだが、次の日にはもうそのことを忘れているのである。
どうして自分が怒られているのか、何をどう反省したらいいのか、それを話さない限り、私は絶対に中に入れてはやらないのだが、にもかかわらず「ごめん」としか言わないのは、実際、反省するつもりなどまるでなく、何も考えていないからだ。おかげで腹立たしさはますます募った。
「謝るんなら、『ちゃんと家事をします』ってどうして言えんの？」
「ちゃんと家事をするから」
「さっきまで一言も言わなかっただろ!? オレが言ってから言っても遅いよ！ どれだけ俺が待ったと思ってるんだ！」
実際、すぐに反省していれば、そこで家の中に入れるつもりでいたのだ。もう何百回とそのことは伝えているのに、こうして締め出された途端に反省の言葉を忘れてしまうのだから、やはりしげは頭がおかしいのである。もう何十回、何百回、家事をしろと言い続けて、ちゃんとすると約束させられて、それを裏切られてきたことか。病院に通わせても睡眠時間が増えるばかりで何の効果も上がっていない。私は本当に疲れてきているのである。
頭のおかしい妻を真夜中に追い出すなんて、なんてドメスティック・バイオレンスな夫だと思われるだろうが、しょっちゅう真夜中に愚図って私を起こす夢遊病の妻と一緒にいたら、こっちだって神経がおかしくなる。私は夜は普通に眠りたいのだ。さすがに今日は、こっちの怒りなんてどこ吹く風の糞馬鹿女が傍にいたら、私の神経が持たないと思ったから追い出したのである。これは自衛である。
「ちゃんと言うこと聞くから入れて」
「ちゃんと言うこと聞くなら入れてなんて言うな。ともかくもう今夜は入れない。寝たいなら車で寝ろ」
そう言って、受話器を切って、後は一切、出なかった。しげもようやくあきらめて、すごすごと立ち去ったようである。これがだいたい夜中の３時。玄関前で押し問答し始めてから、１時間くらいは経っていた。
そのあと、私は疲れて、泥のように眠った。しげが傍にいたら、また夜中に愚図って、私は眠れなかったことだろう。もちろん、そのときには鍵は開けておいたので、朝方にはしげは部屋に戻ってきていたようである。
ところが、朝になってくたびれて寝ていた私をしげはまた何も考えずに「『ゾロリ』始まるよ、見らんと？」と無理やり起こしてきたのである。
「だからお前のせいでここんとこ寝不足なんだよ！ そのことなんべんも言ってるのにわからんのか!?」
分かんないやつに分かってくれと語ることほど空しいものはないが、分かんなきゃ本当に出てってもらうしかないんだから、いい加減で分かってくれよ。
しげをどやしつけて、昼過ぎまで寝る。
『仮面ライダー響鬼』だけは録画予約しておいたので、後からゆっくり見るつもり。
目が覚めたら、もう１時過ぎだった。どうせしげはまともな食事の用意なんてしてないので、レトルトカレーを作って食べる。
『響鬼』三十四之巻「恋する鰹」。
私が脚本家交代後の『響鬼』擁護派だと勘違いしている人もいるようであるが、「過剰反応するなよ、もともとたいして出来のいい番組でもなかったんだから」と言っているだけで、現状の作品の出来を賞賛してるわけでは決してない。
途中で路線変更を強いられりゃ、後を任された脚本家はどんな名手であろうと多少の混乱はするものだ。ましてや後任はあの井上敏樹である。どれだけ東映がスタッフ不足であるか分かろうというものだ。今更、ヒステリックなるほどのことはないだろう、もちっとまったりと見ていこうよ、と、「視聴者の態度」を戒めていただけである。それを「作品擁護」と勘違いするんだから、批判派がどれだけ冷静な判断力を無くしているか、そっちの状況のほうが情けないよね。既に劇場版『響鬼』のブログは完全に２ちゃんねる化してしまっている。
作品そのもので見れば、今回のお話はこれまでの迷走を更に引っ掻き回しているような大迷走ぶりで、これからこのドラマがどこへ行こうとしているのか皆目見当も付かない。モッチーはいきなりキリヤ君に告白しちゃうわ（あれがラブレターでなくて食事のレシピだったりしたら糞笑いである）、あきらは急に将来に不安を感じ始めるわ、姫と童子の傀儡は仲違いし始めるわ、トドロキは糞コントを始めるわ、以前通りの自分の「味」を出せているのはやっぱりヒビキだけだったりする。
でもそれを井上敏樹一人のせいにすることもできないよなあと思うのは、29話までの展開だってやっぱりどこへ行こうとしているのか分からない状態だったからだ。まったりするのもさすがに『ライダー』では考えものである。
思うに、このシリーズ、もともと最終話までの青写真というもの自体、全然なかったんじゃなかろうかね。勝手な憶測ではあるが、製作会議みたいなものが開かれて、「これからシリーズはどんな話になるのか」と問われた前脚本家陣が「考えてません」とか正直に言っちゃったんじゃなかろうか。
と言っても、私ゃ別に本気でコトの真相だのウラ事情だのを知りたいと思っているわけではないし、そんなのはそのうち、公にされる日も来るかもしれないし、来なかったからと言って、どうということもないのである。
ただ、井上敏樹に対して言いたいことがあるとすれば、せっかくテコ入れに呼ばれたんだから、いつもの受けてるつもりの寒いギャグはやめてよ、話を進めてほしいと思うわけよ。『うる星』のころから思ってたけどさ、「あ、UFO」なんてギャグを押井守がやるとそのしょーもなさが「味」になってかえって受けるのに、井上敏樹がやるとなぜ受けなくなるのか、ギャグだってセンスだけじゃなくて理論で成り立ってるんだってことをいい加減で気付いてくれと言いたいんだよねえ。
それから、頼むからあんな新米から一歩も出てないやつを「御大」なんて呼ぶなよ。まあ皮肉で言ってるんだろうけどさ。
遅れていた日記をチマチマ書くが、下手にブログ日記まで始めてしまったせいで、なかなか進まない。書きたいことはそれこそ限りないくらいあるので、抑制することの方が難しいのである。やっぱり、読んだ本、見た映画、このあたりを省略するしかないのだが、それでも分量がいつの間にか原稿用紙にして20枚を越してしまうので、我ながら病気なんじゃないかと疑いたくなる。
『ＴＢＳテレビ５０周年 中居正広のテレビ５０年名番組だョ！全員集合笑った泣いた感動したあのシーンをもう一度夢の総決算スペシャル』。
『８時だョ！全員集合』の名場面ベスト30が見られるというのでチェック。見たところ、既発のＤＶＤボックスに未収録のシーンばかりを集めていたのは立派だが、あのコントもこのコントも含まれてないなあ、というのが正直な印象。かなり人気があったと思われる「戦争コント」や「漂流コント」に、全く触れられていないのは放送コードの関係だろう。敵兵ぶち殺したり、土人から逃げたり、今じゃもう無理だわな。つまりそれだけあの番組は今よりずっと「自由」だったのだ。すわしんじの出演シーンが全くないのもなんだか意図的な気がしてイヤな感じである。
こういう「無難なシーン」だけをベストと言われたって。納得の行くものではないが、つまりはドリフターズはもう「過去の歴史」になってしまったということだ。「20年ぶり生コント」という触れ込みの簡易セットでの「長さん抜き」のコントが、旧作の焼き直しでしかなかったことが、そぞろ寂しさを感じさせるばかりである。
筒井康隆『ポルノ惑星のサルモネラ人間 自選グロテスク傑作集』（新潮文庫）。
収録作品は表題作のほか、『妻四態』『歩くとき』『座右の駅』『イチコの日』『偽魔王』『カンチョレ族の繁栄』。
なんだ、以前、新潮文庫に収録されてた短編ばかりじゃないか、なんでそれを今更出すのだ、と思って巻末の作品リストを見てみたら、これらの作品を収録していた『宇宙衛星博覧会』『串刺し教授』『エロチック街道』『薬菜飯店』『将軍が目醒めた時』、現在全部絶版なのである。筒井さんが「出版不況の中でも、俺の本は売れている」と豪語していたのは十年ちょっと前だったと思うが、筒井さんの本ですら売れなくなっているのだ。若者の活字離れはそこまでひどくなっているんだなあ。
本ばかり読んでたらバカになるぞと自嘲的に言うことの多い私ではあるが、こうなると「本を読まないと馬鹿な大人になるぞ」とミヤベ先生の言を借りたくなるところである。ハッキリ言って、電撃文庫とか富士見ファンタジア文庫しか読んでないガクセイさんとかと話してみると、本当に馬鹿なんだもの。
それはそれとして、久しぶりに読み返してみた『ポルノ』であるが、ちょうど筒井康隆が純文学に流れていくころの作品群であるので、せっかくのＳＦの面白さがブンガクのオブラートに包まれたせいで、「適度につまらなく」なっているのが残念である。それでも当時は筒井康隆はあくまでＳＦを志向しているのだと思い込もうとして、無理に面白く読んでいた物だったが、今は「この先を書いてくれないと面白くならないのに」とどうしても思ってしまうのである。
でも、オリジナル版にはなかったポルノ惑星の異様なモンスターども、「ヨコイタクラゲ」「ヤブサカワニ」「タタミカバ」「スズナリミミウサギ」「ジャバラウシ」「タラチネグモ」「バクブタ」「ワスレガタミ」などを、あすなろ舎がコレクションフィギュアとして製作したものの写真が掲載されていたのは嬉しいおまけであった。
マンガ、芳崎せいむ『金魚屋古書店』２巻（小学館）。
なつかしマンガを題材に、古書店「金魚屋」に集う人々を描くシリーズも、もう四巻目（前シリーズ『金魚屋古書店出納帳』全二巻からの続き）。
正直、エピソードによっては出来不出来があるなあと思っていたのだが、巻頭の第八話「彼の風景」は文句なしの大傑作だ。マンガ読んで泣かされたのって、久しぶりじゃなかろうか。いや、泣けるマンガが必ずしも面白いマンガだとは言えない。中途半端なドラマであっても、それなりに「泣かせどころ」のシーンさえあれば、あとはワヤでも何となく泣けてしまうものだ。しかし、一つ一つ、登場人物や設定をきちんと積み重ねて物語を紡ぎあげ、その末に「感動」を構築するドラマだってちゃんとある。これがそうだ。
生徒会副会長の関口は、名前だけで実力もないのに横暴な会長の腰巾着でいることに嫌気がさしてきている。そんなときに、自分の机の中で見つけた手塚治虫の『アドルフに告ぐ』。それは、定時制に通い、関口と同じ机を使っていた、名前も偶然同じな「関口」が忘れていった本だった。『アドルフ』を夢中になって読んだ関口は、気が付くともう一人の「関口」に、本を読んだ感想を書き連ねていた……。
落ちまで書くのは控えるが、このエピソードに泣ける理由は、「伝わりようもないことを伝えられた」そう思えるからだろう。言葉は、自分の心の何％も伝えることはできない。言葉は常に歪み、浮き足立ち、そこいら中を跳ね回り、相手に手渡された時には元の姿の片鱗すら遺してはいない。しかも受け手は、そんなわずかな残骸すらも曲解してくれる。言葉が虚しければ、本もまた虚しい。けれども我々は言葉しか、心を伝えるすべを持たないから、懸命になって語り、むさぼるように本を読む。そしてすっかり疲れ果て、ふっと気を抜いた時に ―― 言葉を越えた「何か」を掴んでいたことに気が付くのだ。
このエピソードの最後の２ページには殆ど言葉がない。にこやかな微笑と、呆然とした顔と、そして去り行く足元が映し出されるだけだ。けれどもその静謐さが、何よりも雄弁に「語りたいこと」を表している。それはやはり、言葉にはできない「思い」なのである。
2004年10月02日(土) たいしてマンガ読んでないのかなあ。／『ＰＬＵＴＯ プルートウ』豪華版１巻
2003年10月02日(木) 追加日記１／『サブカルチャー反戦論』（大塚英志）
2002年10月02日(水) もうあのクニについて書くのはやめようかな／ドラマ『迷路荘の惨劇』／『よみきり▽もの』３巻（竹本泉）ほか
2001年10月02日(火) 新番組マラソン開始！／アニメ『ＦＦ:Ｕ ファイナルファンタジー：アンリミテッド』第１話「異界への旅」ほか
2000年10月02日(月) 出たものは全部食う、は貧乏人の躾か？／『名探偵は密航中』（若竹七海）
| 2005年10月01日(土) | 貶してるからファンは読まないように（笑）／『機動戦士ガンダムＳＥＥＤ ＤＥＳＴＩＮＹ』最終回 |
えー、ドラマの感想は簡単に（笑）。
上原正三脚本の『ウルトラマンマックス』第14話「恋するキング・ジョー」、いつものごとく「なんちゃない」出来。夏美役の長澤奈央も、もうちょっと役柄を膨らませてあげないとかわいそうだよなって印象。
続けて『知っとこ！』を見てたら、最近何かと話題の一年生議員・杉村太蔵（名前だけ聞くと、多羅尾伴内みたいである）の「謝罪会見」について、大橋巨泉が「謝罪なんてしなきゃいいのに。これでこいつは、次の選挙じゃ確実に落ちるよ」と言っていた。確かに、自民党の広報を担当している世耕弘成議員や、元党事務局次長の近江屋信広議員ら５人の「御目付け役」の前で、「私は自分の思った通りのことを言っただけだ。この国に言論の自由はないのか」くらいのことをぶち上げられれば、そりゃ「漢（おとこ）」を上げられたかもしれないけれども、もともと「漢」じゃない人にそれを求めたってしょうがないよねえ。「BMWは購入しておりません」って、誰がそんなもん本気で買うと思ってたんかね。
自民党もこいつが次回も当選するなんて考えちゃいないから、たとえ新人イジメと捉えられようと、「黙らせるしかないな」と圧力をかけたんだろう。当選直後から捨て駒扱いはかわいそうではあるが、思いつきで議員になろうなんて考えた人間には、早いとこ退場してもらった方が幸せじゃないかねえ。もっともこれで大ハップンしてこの人が素晴らしい政治論客にでもなれば素晴らしいことであるが、99%ありえないことだろうね。
番組では、小泉首相の「靖国参拝違憲」のニュースもチラッと紹介。
先日からのニュースで、賠償請求を棄却され敗訴した原告側が、実質勝訴みたいな態度で喜んでるのがよく分からないのだが、「違憲」って判断は「総理の職務としてやっちゃいかんよ」ということであって、「私的参拝」を禁ずるなんてことはヒトコトも言っちゃいないのである。判決は結局、「個人で行きなよ」と首相に勧めているようなものだ。早速、判決の「意を汲んだ」小泉首相は、「私的に参拝する」と言ってるわけで、こないだまで「公的参拝」とか言ってたのはどうなっちゃったのか。小泉さん、変人扱いされてるけど、これまでの「戦略」を見る限り、かなりしたたかなんだよね。大衆の人心掌握術には本当に長けているのだ。原告たちのような馬鹿の群れじゃ、とても立ち打ちできるもんじゃない。
もっともおかしくなっちゃってるのは「小泉陣営」にもいて、櫻井よしこさんなんかは「ここまで政教分離を言っていいものか。国が慰霊を行うことはできないのか」と言っているけれど、「国家神道」ってもの自体を日本は否定し放棄しちゃってるんだから、そりゃ現行法では慰霊なんてできないのである。天皇家の神道だって、あれは「天皇家の個人的な信仰」ってことになってて、「象徴天皇」とは関係ないってことになってるんだから。だから「私的にやるんならいい」って「抜け穴」を裁判所は用意してくれたわけだよ。
靖国神社を「国の機関」として認めさせたいのなら、それこそ憲法を改正して「神道を国家宗教とする」と明記しなきゃならなくなるが、そりゃさすがに多少は右がかった人だってためらうところだろう。基本的に無宗教な人間の方が多い日本人にとって、習俗としての神社の存在は認められても、「国家宗教」の存在はもう馴染まない。「靖国がダメなら神社参拝もダメじゃないのか」なんて仰る御仁は、習俗と国家宗教の区別が付いていないのである。
一日は映画の日。
休日と映画の日が重なることは滅多にないことなので、しげと『チャーリーとチョコレート工場』でも見に行こうよと約束をしていたのだが、昨日からのしげの体調不良、なかなか治らない。
いや、体調がよくないと言いながら、相変わらずしげは食欲はあるし、気がついたら勝手に外に出て行って買い物はしてくるし、どこがどう具合が悪いのか全然分からない。と言うか、外見上は健康そのものだ。
「だって、キャナルって、人がたくさんいるんだもん」というのがしげの言い分なのだが、これがまたよく分からない理屈だ。確かに長蛇の列ができるだろうが、休日は窓口係も数を増やしてるし、かえって待たずにすむくらいである。第一、キャナルシティにこだわる必要はない。ルクルだったら、休日でも結構空いている。「行きたくない」と思い込んで行こうとしないだけじゃないのだろうか。それならそれでそう正直に言えばいいのだが、ともかく「具合が悪い」の一点張りでは、どうにも取り付く島がない。そんなに具合が悪いのなら病院に行けばいいのに、それはしようとしないのである。
つか、相変わらず人に隠れてコンビニ弁当を食いまくっていることを考えると、これはもう明らかに仮病だろう。つか過食症に陥っているのではないか。映画に行けば金を使うので食うための金がなくなる。それを何やかやと言い訳して、出渋っているのではないだろうか。
最近しげは、会う人会う人から「太ったね」と言われている。実際、ハンパな太り方ではないのだ。いくら「買い食いするな」と言っても、聞く耳を持たない。病院通いもクスリを飲んで睡眠時間を増やすばかりで、コントロールがまるでできていない。多分、医者に過食に陥っていることも伝えてはいないのだろう。これでは病院通いでかえって体調を崩しているようなものである。いや、本人に自分を治そうという気持ちがない限り、どんな名医にかかろうが無駄というものだろう。
こんなに食っちゃ寝ばかりしているのなら、やっぱりムリヤリにでも外で仕事をさせた方がいいかもしれない。仕事を辞めても、「その代わりに家事をしっかりする」という約束は殆ど反故にされている。今日も洗濯も掃除もしていない。
かろうじて晩飯のおかずだけは作ったのだが、煮立った鍋を熱いまま冷蔵庫にしまうというとんでもないことをやらかしてくれていた。冷蔵庫が故障したらどうするのだ。こんな馬鹿やらかしておきながら、「家事をした」と主張するのはおこがましいというものである。当然これも自分で食べる気はなくて、コンビニ弁当を買いに行くのだろうと思っていたら、案の定、深夜になって「コンビニに行く」と言い出した。
「今日はもう、何度も買い物に行ったろう。飯も食ってまたなんでまた食いに行くんだ」と行ったら「今度はデザート」と言い出した。そして、人が制止するのも振り切って、外に出て行ってしまったのである。
もう疲れたので、今晩はしげを家の中には入れまい。どうせ、どうして自分が閉め出されるのか理由もわかりゃしないで、口先だけで「ごめん」としか言えないのだ。
来月から、渡す金も減らそう。うん。
『機動戦士ガンダムＳＥＥＤ ＤＥＳＴＩＮＹ』が最終回。
ちょこちょこと見続けてはいたものの、日記に感想を書かないでいたのはイタイ論争に加わりたくなかったからである（笑）。あんな貶しどころ満載のアニメを腐女子と言い争う気に誰がなるかい。
なんですかね、どいつがどいつだか区別も付かないアニメ絵のキャラがよ、借り物でありきたりのセリフばかり吐いてよ、オマージュと言えば聞こえはいいが、実のところは同人誌感覚で旧作のパクリシーンばかり繋いだようなドラマ描くだけで客を引いてこようとしてたんだから、マジメに見てる客としては「ふざけるな」と言いたくはなるんだけれど、まあ、「私の○○様のことを悪く言わないで！」なんてキャラ萌えだけの中学生とかに向かってさ、「マトモなドラマってものはね、もっとこうね」とか言ったって仕方ないからねえ。誰も○○サマを悪くなんか言っちゃいないってのに。
えーっとですね、例えばね、今日の「ドラマ」とやらで何がどう萎えるかって言うとね、「未来は俺たちのものだ」みたいな誰ぞ（いや、シンだかキラだとか言うヤツなんだろうけれど、本当にキャラの区別が付かんのだよ、髪形以外全部同じ顔だから。そういうところからも脱却しようってのが『ガンダム』だったはずなんだけどねえ）のセリフ、もうこれまで凡百の小説やドラマやマンガやアニメで何百万回も聞いてきたけど、なんでそんなに多用されるかって言うと、作り手の立場からすれば「いかにも戦後民主主義的かつ個人主義的で客の共感を覚えやすく、かつドラマを終わらせるためには便利なセリフ」でしかないからなのね。
ヒトコトで言えば「安易」なの。
あまりにも使い古されちゃったんで、さすがに近年はもう子供向け番組でしか使えなくなっちゃってるんだけど（子供に対してはシニカルに世の中を見るのはまだ早すぎるし、「理想を与える」という意味で、わざとらしくてもこういう台詞が主人公から吐かれるのも納得できるのね）、じゃあ『ガンダム』は小学生低学年向けのアニメなのかってことだけど、違うでしょ？
もしかして脚本家や監督が馬鹿か既知外でないとしたら、つまり彼ら彼女らは視聴者の方をこそ「馬鹿」扱いしてこんな雑なドラマを書いてるってことになるの。
敵ボスと対峙させる構図もさあ、よくドラマを練らないと全然盛り上がらないんだけれど、小競り合いしただけで簡単に基地内に潜入できて、そんでもって直情径行的で中身の薄い「戦争談義」をさせた末に出たセリフがこれじゃあ、もう気分は落ち込むってものなのである。もちろん、視聴者のレベルを全て「小学生低学年並み」だと想定しているからこそ、こんなホンが書けるのだろう。
腐女子のみなさん、お分かりかね？ あなた方はサンライズからは「馬鹿」だと思われているのだよ。
今更何を言ったってしょうがないんだが、今『ガンダム』の名を冠して作られているアニメはこんなテイタラクなのだ。
だったらせめてタイトルをアタマの悪い私たちにも分かりやすいように、『がんばれガンダムくん』とかにしといてくれなかったものかと切実に思う。腐女子向けだと言うのなら、いっそのこと『ガンダムの薔薇』とか『真夜中のガンダム』ってなタイトルにしてくれてたら、かえって腹も立たなかっただろう。
『ＳＤガンダム』シリーズやトニーたけざきの『ガンダム漫画』、大和田秀樹の『ガンダムさん』に対して「ガンダムをバカにするな」なんて怒るファンはおらんだろうが。『ＳＥＥＤ』も『ＤＥＳＴＩＮＹ』も、「本編」のフリをするから腹が立つんだよ。
こんなアホな作品を、作り手たちが「分かってて作ってる」のであれば余りにも寂しい。それは彼らが「陳腐なドラマの方が馬鹿な客が金を落としてくれる」ことを熟知してやっている、ということだからである。そんな卑劣なやつらに客がうまいこと踊らされていると解釈するよりも、「作り手たちはあれがいいと思ってやってる、ただの馬鹿だ」と解釈した方が、まだファンが傷つかずにすむと思うが、どっちが真実なんだか。
ドラマがフニャフニャでもさ、アニメは作画だからね、作画がよけりゃあそんなに文句を言わなくてもいいんだよ。でもよう、モビルスーツの戦闘もすっかりパターン化しちゃっていてさあ、しかも動線がデタラメだから、誰と誰とが戦ってるかも分からなくって、高揚感が湧かなくってさあ。
いや、そもそもモビルスーツという「兵器」のはずなのに、「ポーズを決める」ことにのみ拘って、メカ描写が「キャラ描写」になってしまっていることを、作画スタッフはどう感じているのかね？（実はそれは、古くはテレビ版『Ｚ』のころから始まっちゃいるのだが。劇場版のリテイクの必然性は、そういう点にもあったと言える）そのせいで戦闘自体がパターン化してしまっている点に、作画陣は少しも気がついていないとしか思えない。
具体的にはよ、毎度毎度なんであいつらぁ、宇宙空間だってのに「股開いてポーズ取ってんだ」ってことだったんだよ。「足なんて飾り」だろ？（笑） 「だってそっちの方がカッコイイじゃん」という意見もあろうが、「全てのモビルスーツが同じポーズを取る」なんてアホなことやってりゃ、いくらなんでも飽きるよ。「ファーストしか認めない」ってファンがいるのは単に意固地になってるってことだけじゃないんだよ。
劇場版『Ｚ』の方がそういったメカ描写の映像演出の点でも、パターン化を避けようと努力しており、だからこそ『ＳＥＥＤ』などより圧倒的に出来がいいのだが、そんな点にまで目が行かない腐女子やオタクってのは、所詮はただのミーハーなんで、オタクだマニアだなんて自称してほしくはないのである。作品の出来がどうであろうと、好きなら好きでそれは構わないんだけれども、古参のガンダムファンがちょっと「『ＳＥＥＤ』シリーズには付いてけないねえ」程度のことを言っただけで過剰反応して「あなたたちに『ＳＥＥＤ』のよさは分からないのよ！」とヒステリックに泡を吹いて「自分たちだけが真のファンである」みたいなモノイイをやたらするのはどういうわけなんだか（してないつもりでいるからあいつらの脳構造に対してまで疑問を抱くのであるが）。
おれ、「キャラの区別が付かない」と言っただけで、ある『ＳＥＥＤ』ファンから「目が悪いんじゃないか」って言われたことあるぞ。そりゃ私に視力はないが、『ＳＥＥＤ』のキャラが安彦良和デザインに比べて、「区別が付きやすい」と本気で思っているのかねえ？
最終回なんで、いつもより余計に語ったが、もちろん『ＳＥＥＤ』のスタッフに対して含むところなんて私にはないのである。世間には、アニメにうるさいファンだって増えてるんだから、もう少しアタマのいいスタッフ雇えよサンライズ、とは思うが、本当に才能あるやつなんて、どの業界にだってそうそう転がっちゃいないし、こんなアニメができちゃうのもしゃあないかなとサビシク見守っているだけなのである。だから、この私の感想読んで、怒り心頭に発するファンもいらっしゃるかとは思うが、根拠のないことは言ってないので、視野狭窄に陥って、ストレスのはけ口を私の方に向けるのはやめていただきたい（笑）。
実際、いるんだから、そこまで落ちた馬鹿は。
キャラ人気だけは出たし、しばらく間を置いたらまた『ＳＥＥＤなんたら』みたいなシリーズを始めそうだよなあ。劇場版を挟んで（笑）。
でもって、一応、期待はしているんだけど、来週からは『ＢＬＯＯＤ+』が始まる。予告編で見る限り、映画版の雰囲気は全くないけど、「見てから物言う」は基本なので、まだ私は何も言いません。最終回までやっぱり言わないかもしれないけれど（笑）。
『クレヨンしんちゃんスペシャル』で、久しぶりに劇場版第十作『嵐を呼ぶアッパレ戦国大合戦』を見る。
ＤＶＤも何度も何度も見返して、スジもディテールだってもう充分ってくらいにアタマの中に入ってるのに、どうしてこうも泣けるのか。
映画を見た後、また東京のグータロウ君に「見たかよ戦国」と電話をかけたのだが、この裏切り者はすっかり見逃しているのであった。「新聞での扱いが小さい」と怒っていたから、別に飽きたわけではないのだろうが、これと『オトナ帝国』の２本は、年に一回は必ず見返して、その都度、日本映画史上に遺る大傑作であることを確認し、その素晴らしさを次世代に伝えていかねばならないと、自覚する必要があると思うのである。
2004年10月01日(金) 映画の日なので『アイ・ロボット』と『ＬＯＶＥＲＳ』を。／『かってに改蔵』26巻（完結）
2003年10月01日(水) 別れの謂れ／『おそろしくて言えない』１巻（桑田乃梨子）
2002年10月01日(火) たかが賞金で金持ちにはなれない／アニメ『あずまんが大王』最終回／『西洋骨董洋菓子店』４巻（よしながふみ）
2001年10月01日(月) 貴公子の死／ドラマ『仮面ライダーアギトスペシャル』／『終着駅殺人事件』ほか
2000年10月01日(日) スランプと○○○の穴と香取慎吾と／映画『マルコヴィッチの穴』
| 2005年09月30日(金) | いつものビョーキが出たみたいですが／舞台『blast！（ブラスト） supported by ヒュンダイ』 |
しげ、朝から体調崩す。
いきなり朝の四時か五時に起こされて、「今日、サンパレスに行かんけん」とか言い出すので、何事が起こったかと、朦朧とした意識の中で事情を聞き質すのだが、何を言っているのか全然分からない。
本当は、今夜しげは、福岡サンパレスで、マーチングバンド・ショー（と言うよりはドラム＆ビューグルによる演奏パフォーマンス）の『blast！（ブラスト！ supported by ヒュンダイ）』をよしひと嬢と見る予定だったのである。
つい昨日までは、「明日は（夕方から舞台を見に行くから）仕事帰りに迎えに来れんけん」と楽しそうにしていたのに、いきなり「チケット譲るからあんたが行って」と言われても、私の方は当惑するばかりである。
「どうしたん？ いったい」
「具合悪いと」
「『今は』やろ？ 夕方まで休んで、調子がよくなったらそれから出かければいいやん」
「行っても持たんよ」
「だからどう具合が悪いん？」
「分からん」
まるで埒が明かない。
仕方がないので、チケットを譲られるが、なんだかメンタル面からちょっと怪しげな感じで、ほったらかして自分だけ舞台を見に行くのは心苦しかった。
でももちろんチケットを無駄にするのはもったいないので、しげをほったらかして出かけることにする（外道）。
でもね、何しろね、私ももともと行きたいことは行きたかったんだけれどもね、今月は見たい芝居が重なっててさ、ン万円もするチケットを何枚も買えるほどの余裕はなかったのよ。だからS席もあきらめて三階Ａ席ン千円で妥協したし。
仕事では、いきなり夕方に会議を入れられて、勤務時間内に終わるのかどうかハラハラしたが、なんとか３分押しで終了した。ちょっと走って電車に駆け込む。
よしひと嬢からは何度かしげの容態を心配するメールが入っていたが、それまで返事する余裕もなかった。何とか電車内で待ち合わせの時間と場所を確認して、博多駅で落ち合う。女同士で楽しく盛り上がれるはずのところを、中年のみすぼらしいオヤジが乱入したようなもので。全く申し訳ない限りである。
サンパレスの近くの定食屋で、ざるそばカツ丼（なかなか豪快なコンビネーションである）を食べる。カツの肉が安くて硬いのを卵で誤魔化そうとしている感じ。不味いとまでは言わないが、器をざるそばとカツ丼、合体させた横長長方形の弁当箱に入れて出すのはどうか。持ちにくく食べにくいことこの上ないのである。
開場時間のすぐあとくらいにサンパレスに着いたが、福岡で一番大きな劇場なだけに、長蛇の列がハンパではない。ダフ屋も何人いるか分からないくらいで、「チケット買うよ」の声があちこちで連呼されている。
指定席だから慌てる必要はないのだが、行列の最後尾にまで回ると、開演時間までまだ20分もあるというのに、間に合うかどうか不安になる。何とか10分ほどで入場できたが、パンフレットを買ってトイレに行ったら、席に着けたのが開演直前だった。
客席は三階までの約2300席が完全に満席、立ち見も出ているようである。よしひと嬢が「凄いですね、人気あるんですね。私が知ってるくらいですから」と仰るが、これは謙遜で、舞台だけでなく、音楽、映画方面など、結構いろんな分野に幅広く目を光らせている。
「博多駅が改装されて、シネコンが入るらしいよ」と私が言った途端に「でもシネ・リーブルは大丈夫ですよ（=潰れたりしませんよ）」なんて返してくるし、だいたい「マンガ同人誌を買い込んだ紙袋を持ってコンサートホールに乗り込んでる客」なんて、この劇場中に彼女以外にいないことはまず確実である（笑）。
舞台は素晴らしいの一語に尽きた。
日体大の行進パフォーマンスに似てるなあ（笑）、とか感じたのは実はそう的外れでもなくて、パンフレットの解説によれば、『ブラスト！』のルーツは軍隊の訓練行事で、それが「ドラム＆ビューグル・コー」と呼ばれる集団パフォーマンスに発展したものだとか。
ビューグルという金管楽器（トランペットに似ている軍隊ラッパ）とドラムを中心としたチームが、マスゲームのように演奏をしながらパフォーマンスを繰り広げる。言葉でその魅力を伝えるのはなかなか難しいが、三階席から見ると、ラヴェルの『ボレロ』を演奏しながら、上手のビューグルの一団と、下手のドラムの一団が、「踊りながら交錯しても全くぶつからない」その美しさが、奇跡的にすら見える。
特に私が感嘆したのは「日米ドラムチャンバラ」とでも言うべきパフォーマンスで、目にも止まらぬ早業でドラムを連打する二人のパフォーマーが、スティックでチャンバラを繰り広げる間、少しも音を途切れさせることなく、縦横無尽に舞台を駆け回るのだ。映画『ドラムライン』の「バッテリー・バトル」を想起せられたい。これを日本の石川直（いしかわ・なおき）と、デヴィッド・コックスの名手二人が競い合うのである。面白くならないはずはない。
全く、こんな「体育会系のコンサート」は初めてだ。なんたって、演奏中「シンバルを二度鳴らすだけ」のパフォーマーですらずっと「踊っている」。オペラグラスで確認すると、もう女性の腕も『筋肉番付』の出演者かと思えるほどに筋肉付いているし、足腰のバランスも、右足から左足、倒れて回転して起き上がってというムチャクチャな重心移動でも崩れることが全くない。しかもそれが全て「楽器を演奏しながら」なのだ！ もう客席は一極終わるたびに驚嘆と感激の大拍手である。
詳述していくとキリがなくなるので、あとは演目だけを紹介しておきたいと思う。
ボレロ
カラー・ホイール
スプリット・コンプリメンタリーズ
エヴリバディ・ラブズ・ザ・ブルース
ロズ
シンプル・ギフト／アパラチアの春
バッテリー・バトル
メディア
カラー・ホイール・トゥー
クラプキ巡査
レモンテック
タンジェリンアマデッジ
ランド・オブ・メイク・ビリーヴ
スピリチュアル・オブ・ディ・アース
マリンバ・スピリチュアル／アース・ビート
マラゲーニャ
有名曲ばかりを並べる媚びたラインナップではないことにご注目いただきたい。ありきたりのコンサートだと、必ずディズニーとかが混じるもんね。
しかしラヴェルの『ボレロ』は、映画『ネオ・ファンタジア』と言い、『愛と哀しみのボレロ』と言い、『デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム！』と言い、「映像」と実に合うことである。
感動と興奮の二時間が、あっという間に過ぎる。
冗談ではなく、本当に時間が過ぎるのが短く感じられたのだ。相対性理論は正しいと実感（笑）。これだけいろいろ書いても、全然『ブラスト！』の面真の白さは伝え切れてはいないので、興味を持たれた方はぜひ、ＤＶＤででもその魅力を味わっていただきたいものだと思う。それにまた来年も来日するそうですよ。
コンサート、ライブ系ももっともっと見に行きたいんだけれど、金は無尽蔵には続かないのである。よしひと嬢も「どうしてもライブが中心になっちゃいますね」と言われていたが、私の場合、ライブを中心にするとそれこそ際限がなくなるくらい好きな歌手が多いので、歯止めが利かなくなるのは目に見えているのである。
ああ、でも『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』の福岡ライブは見に行っときゃよかったと今でも後悔している。コンパイ・セグンドも今は亡い。
帰宅すると、しげ、見た目はそんなに体調が悪くなさそう。
ほか弁を土産に買って帰ったので、機嫌はすこぶるよろしい。これならちょっとだけ無理をすれば舞台を見にも行けたんじゃないかと思ったが、まさか私に舞台を見せたいがためにわざと仮病を使ったんじゃなかろうな。
「金曜ロードショー」で『スネーク・アイズ』を見る。
昔、見たけど、久しぶりに見ると結構ディテールを忘れていた。この映画あたりから、ゲイリー・シニーズの本格的なファンになり始めた。シャープな悪役が一番冴えているが、吹き替えで見るとちょっと「甘く」なっている気がする。寺杣昌紀さんの声、嫌いじゃないんだけれどねえ。
テレビのニュース画面に、「阪神優勝で大暴動」の文字が躍っている。
また大阪のど阿呆どもが、と、大阪とゴッサムシティには住みたくないものだとつくづく思うが、二年前に比べればあれでも随分おとなしくなったらしい。
戎橋の飛び込みも、5300人から62人に減ったとか。もっとも、これは橋の周囲に３メートルの高さのフェンスができたおかげも大きいようだ。それでもそのフェンスによじ登り、あえて飛び込もうってやつもいるのだから（まあ野球場でもフェンスに飛びつくやつはいるしなあ）、こりゃもう、仮に落ちて死んだとしても同情は全くできないのである。
どこでも馬鹿はいるものだで終わればそれまでだが、何がそんなに嬉しいのか、ここまでヒートアップするのは大阪くらいのものだろう。馬鹿やるにしても限度があるというもので、暴動まで起こしてちゃそりゃただの犯罪者の群れだ。二年前から言っていることだが、人道的立場から言えば、人死にも出るし（飛び込んだやつだけとは限らない）、阪神の優勝は何としても阻止しなければいけないのである。止めたって止まらねえやつらが（つまりはヤクザと同じ）のさばるんだもの、日本シリーズで勝たせたりしちゃいけないよ。
あるいは逆に、「馬鹿なんていくら死んでも構わない。世の中から馬鹿を駆逐しよう」という発想に立つなら、もっとフェンスを高く、10メートルくらいにして、飛び込んだやつは確実に死ぬくらいにしたらいいんじゃないかと思うが、大阪警察もそこまでは踏み切れないようで、まだまだ甘いのである。
でも、たかが野球で暴動が起こる。トバクが横行し、選手の不祥事は相次ぐ。たかがサッカーなのに、国際紛争すら起こりかねない。いい加減で「スポーツは健全な精神を育成する」という錯覚を持つのは止めにしないかと本気で思う。話は全く逆で、健全なやつがスポーツをすれば健全になるし、不健全なやつがスポーツをすれば不健全なやつになるってことなのだ。
オタク話にスライドさせれば、作品は面白いけど、その周囲で何やかやと毀誉褒貶喧しいファン連中は鬱陶しい、というのと同じ理屈ね。あそこで飛び込む連中はメンタル面ではキモオタ連中と全く変わっちゃいないんだから、もっと罵倒してやらないと自分たちがどれだけ公序良俗に反する気色悪い行為を世間に巻き散らかしているか、自覚できないのだ。「まあお祭りだから」みたいな軽い気持ちで許してやったりしてたらどこまで増長するか、分からないよ。あれで「人に迷惑はかけていない」つもりでいるんだから。
「イッセー尾形のホームページ」に、ようやく北九州小倉ワークショップのレポートが掲載され始める。
今日の段階ではまだ初日と二日目だけだけれども、私が参加できなかった昼の部の内容も垣間見えて面白い。
「他人の歩き方を真似させる練習」なんてのは夜の部ではやっていない。「面白いことに、今回は『見本』となった参加者の歩き方の細かい特長を真似ようとしながらも、一番目立つ『首の角度』に注目する人は殆どいなかった」とあるが、この「見本」の二、三人の中にはしげもいたと思われる。重心が不安定で、「開いた足で常にブレーキをかけながら歩く」というかなりしんどい歩き方をしているのだが（おかげで何もないところでやたらコケる）、本人はいくら注意してもいっこうに改めようとしない。見た目が殆どペンギンかチャップリンなので、もしかしたらあれで「可愛く見られたい」とでも思っているのかもしれない。
「首の角度に注目する人がいない」というのはなるほど面白い。本番の舞台でも「ハトって首動かさんと歩けんのやろか」というギャグを飛ばしていた方がいたが、人間も実は首でバランスを取って歩いている。そこに注目が集まりにくいということは、そこが人間にとって無意識的に「触れてほしくない」ウィークポイントであるからだろう。
人は、演技をするとなると、意識していなくても「カッコよく見せよう」と振る舞ってしまいたがるものだが、脊髄から首にかけての「動き」は見た目のカッコよさよりも「身を守る」ことの方がどうしても優先されてしまう。バランスが不安定な人は妙に首を傾げたりしているし、足元が不安なら猫背になってうつむく。颯爽と歩いているように見える人も実はそれが本人にとっては一番重心を安定させる位置であったりするのだ。人によってそのクセはかなり顕著である。
人はたいてい、子供のころに親や先生から「もっと背筋を伸ばして前を向いてまっすぐ歩きなさい」などと言われて歩き方を矯正させられようとした経験を持っている。ところがこれがなかなかうまくいかない。敵から身を守るためには堂々としていた方がいいと分かっちゃいるんだけれども、つい「及び腰」になってしまうようなもので、自分の身体のクセの方が優先されてしまうのである。
だから、たとえ「他人の真似」であろうとも、心優しき人々は相手のウィークポイントを真似することを無意識的に回避してしまうのだろう。極端な例えではあるが、「身障者の真似をしなさい」と言われてためらうようなものだ。世の中には他人の形態模写が異様にうまい人とどうしてもうまく真似できない人とがいるが、これは技術的な問題ではなく、そういった心理的な問題があるからではないだろうか。他人の癖を真似ることに抵抗感を感じないのは、その意味では他人の心にズケズケと入り込むことのできるヒドい人間なのである（笑）。
私も人からたまに「演技がお上手ですね」とか「立て板に水のように喋れますね」とか言われて誉められることがあるのだが、そういうときの私はかなり人の心を慮らない悪辣かつ残酷な人間になっているのである（気持ちがですよ、気持ちが）。そういう私を見慣れている人は「私は実は人見知りで無口で人付き合いも下手なんですよ」と言うと、絶対嘘をついていると決め付けてくるのだ。いくら説明しても信じてはもらえないというのはいささか困りはするのだが、まあ「どっちが本当の自分」という区別はないというか、全ての人間の言動は演技であるので、結局はどう受け取っていただいても構わないってことになろうか。一応、悪辣になっても他人を陥れるようなマネはしないし、善人のように見えて宗教に勧誘したりもしないのでご安心を。多分、私は、他人が思っているよりはフツーの人である。
例えば、私のもう一つのブログ日記では、私のキャラはすっかり「ポエマー」（本当の英語は「poet」だよ。念のため。）になっているのだが、こちらの無責任日記に慣れている人が読めば「このウソツキ野郎」と思われるかもしれない。どっちがホントでもどっちがウソでもないので、まああまり頭を悩まさずに見ていただきたいのである。
ワークショップの話に戻すが、四日目には私たちの引っ込み思案な芝居振りに森田監督は泣いた、という話だったが、レポートを読む限りでは、初日二日目はまだそんなに心配はしていらっしゃらなかったようだ。思い返すだに、自分のカンの悪さと努力不足が身に染みることである。
2004年09月30日(木) 男が男に恋をする。まあ、自由だけどよ／ＤＶＤ『鋼の錬金術師』９巻
2003年09月30日(火) 映画の栄華／『ロン先生の虫眼鏡』１巻（光瀬龍・加藤唯史）
2002年09月30日(月) 今時の格闘オタク／アニメ『天地無用！ ＧＸＰ』第１話／『Ｈｅａｖｅｎ？』４巻（佐々木倫子）ほか
2001年09月30日(日) 新人さんの名前は？／『不幸な子供』（エドワード・ゴーリー）ほか
2000年09月30日(土) 邪馬台国と背後霊と泥繋がりと／映画『モンティパイソン 人生狂騒曲』ほか
| 2005年09月29日(木) | メモ書き更新�� |
北九州連続監禁殺人の新聞記事。
松永太、緒方純子両被告の死刑判決の詳細を読む。動機の短絡さに暗澹たる気分になる。
大阪寝屋川中央小3人殺傷事件の初公判で、犯人の17歳少年が殺意を否認。狂人が野放しになる現実に暗澹たる気持ちになる。
敗戦直後の昭和天皇の苦悩を描いた、イッセー尾形、桃井かおり主演、アレクサンドル・ソクーロフ監督作品『太陽』の日本公開が決定。
めでたい。右翼の妨害やテロがないことを切に願う。
テレビで『世界の中心で、愛をさけぶ』
『月刊ガンダムエース』11月号（角川書店）。
『ぼくらが大好きだった 特撮ヒーローＢＥＳＴマガジン』vol.１（講談社）。
マンガ、大和田秀樹『機動戦士ガンダムさん』さいしょの巻（角川書店）。
竹本泉『よみきりもの』９巻（エンターブレイン）。
北九州芸術劇場から、チケットクラブの会員カードが届く。
ワークショップの参加者の方から、住所録を送っていただく。「友達の輪」というのもこのトシではいささか気恥ずかしいが、嬉しい。
逆に、理由も分からず、別の参加者の方から日記の閲覧を拒絶される。やっぱりいろいろ個人の事情があるのかなあ。
夜中に、しげがまた「モスバーガー食べたい」と言い出して外出。太りたいのかな、しげは。
2004年09月29日(水) 保険屋の勧誘を断わるには／久米田康治『勝手に改蔵 SPECIAL SELECTION』
2003年09月29日(月) 痛痒な腰痛／『だめんず・うぉ〜か〜』５巻（倉田真由美）
2002年09月29日(日) やっぱり被害に合うのはしげ。／アニメ『サイボーグ００９・地上より永遠に』／ＤＶＤ『マジンカイザー』第７巻最終話ほか
2001年09月29日(土) 郵便ポストが赤いのも／『エクセル▽サーガ』８巻（六道神士）ほか
2000年09月29日(金) Ｓａｓｈｉｍｉと震災の真実とバーブラと／『爺さんと僕の事件帖』２巻（しかくの）ほか
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
