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| 2013年07月24日(水) |
【音楽・映像】とっくに過ぎてしまいましたが、7月16日はカラヤン（1908-1989）の命日でした。 |
◆書きたかったのですが、参議院選挙直前で、書き損ねました。
選挙まで残り数日だというので、主にアンチ安倍政権記事を書いておりましたが、
本当は、音楽について書いた方が楽しいに決まっております。
政治家は何か（安倍首相ならば、憲法改正など）「どデカい」ことをして「歴史に名を残し」たい、
という、気持ちが、大変強いようですが、残したいと思っている人は、大したことないですね。
美しい音楽を書いたり、優れた演奏をした音楽家は、放っておいてもいつまでも、語り継がれます。
カラヤンは、あまりにも録音が多いので、「カネの亡者」のようにいう「アンチ」も多いですが、
優れた人には、ファンと同様、アンチが多いというものです。
◆「ドキュメント・カラヤン・イン・ザルツブルク」を薦めます。
カラヤンは、50年台から80年台に活躍した他のどの指揮者よりも、新しい物に興味を持ち、
オペラの映像を残すという発想は普通ですが、単なるオーケストラコンサートの映像が沢山があります。
後でそれはお見せしますが、あの人、目をつぶって指揮するのも一因でしょうが、どうも「ナルシスト」の誤解を
受けやすい。指揮姿だけを見ているとわかりません。
過去に弊ブログで何度も取り上げましたが、カラヤンのプライベートな映像も含む、DVD、
ドキュメント カラヤン・イン・ザルツブルク [DVD]
を、是非ご覧下さい。「帝王カラヤン」のイメージが一変します。
これは、まず、音楽とは全然関係ない。
こちらも一昨年、他界されましたが、SONYの大賀典雄（おおが のりお）氏（1930-2011）とカラヤンは、
音楽、音楽関連事業でも、プライベートでも気が合いました。とりわけ、二人とも自家用ジェット機を操縦し、
無類のクルマ好きでした。
これは、カラヤンが「最新モデルのポルシェを注文したよ」と大賀さんに嬉しそうに話す場面。
音楽家で有る以前に「男の子」としてのカラヤンの表情が微笑ましいです。
大賀さんとクルマ談義のカラヤン。
日本にいるときは、何だかいつも「デーン」と威張っていた（失礼！）大賀さんですが、流石にカラヤンには、
大賀さんなりに、ご機嫌取りをしているのが、可笑しいです。注文した、新型のボルシェは、
「停止状態から時速100キロに達するまで、わずか３秒だ」というカラヤンに、大賀さんが「3秒？３秒ですか？」と
大袈裟に驚いてみせるところですね。
余談ですが、大賀さんとカラヤンはしばしば顔を合わせていたので、カラヤンが心臓発作を起こして亡くなる
正にその一部始終を大賀さんは見ていて、あまりの非常事態に自分も血圧が上がったか、具合が悪くなり、しばらく、
カラヤン邸で横にならせて貰った話などを数ヶ月後、「文藝春秋」に書いていました。
◆声楽家の喉を気遣うカラヤン。
今や、韓国の大先生、ソプラノのスミ・ジョーですが、今の彼女がある原点というか、運が回ってきた、まさにその瞬間だとおもいます。
カラヤンの部屋を訪れ、ピアノ伴奏で、バッハ「ロ短調ミサ」のリハーサルをしていながら、カラヤンはすっかり
スミ・ジョーが気に入ります。次は何を演るんだ？とカラヤンに訊かれたスミ・ジョーが、モーツァルト「魔笛」の
「夜の女王」を歌うけれども、指揮者もオーケストラも何も知らないという。カラヤンは、呆れますが、
「今すぐ歌ってみろ」というのです（最もキツい第二幕「復讐の心は炎のように胸に燃え」ではなく、第一幕のアリア）。
BachMassHmoll.BWV 232
カラヤンが呆れたのは、魔笛の第二幕、有名なソプラノのアリア「復讐の心は炎のように胸に燃え」はソプラノの通常のレパートリーで最も
高いFを出すことを要求される。喉への負担が非常に大きいのに、スミ・ジョーに訊いたら、指揮者もオーケストラも知らない、
マネージャー任せだ、というので、「あれは、大変喉に負担を掛ける曲なのだから、歌うからには、自分でキチンと管理しないといけないよ？」ということ
だと思います。
今回は載せませんが同じDVDの中で、ジェシー・ノーマンという歌手が別の場所で本番を終えてリハーサルに来るのですが、
カラヤンは、ノーマンが、前のステージで喉を酷使して、疲れているのを一瞬で見抜き、「今日は見ているだけで、声は出さなくていい」という、
場面があります。ジェシー・ノーマンが喉を痛めないための配慮です。
◆ウィーン・フィルの「タンホイザー序曲」のリハ、ウィーンフィルでも、カラヤンが訊くと即座に「合っていない」と。
これは、1987年ザルツブルク音楽祭へ向けてのリハーサル。ワーグナー・ライヴ・イン・ザルツブルクに収録されたコンサートに向けてのリハーサルです。
タンホイザー序曲など、ウィーン・フィルなら「寝てても弾ける」のか、と思いきやとんでもない。
主旋律のウラで細かい動きをする弦楽器が、ピタリと合っていない、そのことをわずか６秒で、カラヤンは指摘します。
TannhauserOvertureRehearsal（1/2）
白状いたしますと、カラヤンの指摘箇所、私は最所、全くわかりませんでした。カラヤンの言葉をたよりに更に何度も聴いて、
漸く、そういえば、下降音型の最後の２つの音から少し、なんとなく合わないかな？と思える程度。
次は、タンホイザー序曲の終わり近く、盛りあがるところです。
TannhauserOvertureRehearsal（2/2）
これは、金管の主旋律と弦楽器の先ほど分奏練習で「合わない」と指摘したような所、カラヤンは多分で全部聞こえているのでしょうね。
こういう能力は、訓練も必要ですが、、かなりの部分は､天賦の才だとおもいます。誰もが、努力すればこのような指揮者になれるわけではない。
最後近くの和音で「ここで疲れてはダメだよ」というカラヤンですが、ここは、トロンボーンに混じって聞こえませんがトランペットも吹きます。
真ん中のドより6音ひくい「ミ」の音がで来るので、これは変ロ管しか、選択余地がありません。そこから、2オクターブ以上高いソのシャープまで
上がるので、なかなか馬力が大変です。
力で吹いてはだめですね。大勢が力を抜いて漸く美しい音になる。
これは、ウィーン・フィルですけど、音楽監督を長く務めたベルリンフィル。そのコンサートマスター安永徹さんが、
インタビューに答えて仰有っていましたが、カラヤンがベルリン・フィルを訓練した出来たことは、色々あるが、分かり易いのは、
ダイナミックレンジの広さだ、と。つまり最弱音から最強音までの音量の幅の広さだ、と、意外に単純なお話だったのですが、
こうしてみると、オーケストラではそれが如何に大事か、が何となく分かるように思います。
では最後に、その本番。ワーグナー・ライヴ・イン・ザルツブルクから。
ワーグナー：歌劇≪タンホイザー≫ 序曲
歌劇≪タンホイザー≫ 序曲
これも、毎年書くのですが、カラヤンは、やはり名マエストロだったと思います。
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