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| 2005年11月02日(水) | いたたた、たたた／ドラマ『花より男子』１，２話／『ヒッカツ！』１巻（矢上裕） |
最近、気に入っているＣＭ。
日本生命の「二つあるといい」ってやつだけど、ホンモノのネコとネズミで『トムとジェリー』をやってくれてるんだね。一部ＣＧは使ってるんだけれど、ネズミが壁の穴に逃げ込んで、その前でネコがネズミが出てくるのを待ってる姿勢が、もうトムさんそっくりで、尻尾振ってる後姿が可愛いの可愛くないのったら。
って、アニメの方がネコの動きをトレースしてるんだけどねえ。
「はてな日記」の方にも書いたのだが、朝目覚めて足を伸ばした途端に足が攣った。
ちょっと痛いとかそんな程度ではなく、足を床に置こうと動かしただけで激痛が腰まで走る。こりゃ、本気で仕事に行ける状態じゃないと、職場に「１時間ほど遅刻します」と連絡を入れる。最初はしげに「動けないから、お前が職場に連絡してくれ」と頼んだのだけれど、しげは、携帯をかけたら私に押し付けてきた。まあそれでも構わないんだけれど、ちょっとくらいこちらの疲れを軽減させてやろうという気遣いがほしいものである。
ようやく足が動かせるようになって、職場に向かう途中の道で、偶然、出張に向かう上司とすれ違った。挨拶を交わしただけですれ違ったが、そのとき、上司が「わかってるよ」という感じの視線を向けたのがちょっと気になった。上司にはうちの家庭の事情をいろいろと説明しているので、もしかしたら“必要以上に”こちらの状況を悪く受け取っているのかも知れない。今日のは、足が攣っただけなんだけど（苦笑）。
急にまたサイトのアクセス数が増えたなあと思ったら、ＵＲＬがいくつかの箇所にリンクされていたのだった。私はこうして日記を「公開」して誰にでも読めるようにしているので、もちろんどんなにリンクを貼られようが引用されようが、それが引用目的であれば何も文句はないという姿勢である。
ただよう、その引用されてた部分がよう、やたら漢字の誤変換が多かったとこで、でもそういうのを私が訂正しようとしたら、しげが「卑怯者」って怒るんで（この理屈が分からない）、まあ、意味は何となく通りはするからいいか、と放置しといたのだ。まさかそこが引用されるとは。
さすがにちょっとこれはなあと、文章には手をつけずに、何ヶ月か以前の日記を書き直したのだが、既に引用されちゃった部分は訂正のしようがないのである。やっぱり、書き損ないくらいは訂正させてほしいんだけどねえ。別に恥ずかしいからってことじゃなくて、単に間違いは訂正するのが当然だからである。
夜中に、職場にコンタクトのレンズケースを忘れてしまっていたことに気がつく。
もう取りに行くこともできない時間で、しかも明日は休日。これはもう、今日は寝ないで、コンタクトをつけたまま、明日朝一番で薬局に駆け込んでレンズケースと洗浄液を買うしかないと覚悟する。とんだことで徹夜しなくならなくなっちまったよ（汗）。
ドラマ『花より男子』一話、二話。
なんと再放送をしてくれたので、見逃してた一話を見られた。少女マンガの実写化って、昔は「マンガのキャラと人間とじゃイメージが違い過ぎ〜！」と文句付けられることが多かったんだけど、それがなくなってきたってのは、イケメンの若手俳優が増えたからってことなのかな。
ドラマは良くも悪くも典型的な少女マンガなんで、つくし（井上麻央）がどんなにお金持ちの坊ちゃん嬢ちゃんに反抗しても、最後はくじけて男の子に助けられちゃうのである。要するにやっぱりシンデレラ願望マンガ。夢なんて見るなよって言ったって夢見るしかないのが日本の女の子が置かれている不幸な現状なんだから、これ以上、文句を付けるのは控えておきましょ。
でも（笑）、井上麻央は、こないだの『火垂るの墓』にも出演してたけど、ヒロインとしてはちょっと華がないんとちゃうかなあ。
アニメ『蟲師』第二話「瞼の光」。
一話に劣らぬ作画クォリティだが、やはりアニメーションにした途端に、マンガの持っていた、どこか世界そのものが頼りなげに見える描線の味わいは全く失われてしまっている。全く、誉めていいんだか貶していいんだが、判断に困るアニメーションだ。
ギンコのセリフも、声質（高すぎ）、間（やや早過ぎる時多し）とイントネーション（「蟲」が時々「無視」っぽく聞こえる）など、どうもズレているように思えてならない。今ひとつ自然になりきれてない感じなんだよね。
マンガ、矢上裕『ヒッカツ！』１巻（メディアワークス）。
前作の『Go West！』の出だしが突拍子もなくて無茶苦茶面白かったので、今度の新作はつまんなくはないけれど、うーん、もっとはじけてくれないかなーという印象。
いや、もちろん、「必殺技」ならぬ「必活技」を編み出そうとする主人公、ショータのキャラクター、格闘技もののパロディキャラとしては充分面白いんだけれども、今は心ならずもただの破壊魔であっても、いつかは「必活拳」を発明しちゃうんだろうなあと先を予想しちゃうと、なんか今ひとつストーリーに乗り切れなくなってしまうのである。
他のレギュラーキャラもなんかもうちょっと。押しかけ女房キャラのモモコも、詐欺師のカンジも、どこかで見たようなキャラで、新味にかける。ま、２巻以降の展開次第だなと思う。
2004年11月02日(火) 会議は怒る／アニメ『岩窟王』第１回
2002年11月02日(土) トイレはなが〜いお友達／映画『ザ・リング』／ＤＶＤ『北京原人の逆襲』
2001年11月02日(金) スカートの下のお花畑／『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』13巻（冨樫義博）／『20世紀少年』７巻（浦沢直樹）ほか
2000年11月02日(木) 部屋片付けてたらあちこちから○○が……／『古館伊知郎トークブルース・お経』
| 2005年11月01日(火) | いつか親を殺す日／ドラマ『火垂るの墓』／『光車よ、まわれ！』（天沢退二郎） |
月初めの映画の日なので、しげと「何か映画を見に行こうか？」と話をする。
「いいね、行こう」と返事をもらったので、そのつもりで仕事をさくさく進める。
11時ごろ、しげからメールが入る。予定では父の退院を手伝って、荷物をマンションまで運んだ頃合だったから、てっきりその報告だと思って開いてみると、全然、違っていた。
「父ちゃんが、六時に迎えに来いって」
何の迎えか、と、問い返すと、「ごはん」との返事。
ああ、と思い出したのは、先日、退院が決まった時に、父から「退院祝いに飯でも食わんや」と誘われていたのだが、「退院したばかりで飲み食いとかしなさんな」と断ったことがあったのだった。断っていたのだけれど、断られて、はいそうです、と納得する父ではなかったということである。まあ、分かっちゃいたんだけど。
しげに、またメールを送って、父はもう退院したのかを聞いてみる。
もう別れて、父は天神に遊びに行ったそうな。それじゃあ直接、父に事情を聞くしかない、と、電話をかけてみる。
「どげんしたとね。具合はいいとね」
「具合は変わらんたい」
「なら、無理せんと、今日はゆっくりしとったらどうね」
「心配せんでよか。今も天神でご飯食べたとこや」
「それでまた夜に外食じゃ、体によくなかろうもん」
「いいと。俺はもう、先がないんやけん、好きにさせんや」
「先がないんやなくて、先をなくしようっちゃろうもん。ばってん、止めたって止まらんもんね。お父さんは」
結局、押し切られて食事をする約束をした。しげには今日の映画はチャラで、と連絡を入れる。どこに迎えに行けばいいのか父に聞き忘れていたので、しげに確認を取ると、「店」だと言う。あの親父は、退院直後にもう仕事をする気でいるのだ。なんでこう、あの世代というのは自分の命を削ってまで働こうって気になれるのかね。死にゃあそれでシマイだって感覚がないのか、つまらんヒロイズムに浸っているのか。多分、後者だろう。でなきゃ、感覚異常が起こった時にオタオタして病院に飛び込んだりはしていないはずである。喉元過ぎればだなあ、って、愚痴ったって、どうしようもないことではあるのだが。
博多駅でしげと待ち合わせをして、店に向かう。
父はもう準備万端整えていて、「どこで食おうか」と問いかけてくる。下手をしたら「焼肉」とか「しゃぶしゃぶ」とか言い出しかねないので、父のマンションの近所の、セルフサービス形式の食堂に行く。おかずが予めカウンターに並べられていて、自由にお盆に取っていけるので、カロリーの調節がしやすい。
私があまりうるさく言うものだから、少しは自重したのか、父のおかずは一品だけ。あとはヒジキに味噌汁、漬物程度である。
「ご飯も『小』にしたけん、文句はなかろうが」と威張って言うので、「でもおかずの魚は天ぷらやん」と言い返すと、「焼き魚の方がいいかいなと思ったばってん、俺は天ぷらが好きやけんな」と笑って言う。笑うなよ。
久しぶりの「シャバ」なので、いつも以上に父は饒舌である。相変わらず姉の悪口ばかりで、「（世間に）人情がなくなった」を繰り返す。人情なんて、昔からなかったと思うが。なかったからこそ、我々日本人は、人から親切にされたときに「有り難い」と答えてきたのである。
父も昔はそれほど「人情幻想」に捉われちゃいなかったように思うんだが、そういうものにすがりたくなってしまっているというのは、それだけ心が老化してしまっているということなのであろう。
「昨日も、ひどい事件が起こっとったろうが」
「ああ、高校生の女の子が、お母さんに毒盛ったってやつ」
「信じられんな。子供が親を殺すとか」
「親が子供を殺す場合もあるやん」
「そうたい。世の中もうおかしゅうなっとるな」
父は、昔、酔っ払って私を殺しかけたことがあることなど、とっくに忘れているのである。これは比喩でも私の妄想でもなくて、私の態度が生意気だという理由で（泥酔した親を前にして、小学生がいい顔ができるわけがない）、鉄製の盆で頭をめちゃくちゃ殴られたのだ。血まみれになった私を、母が間に入って助けてくれなかったら、本当に死んでいたかもしれない。当時の私には児童相談所に虐待の事実を報告して何とかしてもらうなんて知恵はなかったから、私はひたすら毎日を怯えて過ごすしかなかった。我慢が何とかできたのは、三十年くらい前までは、そんな目にあっても親には逆らえないと我慢している子供が私のほかにもいくらでもいて、それも「しつけ」の範囲内だと考えられていたからである。時代は本当に変わったよなあ、親が子供を虐待した程度のことがニュースになるんだから。
子供のころ、父からぶたれなかった日は一日もなかったくらいなので、私の父への親子の情愛などというものはとっくになくなっている。
それでも今、父を見捨てないでいるのは、反発するには父があまりに年を取り過ぎてしまったせいだろう。ここにいる父はもう昔の父ではない。バットを振り回して逃げる私を追い回し、何度も殴りつけた父はもういないのである（これはしょっちゅうやってたので、さすがに父にも記憶は残っているらしく、こないだも姉に「そのくらい子供はしつけないといけない」と威張って言ってたそうだ）。恨みを忘れたわけではないが、恨める対象がいなければ諦めるしかないのである。
その、母親にタリウムを飲ませたとかいう静岡県伊豆の女子高生も（容疑を否認し続けているそうだが）、母親になにかの恨みがあったのかなあ、と漠然と思う。ニュースを見ていると、「ブログに毒殺日記を付けていた」とか、「グレアム・ヤングのファンだった」とか報道されているから、単なる快楽殺人者だったのかもしれないが。
逆説的なモノイイになってしまうが、恨みや憎しみがあった方が、人と人との関係は「人間らしい」ように思う。思いが報われないから人は人を憎むのである。つまりはそれだけ相手への思いが強いということだ。こう言っちゃなんだが、しげは私と結婚していなかったら、私のストーカーになっていただろう。ホモオタさんが未だに私に執着してストーカーになっているのは、私に相手にされなかったからである。善悪の問題は別として、その思いは人間のものとして理解がしやすい。
毒殺未遂少女にとっても、その手段は、彼女なりの親へのアプローチだったのかもしれない。けれどもそれは、我々の常識では到底図り得ない領域のものである。どうせそのうち、「人権派」の弁護士やら識者やらが、「未成年の少女には更生の機会を」とか言い出すんだろうけれど、常識の埒外のメンタリティの犯罪者を、どのように更生させられるのか、その具体的な方法をきちんと提示してくれてる例って少ないよね。
ドラマ『火垂るの墓』。
高畑勲監督の傑作アニメーション、これを最初に見た時には、「これをどうしてアニメーションにしなきゃならないのか」という疑問を抱いたものだった。「こんなふうにリアルに描くんだったら、実写でいいじゃん」というのが理由である。
けれど同時に「でも、もう戦争の惨禍や、当時の日本人らしさを描こうと思ったら、もう実写では再現不可能になっているのかもなあ」とも考えていた。
結果は、本作が証明してくれた。もう、現代の日本人に太平洋戦争を描く映画を作ることは無理である。
井上由美子の脚本のデタラメさはもう、いちいち突っ込んでいつたらキリがない。もともとの原作にも雑なところはあるんだが（野坂昭如は締め切りに追われて数時間で書き殴ったとかいう話である）、ひと様から預かった子を、それも海軍将校の子をあんなに虐待したら、隣組の中で非国民扱いされるのはオバサンの方だろう。戦時中の隣組は、民衆の相互監視の意味があったんだから。オバサンは、自分の子供を犠牲にしても預かった子の方を優遇しないと何を言われるか分からないのである。アニメの方はあそこまで苛められる前に引け目を感じた清太と節子が出ていったから、そう不自然でもなかったんだけどね。
あのオバサン、自分の夫がいくら戦死したからって、特高に聞かれたら逮捕されかねない「軍人は国を守ってなんかいないわ。大切な人を死に追いやってるだけよ」なんてセリフを口にするのは、その時代の人間としてはどう考えてもおかしい。どうも脚本の井上由美子、思想的にかなり左がかってんじゃないかって匂いがプンプンするのである。
オバサンが、盗みを働いた清太の引き取り人になっておきながら、再び「あなたに食べさせるものは何もないの。これが戦争なのよ」と言って突き放すに至っては、何をか言わんやだ。警官に保証人として指名されておきながらそれを反故にすることなど絶対にあり得ないことだし、「これが戦争だ」なんてセリフは、戦時中なら、戦争に批判的なアカしか言わない。庶民が言っていたのは「今は戦時なんだから」で、これも、「だからワガママ言わずに我慢して」と「協力し合う」ためのセリフであったのである。
ここまでくれば、「歴史の捏造」と言ってもいい。この脚本家は明らかに思想的に偏っている。いや、偏っていたとしてもそれはその人の思想の自由だから文句をつけるわけにはいかないのだが、歴史的に現実には絶対にありえないセリフを書いて、視聴者を誘導しようというのは、戦時中の「大本営発表」と同じである。そのことに脚本家が気付いているのかいないのか。気付いていたとしたらこいつはとんでもない卑劣漢だし、意図的でないなら底抜けのバカである。
でも脚本はねえ、バカに書かせなきゃまだ改定の余地があるんだが、どうにもならないのは、戦時中で食料もないのにふくよかなオバサン役の松嶋菜々子かな（笑）。芝居もなんでこの人はこう、気取るばかりで、リアルな演技ってものができないかね。『リング』と同じ演技を『火垂る』でやるなよ。
唯一よかったのが、子役の二人で、特に佐々木麻緒ちゃんの演技にはもう舌を巻く。やっぱりこの子は日本のダコタ・ファニングだよ。
単に、アニメ版の節子がそのまま抜け出てきたと錯覚するくらいに似ている、というだけではない。『ウルトラマンマックス／第三番惑星の奇跡』の時にも思ったことだが、この子はわずか六歳にして、直観的にスタニスラフスキー式の演技を体得しているのである。ラストなんて本当に死んだようにしか見えん。
そう言えばこの子、『妖怪大戦争』でもスネコスリ役だったんだよな。あの映画は神木隆之介君、佐々木麻緒ちゃんという、日本に大天才子役の共演映画だったわけだ。
でも、清太と節子のシーン、特に蛍を防空壕に放つあたりのシークエンスは、構図からカット割りまで殆どアニメ版の模倣なのだった。……実写にする意味ねえよ、この映画。
えーっと、「はてな」の方では誉めてるような書き方をしましたが、あくまで麻緒ちゃんの演技についてだけです。あっちは基本的に「いいとこ探そう」というスタンスで書いてますから、こっちとはどうしても感想変わっちゃうんでね。
天沢退二郎『光車よ、まわれ！』（ブッキング）。
西に『ナルニア国ものがたり』『指輪物語』があれば、東には『オレンジ党』シリーズありと、日本ファンタジー史上の金字塔と言ってもいい傑作シリーズの「露払い」である本作が、昨年、17年ぶりに復刊。いや、私、てっきりこの本は持っていると思っていたのだけれど、図書館で借りて読んだから買ってはいなかったのだということに気がついた。また絶版にならないうちに、他のシリーズも買わねばな。
児童文学やファンタジーに詳しい人なら、今更本作の価値を説明する必要もないのだけれど、長らく絶版だったということは、そんな基本的な常識もすっかり失われているということである。
本格ファンタジーの要素である、光と闇の対立、闇と戦うために集まった少年少女戦士たち、闇に打ち勝つための魔法のアイテム、少年たちを導く古代の伝承とその導師、そしてこの世界の成り立ちが明かされ、別れと出会いが示される感動のラスト。一見、西洋的と思われるこれらの要素を、見事に日本化し、舞台を異世界ばかりでなく、日常において展開してみせたのが、本作の特徴なのである。初刊行から32年の月日が流れているが、その価値はいささかも色あせてはいない。富士見ファンタジア文庫とか読んでファンタジーに触れた気になってる若い読者には、まずこの「原典」を読めよ、と言いたいのである。
今回の復刊に際しては、なんと唐十郎がオビに推薦文を寄せている。対象読者である小学校高学年・中高生に「唐十郎」のネームが何の意味があるかとも思うのだが、「思春期の黙示録的行脚がここにある」というのは実に的確な批評だ。初刊当時、天沢氏は宮沢賢治研究家としては知られていたが、児童文学の書き手としては全くの新人で、その筋の専門家、評論家の視野には全くと言っていいほど入っていなかった。それが、どんどん版を重ねていくことになったのは、ひとえにその「思春期」の少年少女たちの心を本作と次に続く『オレンジ党』シリーズががっちりと捕まえたからである。
小学五年生の川岡一郎は、ある雨の朝、クラスメートの何人かが、一瞬だけ「黒い、ぐっしょり濡れた化け物」に見えてしまって驚く。ところが一郎のその動揺を察したクラスメートたちは、次第に一郎をつけ狙うようになる。闇に引きこまれようとした一郎を救ったのは神秘的な美少女・戸ノ本龍子だった。彼女は、「闇」の正体が「水の悪魔」であることを告げ、共に立ち向かう仲間たちに一郎を引き合わせる。そして、敵を倒すためには、この町に隠されている三つの「光車」を探し出す必要があると言うのだ。古代の「地霊文字」が導くという「光車」は、いったいどこにあるのか。光車を狙う「第三の勢力」も登場し、戦いの中で、一郎たちは一人、また一人と仲間を失っていく……。
我々が生きる上で必要不可欠な「水」が敵となる。
鈴木光司の『仄暗い水の底から』の三十年近くも前に、既に「水」の恐怖を描いている点をまず高く評価したい。マンガでは水木しげるが『水神さまがやってきた』で、「生きている水」を発想しているが、小説で、しかも児童文学でそれを描いたのはこの『光車』が嚆矢ではなかろうか。雨の日は特に恐ろしい。外に出ればいつ何時、水に襲われるか分からない。
蓮池に少女の死体が浮かんだ。それを食い止めることは誰にもできなかった。ひと思いに全員を殺せるのに、「水」は「光車」の仲間たちを「泳がす」。この「闇」の恐怖は、思春期の少年少女たちにとっては、いつか自分たちが出会うかもしれない「見えない敵」の寓意として心に留まる。
唐さんが「黙示録的行脚」と呼ぶのはまさにこの部分あるだろう。善と悪との究極の戦いとしてこの「光車」を巡る戦いは認知され、少年たちの進むべき道を預言しているのである。
一郎はこの戦いの終わりに、一人の少女を失う。しかし、もう一人の少女を手に入れる。自分を導いてくれたものを失い、新たにともに歩むべきものと出会ったのだ。それもまた『源氏物語』以来のファンタジーの伝統であり、「少年」が必ず通過しなければならないイニシエーションでもある。そして読者である少年少女たちもまた、いつか、あるいは今まさに、同じ経験をする、あるいはしていることに気がつくのだ。
中高生の時に、この「ファンタジーの必読書」を読み損なった大きなお友達は、自分が辿ってきた「悲しい道」をもう一度思い出すつもりで本書を読まれてはいかがだろう。司修の版画、挿画も、この光と闇の世界を実に神秘的に描いていて最高である。
2004年11月01日(月) とりあえずの再開。でも本の感想まではとても(^_^;)。
2002年11月01日(金) そう言えば「丹」ってのも何だか知らない／舞台『空飛ぶ雲の上団五郎一座 アチャラカ再誕生』／『聞く猿』（ナンシー関）ほか
2001年11月01日(木) ヒミツな情報／アニメ『ナジカ電撃作戦』４話／『クラダルマ』５・６巻（柴田昌弘）
2000年11月01日(水) 夢で他の女と会うのも浮気なんて言うなよ／『文鳥』（夏目漱石）ほか
| 2005年10月31日(月) | 負けないこと・投げ出さないこと・逃げ出さないこと・信じ抜くこと／映画『機動戦士Ζガンダム�� A New Translation 恋人たち』 |
休日出勤したので、今日は仕事は休み。これ幸いと映画に行くことにする。初日 に三日遅れて、シネ・リーブル博多駅で、映画『機動戦士Ζガンダム�� A New Translation 恋人たち』（ＺＧ�供�Lovers―）。
多分、昨日一昨日はお客さんもいっぱいだったんだろうけれど、朝一番の回は七、八人。見た感じ、大学生かなんかのオタクだろう。ゆったり見られてこれは助かった。
いつもなら、ここで長々と感想を書きたいところだけれど、実は書いた文章、ふと思い立って『ガンダムエース』の感想文募集に送っちゃったんだよね。賞金10万円にちょっと釣られた（笑）。
全国で五人しか入賞しないから、それはまずありえないんだけれども、一応、「未発表原稿に限る」という規定なので、そのままここに載せるわけにはいかないのである。落選が決まったらあらためてアップしようと思うので、一応、簡単な要旨だけを記しておく。
・本作の再編集は前作以上に「コラージュ」的である。
・カミーユとフォウの恋愛は全体の「露払い」でしかない。
・旧作画は、フォウの場合もサラの場合も、カミーユとの関係が最も密着した時に使われている。新作画に挟まれているために、どちらの場合もテレビとは違って、より濃密な情感が付け加えられている。
・サラは池内千鶴が声をアテているために萌えキャラになっている（笑）。
・真打ちの恋愛はたったヒトコトしか発しなかったハマーン様。愛は相手を支配することである。彼女の登場で、それまでの恋愛群蔵劇が全て吹っ飛んだ。
・ラストシーンは第一作のネガ。アーガマはシャアやカミーユたちを乗せた「棺桶」である。
本文はこれの100倍以上書いてるんだけど、まあ、あと二、三ヶ月はお待ちください（笑）。
予定では、今日はさらに天神に回って、もう一本映画を見て、父の見舞いをして荷物をいくつか持って帰って郵便局にも寄ってブック・オフにも行く予定だったんだけど、しげが「気分が悪い」と言って愚図ったので全部中止。
帰宅してしばらくしたら、父から「何で今日、来んやったとや」と電話がある。「しげの具合が悪くて」と答えたら、「だったら明日はもう迎えに来んでもいいぞ」と拗ねられる。
しげに「見ろ、お前がわがままばっかり言うけん、親父が拗ねたやないか」と怒る。まあ、これくらいのことで拗ねる親父も親父なんだが、いつものごとく、前日にきちんと寝てなくて体調崩したしげもまた考えなしなのである。
「こないだ叱ったばかりなのになんで同じ失敗を繰り返すとや」
「ごめんなさい」
「謝ってももう遅いやないか。これからどうすればいいか、考えきらんか？」
「分からん。どうしたらいいか頭がパニックになって考えきらん」
「だったら外行って、頭冷やしてこい！」
しげを叱って、いったん外に追い出す。しばらくして、携帯に「ちゃんと考えて行動するようにするから」とか細い声で電話がかかってくる。なんだかまだアテになりそうにはなかったが、とりあえず部屋の中に入れて、「何も考えきらんて言うけど、『明日ちゃんと迎えに行きますから』って親父に連絡入れればすむことやないか」と言うと、「どうしてそんな簡単なことが思いつかないのか自分でも分からない」と言う。
思いつかないのも当たり前だ。しげには「相手の立場を考えて行動する」経験が殆どないからだ。すぐに謝って、失敗をどんな形でやり直せばいいか、考えればいい。私はいつもそう言っている。しかし、考えるためにはその基盤となる「経験」がなければならないのだが、それがしげには決定的に欠けているのだ。
分かりやすく言えば、「どうすれば人の心を思いやれるのか」が分からない。そして「分からない」と思った時点で考えることを放棄するから、「分からないものは分からないまま」で放置されてしまう。
しかし誰だって、他人の心がお見通しってことはあり得ないので、だから「自分の内面に照らし合わせて、相手はこのように考えているのではないか」、と類推しているだけだ。その過程を、いつまで経ってもしげが辿ろうとしないのが私にはどうにも理解不能なのである。
しげはすっかり自信をなくして、「もう芝居もやめようか」と言い出す。キャストがいつまでも集まらないことについて「見通しが甘かった」というのだ。甘いも何も、私から見れば本気でキャストを集めようとしているようにはとても見えない。ちょっと声をかけてみて「出たいけど出られない」と返されて、それですぐに諦めるのであれば、本気で誘っているとは思われないだろう。
忙しいのは誰だって同じだ。私だって、これまでにしげのいい加減さに腹を立てて、途中でリタイアしたことは何度もある。それでも自分に芝居を作る熱情があって、「君と一緒にやりたい」と伝えてこそ、人は心を動かされるものなのではないのか。しげはすぐに諦める。相手を説得することを面倒くさがる。そんなことでは、人は心を打たれはしない。しげの言葉には、人を動かすための「実」がないのである。
そうでなければ、今まで一緒に芝居を作ってきたＰＰＰの連中が、今回、「誰一人参加しない」という事態にどうしてなってしまったのか。仲間と本気で語ったことがどれだけあったか。それがなかったから、みんなももうやる気を失ってしまっているのではないのか。
「言いだしっぺがそんな無責任なことを言うのか。
芝居作りで壁にぶち当たらないなんてことがあるのか。
いつだって壁があることは前提だろう。壁にぶち当たったらそこで考える。考えたらきっと何かいいアイデアが生まれるよ。考えても何も方法が思いつかないなんてことはありえない。それは、考えるのをやめるから答えが見つからないだけだ。
実際、お前だって、曲がりなりにも『考えて』きたからこそ、ここまでこぎつけてきたんだろう？ だったらどうしてそれが自信に繋がらないんだよ。
キャストが見つからない？ それがどうしたよ。もっと探せよ。探しても見つからないって？ だからまだ熱心さが足りないんだよ。
それでも見つからなかったら、どうするかって？ そのときは脚本を変えるさ。一人足りなくても成り立つように考える。
そんなことできるのかって？ できる。諦めなければできる。逆境は考えるためのきっかけだよ。逆境があるからアイデアも生まれるよ。俺だって自分には才能なんてないと思ってる。俺はお前以上に芝居作りには自信なんてないんだよ？ なのにどうして自分には必ずアイデアが思いつけると思えるのか。
あきらめないからだよ。お前も諦めるな。絶対に諦めるな」
俺は大事ＭＡＮブラザーズバンドかい（笑）。ぺらぺら喋ってるうちに、しげの顔に少しだけ笑顔が生まれる。
これでちっとは気が落ち着いてくれたのならいいのだが。
自宅のマンションから歩いて五分ほどのところに、新しく「マックスバリュ」というスーパーマーケットができている。24時間営業なので頗る便利になった。便利にはなったのだけれど、こうなると近所のセブンイレブンが結構な打撃を受けるんじゃないかと、今度はそれが心配になる。品物は確かにスーパーのほうが安くて品揃いもよいが、セブンアンドワイで本やＤＶＤの通販を頼んだり、未払いのお金を払ったり（苦笑）、それができなくなるような事態にはならないでほしいのである。
とは言え、今日も泣きやんだしげと、そこでラーメンやカレーなど非常食をたっぷり買い込む。駐車場も広いし、やっぱ便利だわ。ただ、11時を過ぎると裏門が締まるのには気付かず、その駐車場でちょっとウロチョロしてしまったが。
2002年10月31日(木) 食い損ねた話／『あたしンち』８巻（けらえいこ）／ＤＶＤ『ジャングルはいつもハレのちグゥ デラックス』３巻
2001年10月31日(水) すみません、ちょっと疲れてます／『蝙蝠と蛞蝓／睡れる花嫁』（横溝正史・児島都・長尾文子）
2000年10月31日(火) 母さん、もうすぐ側に行くよ
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
