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| 2003年07月11日(金) | だからそれはラクな意見なんだってば／映画『バトル・ロワイアル�供…炭臆痢淵譽�イエム）』 |
鴻池祥肇（こうのいけ・よしただ）防災担当相が、今日午前の記者会見で、長崎市の駿ちゃん誘拐殺人事件について「嘆き悲しむ（被害者の）家族だけでなく、犯罪者の親も（テレビなどで）映すべきだ。親を市中引き回しの上、打ち首にすればいい」と発言。
政治家の問題発言も多々あれど、これ、戦後一、二を争う「迷言」ではなかろうかね。
加害者が12歳だったってことで、刑事責任を問われない、だったら誰がこの事件の責任を取るのか、ってことで、怒り心頭に発したのだろう、と好意的に解釈してあげられなくもないが、それにしても「市中引き回しの上、打ち首」という、アナクロと言うか自我肥大な表現が笑いを誘わずにはいられない。飲み屋でクダ巻いてるオッサンとレベルが変わらんがな。
「打ち首」云々を一つの比喩として受け取ってあげたとしても、「加害者の親を公共の場に引きずり出せ」という主張はマトモな論理ではない。親を出して謝罪させて、そのあとはどうするの？ 実際に犯罪者を育てた罰として収監でもさせるの？ 名前も住所も晒されたら、もう今住んでるとこにはいられなくなるよねえ（既にそうなっている可能性もある。２ちゃんで晒されてるらしいし）。それどころかリンチに遭って殺される危険だってある。リンチを推奨する気か、このオッサン。
不用意というより、自分が何を喋ってるのか、その客観的な意味を認識する能力自体、著しく欠けているのだ。昨日の日記にも書いたことだけど、こういうヒトは、自分の身内から犯罪者が出る可能性ってのを全く考えてないんだろうねえ。自分のコドモ（がいたとしたら）が犯罪起こしたら、自分で自分を引きまわすんかな、この人は。
このオッサンの意見に拍手喝采してる子持ちの人、自分の子供が事件起こしても、ちゃんと自分が「打ち首」になる覚悟をした上でモノを言おうね。
けど、こういうアホウが「青少年育成推進本部」の副本部長を務めているとなるとあまり笑ってもいられなくなる。短絡的な思考の人間は、たいてい短絡的な「取締り」に走るものだ。「少年法改正」程度で収まりゃいいけど、「親子関係の監察」とか言って、家庭の躾にまで行政が関与してくるようなことになったらどうするのよ。
つーか、「そういうこと」を主張してる連中、既に現実にいるんだからね。いわゆる「隣組」の復活を目論んでるやつらだよ。
有事三法案の成立に関連して、自民党の部会で、「小学校単位の新しい『隣組』制度をつくるべきだ」って意見が出てるんだよね。なんかねー、「とんとんとんからりっと隣組♪」なんて歌もあるから、コトバだけを聞いたらこの「隣組」ってすごく牧歌的な印象あるけど、実際はこれ、戦時中に住民相互監視のために大政翼賛会の下部組織として作られたものなんだよねー。非国民や不穏分子は隣組さんがちゃんと特高に密告してくれるのだよ、ありがたい話だ。
親子の絆や、隣近所の人間的な結び付きが薄くなってるのを憂えるのはわかる。今回の事件も、もしかしたらそういうところに原因があるのかもしれない（ともかく、事件の概要すらわからぬ時点で「親出てこい」とか言ってること自体、大バカなのは明らかなのだが）。
けど、人と人とが付き合ってく中で自然発生的に生まれた相互協力組織ならばともかく、それを「政治」で何とかしてもらおう、とか親たちが考えたとしたら、それこそただの「責任放棄」ではないの。
子供がだよ、自分の親やご近所の人たちや学校の教師が、自分のことを「国に命じられたから仕方なく見てるだけ」なんだって思っちゃったら、感謝とか尊敬の念を抱くようになると思うかね。
「親がダメだから行政で何とか」という発想は、状況を客観視できないばかりか、逆に悪化させるタネすらそこに埋めこんでるのだ。
どんなにキヨラカな環境に育っても、どんなに親が教育熱心だったとしても、子供が変態に生まれついたらそれで終わりだよねえ。そんなのもともと、誰かに責任を問える問題ではないよ。政治や教育で生得の変態が更生できるの？ それは医者の仕事なんじゃないの？
事件自体は悲しむべきことなんだけれど、所詮これは社会が肥大すれば変態の一人や二人は生まれるっていう「確率」の問題でしかない。事前に察知して犯罪の芽を摘むなんて不可能に近いし（子供全員に定期的に変態度チェックでもするか？ 確実な査定方法なんて存在しないよ）、「コイツは将来必ず犯罪を犯す」なんて理由で収監できるはずもなかろう。日本をまた警察国家にしたいのかい。
今できることなんてねえ、まあ少年法改正の論議をしたきゃしてもいいけど、結局は事件起こした変態を収容できる病院の数を増やせ、くらいのことしか言えないわな。病院の数が少ないから、いったん収容した変態をまた野放しにしなきゃならなくなるんじゃん。そのための資金を加害者の親から出させろっていうんならまだ納得はできるんだけどね。
で、件の鴻池氏、小泉首相にも「不適切な表現だ」と指摘されて、「（打ち首などの表現は）これから使わないようにする」と釈明したそうだけど、じゃあ次からは「遠島だ」とでも言い換えるのかねえ(^o^)。
だってこのヒト、まだ「勧善懲悪の思想が戦後日本に欠けている。日本中の親が自覚するために、担任教師や親も全部出てくるべきだ」とか言ってんだわ。「あの少年は“善悪の区別がつかない”から犯罪を起こした」とか思ってんだよ。あのね、たいていの「悪い人」ってのはね、それが社会的には悪いことだとわかっててもやっちゃうものなの。厳しいルールが犯罪の抑止力に全くならないとは言わないけれど、いくら厳しくしても、悪いことする人間が生まれるのが世の中ってものなの。気休めとコトナカレの法律で国民を縛っても、結局取り締まられ、「悪い人」に仕立てられて迷惑する人の大半はごくフツーの人なんだよ。
いったいアンタは世の中の何を見てこれまで生きてきたの？
政治家の汚職も「善悪の区別がついてない」から起きるんだろうねえ、この人の脳内では。
瀬戸内寂聴もなんか「昔はこんな少年の凶悪犯罪はなかった」とか嘘八百並べてるなあ。世間知らずが堂々とモノ言える世の中にしちゃってることのほうがよっぽど青少年育成の弊害になってるんじゃないかね。
『ビックリマン』シリーズのヤマト王子＆ヤマト神帝、『北斗の拳』のリン、『忍たま乱太郎』の喜三太などを演じられていた青二プロ所属の声優、鈴木富子さんが、７月７日、急性心不全のため死去。享年47。
年齢を隠すことの多い声優さんは、亡くなって初めて「そんな年だったのか」と思うことが多いが、鈴木さんの場合は「そんなに若かったのか」。
フィルモグラフィーを見てると、結構見てたアニメも多いんだけれど、これと言って特筆すべき作品は見当たらない。前記の代表作も、「鈴木さんでなければ」というものでもない。けれど、ケレン味がなくても、堅実な演技でワキを固める役者さんもまた作品には必要なわけで、そういった中堅の役者さんの層が薄いことが最近の映画やアニメをつまらなくしている原因の一つであることも事実である。きっと「これから」の人だったんだろうに。
『劇場版ポケットモンスター アドバンスジェネレーション 七夜の願い星 ジラーチ』のジラーチ役が遺作となる。
今日もまた篠突く雨の中、夕方からワーナーマイカル福岡東まで、映画を見に行く。
途中、初めて「博多屋台村」に立ち寄って食事。
まあ随分と狭い空間の中に、ラーメン屋だのカレー屋だの居酒屋だの、出店を詰め込んだものだ。通り道が人がすれ違う程度の幅しかない。ちょっとお客が立てこんだだけで、これはすごく混雑するのではないか。夏場なんかはムシムシしそうである。
しげに「どこの店がいい？」と聞くが、「どこでもいい」と反応が鈍い。さっきまではどんなところが興味津々だったのに、いざ来てみると予想と違っていて幻滅したらしい。
「イヤなら、ほかで食事するか？」と言うと、「いいよ、ここで」と投げやりな返事。いかにもイヤそうな顔はするくせに、自分の意見をちゃんと明示はしないのが相変わらず卑怯。心底イヤなら「ほかで食べよう」とハッキリ言えばいいのに。あるいはちょっとくらい不満があってもせっかく来たんだから、「じゃあこの店に入ろう」と言うくらいの心遣いはあってもいいと思うのだが。
と言うことも何度も言ってるのにこいつはホントに記憶力がない。私に迷惑かけるだけならばともかく、誰に対してもこの調子だから困るのである。食に関してワガママなおかげで、ずいぶん周囲にも気を遣ってもらってるのだが、いくらそうしてもらっても、本人がまるで気がついていないから、遣うほうも遣いがいがないこと夥しいのである。
とりあえず、一軒の店を選んで食事。卵焼きに焼きそばを頼んで、二人で分ける。こういう屋台の常として、やや割高感があるが（昔の「安い」が売りものの屋台と違って、今の博多の屋台は妙に名物化したせいか、ちょっとしたレストラン並に高い）、味はまあ、悪くはない。
店を出たあと、何が気に入らなかったのかを聞いてみる。
「だって、外から丸見えやん。通りがかりの人が『へへ、こいつあんなもの食ってやがるぜ』とか思ってたらイヤやん」
思うか馬鹿。そういうのを被害妄想と言うのだ。
つーか、自分自身がレストランとかで食事してる人をそんなふうに見てるってことじゃないか。なんて陰険なやつ。
それに、そんなに人に見られるのがイヤなら、ちゃんと食材買って家で料理作ればいいじゃないか。やっぱり生き方間違えてるのである。
何の映画を見るかははっきり決めてはいなかったのだが、ワーナーに着いてみると、一番早い時間の映画が『バトル・ロワイアル�供…炭臆痢淵譽�イエム）』だったのでこれを見る。
深作欣二の遺作と言っても、彼自身はリハーサルだけで燃え尽きてしまい、実際にメガホンを取って撮影したのは前田愛が父親の描いた絵を見る部屋のシーンだけである。実質的にはあとを継いだ深作健太監督の第１回監督作、と言ったほうが妥当だろう。
前作のラストで生き残った七原秋也（藤原竜也）は、今や首都崩壊テロを起こした反ＢＲ組織・ワイルド７のリーダーとなっていた。
彼を屠るためにＢＲ法は改正され、問題児ばかりが集められた鹿之砦中学校３年Ｂ組の生徒たちが、七原秋也の立て籠もる戦艦島に攻め込むように強制される。かつて七原秋也に付けられていたものと同じ時限爆破装置付きの首輪を嵌められて。
銃が配られ、生徒たちは上陸作戦を開始する。しかしワイルド７の銃弾は次々と彼らを倒して行く。それは、まさしく「戦争」だった。
「ワイルド７」ってネーミングはちゃんと望月三起也に許可取ったんかとか、老いたレジスタンスの三村真樹雄（千葉真一）と七原秋也の別れのシーン。こ、これ、まんま『さよなら銀河鉄道９９９』の冒頭シーンではないの、とか、そんなところが真っ先に気になってしまうが、まあ文句のつけどころは腐るほどある映画である。
だいたいタイトルに偽りありで、既に話は「バトルロイヤル」ではない。ただの「戦争映画」である。
前作同様、今回も「あと○○人」のテロップが表示されるが、あれは「殺し合い」だったからこそ「次は誰がなぜ死なねばならないのか」、という死の不条理を象徴する効果があったのである。それぞれに持たされていた武器だって、前作では千差万別だったのに今回はみな一律に銃を持たされている。これではキャラクターの描き分けもなされぬままで、生徒がどんどこ殺されてっても悲壮感一つ生まれない。
前作とちょっと設定を変えて、出席番号一番同士の男女がペアになってて、片方が死ぬともう片方の首輪も連鎖して爆発して死ぬのだけれど、これも映画をとっとこ進行させるための「人減らし」にしか見えないのだ。前作では早めに死ぬキャラだってよく描かれてて結構目立ってたのだが、今回は殆どの生徒がただ死ぬだけで記憶に残らない。健太監督、キャラクターを描くことを放棄しちゃったんではないか。
今回の主役、青井拓馬（忍成修吾）が感情移入のしにくいキャラクターであるのも弱い。感情的ですぐにキレるために母親（三田佳子）にも見捨てられてるという設定だが、ホントにすぐ切れて絶叫ばかりしてるので、最初コイツが主役とは気づかず、すぐ死ぬんじゃないかと思ってたくらいだ。キレやすいやつだけど、実は雨の日に濡れそぼっている捨て猫を拾って助けてるとか(^o^)、優しいとこ見せる描写でも入れとかなきゃ、客は乗れないてば。浅倉なお（酒井彩名）がどうしてこんなのが好きなのかもよくわからない、つまり主役級のキャラについてすら、描写不足が目立つのである。
監督の眼はどちらかというともう一人の主役、キタノシオリ（前田愛）の方に注がれ過ぎていたのではないか。彼女がバトル・ロワイアルに参加したのは、父親を殺した七原秋也への復讐のためではない。父親の残した絵の中に女神のように描かれていた少女が、自分ではなく中川典子（前田亜季）であったこと。生前の父親を「オジサン」と呼んで嫌っていながら、実は自分も父親に拒絶されていたことを知ったとき、父親の心を捉えた中川典子とはどんな少女だったのか、彼女はそれを知らないではいられなくなった。
キタノは確かに実の娘を拒絶した。しかし、キタノが最期に「人を本気で憎むことがどういうことなのか考えろ」とメッセージを送ったのも娘であった。その二律背反ゆえに、シオリはただの嫉妬でも復讐でもなく、七原に接触せざるを得なくなるのである。
この描写は実に面白いのだが、でもどっこい、演じる前田愛の演技力が今一つなのがねえ(-_-;)。それと前田愛、ちょっと顔が丸くなり過ぎてるんじゃないか。こっちも前田亜季に演じさせたかったような。
桜井サキ（加藤夏希）の弟とのエピソードも、教師ＲＩＫＩ（竹内力）が妹を秋也のテロで失っている設定も、ムダに話を混乱させているばかりである。筋がストレートで一気に話を展開させているようでいて、実は途中途中で退屈な描写が多いのである。
じゃあ、つまんなかったかというと、見てる間は実に面白かったんだよねえ、この映画。なぜって、これ、徹底的な「反米映画」になってたのよ。そんなん、ここ10年くらいエンタテインメント映画の中では殆どなかったんとちゃうか（『ちんちろまい』の中で武田鉄矢が「アメリカとも一度戦争して勝つ！」と酔っ払って言ってたけど）。
教師ＲＩＫＩが黒板に「これまでアメリカに空爆された国」を列挙するシーン、七原秋也が電波ジャックして世界中のテロリストたちに檄を送るシーン、この二つのシーンがシンクロして、アメリカが「正義」という自国のアイデンティティを維持するためだけに戦争をし続けていることを重層的に描き、実は大人も子供も、戦うべき真の相手が米帝国主義であることを明示する。そして七原は例のアメリカを敵とする国でレジスタンスを続けるのだ。
単純過ぎるほどに単純な論理だし、その主張に異議を唱えたくなる人もいるだろう。「テロリズムを肯定する気か」とかなんとか。でもそれがこの映画のまさしく主張なんだから、恋愛映画を見て「なんで恋愛をテーマにするんだ、オレは恋愛が嫌いだ」と文句つけるのと同じことで、それは全くの筋違いというものである。
だいたい、アメリカべったりの主張だって単純なことに違いはないのだ。ここまで堂々と「アメリカにテロしかけて何が悪い」と言い切られては、むしろその単純さゆえに「映画としては」これを評価しないわけにはいかない。映画を映画として楽しむやり方を知らない人間はまた激怒したりするんだろうけどね。
2002年07月11日(木) 灰色の巨人／『サトラレ』３巻（佐藤マコト）ほか
2001年07月11日(水) 変と変を集めてもっと変にしましょ／『コミックマスターＪ』７巻（田畑由秋・余湖裕輝）
| 2003年07月10日(木) | たいして過激なことは書いてない／『トリビアの泉 へぇの本』第�機Ν挟�／『ああっ女神さまっ』26巻（藤島康介） |
またもや日記の更新が遅れ気味なので、例の長崎市の児童誘拐殺人事件について、掲示板の方に感想を書く。あとになって感想が変化したときのためなんだが、実のところあとで書いてもたいした変化はない。
というのも私は、事件そのものには殆ど関心がなくて、「世間がその事件をどう受けとめたか」という「時代の感覚」のほうに視線が動いてしまうからだ。事件は「現場」なんかで起こってるんじゃない、「時代」と「世間」がデッチアゲてんだ(^○^)。
だもんで、書いた内容、事件の悲惨さがどうの、ということには一切触れてない。おかげで掲示板に書き殴った内容だけだと、説明不足な点もあるので、事件自体の概容をもう一度長崎県警の報告からおさらいする。
昨７月９日に補導された少年は、７月１日午後７時20分頃、長崎市の家電店で種元駿ちゃん（４歳）を誘拐。路面電車などを乗り継いで、約４キロ南の駐車場ビルに移動した。そして９時15分頃、同ビル屋上で駿ちゃんを全裸にして突き落とし、殺害。
取調べに対して少年は素直に応じ、「たまたま店にいた子どもに声を掛けたらついてきた。顔見知りではなく、全く知らない子どもだった。いたずら目的で駿ちゃんを連れ出し、騒がれるなどしたため困って投げ落とした」などと答えている。
少年が13歳以下のため、県警は児童福祉法に基づいて長崎中央児童相談所に通告、相談所はまた「審判に委ねるのが適当」と判断、本日の午後、事件を長崎家裁に送致した。
家裁は２週間の「観護措置」を決定し、少年は、裁判官から非行事実などの確認を受けて長崎少年鑑別所に収容された。
報道メディアは既に「第２の“酒鬼薔薇事件”」という呼称も使っているし、既にネットでは少年の本名と顔写真と称するもの（複数確認したから間違いも当然ある）も出回っている。
で、以下が掲示板に私が書いた内容。
> 天皇崩御なみの特大記事で報道されてる例の12歳の事件だけど、正直な話、騒ぎ過ぎなんじゃないのか。今日になってようやく動機がイタズラ目的だった由、判明しつつあるけれども、昨日一昨日なんか、状況も殆ど分らないうちから、新聞もテレビも「12歳の犯行！」って大見出しでさ、やたら煽情的だったよねえ。ホントになぜなの？
> だいたい「12歳」って年齢だけでショックを受けるのって、あまりにも世間知らずだと思うがな。そのへんのガキンチョ見てみなよ。12歳ならもう充分、オトナ相手にしたって人殺す意志くらい持ってるよ（体格は関係なし）。マスコミ、本当に「まさか12歳だったとは」とか思ってる？ 昔、14歳の犯行が起こった時には結構「いずれ小学生の犯罪も」って警鐘鳴らしてた人いくらでもいたぞ。犯罪に年齢制限はないってこと、とっくの昔に理解してたはずじゃないのか。
> なんだかねえ、今更ながら驚いて見せるのは、これまで何を報道すべきかってことをわざと見過ごしてきたマスコミの責任回避にしか私には見えないんだけどねえ。
> もちろんそれは、庶民だって同じこと。テレビのインタビューに答えてさ、「まさか12歳だったとは」なんて驚いてみせてるおばちゃんたちがいるけど、本気なんですかねえ、あれ。身近にいる子供たちが犯罪者になる可能性から目を逸らしてるから「ショックを受けたふり」ができるんじゃない？ で、これから先、似たような事件が起こったってさ、どうせまた同じように「ショックを受けたふり」をし続けるんだよな、きっと。
> 自分たちのやってることの意味、分かってる？
> それって結局、「子供のことなんて私は考えたくもありません」って言ってることなんだよ。多分、自分の子供のことも含めてね。
> ともかく、情報が不充分な段階から騒いでるのは、事実を解明しようという意図よりも、この事件をどんな物語に仕立てあげようかという意志の方が勝っているからだ。それもどうせキャスターたちが訳知り顔に語るのは、いい加減百万回くらい聞き飽きてる三文小説なみの陳腐なドラマなんだよね。
> 「なぜこのような事件が起きたのでしょうか」「加害者の少年にはどんな過去があったのでしょうか」「周囲の大人たちはどうして少年の心のキズに気付かなかったのでしょうか」かとかなんとか。これでもし、少年がイタズラに走った原因がマンガとかの影響、なんて話が出てきたら、また責任転嫁したがる連中が騒ぎ出すのも目に見えてるよな。
> まあ、マスコミが勝手に騒ぐのは構わないけれど、それに乗せられてまたぞろ少年法の改正がどうのこうのと言い出す連中（賛成派反対派とも）が跋扈しはじめるのが見ていてうだんしい（←博多弁。鬱陶しい、うざったい、いやらしい、めんどくさいの意）のである。被害者の親まで「改正を」とか言い出してるしな。いやはや、マスコミのマインドコントロールもすっかり世間に浸透しちゃってるよ。
> 「なぜこんな犯罪が起こったか」なんてこと、議論する必要ないんだよ。「そこに犯罪者がいたからだ」。それだけ。動機だって、わざわざ原因を過去に辿る必要なんてない。「あるとき変態性に目覚めた」それだけじゃん。そういう資質が本人にあったってだけで、親や環境の影響が全くなかったとは言わないが、少なくとも全責任を負わせることじゃないって。
> 「ただの変態が子供にイタズラしてそのあと殺した」それだけの事件じゃん。何をみんなよってたかって喜んではしゃぎまくってるんだ。
> 私ゃこの状況のほうがよっぽど気色悪いよ。
これ読んでエライこと書くなあ、と思う人もいるかもしれないが、まだ表現を抑えてはいるのである。
あえてねー、もちっとアブナいことを書いちゃうとさー、こーゆー10代の変態やら犯罪者やらが出るのを怖がってさー、少年法とか改正して取り締まろうとか思ったらさー、キリがなくなるよー、「ＢＲ法」を本気で考えなきゃならないくらいにねー。
ああいう「10代」を取り締まろうと思ったらさー、結局「収容施設の強化」ってことにしかならないんだよねー。でもそんなもん、現実に「設置」できると思うー？
「人権派」でなくってもさー、「犯罪に走りかねない10代」が「別に特殊な存在でもなんでもなく」って、「自分のムスコやムスメもそうなるかもしれない」ってことに気づいたらさあ、みんなやっぱ「少年法は守ろう」って180度逆なこと言いだしちゃうと思うけどねー。
でもそんなことに「気づかない」あるいは「気づきたくもない」人間ばかりだということを証明しちゃってるんだよな、ここ数日の報道は。
つまり、自分が「犯罪者の親になる」可能性をまるで考えないバカ（こんなとこにも「ウチの子に限って」の論理が働いてるんである）か、あえて現実から目を逸らしてる卑怯者か、そのどっちかしかいない世の中になっちまった、ということだ。
自分はそのどちらでもない、と言えるならこう自問自答してごらんな。「自分の子供がもし犯罪に走ったら、その子供を殺して自分も死ねるか」ってな（勘違いしないでほしいが、「そうしろ」と言ってるのではない。これは「覚悟」の問題である）。
じゃあ、お前はどうなんだって、アホなツッコミ入れてくるバカもいるかもしれんが、ウチは子供作ってません(^o^)。アンタ、自分の子供のために自分の人生棒に降りたかねーや。既に「何の覚悟もない」女房を持ってる時点で半死人状態に陥ってるってのに、何でそんな自殺行為をせにゃならんかね。
もっとも、世間に「想像力」がなくなってるからこそ、ポコポコ際限なくガキ作る親もゴマンといるわけで、それでなんとか日本の人口も保たれているとも言えるかな(^o^)。
晩飯は博多駅バスセンターの上、お好み焼きの「ふきや」でブタ玉焼き。
ここはマヨネーズかけ放題なのだが、隣席でＯＬっぽい女性三人が、マヨネーズをかけ過ぎたらしく、「余っちゃった、どうしよう」とか言っている。
それだけなら聞き流すところだったが、次のセリフでつい耳を欹ててしまった。
「アメンボの足に付けるかあ？」
いやあ、マンガみたいだがホントにお好み焼きが喉につかえたね。
これ、昨日の『トリビアの泉』の「アメンボも溺れる」ってネタなんである。
アメンボの足の先には、毛がたくさん生えていて、その足先から油を出してそれを塗りつけている。それが、洗剤等で取れてしまうと溺れてしまうというもの（生活廃水のせいで実際に溺れ死ぬアメンボも多いらしい）。
アメンボが水面を泳いで（と言うのか？）いる水槽の中に石鹸水を入れると、なるほど溺れる（ひでえな）。で、救出したアメンボの足にマヨネーズを塗るとまた泳げるようになるのである。
こんなところで『トリビア』ファンに出会うとは……と思っていたら。
「でもその実験、小学校でやったよー」
「結構知ってること多いしねー」
「『へぇ』っての少ないよねー」
「どうでもいい知識が面白いって言えばそうかもしれないけど、なんかねー」
ＯＬさんにはあまりウケてないらしいな、あの番組。実際つまんないのは事実なんだが。
老荘思想に基づけば、「知」なんてものは全てトリビアなんで、その点においては「相対性理論」と「トグロウンコの作り方」とは等価値であると言える。つーか、そういう視点がないと、「トリビア」を面白く見せることなんてできないと思うんだが、あの番組に欠けてるのはスタッフがみんな本気で「トリビア」を面白がっちゃいないってことなんだよな。
アシモフの言葉を巻頭言風に引用したり、学者や関係者への取材が電波少年風だったり、スタッフが「面白がってる」んじゃなくて「ふざけてる」のが見えるのがともかくイタイのだ。
と言いつつ、その『へぇ』の本を２冊買っちゃったんだけど(^_^;)。
フジテレビトリビア普及委員会『トリビアの泉 へぇの本』第�機Ν挟�（講談社・各1000円）。
深夜放送分を２冊にまとめたもの。カラー写真もふんだんだし、番組見ながら「たったこれだけ？」って感じてた印象がが随分緩和されている。ただ価格が高いね。
まあ、もうちょっとその辺は突っ込めよ、という甘さはどのトリビアにもあるんだけれど。
「『ルパン三世』の銭形警部の名前は幸一である」ってトリビアも知ってる人にはすぐ突っ込まれちゃうよな。
あれはもともと原作者のモンキー・パンチが「銭形平次の子孫だから」ということで「平一」と書いてたのを誤植されて「幸一」になったもの。その後、原作で改めて「平太郎」と名付け直されたけれど、最初のアニメ版及び劇場版第一作では無視されて「平次」になってしまった。「幸一」の設定が復活したのはテレビ版第２シリーズで。
ついでに「ルパン三世のファーストネームは？」ってのもよく言われてるけれど、「三世」と言ってる以上は「アルセーヌ」ってことになるんだろうけれど、モーリス・ルブランの原作ではアルセーヌの父ちゃんも泥棒なんだよな。
となるとルパン三世は本当は四世じゃないとオカシイはずなんだが、一世の父ちゃんは「テオフラスト（テオファリスト）」って名前なんで、一応断絶してると考えるべきか。でも原作に登場するルパン二世はジャンって名前で（ママはクラリス・デチーグ！）、泥棒ではないのだよなあ。まあ。原作との整合性考えたってしょうがないんだが（『ルパン三世』の原作には、そのあたりをファンに指摘されたのか、「実はルパンはアルセーヌ・ルパンの孫じゃないかも」なんてエピソードまである）。
マンガ、藤島康介『ああっ女神さまっ』26巻（講談社／アフタヌーンＫＣ・490円）。
オビによると、「単行本累計1700万部突破！」だそうな。
ちなみに『ワンピース』は24巻までで、6600万部、『バガボンド』は16巻までて3170万部。他のデータ挙げてもいいけど、まあ超ヒットとまでは行かないのである。いや、あえて貶めるつもりしないけれど、オビに書くほどのもんかって気はしちゃってね。
話はもう何がどうなってるのかよくわかんないです。えーっと、「天使食い」が暴走して、ヒルドとマーラーが逃げて、女神たちが協力して天使食いを封印してってことでいいのかな？ なんか盛りあがんないんだよなあ。
作者がもうマンガとしてのコマワリができなくなってて、イラストの羅列になってるから読みにくいったらありゃしない。よかったら「これまでのあらすじ」を付けてくれませんかね、マジで。
あと『包丁人味平』のパロはつまんないです。
2002年07月10日(水) 憑かれた女／『新宿少年探偵団』（太田忠司・こやま基夫）ほか
2001年07月10日(火) 踊れば痩せるか／『ちょびっツ』２巻（ＣＬＡＭＰ）ほか
| 2003年07月09日(水) | そんなに息継ぎナシで喋らないでください／『ある日のツヴァイ』（竹本泉） |
どの新聞の見出しにもデカデカと「12歳少年」の文字が踊ってるけど、まあ、その感想は明日の日記で。
できるだけ仕事はしないぞ、とコブシを握りしめてしまうのは、やっぱりまた会議があったからなんですね。もう、あのキテる人とは会話したくないのだが。
「あなたは話が通じるから」って、私ゃ別にアンタの話はマトモに聞いてないよ。いつも「そんなこと私に言われても困ります」って言ってるじゃん。「あなたから主任に伝えて」って、なんで自分で言わんの。自分が言っても「またこいつがおかしなこと言ってる」としか思われないからでしょう。それは話自体がおかしいからなんで、私が言ったって却下されるのは当たり前なの。
で、会議前に散々私に愚痴言ってたものだから、「会議でちゃんと言ってください」と言ったらだよ、今日の会議じゃ俯いたまま、「その件につきましては、最前からかのように申し上げておりましたけれども、どなたもお聞きにならなかったのでもうそれでよろしいのでしょうと判断しておりましたけれども、改めてお聞きになりたいということでしたら申し上げるのに吝かではありませんが、また申し上げましたところで聞いていただけないのでしたら申し上げてもあまり意味のないことではないかと思いますがブツブツ」と囁いている。
こんなの相手にする人、普通、いますか(-_-;)。
晩飯は博多駅の「杵屋」でウドン。
しげと一緒だとなかなかうどん屋には入れないので、ちょっとストレスが溜まっている。腰のあるうどんを猛然と食う歓びよ。って大袈裟な感じがするが、博多人ならやっぱりうどんを食わないとねえ。
『トリビアの泉』第２回（深夜からだと21回）。
うう、やっぱりつまんない。三木聡さんも唐沢俊一さんも、演出にまでは口出ししてないんだろうけれど、もうちょっとなんとかならんものか。こういう「一行知識」に初めて接する人や、バラエティのヌルイ演出に対して何の批判精神も持ってない連中にはそれなりに面白いのかもしれないけれど、そのうち飽きられるぞ。テレビ曲もどうせワンクールも持てばいいと思ってるんだろうな。
やっぱなあ、ネタがイマイチなのもあるけど、演出がダメなんだよなあ。たいしたことないネタをムリに「引いたり」すると、「へえ」って感じがなくなり、逆に「それがどうした」ってイメージの方が強くなって白けてしまうのである。いやね、ネタを途中まで読んでタメる演出が悪いってんじゃなくて、タメ過ぎてタイミングを完全にはずしてしまってるのがよくないのだな。
タモリがまたつまんない番組につき合わされてる不満をまんまオモテに出してるものだから、番組自体も盛り下がること。この手の番組で、ネタを相対化させるようなキャスティングしちゃダメだって。
ネタの選択についてはあまり言いたくないのだが、「『豚に真珠』はキリストの言葉である」なんてネタ、辞書引きゃ載ってることだ。「豚に真珠」なんて言葉、いちいち辞書引いたりしないって意見もあろうが、その言葉自体、知らん人間の方が世の中にゃゴマンといるのである（ウソだと思うなら、会社の同僚の何人かに聞いてみな）。「誰でも知ってることに実はこんなウラがある」ってネタ、もっと他にあると思うんだけどなあ。
逆に「プリンセステンコーは昔アイドル歌手だった」ってのは番組ターゲットの世代を考えれば充分「へえ」だろう。朝風まりの時代の頃の方が好きだった世代にしてみれば複雑な気持ちはするけれど(~_~;)。
しげに昨日録画した『高橋留美子劇場』を見せるが、全くの無反応。原作のまんまだとやっぱり新たな関心はないかな。
深夜はあやめさんとチャット。男しか集まらずＲＯＭさんは恐らく殆どが２ちゃんねら〜であろう(^o^)このサイトにおいては、あやめさんの存在は貴重過ぎるくらいに貴重である。つーか、知り合いの男女比で言ったら、私の場合圧倒的に女性の方が多いのだが、ほとんど寄り付かないものな。私の性格に何か問題があるのか(^_^;)。
マンガ、竹本泉『ある日のツヴァイ』（徳間書店・690円）。
竹本泉さんの猫飼い日記マンガ。だもんで、竹本さんの似顔絵は、いつもの怪獣タイプじゃなくて人間のスタイル。奥さんも出てくるけど、なぜか二人とも額にお面を付けている。これが猫の面っぽいのだが、なんだかよくわからない。そこがこのマンガの一番面白い点か(^o^)。
いやね、竹本さんのマンガは殆ど全部好きなんだけど、これだけは読み辛かったわ。私は別に猫好きってわけじゃないから。でも別に猫が嫌いなのでも、犬のほうが好きなのでもない。
正直な話、もともと飼い猫マンガ（あくまで日記ものとして。猫がキャラとして出るマンガは好きなのが多い）というものをそれほど面白いとは思わないのだ。結局は猫を通した作者の「自分語り」になっていて、「物語を作っている」という自覚がない分、一人よがりぶりがストレートに突出してしまっているのだ。
だから、「飼い主本人の内面がおもしろい」ってとこがないと、特に猫好きでもない身にとってはただひたすらつまんないのである。飼い猫マンガで面白かったのは大島弓子さんのサバシリーズくらいのものだったな。なぜかって、そりゃもちろんサバが擬人化されてたからである。
まあけど、猫飼い日記がこれだけ溢れてるってことは、面白がる人もいるんだろうから、これはもう趣味の違いということで。
でも竹本さんがツヴァイの死を具体的に漫画に描かなかったのにはジンと来たなあ。マンガで死を描くことは自分で描いてみりゃ分るが、どうしたって「死」を軽んじることになる。「死」をパロディとして描くのならそれでも構わないが、本気で「死」の悲しみを描こうと思ったら、そこには相当な「演出力」が必要になるのである。竹本さんはその「演出」も恐らくはヨシとしなかったのだろう。
2002年07月09日(火) 何がこの悪いガイで上がっていますか／『たま先生に訊け！』（倉田真由美）／『ワンピース』24巻（尾田栄一郎）ほか
2001年07月09日(月) アンケート募集／『押井守 ｉｎ ポーランド』ほか
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藤原敬之（ふじわら・けいし）
