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| 2002年09月23日(月) | なんだかいろいろ／『一番湯のカナタ』１巻（椎名高志）／ＤＶＤ『ハレのちグゥ デラックス』第２巻／舞台『天神薪能』ほか |
９／２２の続き。
ＤＶＤ『羅生門』デラックス版。
いやもう、特典映像がすごいすごい。野上照代のコメンタリーを初めとして、今生きてる当時のスタッフのインタビュー、ＮＨＫスペシャルの『キャメラも芝居するんや』（撮影の宮川一夫のドキュメンタリー）と、これならン万円払った価値があろうってもの。
もちろん特典がすごくたって、映像が悪けりゃしょうがないんだが、モノクロのコントラストが見事で、これが五十年前の映画か、と見紛うばかり。以前見たテレビ放映の時のや、リバイバルで劇場で見た時のより数弾優れている。
日本語字幕がつくのも嬉しい。これは多分難聴の人のためにあるんだろうけど、もともと音声が割れ気味で聴き取りにくいんで、字面で確かめられるのは助かる。仮にちゃんと聞き取れたとしても、若い人には「検非違使」なんて、耳で聞いただけじゃなんだか分らないけど、漢字で出してくれてるから、辞書で調べられるだろう。
音声の裏ばなしで言えば、東宝の火事でネガテープが失われ、急遽一部だけ録音しなおしたこと、そのセリフだけ音質が変わってしまっていたこと、今回のインタビューの中で明かされてたけど、それ、昔見た時、気づいてたわ。真砂が夫が縛られてるのを見て多襄丸に襲いかかるシーン、「俺はこんな気性の激しい女は見たことがない」というセリフ、ここだけ聞き取りやすいんである(^o^)。
どうやら目と違って、耳は結構いいらしいな、私。
東京のこうたろうくんから、「また東京に遊びに来ないかい？」と手紙が来ていたので電話をかける。
今週は私もいろいろ舞台を見に行く予定があるし、飛行機の切符が取れるかどうか分らないから、とりあえずこうたろうくんと日程が合うかどうか、確認のためだったが、今週中はまだ無理っぽい。
来月に入ったら行けるかもしれないが、そのときまで私の財布が持つかどうかの問題もある。しげは仕事が目一杯入ってるから、ちょっと厳しい。
けど行きたいんだよな〜、豊島区のミステリー文学資料館で、横溝正史の『八つ墓村』の生原稿を来月12日まで展示してるんである。日曜休館だってことだから土曜に行くしかないけど、どうしても日帰りか、土曜に行って日曜の朝に帰る強行軍になっちゃうしなあ。
二、三日うちに結論出さないとなあ。
マンガ、椎名高志『一番湯のカナタ』１巻（小学館／少年サンデーコミックス・410円）。
地球に亡命して来た星の王子様・カナタさまご一行が居候することになったのは、なんと潰れかけた銭湯・星の湯。跡取り息子のリョウは、大迷惑を被りつつも、持ち前の義侠心から、どうしてもカナタたちを見捨てることができない。そうこうしているうちに、王子様を追って、反乱者の刺客が地球に来襲し始めて事態は笑いごっちゃない展開に……って設定は、こないだ読んだあろひろしの『みこと日記』と似たようなものだけれど、椎名さんのほうが格段にマンガのテクニックが上手い。精進してる人間と、パクリをパクリとも思わない人間との違いが表れちゃってんだなあ。
もちろん、椎名さんの設定だって、藤子・Ｆ・不二雄の『ウメ星デンカ』が下敷きにあることは明らかなんだけれど（口うるさいお目付けもいるしな）、やっぱりアレンジは加えてるんである。絵の構図までパクってる（でもその自覚はないらしい）あろさんとは比較にならない。
それに、椎名さんは同様の設定で『ゴリガン』という短編を一度発表している。それを叩き台にして内容を換骨奪胎、更に面白くするためにキャラクターも増やしてるが、決して日常性と非日常性とのバランスが崩れて読みにくくなるような愚は避けている。例えば主人公の幼馴染の彼女は両作に共通して登場するが、あろさんの作品では怪力バカでドラマの邪魔にしかなってなかったけれど、本作のサヤカはボケをかましつつも、しっかりカナタたちが地球に受け入れられる素地を作る役割を果たしてるんである。
キャラはやっぱり作りっぱなしじゃダメだね、ドラマに関わらせなきゃ、って当たり前のことなんだけれど。前回の『ＭＩＳＴＥＲジパング』がやや不発気味だっただけに、今回はぜひとも長く続けてほしいもんである。ついでに『乱波ＳＳ』の続きもできたら。
というわけで、ここからが23日の分。
けど結構いろんなことがあったんで、凝縮して書かないと、またハミ出ちゃうな(^_^;)。
北朝鮮拉致事件で最後に身元確認された曽我ひとみさんが、日朝首脳会談当日、外務省幹部との面談を「会いたくない」と断っていたとか。拉致議連の平沢勝栄議員は「本人の意思であるわけがない。言わされたに決まっている」と断言したようだが、何を根拠のモノイイかなあ。
もちろん、北朝鮮側に言わされた可能性も否定はできないが、今まで生存していられたってことは、北朝鮮の工作員として働いてたってことなんである。アンタ、祖国を裏切って、なおかつ肉親に堂々と会えるものかね。世論は「拉致被害者を返せ」と単純な論調に終始してるが、実は生存者は既に洗脳され、被害者から加害者になってる可能性だってあるのである。帰国して、スパイ活動をしないと断言できるものかどうか。
みんな忘れてるはずはないんだけど、「李恩恵」とされる日本人女性、田口八重子さんが死んだのは、まず間違いなく大韓航空機爆破事件の実行犯、金賢姫・元工作員の教育係だったことがバレたからでしょう。
ある意味、曽我ひとみさんが、「会いたくない」と言っている、というのは、北朝鮮が今後日本に対して非合法活動、敵対行動を取らない、と意志表示しているという意味でもあるのである。生存者がみんながみんな、「喜んで帰国したい」と言い出したら、そのときの方がよっぽど事態は危ういと見たほうがいい。
そのことをマスコミだって気づいてるくせに、どうしてまた「感動の再会」を演出しようなんて姑息なこと考えてやがるのだ。政治に人情の問題をはさんだらどれだけ危険か、考えたことはないのか。
「拉致被害者は帰らない方がいい」という意見が、家族の方々に対して厳しいモノイイだということは分るが、現実というのはそういうものである。たとえ国交が正常化しようが、真の解決などはありえない、という事実を、批評家でも芸能人でも誰でもいいから、テレビでちゃんと語ってくれよ。
自民党の野中広務元幹事長、訪問先の中国で曽慶紅・中国共産党組織部長と会談したときに、「机をたたいて交渉していた時、既に６人が亡くなっていたかと思うと、無念で、言葉もない」と語る。
さて、これが自らの「無能」を自覚した言葉なら、政治家にしては珍しく誠実な発言だけれど、それはまずあるまい。ある程度気づいてたのにウソついてるのか、それとも、ただの自己弁護なのか。
曽氏が「中国は（北朝鮮の犯罪と）知らなかった」と嘘八百を堂々と並べ立ててることから判断しても、多分、野中さんは中国と北朝鮮の手にマンマと乗せられちゃってて、本気では動いてなかった、あるいは動き方がわからなかったと見るのが妥当なとこだろう。まあ、ここで曽氏がバカ正直に「スマン、実は知ってたけどオマエには言わなかった」なんて謝るわけないんだけど。
そんなことにも気づかず、ここで曽氏を追求できないところが、やっぱりこの人が無能である証拠。騙される人間はどこまでいっても騙されるのだ。
だから「騙されるやつが悪いんだよ」なんて霧島美穂みたいなこと嘯くやつが増えるのだ。
もっとも、今更日本の政治家を批判したってしょうがないのよ、所詮そんなのは無意味な内紛なんだし。マスコミは、も一つ、北朝鮮の犯罪に中国がいかに後方支援したかを暴露していかなきゃならんはずだが、おそらくそんな発想はないんだろうな。弱腰だけならまだしも、バカってのは始末に負えない。
政治家の批判はそれはそれでしていいんだけど、一番の批判の標的がどこなのか、忘れないでほしいもんだ。
ＤＶＤ『ジャングルはいつもハレのちグゥ デラックス』第２巻「ちょっとまってマリィたん／第二回」の２話。
サブタイトルに“illusion”と付いてるのはやっぱりこの話が全部グゥに食われたハレの見てる夢ってことだからだろうか。
それはともかく、なんだかテレビシリーズよりどんどんギャグが過激かつオタクっぽくなっていくように思えるんだが、放送コードがなくなってスタッフ暴走してるのかな。ベルの鼻血もテレビシリーズより三倍増し（当社比較。ってどこや）って印象だし。
原作マンガ自体が相当オタク度は高いんだけれども、マリィがネコ耳少女のコスプレ（顔まで「でじこ」になってちゃ、既にコスプレとは言わんが）するだけならともかく、トラジマビキニ娘や太正浪漫キモノ娘やああっ女神さまの妹まで全くアレンジせずにそのまんま出すのは、これは既に著作権への「挑戦」ではなかろうか(^_^;)。あくまで「コスプレ」と言い張るつもりなんだろうけれども。
もともと『クレヨンしんちゃん』作ってたころから、『鉄骨しんちゃん』だの『ターミネーター』だの、気がついたら濃いオタクネタをぶちかましてくれてたシンエイ動画だから、これくらいは普通なのかも知れない（更に古いこと言えば、『ドラえもん』のころから『ウエストサイド物語』のパロやったり、『こち亀』より10年以上早く『そのうちなんとかなるだろう』を本編中で歌わせたりしている。しかもママに）。
原作の都会編をテレビシリーズではほとんどはしょっちゃったせいで、マリィとリタの恋のさやあてのエピソードが割愛されちゃったのはなんとも残念なのだけれど、ここ数年のギャグアニメとして出色の出来なのは間違いない。エンディングが特にキテて、脳内麻薬だだ盛れアニメになってるので、うなされたい人は寝る前にどうぞ。
実は昨日が父の誕生日だった。
しげも九月生まれだし、なんだか知り合いに九月度高いっつーか、乙女座度高いんだけど、何か私には乙女座の呪いでもかかってるんだろうか。
父もとうに赤いちゃんちゃんこのトシも過ぎて、そろそろ平均寿命に近づいてきてるんだが、「もうダメだ」と言いつつ未だに仕事を引退しない。職人はやっぱり死ぬまで職人だってことかな。
昨日は何かプレゼントを買って持っていこうかと思ってたのだが、しげが睡眠を優先したので断念。夕方から芝居を見に行くついでに天神コアでショルダーバッグとペットボトルのホルダーを買う。色はしげの趣味でどちらも黒。
「父ちゃん、トシヨリだけど心は若いから若者向けの方がいいよね｣とはしげの言。ある程度はそうだろうが、かと言ってあまり流行の最先端を行くようなファッションのものは身に付けても貰えないと思う。程よくシックな方が父も喜ぶだろう。父がペットボトルを持ち歩くかどうか、やや疑問ではあるが、あればあったで使いそうな気もする。そのへん、博多の人間と言うのは「おおまん」（「適当」ってことです。ヘンな意味はない）である。
二つ合わせて七千円ぽっちというのは親へのプレゼントとしてはケチ臭いが、高いもの買っても「無駄遣いしやがって」とか、かえって悪態つかれちゃうからこのへんが妥当なところだ。高いばかりで役に立たない置物の類より、安かろうが使えるもののほうがいいやな。
コアの８階、グルメパークの「さぼてん」でアスパラ巻き定食。
とんかつ屋に入っても野菜中心のメニューを頼んでしまうのは、また少し太りギミだから。また少し本気でダイエットせねば、糖尿もヤバいが、足が自重を支え切れずに捻挫しそうなんである(^_^;)。やっぱりなんとか80キロ切らないとなあ。
コアの屋上で、『天神薪能』鑑賞。
演目は舞囃子「八島」、狂言「棒縛」、能「船弁慶」。
街のどまん中で『薪能』というのは面白い試みだったが、正直なところ企画倒れである。
まず、ビルの空調の室外機がゴウゴウ鳴り響いていて、半端なうるささじゃない。演者の方々は挨拶で「この音が波の音に聞こえれば」とか言ってたが、単調な機械音をそんな風に好意的に聞いてやらなきゃならないギリはない。結局、音声はマイクに頼らざるをえないが、自然との一体化を図る能のあり方として根本的に間違ってやしないか。
いや、音より何より、流れてくるサバの味噌煮や何やらのマリネの匂いが臭いのなんの。波にドレッシングの匂いがあるかって。
更に腹が立つのは照明である。
事前に観客にはパンフレットで謡曲が配られるのだが（現代語訳までつけてある親切なもの）、客が公演中ずっと舞台見ずにこれ見てんのよ。で、その客のためなのか、公演が始まっても街灯型の照明を点けっぱなし。……薪能の意味ないじゃんかよ。
いくらセリフの意味が分らないからって、例えば外人アーティストのコンサートで歌詞カード見ながら舞台見るやついるかよ。客もバカなら、それに迎合するスタッフはなんなんだ……とか思ってたら、狂言が終わった時点で、照明が消えた。
単なる消し忘れかい！凸(｀△´＋）！
『棒縛』、主人が所用で家を空ける間、使用人が酒を盗まぬかと、太郎冠者と次郎冠者を棒にカカシのように縛りつける。しかし、気転を利かした二人、器用に酒を飲んでしまう。すっかり酔っ払ってるところに帰ってきた主人、怒って二人を打擲しようとするが、逆に追い立てられる。
演者の所作にキレがあれば当然笑える芝居なのだが、みんなトシヨリでただひたすら退屈。なんで二人で７千７百円も払って旦那芝居見せられなきゃならんのだ。いや、払ったのはしげだけど。そのかわり、しあさってのオペレッタは私が払ったんだからいいのだ。
『船弁慶』、源義経は、兄頼朝との不和から、都落ちすることになり、静御前と涙の別れをする。義経の前途の幸を祈って、舞う静。
海上に出ると、義経を狙って現れる平知盛の怨霊。しかし武蔵坊弁慶が折伏し、これを鎮める。
これが主演目だけあって、一応、見られることは見られる。
けれど、決して名演と言えるほどの所作ではないし、やはり街灯は消しても舞台上は脇からライトが当たっていて、能面には篝火の陰影一つ表れない。これで「薪能」だなんて、詐欺じゃないのか。
後ろの席にいたご夫婦、「期待し過ぎたかな」と落胆されていたが、満足して帰った客なんて一人もいないんじゃないか。おそらく、この場所で薪能が開かれることは今後はなかろうし、あったとしても、今日来た客は二度と来ないだろう。
主催は西日本新聞とＲＫＢだそうだが、企画段階でこれだけ劣悪な環境だってこと、知ってたのかどうか。
しげは「俺に能って合わないのかなあ」とか言ってたが、そんなことはないぞ。今回は企画が杜撰だったのだ。演者がシロウトだったのだ。本物の能はこんなものじゃない。野村萬斎を見ていればそれは分る。プロ中のプロと比較しちゃ悪いかもしれないが、あの人の芸はやはり傑出しているのだ。
萬斎さんの来福公演のチラシがパンフレットに挟んであったので、これを見に行こうか、と話をするが、期日を見ると、丁度オタクアミーゴスの公演日。……間が悪いなあ。
マンガ、中津賢也『桃色サバス』２・３巻（少年画報社文庫・各620円）。
２巻でカゴメの妹・ヘキサが登場するあたりまではよかったが、３巻で番外編「西遊記」をやったり、外伝で美少女雀士イーピンゴッデスが出てくるあたりでもう話はわやくちゃの大暴走。作者自身が登場して、「世界観が壊れる」とあせって見せるが、そんなもんもともとたいしてなかったろうが。
もちろんこういう暴走は大歓迎。
崇高なテーマなんぞクソくらえ、カゴメもマユもヘキサもみんな脱ぎまくれ！ ってのがこのマンガのコンセプトだったはずなのに、この手のマンガによくある、感動話を時々盛り込もうとする悪いクセが出て来てるんだよねー。とり・みきでさえ、つい『クルクルくりん』で一回だけやってしまった。でも中津さんがそれやってもヘタなだけだよ。
カゴメがいなくなるかも、なんて話、ありがち過ぎ。世代的には『うる星』の「君去りし後」なんかの二番煎じと見られても仕方がない。そういう話の方が妄想型のオタクには受けるのかもしれないけれど、そんなの描いててた中津さんは楽しかったのだろうか。
やっぱり中津さんはエロとエロとエロいギャグを描くのが一番本領を発揮できると思うんだけど、案外本人は自分の資質に気がついていないのかもなあ。
2001年09月23日(日) 行間を読んでね／映画『ラッシュアワー２』＆『ファイナルファンタジー』
2000年09月23日(土) 昼寝とＤＶＤ三昧の一日／映画『スリーピー・ホロウ』ほか
| 2002年09月22日(日) | 変なビデオは買いません／映画『仮面ライダー龍騎 ＥＰＩＳＯＤＥ ＦＩＮＡＬ』ほか |
昨日の日記の書き忘れ。
夜、録画しといたアニメ『プリンセス・チュチュ』の５、６話（5.AKT 「火祭りの夜に」6.AKT 「夢見るオーロラ」）、しげと見る。
５話の方、しげが録画に失敗して（どうやらリモコンを踏んづけたらしい）、最初10分くらい録れてない。最初の設定が分らないんで筋をつかむのが難しかったが、まあ、これはＤＶＤ買うことにしたので、しげを叱らないでおこう。
猫先生は相変わらず大活躍してくれてるのだが（特に６話は、ついに！ 猫先生にも春が!? というお話。だから相手にするなら人間選べよ）、ストーリー自体は段々シリアスの度合いを増してきている。
「心のカケラを戻してるのに、どうしてみゅうとは苦しむの!?」
そりゃ、あんたが「悲しみ」とか「恐怖」ばっかり戻してあげてるからだよって(^_^;)。
オチを付けなきゃいけないから、シリアスにしなきゃいけない部分があるのはわかるけれど、せっかく「普通じゃない」作品になりそうな感じがあるんだから、あまりありきたりな方向には行ってほしくないものである。
三谷昇さんはどうもノリに乗ってるらしい。「プリンセスチュチュ」と呼び掛けるところを、毎回、声質を変え、呼び方を変え、あるときは「プリンセスチューチュー」、またあるときは「プリーンセス、チュ、チュ」とか、言い分けてて楽しい（文字じゃ全然わかんないでしょうが）。「キッズステーション」の放映じゃ見てる人少ないだろうけれど、これはやっぱり地上派で流してほしかったなあ。
ちなみに、今やってる「いただきストリート３」の育成モードでは、私は王子さまに「みゅうと」という名前を付けています(^o^)。
テレビで吹替版『アダムスファミリー』。
ゴメスが池田“ヤッターワン「ワオーン」”勝、モーティシアが沢田“テレビ版カマリア・レイ「なんて情けない子だろう」”敏子、ウェンズディが小林“「鷲羽ちゃんって呼んで」”優子、フェスターが青野“「こういうこともあろうかと」真田”武。……いや、ちょっとこういう紹介の仕方、してみたかったものだから(^_^;)。いちいち「それが代表作か？」とか突っ込まないように。
なかなか楽しい配役してくれてるんだけれど、やっぱりクリストファー・ロイドのフィックスとしてはもう「絶品」のヒトコトに尽きる青野武さんの「マ、ムシカ！ ヘイ、ヘイ、ヘイ！」は原音以上にキてました。
で、ここからが今日の分。
なんだか最近、しょっちゅう「美少女大股開きＤＶＤ」とか、「アワビが大漁で困っています」(^_^;)とか、そんなメールが送られてきている。実害はないんだけれど、塾女系は全くなくて、ただひたすら美少女・ロリータのみである。
なんでかなあ、私はそっち方面には全く興味がないんだが。もしかして、この日記読んで、「こいつアニメ好きみたいだから、ロリータにも興味があるかも」とか思われたのかな。
確かに私が好きなアニメにはたいてい美少女が出てくるが、それはアニメ全般がそうだからであって、熟女が主人公のアニメなんてほとんどない。『ルパン三世』の峰不二子だってクラリスだって、『カウボーイビバップ』のフェイだって、カラダはナイスバディでも顔は童顔だ。この「カラダはエロ、でも顔は童顔」のイメージは、80年代以降の巨乳アイドルブームとも重なってて、古くは榊原郁恵、河合奈保子、そして現在のイエローキャブのアイドルたちに至るまで、連綿と続いているのである。昔ながらのアニメファンはどっちかというとそっちの方が好みなやつ、多くないかなあ。
だいたい、ロリコンキャラを生み出した元祖とも言うべき吾妻ひでお自身、好きだったアイドルは巨乳のアグネス・チャンだったのである（林寛子はちょっと違うが）。妄想と実際の趣味とは別、ということだね
まあ、やっぱり、「顔もカラダもココロもコドモ」じゃ、私ゃ興味は湧きません。
……とかこんなこと書いたら、今度は巨乳関係のメールが来るようになるかな(^o^)。けど、だからって私ゃ巨乳一筋ってわけでもない。その人を好きになったらその人の体が好きになるものなんで、からだの好みは特にないのである。
私がかつて入れこんだスターやアイドルと言えば、アグネス・チャン、石野真子、夏目雅子、薬師丸ひろ子、原田知世、そして最近は加藤夏希とか鈴木杏とかだけれど、顔や体形に共通項はあまりないと思うな。
やっぱり、出てる映画が面白そうじゃなきゃ見にいくものではない。石野真子の『九月の空』も、薬師丸ひろ子の『野蛮人のように』、原田知世の『黒いドレスの女』も、結局劇場には見に行かなかった。「アイドル映画」というものが機能しなくなって、私も自然とアイドルのファンであることからも離れていったのである。
そうだなあ、「アイドル映画が機能しなくなった」ってのは、『花のあすか組』『桜の園』のつみきみほがイマイチ売れなかったってのと、宮沢りえが結局『ぼくらの七日間戦争』だけで終わっちゃった（その後の出演映画はカスである）ってのが大きいように思うがどうだろうか。
話が逸れたけど、だから、ただの巨乳エロビデオにだって興味はないんだってば。
今日は朝からワーナーマイカルシネマズ福岡東に。
いよいよ『仮面ライダー龍騎』の上映も明日までなので、滑りこみの観劇である。道がそう混雑してなくて、10時前に着いたので、近所をウロチョロ、映画館の隣の「サティ」のロッテリアでハンバーガーを買って映画館へ。
しげは「持ちこみ禁止じゃないかな」とか心配してたが、昔のＫＢＣシネマとかはそんなだったけど、今時のシネコンで飲食禁止ってとこ、あるのかな。
「そうじゃなくて、『そこで売ってるポップコーンとかじゃなきゃダメ』って言う」
それにしたって、サティと提携して映画館おっ建ててるのに、「ハンバーガー持ちこみ禁止」なんてことはないと思うぞ。
映画館に入ったら、「300円安くなりますよ〜」という売り子のねーちゃんに誘われたので、カードを作るハメに。割引に惹かれたのであって、決して、ねーちゃんの色香にではない(^o^)。レイト割引をやらない映画もあるので、これはラッキーだったけれど、さて、ガス止められた経験もあるのに、カードの審査が通るかどうか(^_^;)。
映画『忍風戦隊ハリケンジャー ジュシュッとＴＨＥ ＭＯＶＩＥ』。
いかにも添え物映画って感じの短編映画。
無意味無内容、ただただひたすらくだらなくてバカバカしいけれど、説教臭い芸術作品よりよっぽど楽しいわ。だから、設定がどうのストーリーがどうのって批評は意味がない。ポイントは「どこまで開きなおってバカやれてるか」ってとこだろうね。
アストラム第四惑星の王女、ライーナ姫（吉野紗香）を追って地球に飛来する宇宙忍猿ヒザール（声・古田新太）とブリザール。ジャカンジャすら宇宙忍法「猿回し」(^_^;)で操る彼らの力に、ハリケンジャーはおろかゴウライジャーも翻弄されるが……ってのが筋のはずなんだが、見た感じほとんど『ジャジャ馬娘を救い出せ！』。ヒロインの吉野紗香のために作られた映画って感じだ。
実際、彼女のファンじゃなきゃ、あの小娘のワガママ、ナマイキ、バカっぷりは鼻につくんじゃなかろうか。いくらお付きロボットのナックル（声・宮村優子）が「でもホントは寂しいんです」ってかばってあげても説得力がない。ええい、吉野紗耶香のヘソだのフトモモだの見せてる時間があったらフラビージョとウェンディーヌをもっと出せ！ ってそっちが好みかよ(*^。^*)。それに宇宙人のくせにＶサインとか出すのはどんなもんだか(^_^;)。
ラストバトルはもちろん合体巨大化なんだけれども、今回はライーナ姫のトライコンドルの力によって、旋風神・轟雷神・天空神が更に天雷旋風神に「銀河超越・三神合体」。ライーナ姫が「どうして地球にカラクリシステムが!?」と驚くと、日向無限斎（西田健。今回ライーナ姫の力でハムスターから人間に戻ってます）も「どうして宇宙にカラクリシステムが!?」と驚くところが笑える。でもそんな疑問はすっ飛ばして、ハリケンレッドが「リクツはわからねえけど、行くぜ！」。いいなあ、このバカな乗り。結局この謎は解かれずじまいだったけれど、テレビシリーズでは明かされるのかな。かえって説明なんかしないほうが楽しいと思うけれど。
エンディングは懐かしの原田知世版『時をかける少女』を思い出させる「みんなで唄おうテーマソング」。っつーか、『ブルース・ブラザース』でもやってたんだけど、全く、こんなアホなエンディングを最初に思いついたのはいったい誰なんだろう。ともかく肩肘張らずに見られたんで、これで『龍騎』がつまんなくても1500円損した気にはならなくてすんだな、と覚悟はできた(^^)。
一応の本命、映画『仮面ライダー龍騎 ＥＰＩＳＯＤＥ ＦＩＮＡＬ』。
『クウガ』も『アギト』も、散々「仮面ライダーじゃないじゃん」と叩かれて来たけれど、『龍騎』を見たらまだしも前２作はまだまだ「仮面ライダーであった」と言えるんじゃないかな。「13人のライダー同士の戦い」という設定、真の敵が誰なのかもわからず、登場人物の一人一人が追いつめられて行く全く開放感のないストーリー展開、どれをとっても往年のシリーズのファンなら、噴飯ものとしか見えないだろう。
しかし「仮面ライダーじゃないから」と否定するのは簡単なんだけれど、そうなると『カリオストロの城』も「あれはルパンじゃないから」、『ビューティフルドリーマー』も「あれはうる星じゃないから」と否定しなけりゃならなくなる。とりあえず「ライダー」という枠は気にせずに見ないと、バイアスがかかり過ぎてて、面白い部分を見逃すことになりかねない。要は「映画」として面白いかどうかだ。テレビシリーズ前に映画公開、というスタッフの勇気を称えて、今回は全てネタバレで感想を書くのでご注意。
新登場の霧島美穂＝仮面ライダーファム。演ずるはオタクアイドルの道を着実に進んでいる加藤夏希（さあ、次はウルトラマンとゴジラに出演だ!）。
本映画のヒロインとして、充分な登場シーン、それなりの見せ場も与えられているのだが、もともと本作には既に何人かのヒロインがいる。それらのキャラクターとのドラマ上のバランスが難しい。群像劇として展開させるには、１時間半の上映時間はどうにも短く、どうしても駆け足的な展開にならざるをえない。しかもテレビと違ってせっかくのフィルム撮影だと言うのに、カメラも照明も、加藤夏希をどうしたら美しく撮れるかに全くと言っていいほど腐心していない。
詐欺師の娘と、主人公・城戸真司（須賀貴匡）との恋を描くのに充分なエピソードもなく、ただ何も言わずに心が通い合うような泉鏡花の『外科室』的演出も演技もない。脚本、演技、演出、全てにおいて力足らず。いや、もちろん、スタッフは充分加藤夏希を、仮面ライダーファムを魅力的に描こうとは思っていたのだろう。リュウガに倒され、ビルの谷間の植込みで眠るように息を引き取り、道行く人は酔っ払いの行き倒れかと気にもせずに通り過ぎる。そういうシーンを見れば、ああ、スタッフはちゃんと彼女に「孤独」という名の幸せを与えてやりたかったんだなあ、と「気持ち」は伝わる。しかし、その画面に観客に訴えかける「力」がないのだ。演出の爪の甘さっていうかね、やっぱあれは表通りじゃなくて、誰も気づかない路地裏で死なせなきゃウソでしょ。ホームレスの爺さんならともかく、加藤夏希が倒れてりゃ、誰かが声をかけるって。描かなきゃならんのは「都会人の冷たさ」じゃなくて、「美穂の孤独」、引いては「ライダーたちの孤独」なんだから、焦点のズレた演出しちゃいかんよ。
……いや、別に加藤夏希だけじゃなくて、全体的な撮影の仕方自体、問題があるんだけどさ。それはもう、レイアウト、カメラアングル、カメラワーク、カット割り、その他もろもろの「技術の未熟さ」に起因するものなのであり、それらをいちいち挙げてったらキリがない。判断が難しいのはこれが手抜きや思いあがりの演出だったら私も「ふざけんな」と怒鳴りたいところだけど、「努力してるけど届かない」、要するに「実力不足」だから困るんである。えいくそ、オレに加藤夏希の出演シーンだけ脚本書きなおさせろ（←コレは思いあがり）。
結局、後半神崎優衣（杉山彩乃）にヒロインの座を譲る（というか戻す）ために、途中退場させられる美穂がワリを食っちゃった感じなのだけれど、ほとんどチョイ役扱いになっちゃった桃井令子（久遠さやか）よりはマシか。
加藤夏希の話ばかりしてても仕方ないので（ホントはまだ言い足りないが）、全体の流れを見ると、やはり脚本の力不足が目立つ。
テレビシリーズで「謎」だった設定は一応「説明」されてるんだけれど、さて、それで納得した観客がどれだけいるものか。
全ての始まりは優衣の妄想からだったってのは、ＳＦの定番だし、脚本の好みでもあるんだろうから、あまり突っ込んでもなあ、とは思うが、それにしても整合性を著しく欠いているというのは問題だろう。
鏡の中のもう一人の優衣が、現実の優衣から命を奪い、20歳の期限付きで与える、という設定は、一つの寓意と取ってもいい。結局優衣は、自分の孤独が生み出した妄想に自ら命を食われることになるのだ。
しかし、そうなると、鏡の中のもう一人の城戸真司（須賀貴匡二役）である仮面ライダーリュウガの目的はなにか？ 彼がいつの時点で生まれたか、というのはやはり幼少時、実は優衣とも鏡の中の優衣とも出会っていたとき、と考えるのが妥当だろう。真司こそが、選ばれるべくして選ばれた仮面ライダーであったのだ。……って、『キャンディ・キャンディ』のアンソニーじゃん(^_^;)。
彼もまた優衣の妄想が作り出したものであるなら、望むものは鏡の中の優衣同様、現実の優衣の死であるはずだ。だとしたら、そのアナザー真司に「最強のライダー・リュウガ」のカードディスクを与えた、優衣の兄、士郎（菊地謙三郎）の「現実の優衣を生かすために」と矛盾する。それとも士郎は、最強のライダーをもコントロールできる自信があったのだろうか。
結局、現実の優衣は、ライダーたちの命が奪われ、街の人々がモンスターに襲われ、その命で自分を永らえるよりは、と、自ら死を選ぶ。
……あのー、妄想作った本人が死んだのに、まだモンスターたくさん出て来てるんですけど。ライダーたちもちゃんと変身できるんですけど。それとも、「人は死んでも魂は残る」ってことなんでしょうか。もしかして今回の『龍騎』って、トンデモ映画？(^o^)
そう言えば、脚本の井上敏樹、『うる星やつら４ ラム・ザ・フォーエバー』でも夢から覚めても「夢のカケラが現実に残る」って脚本書いてたなあ。20年前からから一歩も進歩してねえのか(-_-;)。一般常識では納得しにくい設定作るんだったら、それを観客に納得させるための「映像」（「説明」ではない）が必要になるんだけれど、その作り方がよく判ってないんじゃないか。
ラストに残ったのはやっぱり真司と蓮（松田悟志）。もはや戦う意味すらなくなったし、生き残った者の望みをかなえさせるはずだった士郎も消えたのに、蓮がどうして真司に戦いを求めるのか意味不明。で、オチはやっぱり『明日に向かって撃て！』だしさあ。これが井上敏樹の才能の限界、ということなのかねえ。
チョイ役でゲスト出演で、沢向要士・蛭子能収・ベンガル、更には『仮面ライダーアギト』から賀集利樹・要潤・友井雄亮・秋山莉奈・藤田瞳子・山崎潤・柴田明良も。これもゲスト出演としての使い方がヘタ。一応の役がらが与えられてる沢向・蛭子・友井の三人はともかく、あとはみんなほとんどワンカットのみの顔見せで、ドラマの流れをかえって阻害してる。チョイ役なのにベンガルをアップで撮ったりしたら、なにか重要な役なのかと勘違いするじゃんか。
全く、このスタッフ、平成『ゴジラ』シリーズのチョイ役出演がどれだけ評判悪かったかわかってないのか（斉藤由貴とかデーモン小暮とかな）。
鏡の中に少女のころの優衣（この子がごっつかわいいんだけど、パンフにキャスト名が載ってない。誰か知らない？）が映るシーンなど、結構怖いシーンも多かったので、しげが怯える。
見終わって「なんで『仮面ライダー』で怖いんだよ！」と怒ってるが、もともと初期の『ライダー』って、恐怖ドラマの要素って強かったんだけどな。しげもあのラストには納得してないらしく、「二人が生き残って戦って、そのあとどうなるの。それ見せなきゃ意味ないじゃん！」と憤慨。もちろん描かれちゃいないが、圧倒的なモンスターの前に、二人のライダーは死ぬのである。だから二人の対決は描く必要なし。『明日へ向かって撃て！』も、テレビアニメ版『デビルマン』も実はそういうオチなのだね。
そのオチを狙ったこと自体、安易なんだって怒んなきゃなあ。
しげ、昨夜は寝つけなくて、今にも落ちそう、ということなので、本当はそれから天神を回って買いものをする予定だったが、比恵で落とされる。居眠り運転されるよりは一人で行動した方がいいから、これは仕方がない。
地下鉄で天神まで、まずはアクロス福岡に向かう。
週末に見に行く予定のオペレッタ『マリツァ伯爵夫人』の解説書を貰いに行くのである。何しろホンマモンのウィーンの森バーデン市立劇場の公演なので、全編ドイツ語、解説書を事前に読んでおかないと、公演中ただただ呆気にとられることになる。
チケットを見せて解説書を貰う手筈になっていたのだが、事務所を覗いた時点で、肝心のチケットをしげから預かってないことに気づいて慌てる。なんとか事情を説明して手に入れた解説書、シナリオ、楽譜付きの120ページもある大部のもの。こりゃ読み通すのに骨が折れそう、と思ったら、そんな私のような観客を想定してか、巻末にはストーリーをダイジェストした宮脇要子さんのマンガが17ページも(^o^)。こういうのが至れり尽せりってことなんですかね。電光版に字幕流してもらった方がずっと助かるんだけど。
しかし、マンガ読んだ限りじゃ、ストーリー、全く日本の学園少女ドラマなんだな(^_^;)。細かい話は実際に観劇したあとで、ということでサワリのセリフをヒトコト紹介。
「妹だったの!?」……面白いといいと思う。
ベスト電器のＬＩＭＢで注文していたＤＶＤ、天神コアの福家書店で新刊本を物色。やっぱりここまで足を運ばないと手に入らない本も多い。週にいっぺんは天神に出たいもんだけど。なかなかそうもいきません。
コンビニで幕の内弁当を買って帰宅。
アニメ『サイボーグ００９』地下帝国「ヨミ」編最終回直前スペシャル「黄泉の群像」。
「ヨミ編」総集編とは言っても、描かれるのは地底に潜ってから。
先週、背景画だけでゴマかしたヘレン、ビーナたちの惨殺シーンはちゃんと放映。ただ、やたら使い回しが多かったシーンは全部カットされてたから。まだまだ作画の修正は続くんだろうな。
来襲の予告編「地上（ここ）より永遠に」、セリフが一切入ってなかったのはどうやら先週の「僕はここにいるよ」というジョーのセリフから察するに、本来先週のが今週のナレーションだった可能性が高い。まあ、一切セリフがないのもそれはそれでいい雰囲気出してたけれども。
作画も悪くなさそうだし、素直に実質的「最終回」に期待しよう。
で、できれば１年後に第２シリーズが始まり、残りのエピソードも描かれんことを願って。完結編は無理強いしないよ、もう(^_^;)。
字数オーバーしたので、続きは明日の分に。
2001年09月22日(土) 気がついたら食ってばかり／映画『カウボーイビバップ 天国の扉』
2000年09月22日(金) 徳間ラッパ逝く……／ドラマ『ケイゾクＦＡＮＴＯＭ 特別編』ほか
| 2002年09月21日(土) | 世界の王／『パラケルススの魔剣 アトランティスの遺産』（安田均・山本弘）／『パンゲアの娘 ＫＵＮＩＥ』５巻（ゆうきまさみ） |
休日出勤。
休みのつもりが、朝から叩き起こされて車を運転させられるしげもツライかもしれないが、夕べ映画に付き合わされてあまり寝てないこちらもツライことは同じである。若いんだし、昼間は寝てられるんだし、あまり文句言わないでほしいけど。「土曜日だけど仕事あるよ」って言ったらそれだけで怒ってたけど、夫の仕事に文句付ける妻くらい悪妻はないと誰かも言ってたぞ。実は私だ。
今日は６時からオタクアミーゴスの準備会議があるので、仕事を定時に終えたら天神まですっ飛んでかなきゃならない。土曜日の夕方だし渋滞に巻き込まれる心配はさほどないとは思うが、間に合うかどうかはギリギリなところだ。
しげ、私を車から降ろして、クドクド「定時になったらもう駐車場に来ときぃよ！」と念を押す。言われなくても分かってるってば。
とかなんとか自分で言っときながら、しげの野郎、私が時間ピッタリに仕事を終えて駐車場に泡食って飛んでったってのに、まだ来てやがらねえんでやんの。(⌒ー⌒メ) ピクピク。こういう肝心なときに遅刻するか。
怒ってしげの携帯に連絡を入れると「今、すぐ近く〜」と間延びした声。「ナニしてんだよ！ 時間に遅れるなって言ってたのオマエだろ!?」
「え〜？ まだ５分あるよ？」
「時間ちょうどだよ!!」
後でわかったのだが、しげの車の中の時計、５分遅れていたのだ。しかも「アンタに頼まれたレジメをコピーしてたら遅れた」とか言い訳するし。オレのせいかよ。凸(｀△´＋）
車の中で、明日見に行く予定の映画『仮面ライダー龍騎』について会話。
しげもだいたいの設定は理解しているようなのだが、「面白そうなんだけど、役者が……」と一緒に見に行くことに二の足を踏んでいる。
「行かないならオレ一人で行くけど？」と言うと、「やっぱり行く」と言う。こういう態度がコロコロ変わるところが始末に悪い。
「スペシャル見て一応話はわかったんだから、完結編見ても、なんだか分らないってことはないでしょ」
「わかんないよ、なんで戦ってるんだか」
「『勝ち残ればなんでも望みがかなう』って言ってたじゃん」
「そうだけどさあ」
「『ＢＬＡＣＫ』みたいに、生き残った方が『世界の王』になるってんじゃないの？」
「うーん」
「でも野球選手になるわけじゃないぞ」
しげ、一瞬、キョトンとした後、猛烈に爆笑。
「ぎゃはははははははは！」
「ど、どうした？」
「だ、だって、ぐへへへへ、お、面白いこと、ひひひひひ、言うんだもの、ぐふっぐふっぐふっ」
「……そんなに面白いか？」
たいしたことないベタなギャグだと思うんだが、なんだかしげのツボにハマったらしい。
「ひっひっひっ、だって、ら、ライダーが、勝った途端に、げへへへへ、や、野球の、ききききき、お、王になる姿を想像したら、ひゃっひゃっひゃっ」
何を想像しようが勝手だが、その気色悪い笑いはやめてくれ。横にいてマジで怖い。
赤煉瓦文化会館に、６時ピッタリに到着。
もうみなさん来られてるかと思ったけれど、いらっしゃったのはいちろうさんだけだった。なんだ、焦ることなかったなあ。「博多時間は七度半」とはよく言ったものだね(^_^;)。
地下からホワイトボードを借りてくる間に、他の方々も三々五々集合。
いちろうさんも私も仕事帰りなのでネクタイなんか締めてたのだが、アンジェさんに「普段はそういう格好なんですね」と言われる。……そう言えばＡＩＱのみなさんと会うときには、たいたいオタクな格好しかしてなかったものなあ。こないだの会合のときは、たしか東京で買った『青の６号』のＴシャツ着てたし。赤煉瓦文化会館ってのは、明治期に建てられた建物をそのまま残してるんだけれど、その雰囲気にそぐわないこと甚だしいことである。
前回、クーラーが壊れていて会議室の中は蒸し暑かったのだが、今日は順調に動いている。外見が古風だから中身も古風で冷房ナシじゃたまらないしな。しかし、実際、明治の建物の中で会議なんかやってると、「御前会議」でもしてる気分になる。
会議の内容はあまり細かいことは書けないけれど、まあ、今後の日程の計画みたいなものである。順番で司会役を振られていたので、とりあえずレジメを作ってきたけれど、ぴんでんさんが表を作って下さっていたものの方がまとまっていて使い勝手がよかったので、そちらを利用させてもらって会議を進める。こういうちょっとしたところで私に実務能力がないことがバレてしまうんだよなあ。別に隠してるわけでもないが。
いや、私も最初は表にまとめようかなあ、とか考えてたんだけどねー、実はパソコン上での罫線の引き方が分らなかったの(^_^;)。『電脳炎』の課長か、私は。仕事やプライベートでお忙しいらしいエロ代表は遅れて８時すぎに到着。もちろん。そのときまでに欠席裁判で「アレとコレとソレとナニの仕事は全部エロさんですね」と押しつけておく(^^)。「会議は欠席者が多いほどスムーズに動く」というのは万国共通のセオリーであるなあ。コレも私の言葉(^o^)。
しおやさんは一足先にお帰りになって、残りのメンバーで前回と同じ天神横町の居酒屋で食事。
いつもは遠慮してあまり自分で選んで注文はしないのだが、しげともども腹が減っていたので（忙しくて昼食ってないのである。しげはいつでも腹減りなので関係なし）、あれこれと頼む。
ぶっかけ餃子、何をぶっかけてるのかよく分らないがまあ酢醤油の類であろう。大根卸しとネギをつけるところ、リンガーハットでもやってたが、ここ数年の流行りなのかなあ。ツクネを頼んだらハンバーグが来る。この店ではハンバーグのことをツクネと言うらしいが、卵の黄身をかけて食うツクネは滅法美味いので細かいところは気にしない。ほかに鯖の鉄引き、豚の角煮や牛筋など。一品料理がどれもなかなかいい味なのだが、鳥皮だけは揚げ過ぎて硬いばかりで、皮自体の味が飛んでいて、タレにつけてもあまり美味くないのであった。
先日のＱ‐ＣＯＮでのお話など、獅子児さんやぴんでんさんから伺い、やっぱりちょっと行きたかったなあ、と羨ましく感じる。そのころ丁度休日出勤と重なってたので行こうったって行けなかったのだが。
野田大元帥は糖尿が酷くて来られなかったそうだが、柴野拓美（小隅黎）さん、友成純一さん、武田信廣さん、野阿梓さんたちのエピソードを聞いていると実に楽しい。獅子児さんが朝早く目覚めてロビーに出たら、そこに武田さんがいて「こういう（小ぢんまりした）のもいいね」と仰ったというのはちょっといい話である。「竹内文書」の話も面白かったのだが、コレはちょっとヤバそうなので割愛(^o^)。お二人が主宰されていた「ピープロの部屋」も覗きたかったなあ。
ぴんでんさんから『○○○ー○○○○』の○○話がどうして○○○○○○○○の訳を聞く。ネットでもウワサされてたが、要するに、○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○だとか（←わかるか）。それってどっちもどっちって話だなあ、と思うが、全体、○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○が悪いのである。
「明日、『龍騎』を見に行くんですよ」、と話したら、ぴんでんさん、即座に「1800円無駄にしますよ」と断言。「私は井上敏樹マンセーをやめました、あれはやっぱりバカムスコです。『シャンゼリオン』と『ジェットマン』でファンになりましたが、『ハカイダー』でアレっ？ と思って、今度の『ファイナル』と『スペシャル』で見切りました」。
そんな風にとことん貶されるとかえって興味を惹かれてしまうなあ(^^)。ヒトコトで返事。
「いえ、いいんですよ。私は加藤夏希を見に行くんですから」
……しまった、また家庭争議のタネを口に(^_^;)。
ぴんでんさん、電車の時間があるということで、今日は早めに10時過ぎに散会。
横町を出た途端、しげが「角煮美味かったね角煮美味かったね」とうるさい。どうせしげが言い出すだろうからと、機先を制する。
「しげ、どこで食べたい？」（←某マンガのパロですが気にしないように）
しげ、満面の笑み。こいつの胃袋は底無しである。
「ブックセンターほんだ」に寄って本を物色、ロイヤルホストで定食。
食事してる間、時々しげが顔を伏せて笑っているので、「だからいつまでも『世界の王』のことばかり考えてるんじゃないよ」と言ったら「なんでわかるん!?」とびっくりされる。わからいでか。
安田均原案・山本弘著『ゴーストハンター パラケルススの魔剣 アトランティスの遺産』（角川スニーカー文庫・580円）。
ゴーストハンターシリーズ全３巻、とりあえずの完結編。
とりあえずと言うのは、ゲーム版のゴーストハンターシリーズがどうやら再開するようなので、おそらくは山本さんの手になる小説版の続きもそのうちお目見えするのではないかと予想されるからである。まあ、アポロンとアルテミスが本作で示されたような設定の存在だとすれば、もう一度捲土重来があって然るべきって気はするが、そんときゃ多分年端もいかない子供として登場することになるんだろうか。
それはともかく、前作『ラプラスの魔』同様、ゲーム版に準拠していると思われるところは概してつまらなく、山本さんのオリジナルと思われるあたりは滅法面白い。超能力の説明なんかいかにももっともらしくって読んでて楽しい。
思うんだが、ＲＰＧって基本的にアンチ・ドラマなんじゃないだろうか。たいてい主人公はチームを組まされるけど、実際、ドラマ展開を考えると「こんなやついらないよなあ」ってキャラもやたらと多いんである。本作で実は一番いらないのは主役の健一郎なのだが、こいつ省くと女性ファンが怒るんだろうなあ。
つくづくゲームのドラマ化は難しい。
マンガ、ゆうきまさみ『パンゲアの娘 ＫＵＮＩＥ』５巻（完結／小学館／少年サンデーコミックス・410円）。
地球から月が分離したって説には無理があるとさっき読んだ『パラケルスス』に書いてあったよ、ゆうきさん(^^)。なんかこの二人仲が悪いらしいですね。理由はよく知りませんが。
量子論に基づく世界観（例の「シュレジンガーの猫」の話です）は、まだ世間にそれほど浸透してるわけじゃない。それだけ聞くとまず間違いなく「なにソレ？」って意味不明に受け取られる可能性が高いから、打ち切られることが決まった時点でその設定は捨てた方が利口だったと思うんだがなあ。「カラバオは、初代が発見したから存在する」って言われてもねえ。
ＳＦがやりたかった、ゆうきさんなりのロスト・ワールドをやりたかった、それはわかるけれど、マンガは何よりキャラだよってこと、小池一雄も言ってたぞ。クニエのキャラ自体、フラフラしてて今一つ魅力に欠けてたからねえ。
2001年09月21日(金) 子供のころは本屋さんになりたかったのさ／『多重人格探偵サイコ』７巻（大塚英志・田島昭宇）ほか
2000年09月21日(木) 笑顔とブレゼントとオタアミと
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
