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| 2017年10月14日(土) ■ |
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| 『関数ドミノ』 |
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『関数ドミノ』＠本多劇場
「『イキウメ』門外不出だった代表作のひとつを、初のプロデュース公演で」。イキウメ版は2014年に観ています。前川さんのツイートによると、今回の上演は「2009年版をベースに、2014年版のいいところを移植した」ものだそう。演出は寺十吾。
やーやっぱ演出でかわるわー。前川さんは「やや希望残る」「重い話ではない」と言っていたけれど、イキウメによる上演（2014年版）の方が笑えるシーンが多かったという不思議。乾いた笑いと恐怖、世界の不条理を受け入れるしかないというやさしい諦観。自分は前川さんの書くものが好きだと思っていたけれど、演出も相当好きなんだわとようやく自覚した。そしてイキウメの役者陣の特性を改めて実感。怒りを悲しみに、静かに転換してみせる。
とはいうものの、寺十さんの演出には気づかされることが多かった。人間の嫉妬、羨望、満たされない思いというものは他者がいるからこそ生まれるもの。しかし、他者の存在なしにひとは生きていけない。そのしんどさに焦点をあてる。信じるということの美点ではなく、グロテスクな面を見る。若さ、という要素も大きな位置を占める。若者が見る夢と明るい（筈の）未来が、他のひとの心の闇を呼び起こすこともある。誰かのせいにすることは決してイージーではないが、そうすることで安息を得られるということでもない。そのやりきれなさを描く。
それを体現する瀬戸康史が見事。彼が演じる人物が、何故ああいう考えをもつに至ったかの説明は、劇中一切ない。演じる側はそれを考え、表現しなければならない。好青年の顔がどんどん歪んでいく（ように見える）。同じ前川作品『遠野物語・奇ッ怪 其ノ参』でもしんどい役を演じていたが、いい役者さんです。勝村政信、千葉雅子の年長組が、その若者に向きあう。戸惑い、怒りを抑制の演技でみせる。勝村さんは随所にコミカルな演技も織り込んで、緊迫した舞台と客席間のよい緩衝材になっていた。保険の調査員と精神科医は、社会に欠かせない存在を象徴している。そこにちいさな希望を見る。
何故か上田現ののこした楽曲のことを思い出したりもしていた。「だましてもいいぜ ずっと待ってる」。諦観とは、信じることをやめることではない。
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