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| 2007年12月10日(月) |
ベートーベン 交響曲第5番 ハ短調 作品67 「運命」 |
◆何万回演奏されても色あせない芸術。
冒頭から引用で恐縮ですが、指揮者の故・岩城宏之さんは、岩城音楽教室という、比較的くだけた文体（但し内容は真面目）の本の中で、
ベートーベンとモーツァルトについて、襟を正して次のように書いています。
演奏旅行で毎日同じプログラムが続くと、オーケストラもぼくも正直いって飽き飽きしてしまいます。
そういうときいわばお遊びをやると、お互いのリフレッシュに役立つことがあります。
つまり、その日によって解釈をちょっと変えてやってみるとか、テンポを少し速くするとか、
ほんの少しのイタズラ心ともいうべき動作で、みんながフレッシュになって、演奏会を再び新鮮に、素敵にする。
作曲家には悪いのですが、チャイコフスキー、ドヴォルザークの作品には、こういうことがむしろ有効なようです。
しかし、どうしても、ベートーベンの曲だけは、それができません。ちょっとした冗談でも許されないようなきびしい曲ばかりです。
ベートーベンの演奏には、寸毫（すんごう）の邪念もさしはさめるような余地がないのです。（中略）。
モーツァルトに対しては、恐れは抱きませんが、別の意味で、地上でもっとも美しい曲を作り出した天才、
全人類史上、唯一の神様として敬愛していて、やはり意識的な別の解釈をする気はおこりません。
こういう感じ方をさせる作曲家は、ぼくにはこの二人しかいません。
これは、演奏者（オーケストラのプレイヤー）も同じ気持ちなのではないかと思います。
最近、私は、全然コンサートに行けないのですが、若い頃は随分貪欲に、色々なコンサートを聴きに行きました。
今ではテレビや、CD、DVDでしか聴けないのが残念ですがそれはさておき、「運命」です。
日本では、ベートーベンの交響曲の中で最も演奏回数が多いのは、言うまでもなく「第九」ですが、
その次に頻繁に演奏されるのが、交響曲第5番「運命」です。
ベテランの奏者なら、既に何十回、何百回演奏したか、分からないとおもいます。
一応、オーケストラの演奏会では、譜面を見ながら演奏しますが、見なくてもかなり弾けてしまうと思います。
それほど、聴衆にも演奏者にもお馴染みの曲ですが、プロのオーケストラがこの交響曲を弾くとき、たるんで、惰性で演奏しているのを、
見たことがありません。プレーヤーも岩城宏之さんのように、ベートーベンには、
寸毫（すんごう）の邪念もさしはさめるような余地がない
のでしょう。
◆作曲家を英語でコンポーザーと言います。
英語で「作曲する」という動詞は「compose」で、作曲家を「composer」と言います。
composeのもともとの意味は、「構成する」ということです。歌謡曲も作曲家といいますが、あの人達は、ちゃんと勉強していないので、
単旋律のメロディーだけを書いて、編曲は作曲を勉強した人がやります。あれは、作曲ではありません。
美しいメロディーを書けるのは、勿論れっきとした才能ですが、それは音楽の一部です。そのメロディーにどのような、ハーモニーや、対旋律をつけ、
それをどの楽器に割り当てるか。そこまでやって作曲というのです。
他の分野、建築に例えてみます。
もし貴方が、絵が上手い人なら、「こんな家を建てたい」というイメージを絵に描くことは出来るでしょう。
しかし、それでは家は建ちません。建築家が、隅から隅までミリ単位で精密な設計図を書かなければ、家という構築物は出来ません。
音楽も同様です。作曲家とは芸術家ですが、音の構築物を創りあげる、腕の良い職人で無ければなりません。
「運命」は、音楽として偉大ですが、同時にベートーベンの「音の職人」としての技術が見事に結実した作品です。
◆最初の４つの音が終楽章まで、これでもか、と手を変え品を変え現れるものすごさ。
この曲は、最初は八分休符で、そのあと４つの音ではじまります。
（余談ですが、弦楽器だけが音を出しているように聞こえますが、クラリネットも同じ音を吹いています。どうしてこういう事をしたのか不思議です。聞こえませんから）。
これが第一楽章だけでも何度繰り返されるか分かりません。よくこれだけ繰り返して、聴衆を飽きさせない音楽を書けるものだと思います。
私が、今まで音楽について書いた文章の中で、今日は最大の知ったかぶりをしてしまいました。
音楽を聴いていただきましょう。ベートーベン 交響曲第5番 ハ短調 作品67より、第一楽章です。
ダウンロード BeethovenNo5First.mp3 (8543.5K)
「ダダダ・ダーン」がこの後、２，３，４楽章まで様々な形で現れます。お楽しみに。
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