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2025年01月10日(金) ■
TOKYO No.1 SOUL SET『NEW YEAR'S PARTY〜新年会SET '25〜』

TOKYO No.1 SOUL SET『NEW YEAR'S PARTY〜新年会SET '25〜』DJ, New-Goods, New-Song, Live & After Party＠Shibuya CLUB QUATTRO

2年目にして恒例の新年会（20年以上忘年会だった）「黄昏'95」30周年ビビるわ　にしても新曲のトラック何　ヒロシくん天才

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— kai (@flower-lens.bsky.social) Jan 11, 2025 at 1:17

「年末年始はゆっくり休んでハワイに行きたい！」というのが忘年会を新年会にした動機だった筈ですが、逆にもろもろの準備でむしろ落ち着かない年末年始になっているそうです（…）。「確認とかでしょっちゅうLINE来るしさあ！」とビッケがぼやいていた。
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オープニングDJ：
HOTEI
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LIVE：
川辺ヒロシ
渡辺俊美
BIKKE
笹沼位吉（ベース）
三星章紘（パーカッション）
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DJ〜LIVE〜アフパのクラブ仕様、いいわあ。しかし2年目にしてもう面倒くさくなってきたのか、下手側のDJブースに「行かなくてよくない？　移動する意味なくない？」とビッケがいいだしステージ上でジャンケン大会を始めたのでした。ゆるい。ちなみに昨年はDJブースに3人が移動してそこでジャンケン大会、その後フロアに降りて談笑という流れでした。初回だったからか段取りを守ろうとした様子が窺えます。

てか「黄昏'95」30周年！　なんか年末のRIZINのオープニング映像の音楽に使われたそうで話題になってましたが、そんなになるか〜と感慨深い。曲に関してもだけど、そもそもソウルセット自体がこんなに長く続くとは……なんて、これ毎年いってるような気もする。こんなおらおらでひとりいぐもの3人がなあ…何年か前トシミくんが「どうぶつ占いで調べたら全員オオカミだった」といってたくらいの3人がなあ……って、どうぶつ占いをするのか。

しかしなおらおらでひとりいぐもっぷりは以前より強くなった気すらする。というか、なんだかシティボーイズみが出てきた。トシミはひとりで盛り上がって好きにギターをガンガン弾いてエモーショナルに唄いあげ、そのトシミがビッケに唄わせようと（多分リハはしてたんだと思うが）サビ前で「ビッケー！」と呼んでもビッケが全く気付かずよそ向いたり水飲んだりしてて「ビッケー！　ビッケー！！　ビッケー！！！　ビッケさん！！！」（実際はもっと呼んでた）と叫んでようやく伝わったりな。ビッケはMC（ラップの、ではなく曲間のMC）でずっとボヤいてて、「はい、そうですよね」とかひとりで完結してて、その間他のふたりは多分その話聞いてない（笑）。そしてヒロシくんはいつでもクール。皆好き勝手にやっているように見えるのに、揃って音を出したときの強さな！　以前は通ったあとはぺんぺん草も生えない戦車のよう！　とかいってたが、平和を願って今は耕運機と言いたい。土を耕し花を咲かせるのよ。

そう思ったのは最新曲「花を待つ」があまりにもピースフルだったから。沖縄民謡をベースにしたようなループトラック、カチャーシーのように踊り唄うトシミとビッケ。だいたいこんなトラック持ってくるのヒロシくんは天才だし、このトラックにああいうメロディーのせる芸当はトシミにしか出来ないし、ビッケのライムは年々力強く、フロアに笑顔を咲きまくらせていた。ピース。

何が変わって何が変わらないのだろうと思う。明らかに変化があったとすれば、アクティヴになったことかな。特にビッケ。もともとサッカー小僧だった（今も草サッカーやってるのかな？）とはいえ、90〜00年代は酔いどれ詩人と呼ばれたひとですよ。当時はスタンドマイクにもたれかかるようにして唄い語っていたじゃないですか。それが今ではハンドマイクで、挙動もイマドキのラッパーのよう。「Sunday」の跳ねっぷりとかすごいもんね、同じことしたらこっちの息が切れるわ。いつからこうなったっけか……酒をやめたとかいわれてたときくらいからか？　この日も最後の乾杯のとき、「俺はこれでいいよ」って水飲んでた。完全にやめてる感じなんだろうか。ヘルシーで本人もそれが気持ちよいならいいことです。

それをいったらはなちゃんがあんなにワーイなってんの初めて見た気がする。めちゃめちゃおっかないひとというイメージが定着しているのだが（これはビッケとトシミがそういうことばっかいうから）、今回声援に応えて笑顔で手を振ったりしていたのでめちゃめちゃビックリした！　クルー全体が、衒いなくポジティヴな光をまとうようになった。

変わらないのは、己の道を突き進む3人がそれぞれしかとひとりで立っていることかな。事務所に所属していないときも、それぞれのアイディアを自分の畑から持ち寄って、3人でいろんな企画を立ててた。思えばリレコーディングでベスト盤を出したのも、サンプリングの著作権をクリアするだけでなく、レコードの版権を自分たちで管理出来るようにするためだったのかもしれないな……と、DOMOTO（旧KinKi Kids）の事例を見ていて思ったのでした。そのことにより、廃盤になっていたアルバムの楽曲も多くのひとに聴いてもらえる手段が出来た。よかったよかった。

「曲、沢山やるので、多分、アフターパーティーの時間は短くなると思います！」 というビッケの言葉とおり、新旧曲がもりもりの盛り沢山セットリスト。幕開けの「ヤード」は3人きりの格好よさ。三橋くんのソロ（！）をフィーチャーする等バンドセットもキレキレ。前にきゃあきゃあいって動画を撮ってるお嬢さん方がいて、若いリスナーが増えているのを実感。江戸屋の若手スタッフが優秀なのかもしれん……と思う。本人らは「介護のためにあてがわれたんだよねー。介護だよ介護」なんていってたけど、いろんな層にソウルセットの音楽が届けようと工夫していることが窺える。SNSの使い方も上手いし、あと地方のいいスペース（ライヴハウスに限らない）を見つけてきて、今回の新年会のようなパーティーを開催してる。この辺はヒロシくんのDJ仕事から来る目利きもあるだろう。「場所」をつくるのって、その土地とのいい関係を築くことから始まるので、息の長い活動にも繋がりますよね。

そうやって新旧のリスナーが集い、新しい曲に対する反応もすごいいい。とてもいい活動形態だと思う。勿論ずっと瑞々しい曲をつくれていることがまずすごい。これからも聴いていきます、大好き。

よだん。オープニングDJ、HOTEIくんの本名とニックネームの由来を初めて知る。長年本名だと思ってたんで意外といる苗字なんだなあと思っていた。