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| 2002年02月23日(土) | トンデモさんが一杯／映画『カタクリ家の幸福』ほか |
しまったしまった。
昨日ＮＨＫＢＳ２で見た映画『姿三四郎』の感想を書くの忘れてた。
と言っても黒澤明の有名なデビュー作ではなくて、岡本喜八が三浦友和主演で1977年に映画化したもの。
公開当時は見に行こうかどうか迷った末、上映時間が２時間半で、しかもヒロインが秋吉久美子ってんで止めたんだが、止めて正解だったかな。
いやね、秋吉久美子も悪い女優じゃないけど、芝居に幅がある人じゃないからね。乙美はダメだよ乙美は。可憐で健気でだけと心は強くってってクラリスみたいなキャラだからな乙美は。
70年代のよ、シラケ派女優の代表だった秋吉久美子に演じられる役じゃあないのだ。
ヅラは合わねえわ、セリフは棒読みだわ、拗ねた顔も現代っ子で明治の空気はまるで出せてねえわ、かわいくもなんともねー。
こんなブスな乙美を私は認めん！（｀‐´≠）凸
あ、特撮ファンには三四郎の最後の敵、檜垣兄弟が矢吹二郎と宮内洋ってのがキモです（滝和也と風見志郎の共演！）。
特に宮内さんの「あきゃきゃきゃきゃー！」って叫ぶ既知外演技が必見（いや、ホントに基地外って設定なんです。よく放送したな、ＮＨＫ）。
誰か期待してる人がいるかもしれないので(^^)、『千と千尋』金熊賞に関わる続報。
どうせこの受賞で、誉めるにしろ貶すにしろ、トチ狂ったことを言うヒョーロンカが出るだろうなあと思ってたけど、期待に答えて早速出たよ。
しかもお約束の人がねえ。
まずはオタクアミーゴス会議室で紹介されてた毎日新聞の記事を抜粋。
東浩紀氏の『千と千尋』評でありんす。
僕はもともと宮崎アニメが好きだし、「風の谷のナウシカ」以降は全作品を見ています。ただ今回の「千と千尋」には、僕は否定的なんですよ。これまで宮崎監督は繰り返し、「少女の成長物語」を描いてきました。しかし今回の「千と千尋」だけは違う。主人公の少女「千尋」は物語の中でちっとも成長しない。
異世界に迷い込んだ「千尋」は、常に指図されるがままに行動する。指示通り新しい場所に向かい、人に会い、次々に襲い来る困難をクリアしていく。このプロセスはロールプレイングゲームとそっくりです。
「千尋」自身はその過程で、迷いもしなければ、悩みもしない。主体的な決断を下すこともほとんどない。「自分は本当はどうしたいのか」と自問する場面がない。主人公の内面の葛藤（かっとう）が一切描かれていないのです。
これまでの宮崎映画では、主人公は悩みに直面し、自分の人生を主体的に選び直す人物として描かれてきました。ところが「千尋」は、迷いや悩みの契機となるはずのさまざまな困難を、幸運なハプニングやアイテムだけで解決してしまう。
（中略）
この２０〜３０年の間、社会は徐々に変質してきた。面倒くさい内面を必要とせず、適切に役割分担（ロールプレー）することで円滑なコミュニケーションをはかる社会へと変わってきた。誰も「自分の本当の願い」などに直面しなくても生きていける。僕はこの変化を「動物化」と呼んでいます。人間も、文化も、社会のあらゆる領域が「動物化」してきていると言っていい。
ああ、のっけからなんて恥ずかしいこと言ってるかな。
「『風の谷のナウシカ』以降は全作品を見ています」
……そんなんジマンにもなんにもならんて。
知識量なんて、常に上には上がいるんだから、「これだけ見てる」って威張るやつくらいアテにならないものはない。
っつーか、恥ずかしい行為だぞ。それは。
しかも威張るにコト欠いて『ナウシカ』以後……。それ、宮崎監督のフィルモグラフィーの１／10も見てないじゃんか。マニアは『わんわん忠臣蔵』で宮崎駿がどこの動画を担当したかまで知ってるぞ（私は知らんが）。
知識がなければ批評ができないというわけではない（もっとも東氏の無知ぶりは「これでよう『千と千尋』を評論しようなんて考えたなあ、と言いたくなるくらい低いが）。
批評の主眼となるのは知識よりも分析力、洞察力であるからだ。
けれど、その分析する力も、東氏の場合、ちょっとトンチンカン過ぎるんじゃないかという気がしてならない。
「これまで宮崎監督は『少女の成長物語』を描いてきました」
「主人公の少女『千尋』は物語の中でちっとも成長しない」
半可通がよく言うセリフ……というか、これ、宮崎監督自身が言ってるセリフとか、他の批評家が言ってたことをを鵜呑みにしてるだけなんだよね。
宮崎さんは、『ナウシカ』を作った時に、「なぜ少女を主人公にするのか？」と聞かれて、「現代では男に力がなくなっている、女をヒロインにするしかないでしょう」と語ってたり、今度の『千尋』についても、「今まで私が描いた少女は映画の中で成長したけれど、今度の千尋は成長しない」と語っている。
東さんは、実はそれを「何の批評もせずに」ただ「それがよくない」と語ってるだけだ。
でも、『ラピュタ』でも『もののけ姫』でも主役は男だし、千尋が本当に「成長していない」と言えるのかどうか。
いや、そもそも少女にとっての「成長」とはなんなのか。
人間にとって「成長」とはなんなのか。
単に体が「おとな」になる、ということを指しているのではあるまい、ならばそれが「精神的成長」を指すのだとすれば、どのような状態に変化することが「おとな」だと言えるのか。
そのあたりの基本的な洞察がなされていないから、結果的に東さんの文章は全て勘違いの連続になってしまう。
「常に指図されるがままに行動するプロセスはゲームとそっくり」
出ましたねー、「ゲーム」論。
でもこの「ゲーム」って言葉を「会社人間」とか「全体主義国家の人間」とか「家長制度」とかに置き換えたって通用しちゃうんだよな。
要するにいつの時代、いつの社会であっても誰かが誰かを支配し、虐げようという構図は存在するんで、別段「ゲーム」に例えなきゃならない必然性なんてないのよ。
第一、千尋は「あの世界から脱出する」ために、まずはハクの言うことを聞かざるを得なかったわけで、最初の段階で反逆してたら千尋死んでるでしょうに。
アホな批評。
「主人公の内面の葛藤が一切描かれていないのです」
「さまざまな困難を、幸運なハプニングやアイテムだけで解決してしまう」
千尋がみんなが嫌がるヘドロだらけの河の神を洗ってやったり、淋しそうなカオナシを中に入れてあげたり、勇気を奮い起こして銭婆のところへ旅立ったり、の描写は、全て心の葛藤なしに、しかもただのハプニングで行ったことなのかねえ？
第一、千尋、何度も泣いてるじゃん。
そりゃ、心にどうしたらいいかわからないっていう「葛藤」があるからでしょ？
宮崎さんが「千尋は成長する子じゃない」と言ったのは、「もう、あの年頃の女の子には、おとなの力が心の中に眠っていて、それが目覚める物語だ」という意味で言ったんだけどね。
読解力のないアホが言葉を言葉通りに受け取ると、東さんみたいにトンチンカンな解釈をしちゃうことがある。
他山の石、他山の石。
「面倒くさい内面を必要とせず、適切に役割分担することで円滑なコミュニケーションをはかる社会へと変わってきた」
それ、ここ最近じゃなくて、近代以前の社会もずっとそうだよ。
日本も世界も、「人間の内面」が生まれて来たのは、「職業選択の自由」が生まれた産業革命以降だってことはハッキリしてるよ。「親の職業を継がなくてもいい」自由が生まれたから、「自分はどう生きたらいいか」ってことが人間共通の命題になったってことは社会学の基本中の基本じゃん。
中学生以下の知識しかないのか、こいつは。
なんだかここまでレベルの低い批評を読んだのも、例の『エヴァ』騒動以来かなあ。
こんなアホ批評を載せた新聞の方もやっぱりアホばっかってことなのか、それとも「どうか笑ってください」ってことなのか。
なんにせよ、こういうトチ狂った批評が生まれて来るのも、『千と千尋』が国民的なヒットになったって証拠だ。なにを言われたって、一度培った評判は、宮崎さんが少女にイタズラでもしない限り落ちはしないんだから(^o^)、どうかもっともっと、宮崎監督には大ヒット作を作っていってほしい。
そうすりゃもっともっと世界中からトンデモ批評が寄せられて楽しいから。
作家の山本弘さんが、『山本弘のＳＦ秘密基地』というＨＰを16日から開設している。
わずか数日で4000人を突破するという盛況振りだが、人気者の宿命っていうか、早速、掲示板に荒らしが入って来ている。
例の「ホロコーストはなかった」とやらかして、花田紀凱さんの『マルコポーロ』を廃刊に追い込んだ御仁の書き込みである。
トップページに「トンデモさんお断り」とハッキリ書いてるのに、全く効果がなかったようだ。つーかねー、最近のと学会本読んでてもねー、「この物件がトンデモです」って紹介してる人の方がちょっとトンデモっぽい気がしてててねー、こんな「お断り」文なんか掲げてたら、かえって「自分はトンデモじゃないぞ」と思いたい人々が大挙して押し寄せてしまうのではないかという懸念があるのだ。
というわけで私も掲示板に書きこみ(^^)。
一生懸命自分がトンデモでないふりをして、小林よしのりを貶したりするのであった（あ、でも私本当に「南京虐殺」はちっとはあったと思ってるからね）。 面白かったのは、高木彬光のトンデモ本、『成吉思汗の秘密』を紹介したら、ある人から、「どうしてこの本がトンデモ本なんですか？」とレスがついたこと。
30代後半以上の人なら知らない人もあまりいないと思うけど、これ、あの源平合戦のヒーロー、源義経が実は奥州平泉で戦死してなくて、大陸に渡ってジンギスカン（チンギス・ハーン）になったってことを証明しようとした小説なのね。
この義経＝ジンギスカン説ってのは、中国大陸の覇権の正統性を謳うために、近代になってやたら語られ始めた説なんだけど（説そのものは近世から庶民間にあったが、これも清朝に対抗する意識があったと思われる）、ともかくその推理の証拠ってのが、「義経がジンギスカンにならなかったという証拠がないから、義経はジンギスカンだ」というアホなもの。
……んなこと言い出したら、私が小泉純一郎でないという証拠がないから、「私＝小泉純一郎」だってことも証明できちゃうぞ。田中真紀子でもいいな。
しかも小説のラストで更に決定的な証拠として挙げられた理由がもうただのオカルトで……。まあ、後は自分で読んでみてください。ミステリなんで、結末だけは隠す（必要ない気はするけど、一応の礼儀）。
昔は角川文庫だったけど、今は「ハルキ文庫」で復刊されてます。
この『成吉思汗の秘密』や、架空戦史の元祖、『連合艦隊ついに勝つ』、更にはヘタレＳＦの『ハスキル人』と、高木さんには「三大トンデモ本」があることはミステリファンのあいだではつとに有名だったんだが、若い人たちはもう全然知らなくなっちゃってるんだろうなあ。
やっぱりこのＨＰ、トンデモさんが寄ってくるページになりそうだな。
芝居の練習帰りのしげと待ち合わせて、シネリーブル博多駅で、映画『カタクリ家の幸福』。
以前見た韓国映画、『クワイエット・ファミリー』の三池崇史監督によるリメイクだけれど、あまりの意味不明さにぶっ飛ぶ。
オープニングがいきなり粘土アニメ。
レストランの皿の中から突然現われたキューピーちゃん、悲鳴を上げたお客さんのノドチンコを見て一目ぼれ、思わずちぎってプロポーズするけど、チンコちゃんはキューちゃんの腕をすりぬけて空の彼方へ。
追いかけたのはいいけれど、カラスに食べられ、キューちゃんは哀れ糞に。
けれど不屈の闘志で復活！ でもやっぱり、カラスに食べられる(^o^)。
そのカラスめがけて飛んで来るまきざっぽう！
パカーンと当たって、カラスくんはひゅるるるると地面に落っこちたのでした。
……って、何？ このオープニング。
あーこれが本編に何か関係するかっつーと、しません。全くしません。
強いて言えば、これから起こる全ての不幸はキューピーちゃんを飲んだカラスを殺したタタリか？
このまきざっぽうを投げたのが、カタクリ家のマイペースお爺ちゃんニヘイ（丹波哲郎）なのでした。
長年勤めたデパートをリストラされたカタクリマサオ（沢田研次）、知り合いに「ここにもうすぐ大きな道路が通るから」とそそのかされて、つい建てちまったペンション「白い恋人たち」。
でも火山の中腹の荒野に経ったペンションになんか、客は来るはずもない。
テレビはどこのチャンネル回しても竹中直人しか映らないし(^o^)。
たまに通りかかるのは死出の旅かの巡礼さん。
お気楽なマサオの妻テルエ（松坂慶子）、子連れで出戻りしてきた娘のシズエ（西田尚美）、ヤバい事件で会社をクビになった息子マサユキ（武田真治）、シズエの娘ユリエ（宮崎瑶希）、そして愛犬ポチ（ガタピシ！）。
家族の間に険悪なムードが流れる中、ついにやってきたお客様第一号！
けれどやけに陰気なこの男、部屋に入るなり、「たどりついたら行き止まり〜♪」と踊り出す。
……そう、予告編で知ってはいたが、これは「和製ミュージカル」だったのだ！
それにしても、一曲目をいきなり「自殺の歌」で始めるか？
このミュージカルのセオリーはずしてるところがいかにも怪作。
翌朝、家族で起こしに来てみると、男は部屋のキーを首に突き刺して死んでいた！ なんでそんな難儀な死に方を。
驚いてミュージカるマサオ・ニヘイ・マサユキ・テルエ。
……踊ってる場合かよ(ｰｰ;)。
ここで警察沙汰になっては、二度とお客が来なくなってしまう！
悩んだカタクリ家の面々は、裏山に死体を埋めることに……。
それからというもの、やって来る客来る客、死んだり死ななかったり。
人気絶頂の力士・歌の海は女の子連れでやって来て腹上死。
女の子は歌の海の下でぺちゃんこになって腹下死(^_^;)。
またまた裏山へ埋めに行くカタクリ家。
でも、次に泊まったいかにも行き詰まった貧乏そうな一家四人は「あの……ヒモを貸していただけますか？ 丈夫なやつ」とか言って期待させときながら（おいおい）、期待に反してそれは切れたベルトの代わりなのだった。
一方、町に出たシズエは、自称イギリス王室出身アメリカ軍人のリチャード佐川（忌野清志郎）と知り合う。
ひと目で恋に落ちた二人は急接近。
で、やっぱり踊るのよ。
「らりるれ ローズ色の世界〜♪ たちつて ときめきながら〜♪」
私は〜今までぇ、これほどぉ〜、いい加減な作詞を〜、見たことがなぁい〜♪（『悲惨な戦い』のメロディーで）。
書いたのは脚本の山岸きくみさんだそうだけれど、何者だ。パンフにプロフィールが書いてないぞ。ネットで検索しても、あとは『つげ義春ワールド「やもり」』しか書いてない。謎だ。
すっかり妄想のトリコになったシズエに、リチャードは、「シィズエのこぅとぅ、エぃリザベスおぅばさんにセッツメイするたぁめにィ、イぃギリスへ行ッかなくてぇはぁ。でもミーにはおカネが今ないディス。飛行機代、貸してくゥれマスかァ？」と借金の申しこみ。
……イギリス系アメリカ人（ってなんだよ）が「イィギリス」なんて発音すんなよ(ｰｰ;)。
実は、リチャード佐川は名うての結婚詐欺師だったのだ！
……バレバレやがな。
ペンションまでやってきたリチャードを怪しいと見破ったニヘイは、格闘の末、リチャードを崖から突き落としてしまった！ いや、トドメさしたのはシズエだけど。
ついに殺人か！
しかも、てっきりガセだと思っていた道路が、ペンションの前から裏山にかけて開通することが決まったのだ！
……え？ 裏山……?!
「……移し変えなくちゃ！ 死体！」
ペンションへ向かってやって来るパトカー！
突然乱入する殺人犯！
脈絡なく爆発する火山！
踊るカタクリ家の面々！（だから踊ってる場合か！）
……あ〜、この映画の超絶的かつ、信じられないラストをご紹介したいところですが、さすがにそこまでバラすと映画を見る楽しみが殺がれると思いますので、隠しておきます。
ともかく、この日記を書いてる今でも、あのラストはもしかしたら私の妄想か白昼夢ではないかと疑っております。
アレは確実に『シベリア超特急』『ちんちろまい』を越えました。
もう三池監督にかなう人は世界に存在しないと断言していいでしょう。
……誉めてんのか、これ。
ああ、でも、惜しむらくはムダなカット、ムダなシーンがちょこちょこあること。あと10分短くしたら、シマリのいい映画になってたのになあ。
沢田研次と松坂慶子のデュエットがヘタクソにしか聞こえないのはワザとそう歌ってるのか、ダンスが『勝手にしやがれ』＆『愛の水中歌』のヘタなパロディにしかなってないからか。
なにより、これだけのキャスト揃えてて、ホントに踊れるのが武田真治ただ一人というミュージカルにあるまじきものすごさが、この映画の全てを語っているだろう。
……ニッポンにもラジー賞作ろうよう。
お客に投票させるんだったら、票集めしてやるから(^^)。
帰りにＵＦＯキャッチャーに寄ったら、一発で「ガメラ３」のソフビをゲット。これがまたリアルに出来てて、高さも20センチくらいあって、ごっつカッコエ〜んだわ。
カタクリ家の幸福のオスソワケだろうか(^o^)。
しげ、車の中で、今日、其ノ他くんが練習に遅刻したことに腹を立てたことを話す。低血圧がひどい其ノ他くん、しょっちゅう練習に遅刻しているらしいのだ。
「でも、腹は立てたけど、嫌いになったわけじゃないんだよ。なのに、鴉まっちがビビって、『間に立った私はどうすればいいの！』ってハラハラしてんの」
「……間に立たなきゃいいんじゃん」
まあ、それでもうっかり立っちゃうのが鴉丸嬢の心配性なところだろうが。
「あんまりビビらせるなよ。だって実際に怒ってりゃ、いくら『嫌いになってない』って言ったってそうは見えないだろ？」
だいたい私がしげを怒った時は、しょっちゅう「嫌いになった？」と聞いてくるのだ。自分だって人に怒られたらビビるくせに、他人のちょっとしたミスを許せないとはココロが狭い、狭すぎる。
……不満そうな顔してるなあ、しげ。
やっぱり分かっちゃいないんだよな。
またまた「びっくりドンキー」で食事。
珍しいものが食べてみたくてパインハンバーグを頼む。肉と果物って意外と合うよな。
しげ、カフェオレを頼むがこれが苦かったらしく、泣きそうな顔になる。
こんなこともあろうかと、私は例のコーラ三本分は入ってんじゃねーかという「びっくりコーラ」を頼んでいる。
カフェオレをもらって、コーラを二人で分けて飲んだが、たまにこういうカンが働くところが自分でもコワイ。
大学時代、「なんでオマエに彼女がいる！」と散々文句つけられたが、まあ、要所要所で女の子のツボを押さえてたせいだろう。大層なことでなくってさ、ささやかでいいのよ、たまにその子がほしいものを先読みしてあげる程度でね。
でも、しょっちゅうやってると期待されるっつーか甘えられるようになるからやらない。女の子はある程度飢餓状態に置いておいた方が付き合い易いんである。
そういうインケツなところが人間としてどうかと言われそうだな(^_^;)。
夜はまたチャット。
別に示し合わせたわけでもないのに16人も集まる。
けど、残念ながら身近なネタばっか喋ってたんで、詳しく書くとさ、見られたくない人に見られた時、とっても困る状態になりかねないので書けんのよ。
悪しからず。
2001年02月23日(金) 哀愁列車／『ちょびっツ』１巻（ＣＬＡＭＰ）ほか
| 2002年02月22日(金) | また買ったぞＤＶＤＢＯＸ／『墨汁一滴』『ボクのらくがき帖』『石ノ森マンガ学園』（石ノ森章太郎）ほか |
年がら年中風邪引きまくってる感じだが、今日もノドが痛い。血便は薬がやっと効き始めたのか、ここ数日は止まっているのだが（やっとかよ）、今度はノドに来やがった。
一つが終わると次のが来るって、までローンがローンを呼ぶようだな（借りたことあるのかよ、おめーは）。
仕事もひと段落ついてるので、半日で帰ろうとしげにメールを入れるが、「ごめん。ムチャキツイから、一人で帰って」とのこと。
……確かに私もキツイが、かといって、またタクシー使うのも散財だしなあ。
せっかく時間があるのだから、と、そのままバスと地下鉄を乗り継いで天神へ。
今日は『コメットさんＢＯＸ（上巻）』と『仮面の忍者赤影／第三部根来編』というデカイのが二つもあるので、他にもほしいＤＶＤがあるのだが、泣く泣く諦める。……と言っても、悩んでいるのは『シベリア超特急２ 完全版』（劇場公開版に更に「どんでん返し」を付けたとよ）とか『クイーンコング』だったりするのだが。
……ＡＩＱのどなたかが買わないかなあ……と言っても、みなさんが既に「あのＢＯＸ」や「かのＢＯＸ」をご購入の予定であることも知っているので、押しつけるように「買ってくれよう」なんて言うことはできない。
劇団の連中はそろって貧乏ときてやがるし。
……そういえば東京のこうたろうくんにも「『シャーロック・ホームズの冒険ＢＯＸ』（ＮＨＫの実写版の方ね）買ったかよ」と聞いたら泣いていたっけ(^o^)。
家族がいるとなあ、どうしても泣く泣く諦めるって事態になるからなあ。
けど、家族がいなけりゃいないで、今度は歯止めがなくなってカネもないのにＢＯＸ衝動買い、なんてことになりかねないのだ。
そうなると今以上に生活が逼迫するのは必然なので、これでもガマンしているブツがゴマンとある。
私だって、『コメットさんＢＯＸ』をゲットするために、『どろろ』ＢＯＸと『悟空の大冒険』ＢＯＸは諦めたのだよ。
服なんて買わなくていい！
食事は毎日カップラーメンだ！
タクシーなんか使うな、歩くか自転車だ！
溜めたカネは全部イベントかハード・ソフトに回せ！
オタクたるもの、こう行きたいとこだね。
「ＬＩＭＢ」を回ると、ちょうどこの連休限定で「石ノ森章太郎版画展」をやっている。
たいてい「松本零士」とか「天野喜孝」とか、この手の「版画展」は、法外な値段で複製リトグラフなんかを売りつけようってのが殆どなんで、あまり足を踏み入れることはしないのだが、今回は『サイボーグ００９』の原画展示があるというので、つい覗いてしまう。
う、うわああああ！
まさしくナマのナマのナマ原稿、しかも「００９誕生編プロローグ」に「地下帝国ヨミ編」最終回！
あの、「ジョー、君はどこに落ちたい？」のシーンが石森さんが今描いたばかりのような筆致で筆致で筆致で！
原画には、印刷されたものでは防護服なんかに貼られてたトーンが一切ないのね。代わりに薄く色鉛筆で青く塗ってある。たしか出版社によって、トーンがあるものとないものの異動が激しいから、この「鉛筆」は色の指示で、その時々で版下作ってトーン貼ったり貼らなかったり、色塗ったり塗らなかったりしてるんだろうな。
白黒マンガをカラーマンガに描き換えたりする機会があることを考えての処理だろう。たしか『００９』、オールカラー版が出たことあるし。
斜線はやっぱり時代が時代だから、全部手描きだなあ。
この辺はアシスタントだろうけど、そう線に乱れがないのはさすが。なのにちゃんと温かみがある。定規で引いた線じゃ、この味は出ないんだよね。
ああ、見に来てよかった。
やっぱり売り子が「スーツケース買いませんか？」と寄って来たけど(^_^;)。
スーツケースは買わないで、ネクタイと、『墨汁一滴』と『ボクのらくがき帖』の２冊を買う。
ネクタイはちょっとシックな薄いグレーか銀色の（色弱なんで細かい色の区別は分からん）地に、うっすらと００９の柄が浮かんでいる。ポツンと何ヶ所かだけ、赤い防護服を着た００９が。
これくらいならたいして派手じゃないし、職場にもしていけるな、と購入。ほかにちょっとほしいもので、抱き枕があったんだけど、お値段がちょっとお高めだったので断念。
やっぱり売り子が側に寄ってきて、「あっ、この絵柄が私も一番好きなんですよ！」と見えすいたおべんちゃら。だから、版画は要らんてばよ。
そんな手にやすやすと乗るほど、私が若いムスメに弱いように見えるのかねえ。
まあ、タマには弱いのは否定せんが(^o^)。
福家書店に回って新刊の小説やマンガなどを購入。
歩きながらでもげほげほと咳が出るのでだが、あと映画『カタクリ家の幸福』の前売券を買わねばならないので、博多駅に回る。
つい、紀伊國屋書店に足を向けたのがウンの尽きで、扶桑社文庫から山田風太郎の『妖異金瓶梅』の完全版が出ているのを発見。今までの版は『銭鬼』と『人魚燈籠』の二編が未収録だったのだ。
……全部読んではいるからまた買うのもなあ、と思ったが、考えてみたら、細かい内容は忘れている。すぐには読まないだろうが、「保存用」と自分を騙して購入。
既に角川文庫や廣済堂文庫で買ってる、という人もおられようが、これはもう一度買いなさい(^^)。値段は820円とお高いが、江戸川乱歩、高木彬光が「山田風太郎本格探偵小説の最高傑作」と絶賛したシリーズなのだ。
考えてみたら昼飯もまだ食ってないや、それで力が出ないんだと、バスチカのラーメン屋で遅い昼飯。
博多のラーメンではここが標準のようなもので、可もなく不可もなし。
食べ終わってバス停に上って行くと、ちょうどグッドタイミングでバスが来る。タクシー代を使わずにすんでよかったよかった。
帰宅して後は夜まで泥のように眠る。
今夜もまた某チャットで『グインサーガ』話。
「某」「某」となんではっきりどこのサイトか書かないんだと文句を言われそうだが、書きたくっても書けない事情があるのよ。わかってる人にはバレバレなんだけどもさ。
初めは、『グインサーガ』の第１巻、『豹頭の仮面』が、ある病気の方を差別する表現があったということで、改訂された話から始まって、「差別とは何か」ってな話題、引いては「現代教育論」みたいなマジメな話に移って行く。
「現代のサラリーマン教師に、本当に教育改革ができるのか」とかいう話になるものだから、昔っから学校否定論者である私は、「できるわけねぇベ」と茶々を入れる。
そこでつい、断定的な言い方をしてしまったものだから、おかげでチャットに参加した何人かの人を怒らせてしまった。
言葉遣いには気をつけなきゃならないなあとは思うが、でも、言葉で伝達できる情報量なんて実はすごく少ないのである。本気で相手と心と心をつなぎ合わせようと思ったら、諍いくらいは覚悟して当然なんである。
誤解は必ずあるのだから、何が誤解かをハッキリさせていこうという会話こそが、一番していて楽しいのだ。
こーゆーマジメな話がここのチャットで展開されることは珍しいのだが、日頃はシモの話とかシモの話とかシモの話とかしかしない人間が、その底のとこではマジメなんだなあ、ということがわかってオモシロイ。
根っからフザケタ野郎ってのはもしかしたら私だけなのかも(^_^;)。
石ノ森章太郎『墨汁一滴』『ボクのらくがき帖』（Ｈ２Ｏ・2500円）。
説明の必要もないほど有名な、若き日の石森さんほか、赤塚不二夫、長谷邦夫、徳南晴一郎、高井研一郎ほかが集結して作っていた肉筆回覧誌、『墨汁一滴』。その中から石森さんの執筆した分だけを集めたものと、石森さん個人のスケッチブックや絵コンテ帖から抜粋したデッサンや未発表マンガを集めたもの。
トキワ荘グループの中で、「天才少年」と称されていた石森さんだが、絵自体を見ると、「これくらいのデッサン力なら、今日びの美術学校に通ってる学生でも描けるんじゃないか、と誤解されてしまうのではないか。
けれど、石森さんの凄さは、その描く「スピード」にあったと伝えられる。
「よほど自信がないとあの線は描けない」と評したのは藤子Ｆさんだったと思うが、マンガのみならず、生物や人物の素描においても、その直観的な対象把握能力は発揮されたのであろう。
オードリー・ヘプバーンや、ジャン・ギャバンの素描など、精密なデッサンもあればラフなやつもある。実際にマンガに使えそうなキャラクター化したものもあれば、アート風なものもある。まるで一つの対象からどのようなデフォルメが可能であるか、あらゆる方法を試そうとしているかのようだ。
……私もやったのよ、へプバーンは何枚も。
やればやるほど、似ねえ似ねえ(^_^;)。
必ずしもうまいとは言えないデッサンも多いが、その全てに感じられるのはマンガに対する情熱だ。
線を一本引く。その線がつながる。やがて線が形をなし、人になる、家になる、山になる、風になる。
この無から有が生まれて行く過程が、まさしく自分の手によって紡ぎあげられているのだという快感を一度味わったら、絵を描くことが（たとえヘタでも）好きでたまらなくなる。
その思いが伝わってくるのだ。この画集からは。
ちょっとくらい値段が高くたって、へっちゃらだい（ホントか？）。
今日は石ノ森三連発。
石ノ森章太郎『石ノ森マンガ学園』（集英社／ホーム社漫画文庫・700円）。
石森章太郎は、マンガ入門書を何冊も描いている。
もちろん、それは手塚治虫の『漫画大学』などの顰に倣ったものだろうが、昭和40年代までの一時期、マンガ家を目指す者にとって、石森さんの『マンガ家入門』、『続・マンガ家入門』は、手塚さんの諸作以上の「バイブル」であった。
もちろん、私も、学校の図書館にあった『マンガ家入門』をページが破れるほどに熟読した（破んなよ）。
私も手遊びにマンガを描いたりするが、よく「高橋留美子に似てる」とか言われてるけど、ベースにあるのは石ノ森章太郎であり、永井豪なんである。
藤子・Ｆ・不二雄さんが当時マンガ家入門書を描いていたら、そちらにもハマったと思うが、残念ながら『藤子不二雄漫画ゼミナール』を藤子さんが描くのは昭和50年代に入ってからである。しかも、質・量ともに、とても石ノ森さんの労作に及ぶものではなく、ガックリしたものだった。
何より、情熱が違った。
単に「マンガの絵が描ける」というレベルの問題ではない。
プロットの立て方、ストーリーの組み立て方、構図、コマとコマの間、後に夏目房之介・竹熊健太郎が分析していくマンガの心理的効果を、自作の『竜神沼』などを例に使って、微に入り細に入り詳細に説明してくれていたのだ。
今でも、マンガ家入門書みたいなものは色々な形で発行され続けている。けれど、例えば私が『コミッカーズ』にいまいちハマれないのは、そこに「テクニック」重視のあまり、マンガにおける「ドラマ」とは何かって要素が欠落してることが多いからだ。
石森さんの技法は、今の眼で見ると稚拙に見えるかもしれない。
けれど、我々マンガ少年は、何よりあの昭和40年代、石森さんの「新しき人目覚めよ」のコールに魂を揺さぶられたのだ。
「この本を読めば、マンガ家になれる」、ではない。
「この本を読んで、マンガ家になろう」、みんな、そう思っていたのだ。
実はまだ思い続けている(^_^;)。
この本は、『マンガ家入門』のさらにその後、「少年キング」に連載されたものを単行本化したものを、30年ぶりに新編集して再刊したものだ。前著ほどにページが与えられていないせいか、やや薄味の印象があるが、それでも『佐武と市捕物控』や『さるとびエッちゃん』など、自作を使った作品分析は貴重である。
特に『サイボーグ００９』ファンには、その設定資料が紹介されているのが必見だろう。
マンガ、水木しげる著、京極夏彦監修・装幀、ラルフ・マッカーシー訳『バイリンガル版 ゲゲゲの鬼太郎』２巻（講談社インターナショナル・998円）。
今回はバラエティー編というところか、セレクトされたのは『水虎／ＴＨＥ Ｈ２ＯＧＲＥ』『妖怪城／ＧＯＢＬＩＮ ＣＡＳＴＬＥ』『おばけナイター／ＮＩＧＨＴ ＧＡＭＥ ＷＩＴＨ ＭＯＮＳＴＥＲＳ』『磯女／ＴＨＥ ＢＥＡＣＨ ＷＩＴＣＨ』『猫娘とねずみ男／ＣＡＴＣＨＩＣＫ ＡＮＤ ＲＡＴＭＡＮ』『夜叉／ＴＨＥ ＹＡＳＨＡ』の６本。
「妖怪」を、一つとして同じ訳で表してないのはスゴイが、だとしても「水虎」が「エイチ・ツー・オーグル」ってシャレはちょっとふざけてるよなあ。もっとも水木さんのマンガには怪奇ものでありながら天然のユーモアが混じっているから、何となくピッタリしてるような気もする。
「カマイタチ」を“ＰＳＹＣＬＯＮＥ”と訳すのは迷ったんじゃないかなあ。確かに風が真空を作って人の体を切る現象だけれど、言葉を直訳すれば、“ＳＩＣＫＬＥ ＷＥＡＳＥＬ”だし、こっちのほうが妖怪っぽくはある。
けど、「鎌を持った鼬がどうして旋風のことなのか？」って説明はできないから仕方ないかな。
あちこちよく見ると、意外と訳しかたが適当である。
猫娘がねずみ男に飛びかかる時の音「ぴょん」が、英語では“ＰＹＯＩＮＧ”……こりゃいくらなんでも造語だろう。ほんとに外人さんに伝わってんのかって気もするけど、その適当さも水木さんのマンガらしいのかな。
どうせ異文化の産物、根っから理解できるわけもないんだから、ヘンな言葉が出て来て混乱するのも、読む楽しみの一つと考えてもらおうかな。『時計じかけのオレンジ』みたいに(^o^)。
2001年02月22日(木) 霧の摩周湖（行ったことない）／『スレイヤーズすぺしゃる』２巻（神坂一・トミイ大塚）ほか
| 2002年02月21日(木) | アホがアホを教育したってねえ／アニメ『七人のナナ』第７話／『鉄鋼無敵科学大魔號改』（唐沢なをき）ほか |
仕事に余裕が生まれてきたので、本もちょっと読めるようになってきた。
マンガも好きだけど、やっぱり基本的に私は活字中毒なんである。
晩御飯は、ほっかほっか亭のほか弁。
つくづく自分とこで料理作らん家庭だなと思うが、私が主婦なら、安上がりでうまい料理を毎日作ったって、飽きたりしないんだがな。
私は野菜いためとハンバーグ＆ミニカツ弁当、しげはビーフ弁当とチキン南蛮。全部平らげて言うのもなんだが、もう少しあっさりした弁当ってないのかな。
アニメ『七人のナナ』第７話「夜食モグモグ！ 料理勝負も受験のために？」。
もちろん、「今川泰宏監督」でもって、「料理勝負」と来れば、アレを思い出さないわけにはいくまい。
そうっ！ 「味皇様」であるっ！(^o^)
……実はちょっと期待しちゃったんだけどね、突然、謎の老人が乱入してきて、ナナの料理を食べるやいなや、宇宙空間にワープして「うまいぞぉぉぉぉぉぉぉぉ！」……んなことするワケないって。
でも、「夜食勝負」とかテーマを設定するあたり、確かに料理マンガっつーか料理ドラマの基本を作っちゃったんだよね、アレが。
熱を出して倒れたナナに代わって学校に行ったナナっち、その日の調理実習で、神近くんに食べてもらおうと意気込んだはいいものの、完成した料理をテーブルに運ぶ時に、木枯、林葉、森沼の３人組に足を引っかけられて、せっかく作った料理を床にぶちまけてしまった。
そこでナナっちは、一週間後に３人組と料理勝負をすることになってしまうのだけれど……。
ナナたちに頼んで、全国から一流の素材を集めて……って、こないだの『００９』とおんなじ筋やがな。けど、その食材が間に合わなくって、ナナっちが使える食材はお米と卵だけ。
フランス料理をこっそり取り寄せてた３人組には勝てそうもない……ところが、その残された食材だけで作ったおにぎりと卵焼きこそが「夜食」にピッタリ、ということで、勝負はナナっちの勝ち。
まあ、オチの見えた話ではあるんだけれど、主役をオリジナルナナからナナっちに移してるところがミソかな。多分これからそれぞれのナナが主役のエピソードを積み重ねて行くんだろうけれど、ちょっと小ぢんまりとまとまってきてるような印象だなあ。今川監督のファンはもう少し破天荒な展開を期待してると思うんだけど。
ああ、つい『キャプテンウルトラ』と『サクラ大戦』見損ねた。
いや、絶対見なきゃならんほどじゃない番組だけどさ、『サクラ』見てるとね、横山智佐って声優として未来がないような気がして、つい同情して見ちゃうのよ。
ＣＳファミリー劇場『南くんの恋人』第２話。
先週の第１話の感想も書いてなかったなあ。
悪口書きまくると思ってる人、いるでしょう(^^)。
なんたってよう、この番組に出てる○○○○がよう、チバレイに○○○○○○○○○○○○○○、チバレイ、役者を引退しちゃったんだもんなあ。
私に悪口以外の何を書けというのか。
しかし主演の高橋由美子、芝居へったくそだなあ。
いや、他にうまい俳優がこの番組にどれだけ出てるかってと言やあ、その通りなんだけれど、それにしてもヘタだ。顔だちはそう悪くないのに演技力のなさで損してるよなあ。……後に『ショムニ』で色モノに行っちゃったのもわかるような。
『ここがヘンだよ日本人』、もうすぐ最終回ってことで、なんか「ここヘンサミット」とかいうのを先週から放送してるけど、ある意味、総集編だってのに実につまんない。
最初は、日本人のヘンテコさをホントに外人さんたちに指摘させる感じの番組だったんだけど、集まって来る外人さんたちがどんどん「ヤラセ」っぽくなっちゃったもんねえ。
疑いの眼でモノを見るのはよくないことかもしれないが、あの苛められたって女の子の演技っぽさはなんなんだろう。
東洋系にしか見えないアメリカ人が「鯨は人間より頭いいんだよ！」とアタマの悪い発言をするのはなぜなのか。
「ホモは精神病」と、医学的知識を無視して叫ぶアフリカ人たちは「黒人は白人より種族的に劣る」と言われたら納得するのか。
ノストラダムスの大予言を外した連中が新たに解読をし直して平然としてられる神経はなんなのか。
これが単に出てる外人たちがのきなみアホだってんならまだいいんだが、そういうキテレツな言動で視聴者を面白がらせてるつもりなら、芸としてはちょっと低劣すぎないか（この「低劣」というのは番組自体が「下らない」とか「下劣」という意味ではなく、製作者が視聴者のレベルを低く見積もってるって意味である）。
ま、終わる番組だから別にいいけど。
夜、チャットをしていてマンガ家のねこぢるさんの話題になる。
マンガ家の死に方でどうにもやりきれないのは、自殺と過労死だと思う。チャットでは自殺の原因はラリってたからじゃないかと推測されてた方がいたが、ラリってても死にたくなる人とそうでない人はいるだろう。
夫のねこぢるｙさんがそのあたりの事情を黙して語らぬだけに、何となく推測することも憚られるが、あんなに世間の悪意に敏感な人は、自分自身の悪意ゆえに死の道を歩むこともあるのだろうか、という気がしている。
憎まれっ子世に憚るではないが、世に永らえる者の多くは、自分自身の悪に無自覚であることが多い。それを我々もまた気付かずに「善人」と呼んでいるのだ。
世の中、もちっと悪人が増えててくれたほうがいいんだがな。
夜から雨が降る。
本を買いにブックセンターホンダへ。
今月、やたらとモノイリがあるってのに、本ばっかり買ってていいのか。む
マンガ、唐沢なをき『鉄鋼無敵科学大魔號改』（講談社・735円）。
タイトルだけだと見逃しちゃいやすいんだけれども、『鉄鋼無敵科学大魔號』の続編。だから「改」なわけだね。
この「改」って、やっぱりルーツは『紫電改のタカ』あたりになるんかな。若い読者（いるんかそんなん）のためを考えると、この「紫電改」についても詳しく述べねばならんのだろうが、そんなん原稿用紙100枚使っても書ききれんわ。日本海軍の戦闘機の名前だということだけ知ってもらえりゃ、とりあえずタイトルからして唐沢さんがレトロなイメージを持ちこもうとしてるんだなってことがわかるであろう。
だいたいこの「大魔號」のデザイン自体、大阪万博で公開されたロボット「信介くん」をモデルにしている（現在は「ゆうばりロボット博物館」で見られるとか）。『オトナ帝国』のずっと以前に、「万博」をキーワードにしたマンガをさりげなく描いてるあたり、唐沢さんの着眼点のスルドサが感じられるね。
……こうやって唐沢さんのマンガのもとネタ探しを始めたら、それだけで原稿用紙四百枚くらいかかってしまうのでやらないが（せめて「少年キッド」のもとネタが武内つなよしの『少年ジェット』で、「これはトクダネだわ！」の淀川ゆにこが『ウルトラＱ』の江戸川由利子だってことくらいは解説せんでもわかってほしいんである）、もちろんネタがわかんなくったって面白いものは面白い。
あ、でも、東宝特撮映画『海底軍艦』を先に見てると、今回は面白さが倍増するかも(^^)。
レトロなモノが往々にして「ヘンテコ」に見えちゃうのは、その時代の価値観は、ほかの時代から見たらいつだって「ヘンテコ」だからなんであって、だったらそういうのを全部集めてもっとヘンにしましょ、みんなヘンならええじゃないか、という絶対平等の愛で唐沢さんのマンガは貫かれているのだ。だから楽しい。
あっ、でも関西ネタで間寛平の「あへあへ」をさせてたのはポーズが違うぞ。しかもネタ的に吉本新喜劇が東京進出した十年前以降のネタしかないもんなあ。「このへんでカンベンしといたるわ」も池乃めだかのネタだと思ってんじゃないかなあ、唐沢さん。あれ、もともとは花紀京のネタなんだが。
だいたい、「誰がカバやねん」の原哲男に触れずして吉本を語ってはならぬというのは吉本フリークの鉄則である。「船（せん）・場太郎です」も「いっいっいっいっいっ（木村進）」も「やめなはれ、やめなはれ、やめなはれ……やめろっちゅーとんのが○×△□……！（山田スミ子）」も唐沢さんはご存知ないらしい。
おかげで「ネタが古すぎるのだっ！」てのがギャグとして利かないんだよなあ。これだけはこのマンガで唯一白けたギャグなんだけど、これは北海道出身の唐沢さんにはムリな話だろう。不得意な分野でギャグをかますもんじゃないってことなんだよな。
考えてみたら、九州に生まれて何が得だったかって、関東と関西の番組が両方見られてたってことなんだよな。関東の落語も関西の漫才も子供のころから日常だった。『シャボン玉ホリデー』と『藤山寛美の3600秒』を同時期に見られてたんだもんねえ。
もしかして東京でも見られてた関西の番組って、マンザイブーム以前は『てなもんや三度笠』くらいのもんじゃなかったのかなあ。藤田まことだけはしょっちゅうクレージーキャッツの映画にゲスト出演してたし。
藤田まことと中尾ミエが婚約者同士で出演した時は東京・大阪・九州の笑いが揃い踏みしたことになるんだが、当時はお笑いの中に自分が入れられるのはイヤだったろうな、中尾ミエ。
……なんか、唐沢さんのマンガとなんの関係もなくなってきたからこのへんでやめよう(^o^)。
マンガ、西岸良平『西岸良平名作集 蜃気郎�掘戞柄侏媼辧�300円）。
３巻で完結か。
せっかく新登場させた蜃気郎の妹、黒猫やまとが３話だけしか出てこないってのがちょっともったいない感じだけど、ダラダラ続いてもつまんないからこのへんが妥当なとこか。
それにしても「黒猫やまと」ってネーミングセンスはなんとかならんのか。「蜃気郎」がよくできてるだけに、このいい加減さがちょっとガックリくるんだよね。まあ、それが西岸さんらしいとこなのかもしれないけれど。
高木幹夫・日能研『自分の子供は自分で守れ 「学力」ってなんだろう 日能研はこう考える』（講談社文庫・580円）。
なっげータイトル。土曜ワイドか(^^)。
こういう副題がやたら長ったらしいのは、たいていの場合、読者・視聴者を「これくらい説明してやらないとわかんないだろうな」ってバカにしてるので、たとえその中味がどんなに胸を打つものであったとしても、あまり信用しちゃイカンのである。
……とは言え、「円周率3.14が『およそ３』になる」キャンペーンを張った日能研、一気に「日本人の学力はどうなるのか？」と煽りたてて反作用的に「塾の必要性」を訴えることに成功しただけのことはあって、その辺のホンネはあまり表に出してない。
そのへんが巧妙っつーか、ちょっと卑怯だ。
中学までで教育は終わり、とする「完結教育」を選ぶか、中学は高校、ひいては大学進学のための準備、とする「進学準備教育」を選ぶか、今の親たちはそれを考えてない、とこの本の作者は述べてるが、親たちにそういう選択を任さないようにしてきたシステムについては、塾である日能研にも責任の一端があるのではないかねえ。
だいたい、親が「義務教育だけで教育は充分」と考えてる実体が、この日本の家庭にどれだけあるというのか。「円周率問題」では、生徒の学力低下を危惧する世論に追いたてられるように、文科省は「教科書の内容は最低ライン」と苦し紛れの言い訳をしたが、それで「あ、子供はこれだけ勉強したら、それ以上やらなくてもいいんだ」と納得した親なんていなかったぞ。
学力が低下したって、生きて行く上で困ることなんて、別に何もない。
しかし、日本の親たちはみんな、そんなふうには考えなかった。
「せめて高校だけは出ておかないと」。
「高校卒業の資格がないと、就職もできないぞ」。
「中卒なんて恥ずかしい」。
「たとえその教育の中味がどんなに社会的に無駄なものであろうと構わない、子供を高校・大学と進学させたい」。
そう考えたのが日本の親たちのホンネであるのだ。
２、30年前なら、そのへんにザラにいた、「別に高校の資格なんていらない商売をすればいいじゃないか。屋台引けよ屋台」ってな発想で子供を教育してた親は、今や日本のどこにもどこにもいなくなってしまった。
……あのさ、3.14ショックっていうけどさ、私たちだって、最初に円周率を習った時は「３」って習ったんだよ。それを小学校高学年で、「実は3.14」って「覚えさせ直された」わけ。その当時「だったら最初から3.14って教えとけよ」って釈然としなかったこと覚えてるからね。
「『およそ３』についての学力低下」を叫ぶんだったら、もっと昔に言っとけよって。
学校五日制に対する親の不安だって、結局は「自分の子供だけが落ちこぼれて行くんじゃないか」というのがその正体なんだよね。逆に言えば、「自分の子供が抜きん出ることができるなら、学校五日制には反対でなくなる」ってわけ。
だから、今、学校五日制に賛成してるのは、ホントに数少なくなった「学校の勉強よりももっと大切なことが人生にはある。休みの日はどんどん遊べ」と考えてる親か、全く逆に「休みが増えればウチの子は自ら学んで勉強する。レベルの低い学校の授業を受けずにすんでラッキーだ」と考えてる親かの、両極端に分かれてしまっている。
でもそんな親は全体の１割。
たいていの親は「他人のことなんて考えてないエゴイスト」だ。
よく「自分さえよけりゃいいのか」とか「人に迷惑をかけるな」とか言って子供に説教タレる親がいるが、そういう親はそのセリフ自体が「平等」を装った「差別」であることに気づいてないもんね。自分がラッキーな立場に立ったら、絶対にこんなこと言わないんだからさ、こいつらは。
「子供のため」なんてことも親はよく言うけど、それは「自分の子供のため」であって、「みんなのため」じゃないのだ。あ〜見苦しい。
で、文科省は「そんなエゴイストの親は相手にできまへんわ。ウチラは『これだけの学力』しか生徒に提供せえへんさかい、後は塾で学ばせるなと、勝手にしなはれ」と今回の改訂で言い放ったわけだ。まあ、結果的にそうなったってことではあるんだけれど。
はい、そこに「塾」が付け入る隙ができちゃったわけですね。
日能研がズルイのは、タイトル通り、「子供の教育は親が考えろ、学校にまかすな」とは言ってるけれど、ターゲットにしてるのは「勉強なんていらないじゃん」って生徒じゃないってことなんだよね。
だって、「今時、中卒で就職できる企業なんてない」って事実を、この本の中じゃひとっことも触れてないんだから。
あえてそのことに「触れない」ことで（触れりゃ、それを解消する手段だって提示しなきゃなんないけど、「塾」がそれをするわけない）、親を「進学準備」のための「塾」に誘おうって魂胆だからね。
所詮は「塾」だって「商売」よ、当然なことだけどさ。
確かに、教育改革と行政改革が連動していないという知名的な欠点が今度の改訂にはある。中卒で教育過程を修了させるつもりなら、その時点で就職できる受け皿を、各官公庁がまず率先して広げてかなきゃなんないのに、全く逆にどんどん公務員は「狭き門」になってきている。
いや、だいたい「教科書の内容は最低ライン」とするなら、義務教育修了者は全員「満点」でないと卒業させられないことになるが、そこまで指示してるかね、文科省が。
結局、「文科省のやることは信用できない」というキャンペーンが功を奏して親たちはゾロゾロと、「塾へ塾へ」と流れる現象を生み出したわけだ。
けどさあ、この本でもチラッとだけ触れてるけど、ここまで不況が続いちゃうとさあ、「学歴」ってやつがどんどん意味なくなっていくんだよね。みんながみんな「せめて高校」「せめて大学」でゾロゾロ高学歴目指したって、結局は学力のアベレージが下がるだけで、結果的に「学歴」を無効力化することにしかならんわけ。
「分数ができない大学生」が問題になってるが「九九のできない大学生」だって量産されることになるわけだな。「学力低下」を心配するなら、そういう「社会状況」こそを心配せねばならんのだけどね。
だとしたら。
意外とこの杜撰な教育改革、文科省は故意にやってる面があるのかも知れない。
なぜなら、文科省は同時に「高校・大学の統廃合」も積極的に行っているからだ。
少子化のせいで誰もが楽して進学できるようになってきた。だからもっと高校大学を狭き門に、というのは分かる。けれど、狭き門にしたって、入って来る連中がやっぱり「みんな揃ってパープー」じゃ状況は改善されない。
休日に塾にも行かず呆けた連中と、そうでない連中とでは、当然、差がつくはずだ。「大多数の生徒の学力を低下させる」ことをすれば、「それでもなお休日を使っても勉強するやつ」はホントの実力者ってことになるのではないか。
「自発的なエリート」、これを文科省は生み出そうとしてるのではないか。
……んなわけないな。
だいたい、休日に親から塾に行かせられる子供のどこに本当の意味での「自主性」が生まれるかいって。エリートどころかエゴイストを量産するだけだわ。
行き当たりばったりの教育改革がどこへ迷走して行くか、これからが楽しみだねえ。
2001年02月21日(水) 買い物ブギ／『ブギーポップは笑わない』第１巻（緒方剛志）ほか
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
