あふりかくじらノート
		あふりかくじら

		■■■ ■■ ■　造り酒屋だった。 京都で桜を待っていたのだけれど、 田舎の祖母が亡くなったとのことで 久方ぶりに父方の田舎に戻る。 徳島の山奥にある古い元造り酒屋は、 その蔵とか母屋とか古い道具やらを すべて手放すことになるのだろう。 子どものころから転勤族だったせいで、 親戚づきあいに慣れていない。 それでよかったと思っている。 これで、また少し縁遠くなる。 こちらも三十路近くなったというのに、 あら大きくなったわねぇ、と言われる。 永い一週間だった。 祖母と二人で、あの古い家で過ごした 夜のことを思い出す。 また、京都に舞い戻って桜を迎えた。 2004年03月31日(水)

		■■■ ■■ ■　旅先のとんぼ玉。 京都に来ている。 アフリカの、親指ピアノを聴くためだ。 本日京都初日。 たまたま写真がうつくしいからと購入した雑誌に、 今日は東寺で「弘法さん」と呼ばれる縁日市が おこなわれているということで 足を向けた。 たくさんたくさん観るものがある。 骨董とか古着物とか、陶器。たくさんたくさん。 そのなかで、わたしはとんぼ玉に見せられた。 大粒で、直径3センチほどもある。 グラデーションが買った円筒形に 細いラインで上品な模様がきちんと描きこまれている。 ふたつとして同じものはない。 雲の切れ間の陽が射すなか、 たくさんていねいに並べられていた。 ちょっと割高なので、買うことはできなかったけれど、 じっと見つめてたら満たされてしまった。 色とりどり。 きらり。 2004年03月22日(月)

		■■■ ■■ ■　くじらの目的とは何か。 通訳者であり、環境ジャーナリストである枝廣淳子さんの 著書やメールニュースなどに目を通していくうちに、 自分の頭の中がきれいに整理されてきた感覚を覚えた。 「バックキャスティング」とは彼女の言葉であって、 それはたとえば、目標や理想などの大きなゴールがあり、 そこからその場所へたどり着くまでのいくつかの 要素や手段に分解していき、さらに各要素を 実現する方法を考えていくというやり方である。 これは「旗」の話に似ている。 高校生のころ、お世話になっていたある先生が わたしに話し聞かせてくれ、わたしは以来そのことを ずっと心にとどめていた、というものである。 まず、遠くに「大きな旗」をたてる。 そして、そこへたどり着くまでに、「小さな旗」を いくつもたてるということである。 マラソンで、次の電柱まで、と自分を励ましながら 走るというやり方に似ている。 自分でわかっていたことを、完璧に体得しているのか どうかはわからないけれども、目的と手段とを 明確に理解していくということは大事なのだろう。 手段が目的化してしまわないように。 2004年03月20日(土)

		■■■ ■■ ■　本格小説読後感。 水村美苗は、この物語を書くべくしてそれを天から授かった ということを、強く感じさせる物語である。 前編に撒き散らされたかけらたちは、後編に進むごとに ひとつずつ寄り合わされ、そして人生の永い時の流れ深みに 読者を引き込んでいくような作品だ。 読んだあと読者は、フミコの人生を生きてしまった感覚を どこかでおぼえてしまうだろう。 水村美苗、この物語に人生を取り込まれており、 日本と米国との境で生きている人間であるから、 これは彼女の筆をもってしてのみ世に生み出せる ものであっただろう。 流れるような日本語はとろりとして濃く、 饐えたような空気が匂い立つ文章の中で、 東太郎の絶望的な孤独と強烈な引力から逃れられなくなる。 見たことがあるはずもない東太郎のまなざしが、 脳裏に焼きついて離れそうにない。 これは、夜通し読み聴かせてもらう、明け方の物語である。 そして読者はまた、誰かに読み聴かせなくてはならない、 かもしれない。 ＊＊＊ 水村美苗 著『本格小説』（上・下）新潮社 …覚悟してください。 2004年03月18日(木)

		■■■ ■■ ■　陽がこぼれる、風が吹く。 強い風が吹く。 街が夕暮れていく。 もうすっかり春の陽気の割合が高くて 桜色のほころびる季節となっていることに気づく。 この地球上で生きている生命体は この地球上の一部であり、 循環する大自然のサイクルの中で 生を営んでいる。 だから、風にはかなわない。 風にはさからわない。 世界が狂ってしまわないように。 ひずみが、おおきくならないように。 揺らがないように。 2004年03月17日(水)

		■■■ ■■ ■　南アフリカの十年。 アパルトヘイトが終焉し、南アフリカの民主化から 十年の月日が流れた。 作家ベッシー・ヘッドがみることのできなかった 南アフリカの十年は、過去の傷跡はぬぐいきれなくとも、 深い意味をもったであろう。 世界で唯一人種隔離政策を施行した国は、 そして気候の良い、うつくしい国でもある。 人種差別の根は、ここ日本でも存在しうるということを 忘れてはならない。 世界のどこかの国でおきた哀しい出来事も、 他人事のように感じている場合ではない。 たくさんの血が流された、二十世紀を。 そしてひとり、お世話になったあの方が 南アフリカに帰国されるのでした。 南アフリカに、帰られるのでした。 わたしは、わたしが生まれたこの国に残るのでした。 わたしとして、書かねばならないことがあるからでも あるわけなのです。 2004年03月12日(金)

		■■■ ■■ ■　あるミュージシャンの旋律。 そのひとは、とてもやさしい表情をしていた。 身体からやさしさがあふれ出ていて やわらかいムビラ＜親指ピアノ＞の音色が とてもよく似合っていた。 なんてきれいな心の持ち主なんだろう。 彼の人生のなかで 哀しいことやつらいことが　たくさんあったぶん 音楽はうつくしくすきとおり とてもやさしく明るく照らしてくれる。 だれかの心に　とどいてくれる。 そのひとは、ほんとうに うつくしい生を歩んでいる。 ジンバブエの空のしたで いつかまた 彼のムビラに耳を傾けたい。 ゆうべは、そんな夜だった。 2004年03月07日(日)

		■■■ ■■ ■　ぜいたくな車窓を。 わたしはこの風景をひとりでながめているのです。 あまりにもったいなくて、好きなひとにメールしてしまうくらい。 金色の夕焼け。蒼のせまる空。くすんだブルーと淡いピンクのグラデーション。 夜があとほんの少しで降りてくる刹那の地球。その、雲のうつくしさ。 ほら、はやくみてちょうだい。 いま、わたしと同じ地球に生きている、たくさんのたいせつなひとたち。 この贅を、分かち合わん。 （車窓より、深いうつくしい色をした東京湾をながめながら） 2004年03月06日(土)

		■■■ ■■ ■　あふりかくじら的『私小説』 読み進んで行くにつれ、こんなにずっと継続して、 ある種、潜在的な意識レベルに内在していたものについて、 ぐんぐんと引き上げられるような感覚を おぼえる本というのははじめてかもしれない。 こんなに苦しく、こんなに快感を覚え、 胸の底の方にたまっていたものを 突き刺した針の穴からすぅっと抜き出していく。 子どもみたいに、無力さに泣き出しそうになる。 水村美苗は12歳のときにアメリカに渡る。 以来、20年の時をアメリカで過ごしてしまった 精神性を語る。 わたしも、11歳でアメリカに渡った。 3年経たないうちに帰国することになってしまったけれど あのとき感じたこと、太平洋の広さに打ちのめされたこと、 英語という言語、日本語という言語、 日本人という存在、アメリカという国、 地球という星にすむ人々の不平等。 それらを、わたしはずっとずっと、 胸に抱えて生きてきた。 今ここで、この本にすくい取ってもらうまで、 それらはあまりにも重たかった。 だからわたしも、やっと書きたいと思う。 16年経った今。 アラスカに暮らしたこと。 「くじら」の原点を。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊もういちど＊＊＊＊ 水村美苗 著『私小説』新潮文庫 2004年03月05日(金)

		■■■ ■■ ■　ごく小さな世界に。 ごくごく小さな世界に生きるくじら。 わたしは、 わたし自身の人生をいきることに精一杯で、 もしかしたらそうやって生きているひとが ほとんどなのかも、などと期待を抱きつつ 私小説を読みふける。 魂をかけて愛してみたいけれども、 それはこんな小さなくじらさんにとっては 無理なご相談なのです。 ただ、大好きなひとを大好きと思う そういう幸せのことだけ考えて それからわたしは わたしを何とかしなくちゃいけない。 食わせなくちゃいけない。 自分の中にあるたいせつなもの たくさんのものをはきだして テーブルの上にことばとしてならべて ながめてみたい。 *****ところで ・読みふける私小説 　→水村美苗 著『私小説』新潮文庫 ・月刊『アフリカ』に拙稿掲載 2004年03月03日(水)

		■■■ ■■ ■　そぎ落とし、いまを見つめ。 パンクしそうなので ひとりになることを怖がらずに ひとつひとつ並べてみて 考えてみると すごくシンプルな生き方が残った。 わたしはとりあえず、 自分の人生をおとなしく生きよう。 ひとつだけ、ひとつずつ 追い求めてみよう。 そうしたら、ずいぶん余裕が出るもの。 そして、わたしの人生にも やっぱり限りはあるのだから いまの瞬間を大切にするという そういうあたりまえのこと。 ひんやりとして、みぞれが降ってた。 2004年03月01日(月)

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