http://d.hatena.ne.jp/adlib/19711023
　
　京響でロストロポーヴィッチがドヴォルザークを弾いたとき、トリル
部分でクラリネットがハモらないことに失望した。後日この不満を語る
と、でーやん（出谷啓）は「へぇ、そこまで云うか？」と驚いていた。
　
　このときの奏者が村瀬二郎氏（われわれのＯＢで、佐伯くんの師匠）
だったかどうか、よく思いだせない。彼に会えたら、たしかめたいこと
がたくさんある（回想の演奏会・尚永氏への書簡に重複）。
　
　すこし前のインタビューで、巌本真理さんいわく「弦楽四重奏では、
ヴィブラートもそろえるのよ」ということだったので、たぶんトリルも
ハモるはずだ。問題は、テンポ・ルバート（tempo　rubato）にある。
　
　イタリア語で「時間を盗む」という意味だそうだが、「時間かせぎ」
ともちがう。ここぞという部分で、思いいれたっぷりに遅らせて歌う。
　閉まりかけたカーテンを持ちあげて歌いつづけたテノール伝説もある。
　
　演歌の世界では“遅れうたい”といって、オーケストラに嫌われる。
　売れっ子ほど長くて、本人が気どるほど陰口をたたかれる。
　売れなくなると、さっさと伴奏が終わってしまう（？）そうだ。
　
　むかし久米宏が《夜のベストテン》だかで、沢田研二をからかって、
「思いなしかイントロも短めで」と云ったのがおかしかった。二曲目が
ベストテンに入ったので、さきの順位が下がったためである。
　
　練習時に比べて、本番では70％の出来ばえを予想しておく。
　メロディに思い入れると、ついつい遅れがちになりやすい。
　しかし伴奏者には、思い入れがないことを覚悟すべきである。
　
　馬場君への書簡草稿（19950725）にも書きとめた、すこし後の記憶だ
が、江藤俊哉氏のＴＶレッスンで、天才ならではの面白い発想を知った。
　速いパッセージの練習を、速度・音程に分離独立させるのだそうだ。
　
　早い部分は、音程を犠牲にして、速さだけを練習する。
　同じ部分を、こんどは速度を犠牲にして、音程だけ（ロングトーンで）
練習する。しかるのち両方を合流するという理屈である。
　
　これを交互にくりかえせば、なるほど飽きずに取組めるはずだ。
──　「あがる」というのは、人間のすばらしい習性だ。恐怖をのりこ
えて人前に出ることができる。──　Anthony Quinn 20011225 NHK
　
　このようなエピソードを、あれこれ思いだすのは、縞状健忘症か？　
　
Let'20061006 for Mr. Tamura, Tadahiko
　
　◆
　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20021212
　19711023（土）京響第138定期演奏会／渡辺 暁雄・指揮
──　《音楽京阪神 19710926 十字屋楽器店》
　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20070426
　マエストロ“スラヴァ”〜 ロストロの訃報 〜
　
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（20061006-20070613）
　

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