※六行会ホール、￥5,000−(出演者価格￥4,000-)、
全席自由(Ｊ-13。センターブロック上手より２席目）
１幕：18:30〜20:40、２幕：20:55〜21:55
パンフレット：￥800-

キャスト表によれば、名前のあるキャストだけで３０名、
アンサンブルも含めれば６１名出演していたそうです(^^;
よって、キャスト名は割愛させていただきます。m(_ _)m

＜ストーリー＞

フランスの外れ、ルルドの地に実際に起こった、
キリスト教における奇跡を元にした話。
ルルドの貧しい家に暮らす病気の娘：ベルナデット(伊東恵里)は、
薪拾いに行ったマッサビエルの洞窟の前で神々しい婦人に出会う。
翌日も行ってみたベルナデットに、婦人は、
これから15日間、毎日、ここへ来るようにと告げる。

ベルナデットが洞窟で祈る姿に、婦人は聖母マリアだと確信した者がいて、
たちまち、その噂は町中、そして更に、フランス中に広がる。
教会や役人から、危険人物と見られるようになるベルナデットだが、
婦人の言葉に従って掘った洞窟前の穴から、治癒の力を持つ泉が湧き、
皇帝までもがその水を欲しがるに至り、ベルナデットは時の人となる。

あまりの騒ぎに、ベルナデットはこの町では暮らせないことを悟り、
ルルドから遠く離れたヌベールの修道院に入り、シスターとなる。
「この世では幸せになることはない」と聖母に言われたとおり、
病は癒えることなく、35歳の若さで、天国に旅立つが、
死後30年経っても遺体が腐らないという奇跡が起こり、
教会により、彼女は聖女であると認められる。

＜感想＞

私、多少怯えて、多少期待して、観に行ったんです。
「ルルドの奇跡」という信仰の対象であるものを、
信仰を持たない人の視点で舞台化するとどうなるのか？と。
・・・が、結論から言うと、それは失望に終わりました。

「三位一体」とか「無原罪」なんて言葉が、何の説明もなしに、
当然のように、ポ〜ンと投げ出されたりしてしまうんです。
ベルナデットに、婦人の名前を尋ねてもらった人々が、
「『無原罪の御宿り』ですって」と答えられて衝撃を受けるシーンも、
このまま説明が無かったらどうしようかと、ハラハラしました。
なのに、無学なベルナデットが、その意味を知るシーンでも、
「原罪とは何か知っているな？」と問われ、
「はい、アダムとイブですよね？」と答えるだけ。
客席の８割近くを埋めていたと思われる関係者の、いったい何割が、
この言葉を知っていたかどうか、疑問を感じてしまいます。

そして、何も、宗教的でない見方は提示されませんでした。
まるで、疑う余地も無い事実であるかのように、すべてが進むのです。
ベルナデットにしか見えないはずの聖母が、肉体を持って登場していて、
聖母役の人がちゃんと居るのには、こちらが頭を抱えてしまうくらい。
まさにカトリック系の学校で学生が上演する お話と、同じ種の舞台。
歌詞も、今の日本で使われている言葉そのままではないものの、
カトリックの祈りや歌の訳詞が使われる部分が、あまりに多いし。

学校演劇くさく見えてしまう原因は、それだけではなかったです。
最も大きいのは、前回の『ひめゆり』の時にも感じたのですが、
演劇学校の生徒さんらしき未熟な人々が、大量に出演していること。
入り口で「チケットを予約してある・・」と言いかけた途端に、
「出演者名をお願いします」と言われてしまうことといい、
（窓口で電話予約して当日支払いという形もＯＫなのに、ですよ？）
最中に「ほら、あの緑の服の子よ！」などの声が聞こえることといい、
カーテンコールでも、音一つしない中、舞台踏み鳴らして入ってきた
20数名ずつが一斉にお辞儀して下がるという繰り返しといい・・(ーー;)

最後に伊東恵里さんが現れるとテーマ曲が流れ出して、もう一度歌う。
その演出がまずいとは言いません。彼女だけで持っている舞台ですし。
でも、その彼女が可哀相にみえるほどの研究公演くさい雰囲気は、減点。
曲も、どれも綺麗なのですが、作曲家は数種のパターンしかないらしく、
どれも、どこかで聞いた事があるようなものばかり。
初めて聞けば、驚けるぐらいの種類はあると思うのですが、
『ひめゆり』に続いて、２作目ですからねぇ、私(苦笑)。

・・・というわけで、私にとっては
「知り合いが出てなきゃ、金も時間も使う気にはなれない舞台」でした。
帰りに友人と話していたのは、「せめて５月にやってくれればねぇ」。
５月は、聖母マリアの月なんです。だから、カトリック系の学校では、
マリア様を称える歌を歌ったり、劇を演ったりするんです。
そういう月だったら、もっとその気になっているから、
気持ち良く見られたかもしれないなぁ・・・なんて言ってました。
こういう舞台を作ってしまう脚本＆演出の方は、カトリック信者だろうから、
たった２週間やそこら、ズラしてこだわってみても良かったでしょうに。
もし信者でもないのに、こういう視点の舞台しか作れなかったのなら、
・・・今後、ミュージカル座の舞台を観るのは考えてしまいますね・・・。

※シアターＶ赤坂、￥6,000-、Ａ-６(センター通路より２席目、最前列）
１幕：19:00〜20:00、２幕：20:20〜21:40(非常にアバウトです(^^;）
パンフレット：￥1,000-

ヘロム：石原慎一、権田原昭一：佐藤昇、権田原ウメ子：くじら、
権田原姫子：花木佐千子、ウルドラマンエース：水木竜司、
権田原玉子：葛城七穂、ハムカ：榛名珠利、ポポコ：矢部貴将、
ナマーコ：中山浩、権田原賢一：原田優一、クラクラ星人：梅林美人

＜ストーリー＞

権田原家は５人家族。仕事命の父と、
家族に「おかえりなさい」を言うのが生きがいの母と、
不倫中の長女：姫子、女しか愛せない次女：玉子、
受験地獄で息が詰まりそうな長男：賢一。

そんなある日、父の会社の社長命令で、
ズルルク星人のヘロムさん一家が居候することになった。
彼らの宇宙船が家の真上に停泊しているために次元が歪んだのか、
指名手配中のカワタマ星人のナマーコや、それを追ってきた
ウルドラマンエースなどもバタバタと出入りするようになり、
一家はてんやわんやになる。

＜感想＞

ストーリーを２段落かけて書いておきながらなんですが、
これ、話なんてどうでもいい舞台です。全然要らない。
最後の方になってから突然、みんながバタバタと家出して、
置き去りにされた父がヤケを起こしてわめいたり、
最初に帰ってきた息子と語り入れたりするんですが、退屈なだけ。

前半というか、前４分の３にある、ドタバタアドリブがメインで、
その部分で爆笑して、歌に聞き惚れて幸せになって、それでＯＫ。
本当に、もはや作者のセリフなんて要らないんじゃないかと思うほど、
半分以上素に戻ったりしながらの役者のアドリブで笑わせられていて、
ストーリーなんて殆ど無いからこそ許される掛け合いの山。
お願いだから、最後の30分を切り落として、その分の時間で、
もぉ〜っと遊ばせろぉぉぉぉぉ〜っっっ！！でした(*^^*)

アドリブ以外の、この舞台の見どころは、ナマーコとヘロムさん♪
緑色主体の迷彩色の衣装に身を包んだナマーコが、登場シーンで
ソファーの背から仰向けに滑り落ちる様ったら・・・(((((^^;
あの体の軟らかさと（もはや「柔」では表現できない(笑)）ヌメリは、
人間とは思えない不気味さを醸し出していて、今回の最高大ヒット(((^^;
床を這ってくる姿から目が離せないでいたら目が合ってしまって、
にたあ〜と笑って近付いてこられた時には、危うく悲鳴上げそうなほど、
顔がひきつり笑いしてしまいました。(雰囲気、分かります？(笑))

石原ヘロムさんは・・・・、もぉぉ、ラブラブ(*^^*)(笑)
登場シーンで♪とんでもロックンロール、なんてタイトルの曲で、
ガンガンに石原ワールドを作り出して下さったと思ったら、
アドリブ満載でガハガハ笑わせてくれて、そのくせハッと気づいたら、
姫子さんと両思いになんてなってたりして、美味しいとこ取りまくりで。
「愛してます」と言われたら落ちない女がいるわけないと思ってしまう、
人種も性別も、宇宙空間さえ超えた笑顔に溶けてしまいました(*^^*)
『石原慎一・その魅力のすべて』とだって言えそうな舞台。
関係者っぽい人ばかりで客席が埋められていたけれど、
もっともっと、ファンの人に是非！観てもらいたい姿です♪

※亀有リリオホール、￥5,000-、２列12番(下手ブロックセンター寄り）
１幕：19:00〜20:10、２幕：20:25〜21:30(？終演はおおよそです）
パンフレット：￥500-（ただし、昨年公演分）

松原新生：照井悠也、藤井真理：矢口容子、朋姫：古川恭子、
鷹彦：笠之坊晃、高見：織田和馬、中野道明：−、松原好子：鈴木さやか、
中野忍：永井三稀、藤井由香：川村絵良、紀子：浜崎真美、ほか

(今回の公演パンフレットは作っていないそうなので、
前回のパンフレットを購入したため、キャストが分かりません(;_;)
チラシの顔写真を眺め、記憶に基づいて推測したキャストを書きましたが、
間違っている可能性、大です。ご了承くださいませm(_ _)m）

＜ストーリー＞

はるかな昔、朋姫と鷹彦は、家同士が争っていたために、
駆け落ちしたが、捕らえられて火あぶりで殺された。
彼らは現在に真理(鷹彦)と新生(朋姫)として転生するが、
忍の催眠術の副作用で、朋姫や鷹彦が見えるようになってしまった新生の、
他から見れば奇妙な振る舞いによって、惹かれ合うのにギクシャク。
新生の姉の婚約者で、忍の弟である中野道明も邪魔をしてくるが、
彼は実は、朋姫の婚約者の汐の宮の生まれ変わりであり、
２人が駆け落ちの際に持ち出して隠したはずの宝物を狙い、
彼らの記憶を蘇らそうとしていたということが分かる・・・。

＜感想＞

初のSTEPSミュージカル、期待以上でも以下でもありませんでした。
面白くなくはないんだけれど、通おうという気にはならない。
気になる人もいないではないけれど、ここ以外のところで、
どれほどのものか勝負している姿の方が、見たいと思って。
新生くんとか、すごく好演で思わず笑っちゃうところもあるけれど、
でも、スゥ〜ッと覚めてしまうことも多いから、半々でしょうか。

でも、いちばん問題だったのは、世界の設定でした。
生まれ変わりなんかを扱うのに、中途半端だと感じて。
もう死んでしまった人の魂と、これから生まれる人の魂と、
幽体離脱している魂と、そこから分離した魂というのは、
矛盾なく、同時に存在できるものなのでしょうか？
死んでしまった魂が、幽体離脱しているだけの娘に向かって
「いつまでも、ここで待っているわ」と言える死生観には、
生まれ変わりが存在する余地はないのでは？なんてことを
考え始めたら困ってしまって、変な所で思考が止まってしまって。

でも「いつまでも、おばあちゃんは見守っていてくれる」という言葉と、
「この子は、おばあちゃんの生まれ変わりだよ」という言葉を、
何の違和感もなく使える世界で、そんなことに かかずらわって、
せっかくの舞台に感動しそびれたかもしれないのは、
少し残念かもしれません。曲は結構きれいなもの多かったし。
でも、歌唱力もダンスもバラバラに感じたし、
自分から積極的にもう一度来ることはないんじゃないかなぁ・・・。

※紀伊国屋ホール、￥5,000(年会費納入済のため実際は無料)、
Ｃ−６番、全１幕140分（ぐらいだったかな(^^;）

バッカス：中野浩司、ショーマン：西田敏行、
コーラスガール１：太田佳伸、コーラスガール２：内山裕子、
コーラスガール３：原口優子、シスター：椿真由美、画家：岩崎ひろし、
乳搾りの娘：松熊明子、童話作家：高畑淳子、助教授：横堀悦夫、
りんご売りの女：津田真澄、マラソンマン：猪野学、神父：西田敏行、
シャーロックホームズ：加藤満、少年：野々村のん、旅芸人：五十嵐明

＜感想＞

最初から観始めて、『地図にない街』と同様に、ＶＲの限界・・・、
つまりは、ＶＲで人間の魂は救えない、というのがテーマだと感じ、
そのつもりで観ていたら、途中から分からなくなってしまいました。

ここでは、暗黙の了解ではなくてきっちりと法律ができていて、
ＶＲに入ってくる時の契約書という形で告げられています。
その７つの戒律を守らせ監視するのが、神父という姿を借りた
コンピューターの息子である機械の管理人。
戒律は７つあり、全てが破られると世界が崩壊してしまう。

戒律を破ってしまったり、警察の潜入操作にやられたりして
次々と、現実に戻っていく人々の中で、最後まで残ったのが、
唯一、現実と同じ姿形でこの世界にやってきたという、シスター。
終盤近くになって管理人と２人きりになってから、突然、
彼らがそういう人物である事が語られるのはまだしも、
修道院のために静かな場所を探していて、下見に来たというシスターが、
「ここでなら、考えた事がみな現実になる」という管理人に向かって、
「では、ここでは信仰が意味を成さないから契約はしない」と言った後、
突然、延々と管理人の機械が地球温暖化や人口増加について語り始めて、
一説ぶち終わった途端に、シスターが修道院移転をＶＲに移す契約書に
サインしたという話の流れは、まったく、掴めませんでした。

？？？と思っているうちに、シスターも現実世界に戻ってしまい、
エンディングは どうかと言えば、残された２つの戒律を
管理人が破る事によって、世界を崩壊させる事でした。
２つの戒律とは、管理人が父なるコンピューターの名を明かす事、
そして、その名を侮辱する事。

「バカ野郎！」などと叫んで熱演していた西田さんには申し訳ないですが、
何でそういう事になったのか、ちぃぃっとも分かりませんでした。
「あなたには分からない。所詮、機械だから」と言ったシスターに
そのまま納得したままの私にはついていけないジェットコースター。
分かった事といえば「言いたい事たくさんあるのねぇ・・」ぐらい(笑)。
演出もキャストも何もかも、頑張ってるけど頑張りすぎかな？という印象。
こんなに詰め込むんだったら、休憩入れてもっと長くした方が良いはず。
でなきゃ、・・・私としては、刈り込む方をお勧めしますね(^^;
そして、売り文句で「歌と踊りで楽しく見せます！」と言うぐらいなら、
歌ぐらいは生で歌ってね・・・・・(ーー;)

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