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| 2026年11月07日(土) ■ |
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| O.L.H.（Only Love Hurts a.k.a. 面影ラッキーホール）『実録外伝 宇田川電撃作戦』 |
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O.L.H.（Only Love Hurts a.k.a. 面影ラッキーホール）『実録外伝 宇田川電撃作戦』＠Shibuya CLUB QUATTRO
いつ観ても最高、いつ聴いても真摯、にしても今日の面影いやいやO.L.H.はすごかった。伊藤ヨタロウを悼む場も設けてくれて有難うございます！
三上寛さんも素晴らしかった〜「夢は夜ひらく」を聴けたよ…！
O.L.H.（Only Love Hurts a.k.a. 面影ラッキーホール）『実録外伝 宇多川電撃作戦』
[image or embed] — kai (@flower-lens.bsky.social) 1:05 · Nov 8, 2026
誤：宇多川、正：宇田川。失礼しました！
ここんとこWWWでのライヴが続いていたので会場を間違えそうに。しかし今回整理番号10番（！）、意気込んで早めに渋谷に着いてましたよ！ 休日だと番号通りに入れていいね……後方段差最前をゲット出来たので久々に視界良好でした。クアトロほぼ満杯！
そして今回の目玉はなんとゲストが三上寛だったこと。発表されたときにも驚いたが、aCKyと三上さんがご親戚（はとこ）とのこと。
スタッフに介助され現れた三上さん、椅子に座ってからはあっという間に自分のペース。唄い出すとフロアもしんと静まり返り、ときに歓声が飛び、ときにわあっと拍手が起こり。「夢は夜ひらく」なんてもう、“THE 三上寛の世界”で圧倒されっぱなしでした。「津軽弁だから何いってっかわかんねかも知れねえけど」と謳われた青森の民謡「十三の砂山」も凄かったな……。ちばてつやさんが亡くなったばかりということもあり、「あしたのジョー」のくだりには痺れました。
「あきひろ（本名）がさあ」と始まった思い出話の数々。「（aCKyのご母堂とは）歳が離れてるから、よくおぶったもんよ」「青森では親戚みんな一緒に住んでるようなもんだったから」「そしたらあきひろがメジャーデビューするっつうから、順番が逆だろって」「こんなに沢山のひとの前で唄うのなんてねえからびっくりだ」などなど、MCは抱腹絶倒でございました。
今回の面影は『代理母』『音楽ぎらい』中心のセトリ。アナログ再発に合わせてということもありますが、現在の編成が固まってきて幅広いレパートリーが演奏出来るようになってきたかな。有難い！ 振付も皆さんちゃんと揃ってる！ 13人編成でステージぎゅうぎゅう、今パーカッションがふたりいるんですが、ひとりの方（お名前がわからない…）はデヴィッド・バーン方式というかマーチングバンド仕様でした。首から下げた駅弁売るときみたいな大きな木箱に小物打楽器をいっぱい入れて立奏してた。た、たいへん。
MCは「俺とひろし（本名）」クロニクル秘話中心。ずっと笑ってたわ…そんであんなひとが？ こんなひとも？ という繋がりを知ったわ……ほんとはナルさん（菊地成孔）みたいなバンド（DCPRGのことだと思われる）やりたかったんだって。そういえば2006年に対バンしてますよね、P-VINE（当時）天才マタバ氏のブッキング。DCPRGと面影、DCPRGと安田大サーカス、DCPRGとボンボンブランコ、面影とPerfume、全部マタバくんの仕業。天才。
で、美大とかジョン・ゾーンのライヴ会場とかでメンバー募集のチラシ撒いたりしてたんだけど、美大のメン募から来たのがsinner-yangで、ジョン・ゾーンのメン募から来たのが大友良英さんだったと（どよめき）。そんで話してみたら大友さんは三上さんのライヴでサポートをやってたと（どよめき）。という話のあとに「金曜日の天使」やったの。最高。
で、基本リズムギターのGUNちゃんのソロがあり、おお珍しいなと思っていたらaCKyがGUNちゃんのことを「メトロファルス！」と紹介してくれ反射でガッツポーズ。そもそもaCKyは各々の所属をコールしてくれる律儀なところがありますが、そのあとがいつもと違った。
「伊藤ヨタロウが死んじまった！」
ヨタロウさんのことを知らなかったらしいひともいたようで、最初は笑い声も聞こえた。しかしいつもと違う様子のaCKyに、やがてフロアは静まり返る。「いずれみんな死ぬからね」とショーケンのカヴァーでもある「54日間、待ちぼうけ」を披露。いいシーンでしたといいつつJESSEネタも繰り出し流石でした。時事ネタ過ぎた。個人的にもヨタロウさんを偲ぶ場、というものに参加出来ていなかったので、沢山のひととこういう場を持ててとても有難かった。GUNちゃんはいつもより歌う声も大きかったように感じました。
そっから「メトロにも参加してもらった」面影プロデュースの矢沢永吉トリビュートアルバム『HOW TO BE BIG』（検索したけど駿河屋くらいしか見つからん）の話になり、「アイ・ラヴ・ユー，OK」を町田町蔵にカヴァーしてもらおうとオファーしたが断られ、「親戚とかいうコネを使いたくなかったんだけど」aCKyが三上さんの家迄頼みに行ったと。そしたらすげえ呑まされて潰されたと。トイレに抱きついてるaCKyに三上さんが後ろから「あきひろ、マイルスを聴け！」「エルヴィン・ジョーンズを聴け！」とかいってたと（大ウケ）。
それにしてもすごいメンツだなこれ。ちなみにメトロがカヴァーしたのは「ゴールドラッシュ」とのこと。聴きてえ〜。
話はそれで終わらなくて、当時三上さんは灰野敬二、頭脳警察の石塚利明とVajra 跋折羅というバンドを結成しており、なんとそこにカヴァーしてもらうことになったと。灰野さんは嫌がっていたが（笑・ですよね）、やるからにはちゃんとやらないとと最終的には原曲を聴きコードを採った（！！！）と。灰野さんがコードを！！！ とaCKyは感動していたが、いざレコーディングになったらひろしがジャーンとEmを弾いて終わったと（大笑い）。いいオチでした。
他にも「やす！ ずんのやすではなく！ キリンジのヤスでもなく！」と（岡村）靖幸ちゃんコーナーが始まり（ちなみにkeyの伊藤隆博さんは堀込泰行さんのサポートもされてます）aCKyの美声（ほんとすげーーーー歌うめーーーなーーーーー！！！）で下ネタを堪能したりしました。あと清志郎の「愛し合ってるかーーい」からの「今は共助、互助の時代。助け合ってるかーーい」や、サブカルクソ野郎プレイ、ヤフコメ民プレイなどで楽しく過ごしました。いやあアッキーはマジで格好いいな…（真顔で）嬢に服脱がなくていいからそのままでいいから頭撫でてほしい、Everything's Gonna Be Alrightっていってほしい、Don’t Worry be Happyと頼んでなにそれキモーいといわれていても格好いいですね。知らないでいいなんとかフィリアについてもちゃんと説明してくれたしな。それに悪ノリせずあかんあかんとなるフロアもまあちゃんとした大人です。
しかしヤフコメ民の話には感銘を受けたわ。「ヤフコメ民ってなんなの？ どういうひとたちなの？」とチャピったら（笑）「40〜50代男性が主」と答えられたとのこと。「お前らのことだよ！！！」（大ウケ）
アンコールでは三上さんがaCKyの介助され再び登場、「いつもならもう寝てる時間なんだよ」といいつつ「三上工務店が歩く」大セッション。ギターを弾き出した途端後ろの兄さんがボソッと「Em…」といって大ウケ。コーラスの姉さん方が本当の住所をいわされるプレイなどあり大喝采。あまりの盛り上がりに驚いた三上さんがaCKyに向かって「お前のお客さんすごいなあ！」といってくれてまた大歓声。三上さんが唄っている間、そっと寄り添ってうれしそうにしてたaCKyにもジーンとしました。こういうとこに人間性出る。人間は多面体です！ 「よいお年をー！」と大団円。来年も楽しみにしてます！
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setlist
01. 今夜、巣鴨で
02. 温度、人肌が恋しい
03. 必ず同じところで
04. あんなに反対してたお義父さんにビールをつがれて
05. 金曜日の天使
06. 54日間、待ちぼうけ
07. 好きな男の名前 腕にコンパスの針でかいた
08. ピロートーク タガログ語
09. 夜のみずたまり
10. おんなの線路標
11. 小さなママに
en.1
12. 三上工務店が歩く（w/ 三上寛）
13. たまプラーザ海峡
14. 俺のせいで甲子園に行けなかった
en.2
15. 東京（じゃ）ナイトクラブ（は）
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「物事は常にひとつの要素だけで出来てない」！！！（首がもげる程頷く）
サングラスゲットしたのあたるさんだったね。関係者席でなくあのぎゅうぎゅうのフロアにいたのね、素敵。ゲスト出演観たかったよー（観劇と被って行けず）！！！
あまりにも感動してこのTシャツ買いそうになりいやいやどこに着ていくんだよと我に返って帰ってきたけどやっぱ買えばよかったか…
[image or embed] — kai (@flower-lens.bsky.social) 1:09 · Nov 8, 2026
終演後には売り切れていたのだが（売り切れるのもすごいが）。それにしてもこのアートワーク、今のメンバー全員載ってるところがいいですね。つまりサポートはいない、皆O.L.H.（Only Love Hurts a.k.a. 面影ラッキーホール）ってことよね！ しかしメンバー紹介しないのでどなたかわからない方がいる！ 紹介してくれ！
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| 2026年11月05日(木) ■ |
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| mouse on the keys 20th Anniversary & New EP “衝動の肖像 Portrait of Impulse” Release Live |
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mouse on the keys 20th Anniversary & New EP “衝動の肖像 Portrait of Impulse” Release Live＠Spotify O-EAST
20周年おめでとうございまーす 強豪toeパイセン新鋭phase echo（初ライヴ！）も素晴らしかったです！ #mouseonthekeys
[image or embed] — kai (@flower-lens.bsky.social) 1:01 · Nov 6, 2026
い20年かー。こちらも長いこと聴いてきたわねと感慨深くもなり。
エポックなところを振り返ってみると、
・『an anxious object』tour（2009）
初めて主催でO-EAST。試行錯誤を繰り返した3年間の集大成で、このとき初めて「（川崎、清田、新留）この3人でmouse on the keysです」って宣言したんですよね。このときもtoe兄さんは駆けつけてくれました。
・『chaotic, exotic tour 2011 final』（2011）
5周年はやってないけど、同年kowloonのツアーにmotkが帯同し、そのファイナルにtoeが参加というすごいライヴがあった。これは忘れられん。今でも忘れられん。2回いう程忘れられん（これで3回）。
・『fractrec launch / mouse on the keys 10th anniversary』（2016）
で、10周年。盛り沢山。このときもtoe兄さんは以下同文。
・『MOUSE 2 MOUSE』（2020）
DÉ DÉ MOUSEくんとのお年始おまつり。今年は子年だし色々やるぞ！ といってたんだけどコロナで頓挫。その後清田さんが脱退。
15周年もコロナ禍が続いていた頃なのでやってないですね。そもそもやる予定はあったのだろうか。この間川��さんはアート制作に傾倒。ポッドキャストを始めたりメルマガを始めたりなんだりしていたけど悉く頓挫（というかなんというか）。講師業をやめ家賃28,000円のワンルームに引っ越したりと、SNSにいちいちつまびらかに書くもんだからこっちも読むことになり、どうなることかとハラハラする。
・『The Dawn』（2022）
「mouse on the keysは復活しました」と川��さん。白枝さんが加入、初お披露目ということではるばる平塚迄行きましたよ！ エレクトロへの接近が顕著に。ホール公演というのもチャレンジングだった。
そんなこんなで20周年。川��さん今から「25周年もやれたらいいなー」と仰ってましたが、まずは健康第一ですわね。この辺もつまびらか以下同文でしょっちゅう体調のこと話しているし、この日も「もうちょっとやってもいいかな」「ドクターストップが、いやファミリーストップが」とかいうもんだから正直ここ15年（長いなってかもはやこっちの年数のが長い）は手放しで楽しんではいない。でもやっぱり演奏が始まると心を揺さぶられる。そういう危うさも抱えた上で、これからも聴いていくのだろう。
■toe
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山㟢廣和（g）、美濃隆章（g）、山根さとし（b）、柏倉隆史（drs）
中村圭作（key）
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いわずとしれた大先輩。ご祝儀出演かと思いきや、これはもう対バン。手加減なし。この爆発力よ……！ 位置的に柏倉さんが見えなかったんだけど、終盤はスツールの上に立ってくれるので（通常運転）よく見えました。いつものごとく柏倉さんが叫び、美濃さんが叫び、山㟢さんが叫ぶ。それに応えてフロアも大歓声。手荒なお祝いだわ…最高だわ……。
最後の方でちょこっとMC。「実はマウスの最初のアルバムはウチのMachuPicchu INDUSTRIASから出てまして」「2回目かな？ のライヴを観に行って、そのときは川��くんと、やめちゃったキヨとふたりでやっていて。川��くんはドラムとキーボードを同時に演奏していて。誰にもやれないことをやるという意欲に満ちていて」「こうして長く続けることのたいへんさは僕たちもよくわかる。ウチももう全員50代ですからね」等々、ユーモアを交えつつボソボソ話してくれました。
■phase echo
phase echo、稲泉りんさんをゲストヴォーカルに迎えてレディオヘッド「Pyramid Song」のカヴァーやったんだけどこれがどえれえ格好よかったぞ
[image or embed] — kai (@flower-lens.bsky.social) 1:02 · Nov 6, 2026
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大竹美希（drs）、月川玲（b）、Andy Wulf（ts）、白枝匠充（key）
稲泉りん（vo）
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川��さんの会社（後述）肝入り、大竹美希のソロプロジェクト。初ライヴ！ 上手側前方にいたのでサブステージでの演奏を至近距離でガッツリ聴けました。いやーすごかった。ドラムソロからスタート、以降も複雑なリズムパターンからパワーヒットから聴かせる聴かせる。インストのみかと思いきや、最後には稲泉さんをゲストヴォーカルに迎えなんとRadioheadの「Pyramid Song」カヴァーを披露。こーれーがーどえれえ格好よさ。不穏な空気はそのままにパワフルかつドスの効いた「Pyramid Song」が聴けるとは……素晴らしかったです！
■mouse on the keys
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川��昭（drs、electronics）、新留大介（key）、白枝匠充（pf、key）
飛田雅弘（g）、佐々木大輔（tp、fl、ss、cho）、稲泉りん（vo）
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新旧おりまぜベスト選曲。新留さん印の低音エレクトロリズムトラックに、白枝さんのジャジーかつ和のテイストも感じさせるコード選びがガッツリ聴ける近作と、ド定番の必殺曲、そして久々のヴォーカル曲と、20年を横断するかのようなセトリでもうね…色々振り返りますね……。♪いつのことだか〜思い出してご〜らん、あんなこと〜こんなこと〜あっ、たでしょ〜う♪
もうやらないのかなと思っていた「eom」も久々に聴けて感無量です。自分が加入前の楽曲も白枝さん練習してるんだよなーと当たり前ではあるが感心もした。しかしシンセの音色は違うものを選んでいるので（「spectres de mouse」が顕著）、やっぱりバンドは現在進行形なのだった。白枝さんは振る舞いも若々しく（走って退場したりする）そういうところもなんか新鮮（笑）。川��さん、新留さんとは10歳以上違うんだっけか。
佐々木さんが八面六臂の大活躍。バタバタしてて事前のお知らせを読んでおらず、ケンジーくんの出演がキャンセルになったことを知らなかったので、佐々木さんがサックス迄吹き出したのを見てどういうこと！？ となっていたのだった。「toccatina」ではssソロのあと即tp、そしてまたssに戻るという忙しさで、tpをバッグのように肘にかけてsxを吹き出したときには大歓声。稲泉さんとハモるコーラスもやってたしなんでも出来るな。おつかれさまでした！ 飛田さんもステージを押し拡げるかのような音響空間を創り出してくれました。
川��さんは各方面に感謝を述べていましたが、「もう知らないひともいるだろうけど、最初はふたりでやってたんです。清田敦くんと……やめちゃったけどね」「清田くん今日来てたりして。来てないか？ 顔出しづらいのかな？」とかいう。そ う い う と こ だ よ と思うが、まあ感謝がなんかしらを通じて清田さんに伝わるといいとしみじみしました。兎にも角にも20周年おめでとう！ 皆元気で25周年もやれたらいい！
ライヴ後メールチェックしたらe+からBillboard Live（Tokyo/Osaka）の先行受付スタートとお知らせが来ててはぁ？ となる。この告知はしないでよかったのか。忘れたのか。初Billboardなのに……そういうところも含めてmouse on the keysですねとまとめる。愛してまーす！
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setlist
01. Phenomenon
02. Spectre de Mouse
03. Seiren
04. 最後の晩餐
05. The Dawn
06. Earache
07. Portrait of Impulse
08. Praxis
09. Emergence
10. Leap
11. Circle
encore01
12. Stars Down
13. soil
14. aom
encore02
15. toccatina
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後日調べたらケンジーくんご病気とのこと（石橋英子さんのIGで公表されてます）。一日も早いご快癒を、そして25周年に来てください！（勝手にいう）
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・粉川心×mouse on the keys川��昭 強いアートを鳴らし続けるための「第三の道」┃カルチャーメディアNiEW
ここでもベラベラ喋ってますね（いいかた〜）。生活が変わったことや自身の体調を考えたうえで起業したのはいいことかもしれん…順調に行くといい……。読んだ限りでは後進を育てたりプロデュース業の方が楽しくなってきてるみたいなので、コンポーザーやプレイヤーとしてはどうなっていくのかなという期待と不安も。本当はずっとおさるさんの絵を描いていたいそうですのでねえ
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| 2026年11月03日(火) ■ |
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| 『もしもの愛』 |
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『もしもの愛』＠シネマート新宿 スクリーン2
タイトルは直訳でもまんま『可能な愛』でもよかったかなーと思うけど、“もしも”が感じられる場面も多々あり、そこに答えが出ないところに余韻がある。どうすればよかったのかずっと考えてしまうし、ほんの少しの光も感じられる。あっ、ここで終わるんだ！ という幕切れもよかった 『もしもの愛』
[image or embed] — kai (@flower-lens.bsky.social) 23:31 · Nov 3, 2026
このポスター、本編にはないシーンです。でもこの空の明るさ／薄暗さ、うっすら浮かぶ月、それぞれが見つめる違う場所。今作を象徴するものが詰まっている。
原題『가능한 사랑（可能な愛）』、英題『Possible Love』。2026年、イ・チャンドン監督作品。Netflix制作ですが、期間限定で劇場公開されたので有難く鑑賞。
分かれ道がいくつもある。これは「もしも」ともいえる。「死者」になるか「生存者」になるか。犬を撮るかバッグを撮るか。資産があるのに助成金を受け取るのか。笛で呼ばれる別荘の管理人、食事の支度をする朝鮮族のお手伝いたち。監視カメラが設置されている海辺は果たして自由を象徴する場所なのか。泳いだあと、あの手をとったら。会社を買収したのがあの夫だったら。月の写真を送ったら、それとも送らなかったら。
2009年に起こった双龍自動車事態（後述）が背景。不当解雇に抵抗した労働者たちのストライキは、圧倒的な暴力により鎮圧され多くの怪我人と関連死を生む。その光景は、あの光州での出来事を連想する程苛烈なものだった。心身ともに夫は傷つき、立ちなおれないでいる。妻は快活に振る舞うが、夫にどう接していいか判断しかねている。そんななか、ふたりは労働者問題をテーマに映画を撮ろうとしているドキュメンタリー監督とその夫に出会う。
妻から「空っぽ」と呼ばれている富豪の夫はそつがない。「チャットGPT」とは言い得て妙だ。やさしく、間違いがなく、いつでも的確な答えを出す。『パラサイト』に出てきた富裕層のような裂け目を見せない。自分は裕福な家に生まれ、財産を有効に使っている。貧しいひとを憐れむような目で見ないし、そう接しない。自身が恵まれた立場であるということは強く自覚している。しかしその自覚こそが無自覚にひとを傷つけることもある。一方ドキュメンタリー映画を撮ることに意欲的な妻は、その境界線が定まっていない。彼女は裕福な家の生まれではなく、夫の家族に結婚を反対された過去がある。社会問題に関心を持っているのは本心だ。だが、その懸命さがやはりひとを傷つける。
なかよくなっていく妻たちは、搾取する側とされる側でもある。彼女たちはお互いを深く理解した気になったり、そんなことは永遠にあり得ないと思う。それは言葉では表せない。表さないように描かれている。そうやって少しずつ表面張力の限界迄注がれた水は、いつか必ず溢れ出す。その瞬間はいつ来るのか、観客はある意味残酷な期待を持っている。果たして溢れた水をも、イ・チャンドンは掬いあげる。労働組合結成の場で急に手を上げる社長の娘、息子のチックがおさまる場面。ささやかな安堵を見逃さない。
労働者夫妻をソル・ギョングとチョン・ドヨン。富裕層の夫妻をチョ・インソンとチョ・ヨジョン。この4人のアンサンブルを淡々と観られることの幸せ。チョン・ドヨンの心の揺れ、ソル・ギョングの不器用さ。ふたりの人生を見守るような気持ちになる。チョ・ヨジョンの危うさも絶妙。彼女は『パラサイト』でも富裕層側だったが（「乳首は時計回りに」のあの妻ね・笑）、今回は「手を差し伸べる」とはどういうことなのか思い知る側だ。そしてチョ・インソンの人物造形が見事だった。何を考えているかわからない。でも意地悪ではない、ただただ育ちは良い。そのことが残酷さを生む。匙加減が絶妙。
クスッと笑える場面も多い。服装のことを指摘された監督が、次のシーンで着ているTシャツの絶妙なダサさ。思わず「うまい！」と膝を打ちそうになった。あとカラオケのシーンな！ 監督の夫が演奏するクラリネットな！ 突然すぎてブハッとなる。この楽器、韓国ではポピュラーな習い事だったりするのでしょうか……ファン・ジョンミンさんも習ってる（てか映画で演奏もしてる）よね？
監督から幾度も口にされる「カット」の声。「日々のくらし」を作品にするには、どこに「句点（。）」を置くかが問われる。こうした物語はどこででも終わらせることも出来るし、いくらでも波風を立てることも出来る。だからこそどこで終わるかが見どころになる。見上げる月、聴こえてくるピアノ（チョン・ジェイルの音楽が素晴らしかった）。静かにキャストクレジットが浮かび上がり、ああ、ここで「カット」か、ここで終わるのかと静かなため息を漏らす。またこの4人に会いたいな、と思い乍ら。
余談。チョンドヨンがなんかもぐもぐ食べてるときのほっぺを見るの大好きなんだけど（フェチ）今回は主に呑んでいたのでもぐもぐシーンがあまりなかったわ。
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・もしもの愛┃輝国山人の韓国映画
いつもお世話になっております。限定公開につきパンフレットがつくられていないので助かります！
・双龍自動車事態┃ナムウィキ
問題は今も続いていてつらい
・スクリーンと本棚〜韓国の映画と本のこと〜 #004 映画『もしもの愛』とルポルタージュ『椅子取りゲーム 韓国サンヨン自動車労働争議の真実』、小説『鹿川は糞に塗れて』┃クオンの本のたね┃note
佐藤結さんによるレクチャーにも参加してきました。事前に双龍自動車事態についての解説が聞けてよかった。そういった物語をNetflixという巨大企業からの資金援助を受けてつくる、ということに監督の葛藤が窺えるという話も。実際ネッフリが手を差し伸べる迄なかなか制作資金が集まらなかったそうで、あのイ・チャンドンですら？ と複雑な気持ちになる。
パク・チャヌクやポン・ジュノも社会的格差による軋轢、衝突を描く映画作家だが、このふたりは物事を俯瞰で見て、突き放して撮るのに対し、イ・チャンドンは被写体との（心情的）距離が近く葛藤が見えるという話は興味深かったです。このテーマで作品を撮りたい。しかし資本を得た監督がそういった問題を撮っていいのか、どう撮ればいいのかと悩んでいたイ・チャンドンに「起こっている出来事を撮るドキュメンタリー映画作家という役を加えてはどうだろう」というアイディアを提供したのは共同脚本のオ・ジョンミだそう。作中のドキュメンタリー監督にはイ・チャンドンの葛藤が投影されてもいるのだ。
カラオケのシーンでチョン・ドヨンが『ユア・マイ・サンシャイン』と同じ歌を唄っているというトリビアに驚き、釜山国際映画祭での監督とソル・ギョングのやりとり（お前は最近洗練されすぎていかん、俺のと交換しろとジャケットをとっかえっこしてレッドカーペットに出た）に笑ったり。ソル・ギョングはイム・シワンと共演（『不汗党』な）してから、ねえ……ですって。ふふふ。確かにここ数年でファン層が拡がった気もします。物腰が柔らかくなったようにも感じる。
・先週、ソウルでは『アメリカン・ドリーム』が上演されていた。
“赤狩り”は韓国でも猛威をふるい、未だ偏見が多いことが『もしもの愛』を観ていて伝わった。『アメリカン〜』は韓国の観客の目にどう映ったのだろう。
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