こんな世の中でも何故、死のうとせずに生きているかと言うと、
それはつまり、UAの「うたううあ」や「SUN」（外山明のドラムスと
菊地成孔のホーンアレンジとZAKのミキシングが秀逸！）のような音楽に
出会えるからなんだな。そういう音楽について気心の知れた友人と語り合える、
それだけが生きていく意味なんだと思う。
「うたううあ」は童謡界（というのがあるのか知らんが）にとって
エポックメイキングなアルバムになるだろう。
今の大人が今の子供に「与える」童謡ではなく、
今の大人がかつての子供から「贈られた」童謡にUAが感応し、
その大切さを説いている点が重要なのだ。
結局、子供の感性には勝てないということを証明しているのである。
しかし、ここでいう子供とは、さきも言ったように「かつての」子供である。
「これから」の子供の感性には期待できない。
大人の単なる子供版でしかないからだ。「うたううあ」はそんな世の中に
してしまった大人が聴いて反省するアルバムだ。
“ひらいた　ひらいた”で心が揺り動かされれば、まだ大丈夫。


今は３月３１日の午前０時１５分。今日の午後、親しい友人の家に
遊びに行く。音楽漬けの濃い数時間を過ごすためだ。
我々はこれをセッションと呼んでいる。
前回は友人から得るものが多かったが、今回は僕のお土産が多い。
中でも、一番のお土産は、なぜかモー娘。の“そうだ！We　ａｒｅ　Alive”
のシングル盤。
これはつんく♂が才能を見せつけた傑作。
イントロがあって、ファンクになって、アイドル歌謡になって、
ロシア民謡になって、またアイドル歌謡に戻る、すんげー曲。
桜井和寿言うところの三重構造というか四重構造の曲。
どんなにマンネリと言われようが、その才能に疑いの余地はない。
気になるのは、松浦あややとソニンの新曲が共に、つんく♂の
ものではなく、それゆえにか、駄作である点。
特にあややの新曲は、以前の日記でも書いたが谷村新司が手癖で書いたような、
しょーもない曲。こんな曲まで認めてしまうのは
本当のあややのファンとは言えないぞ。
みんな、コンサートでブーイングをしよう！
アイドルを本物にするもしないもファンの責任だぞ。おめえらよー。

響　一朗

My追加