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| 2026年11月03日(火) ■ |
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| 『もしもの愛』 |
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『もしもの愛』＠シネマート新宿 スクリーン2
タイトルは直訳でもまんま『可能な愛』でもよかったかなーと思うけど、“もしも”が感じられる場面も多々あり、そこに答えが出ないところに余韻がある。どうすればよかったのかずっと考えてしまうし、ほんの少しの光も感じられる。あっ、ここで終わるんだ！ という幕切れもよかった 『もしもの愛』
[image or embed] — kai (@flower-lens.bsky.social) 23:31 · Nov 3, 2026
このポスター、本編にはないシーンです。でもこの空の明るさ／薄暗さ、うっすら浮かぶ月、それぞれが見つめる違う場所。今作を象徴するものが詰まっている。
原題『가능한 사랑（可能な愛）』、英題『Possible Love』。2026年、イ・チャンドン監督作品。Netflix制作ですが、期間限定で劇場公開されたので有難く鑑賞。
分かれ道がいくつもある。これは「もしも」ともいえる。「死者」になるか「生存者」になるか。犬を撮るかバッグを撮るか。資産があるのに助成金を受け取るのか。笛で呼ばれる別荘の管理人、食事の支度をする朝鮮族のお手伝いたち。監視カメラが設置されている海辺は果たして自由を象徴する場所なのか。泳いだあと、あの手をとったら。会社を買収したのがあの夫だったら。月の写真を送ったら、それとも送らなかったら。
2009年に起こった双龍自動車事態（後述）が背景。不当解雇に抵抗した労働者たちのストライキは、圧倒的な暴力により鎮圧され多くの怪我人と関連死を生む。その光景は、あの光州での出来事を連想する程苛烈なものだった。心身ともに夫は傷つき、立ちなおれないでいる。妻は快活に振る舞うが、夫にどう接していいか判断しかねている。そんななか、ふたりは労働者問題をテーマに映画を撮ろうとしているドキュメンタリー監督とその夫に出会う。
妻から「空っぽ」と呼ばれている富豪の夫はそつがない。「チャットGPT」とは言い得て妙だ。やさしく、間違いがなく、いつでも的確な答えを出す。『パラサイト』に出てきた富裕層のような裂け目を見せない。自分は裕福な家に生まれ、財産を有効に使っている。貧しいひとを憐れむような目で見ないし、そう接しない。自身が恵まれた立場であるということは強く自覚している。しかしその自覚こそが無自覚にひとを傷つけることもある。一方ドキュメンタリー映画を撮ることに意欲的な妻は、その境界線が定まっていない。彼女は裕福な家の生まれではなく、夫の家族に結婚を反対された過去がある。社会問題に関心を持っているのは本心だ。だが、その懸命さがやはりひとを傷つける。
なかよくなっていく妻たちは、搾取する側とされる側でもある。彼女たちはお互いを深く理解した気になったり、そんなことは永遠にあり得ないと思う。それは言葉では表せない。表さないように描かれている。そうやって少しずつ表面張力の限界迄注がれた水は、いつか必ず溢れ出す。その瞬間はいつ来るのか、観客はある意味残酷な期待を持っている。果たして溢れた水をも、イ・チャンドンは掬いあげる。労働組合結成の場で急に手を上げる社長の娘、息子のチックがおさまる場面。ささやかな安堵を見逃さない。
労働者夫妻をソル・ギョングとチョン・ドヨン。富裕層の夫妻をチョ・インソンとチョ・ヨジョン。この4人のアンサンブルを淡々と観られることの幸せ。チョン・ドヨンの心の揺れ、ソル・ギョングの不器用さ。ふたりの人生を見守るような気持ちになる。チョ・ヨジョンの危うさも絶妙。彼女は『パラサイト』でも富裕層側だったが（「乳首は時計回りに」のあの妻ね・笑）、今回は「手を差し伸べる」とはどういうことなのか思い知る側だ。そしてチョ・インソンの人物造形が見事だった。何を考えているかわからない。でも意地悪ではない、ただただ育ちは良い。そのことが残酷さを生む。匙加減が絶妙。
クスッと笑える場面も多い。服装のことを指摘された監督が、次のシーンで着ているTシャツの絶妙なダサさ。思わず「うまい！」と膝を打ちそうになった。あとカラオケのシーンな！ 監督の夫が演奏するクラリネットな！ 突然すぎてブハッとなる。この楽器、韓国ではポピュラーな習い事だったりするのでしょうか……ファン・ジョンミンさんも習ってる（てか映画で演奏もしてる）よね？
監督から幾度も口にされる「カット」の声。「日々のくらし」を作品にするには、どこに「句点（。）」を置くかが問われる。こうした物語はどこででも終わらせることも出来るし、いくらでも波風を立てることも出来る。だからこそどこで終わるかが見どころになる。見上げる月、聴こえてくるピアノ（チョン・ジェイルの音楽が素晴らしかった）。静かにキャストクレジットが浮かび上がり、ああ、ここで「カット」か、ここで終わるのかと静かなため息を漏らす。またこの4人に会いたいな、と思い乍ら。
余談。チョンドヨンがなんかもぐもぐ食べてるときのほっぺを見るの大好きなんだけど（フェチ）今回は主に呑んでいたのでもぐもぐシーンがあまりなかったわ。
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・もしもの愛┃輝国山人の韓国映画
いつもお世話になっております。限定公開につきパンフレットがつくられていないので助かります！
・双龍自動車事態┃ナムウィキ
問題は今も続いていてつらい
・スクリーンと本棚〜韓国の映画と本のこと〜 #004 映画『もしもの愛』とルポルタージュ『椅子取りゲーム 韓国サンヨン自動車労働争議の真実』、小説『鹿川は糞に塗れて』┃クオンの本のたね┃note
佐藤結さんによるレクチャーにも参加してきました。事前に双龍自動車事態についての解説が聞けてよかった。そういった物語をNetflixという巨大企業からの資金援助を受けてつくる、ということに監督の葛藤が窺えるという話も。実際ネッフリが手を差し伸べる迄なかなか制作資金が集まらなかったそうで、あのイ・チャンドンですら？ と複雑な気持ちになる。
パク・チャヌクやポン・ジュノも社会的格差による軋轢、衝突を描く映画作家だが、このふたりは物事を俯瞰で見て、突き放して撮るのに対し、イ・チャンドンは被写体との（心情的）距離が近く葛藤が見えるという話は興味深かったです。このテーマで作品を撮りたい。しかし資本を得た監督がそういった問題を撮っていいのか、どう撮ればいいのかと悩んでいたイ・チャンドンに「起こっている出来事を撮るドキュメンタリー映画作家という役を加えてはどうだろう」というアイディアを提供したのは共同脚本のオ・ジョンミだそう。作中のドキュメンタリー監督にはイ・チャンドンの葛藤が投影されてもいるのだ。
カラオケのシーンでチョン・ドヨンが『ユア・マイ・サンシャイン』と同じ歌を唄っているというトリビアに驚き、釜山国際映画祭での監督とソル・ギョングのやりとり（お前は最近洗練されすぎていかん、俺のと交換しろとジャケットをとっかえっこしてレッドカーペットに出た）に笑ったり。ソル・ギョングはイム・シワンと共演（『不汗党』な）してから、ねえ……ですって。ふふふ。確かにここ数年でファン層が拡がった気もします。物腰が柔らかくなったようにも感じる。
・先週、ソウルでは『アメリカン・ドリーム』が上演されていた。
“赤狩り”は韓国でも猛威をふるい、未だ偏見が多いことが『もしもの愛』を観ていて伝わった。『アメリカン〜』は韓国の観客の目にどう映ったのだろう。
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