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| 2010年02月07日(日) | 『CURTAINS』（東京国際フォーラム ホールC） |
ヒガシの舞台って、ぼくはいつ以来だろ？（『覇王別姫』だ。多分）
それにしても、“ミュージカルのヒガシ”は超久しぶりである。
PLAYZONEを別にすれば、『クリスマス・ボックス』以来だもんね。
まぁ、そんな個人的な思い出話はおいとこう。
さて、今回のヒガシの役＝フランク・チョーフィ警部補は、ミュージカル大好き（下手の横好きで、素人劇団にも入ってる）超ミーハー公務員、という、大変親近感をおぼえる人物（*＾＾*）
そんなチョーフィ警部補、プレビュー公演中に殺人事件が起こった某カンパニーのもとへ捜査にきたはずなのに、なぜか作品の手直しにまで口を出し首を突っ込み、でらお調子者と思わせといて、最終的には鮮やかに真犯人を突き止め逮捕する・・・という、まるで喰いタン高野聖也のようなお方なのでした。
この基本的なストーリーはぼくの好きな世界。
ただ、ちょっと残念だったのは、ミステリー（謎解き）部分が、若干弱かった。
推理モノとしては、いささか物足りない感じ。
真犯人が判ったときの爽快感がいまいちだった。
伏線が足りないからなのかな・・・？
良いミステリーって、その真犯人が最初に登場するときに、よーく見とけば良かったぁ〜っ！ みたいに思うものじゃないですか。
それがあんまりなかった。
変に僭越な感想ですが、思わず「三谷幸喜に脚本書かせろ〜っ！」と思ってしまいましたよ（そういやチョーフィ警部補のキャラクターって、古畑任三郎に若干似てたな・・・）
ミュージカルとしての本作品の出来としては、時代設定が1950年代なので、わざと素朴で古典的な音楽や演出にしてるんだけど、それが（同じ狙いで造られていると思われる）『プロデューサーズ』ほどうまく行ってなくて、なんとなく（劇中劇というか、手直し中のシーンが）スカスカな感じを受けた。
確かに、現代のミュージカルの世界を舞台にしてたら、殺人自体、あんな簡単なトリックで遂行できはしないのだ、それは理解できる。
でも・・・なんかやっぱり・・・（特に音楽）
ただ、その“素朴な”メロディ＆アレンジ（とはいえ、音楽は“あの”ジョン・カンダーなんだけどね）に乗っけられた歌詞はなにやら微妙に可笑しくて（“あの”フレッド・エッブ。つまりこの作品は、『キャバレー』『CHICAGO』と同様カンダー＆エッブ作品なのだ）ぼくは好きだった。ただ、これは多分に日本語詞の高平哲郎さんの御手柄とも言える。
とりあえず全体的に（劇中劇の『ロビンフッド』というミュージカルからして、『オクラホマ！』とか『アニーよ銃をとれ』のパロディみたいな感じなので）「なんか（『オペラ座の怪人』を思わせるようなシーン、『検察側の証人』の台詞なんかが出てくる）のパロディ」っぽい作品ではありました。そんな意味で舞台オタク向けかも。
例えば「Show People」っていうナンバーの前に、ツレ（鳳蘭）ちゃん演じるカルメンが「Show Must Go On!」と高らかに宣言するんだけど、多分、アメリカ人は『キスミー・ケイト』を連想して笑う意図で書かれてる台詞だと分かる。でも日本人は・・・お判りですね？（^^ゞ（原作者たちの手を離れちゃってるぞ）
そんなわけで、ミュージカル作品としてのクオリティはなんじゃもんじゃ・・・なんて生意気な感想を抱いてしまったのでありますが、出演者の皆さんは、日本劇界が誇る実力派ばかりで（←もちろんヒガシ含む）それなりに面白く観ることができた。
ツレちゃん、貫禄(￣−￣)歌詞飛んじゃったけど（←シーッ）
（大澄）賢也クン、役にぴったり。
（鈴木）綜馬さん、非の打ちどころなし。
芋洗坂係長、期待通りの出来！（ダンス力含む）
岡千絵ちゃん、実力発揮！
そうだ、若干マルシアのセリフが「・・・」（日本語ネイティブじゃない人って、何年経ってもアクセントだけは直らないのかしらね・・・？）ではあったが、歌の上手さでプラマイゼロ。
あっいかん（な、何？）肝心な人を忘れておった。おやおや？ 誰ざんしょ？（←わざとらしい）
そうです。今回女優デビューの、タニオカ君こと大和悠河ちゃんどぇす（関係ないけど、この芸名あんまり“女優”っぽくないぞ・・・でもヘタな改名は逆効果だし・・・←大きなお世話）
これがね。
（また出た。無駄な改行）
あのー、あのセリフのトーンは、もちろん「わざと」ですよね。それはわかってます。
でも何だろ・・・どういった狙いで？（知るか）
あのね、最初タニがこのセリフ回し（観た人にしかわからんだろが。つまりね、ずっとファルセットのぶりっこトーンだったんれすよ。なぜか）したのは劇中劇の女の子の役作りとしてだと思ってたの。
そしたら、“素”である“ニキ・ハリス”に戻っても、ずっとこのトーンだったの。
思わずワタシ「？？？」でしたの（←ずっとこーゆー調子のセリフ回しだったの）
逆にね、ニキは人前ではこんなしゃべり方をしてるけど、実は・・・みたいなオチを期待してしまったの。
でもそれは、単なる深読みだったの。
ニキには、別に裏の顔はなかったの。
それもあって、この作品の脚本に「物足りない」なんて感想を抱いてしまったの。
（疲れてきたのでそろそろ口調を戻そう）
つーことは、この“ニキ・ハリス”って役には、実は100パーぶりぶりアイドルの方がふさわしかっ（それ以上言うな！）
いやいや、でも、ニキはチョーフィとデュエットで「フレッド・アステアとジンジャー・ロジャーズみたいな」（チョーフィのセリフ）ダンスナンバーがあったので、やはり踊れる子（≒元ジェンヌ）じゃないと。
つうか、ブロードウェイ版では、チョーフィはあくまでも「下手の横好き」なので、こんなに上手には踊らない（その代わり、マシンガントークで圧倒する。ここはヒガシも大及第点だった）とか聞いた。
つまりこのシーンは、東山紀之主演ならではの、日本版独自のサービスシーンらしい。
タニも、現役時代は別にダンス巧者じゃなかったんだけど（おいこら）、こうやって娑婆（こらこら）に出ると、やっぱ“元ジェンヌ”の基本的技術は、そこいらへんのダンサーを圧倒しちゃうレベルなんだってことが証明されたのであった。
そういや二人とも『雨に唄えば』のドン役を演ってるんだよね。そんなマニアックな可笑しさもありました（^^）
しかしタニ、プロポーション良過ぎ。
“あの”ヒガシが中肉中背に見えるって、どんだけなんだよホント。
これまた連想しちゃって申し訳ないが、この「男優圧倒しっぷり」は、『プロデューサーズ』でのさえこ（彩輝なお）に近い“女優デビュー”に感じました。
でも、次（作品）ではさすがに地声で話さないとね。
その時がタニの本当の評価だろうな。（唄は相変わらずだったし／こらこら）
てなわけで、全く肩の凝らない、楽しいムジカルではござんした。
ただ、例によってチケット代クソ高いぞ！
この点だけは、何とかしてほしい、ホントに。
