| 2004年11月30日(火) |
「OLIVE」 松任谷由実 1979.7.20 |
このアルバムは秋になると毎年必ず聴きたくなる名盤だけれど、
いろんな意味でアンバランスな感じがする。
夏の始まりに発売されたアルバムなのに、
夏らしい賑やかさや騒々しさがない。
季節の風物詩やましてや海など出てもこない。
稲妻は出てくるけど、強く季節を感じさせるような使い方ではない。
むしろ、「春休み」「りんごのにおい」「帰愁」など春や秋のイメージのある言葉が多数使われている。
ジャケットのユーミンはまるでファッションモデルさながらで、
曲とはまったく関係のないようなマネキン人形のようないでたちである。
リアルさがない。
ジャケットの文字も全て英語であちこちにちりばめられていて、
おしゃれな雑誌の表紙のようだ。
私にとってはこのアルバムの中身は秋の香りがするので、
毎年晩秋になると必ずこのアルバムを取り出している。
まず１曲目の「未来は霧の中」は彼女自身の幼い頃、未来を夢見ていた頃の歌で、
ほんのりとノスタルジック。
２曲目の「青いエアメイル」はだんぜん一番私の好きな曲で、
仕事か勉強で外国へ行った彼からの手紙を待ち焦がれている彼女の歌。
青いエアメイルがポストに落ちたわ
雨がしみぬうちに急いでとりに行くわ
傘をほほでおさえ待ちきれずにひらくと
まるで、映画のワンシーンのように目に浮かぶ。
選ばなかったから失うのだと
悲しい想いが胸をつらぬく
けれどあなたがずっと好きだわ
時の流れに負けないの
この主人公の彼女は選ばなかったから、失うと言っているけれど、
選ばなかったからこそ、得たものもきっとあるはず。
そしておそらく、時の流れには負けてしまったのだろう。
「ツバメのように」は当時はのほほんと聴いていたけれど、
今では完全に封印したくなるような名曲。
こんな歌をあっさりと歌えるのはユーミンだけだろうと思う。
でも、私は名曲だけに封印。
「最後の春休み」ではリアルに学生時代の切なさを思い起こしてしまう。
春休み、それも最後の春休みは優しく淋しい。
次には同じ日々はもうない。
新しい日々は待っているが、同じ日々はもうない。
私も最後の春休みには、学校の隅々まで歩き回った覚えがある。
用事もないのに、教室に入って。
「風の中の栗毛」はこれも手紙の歌。
出した手紙を取り返しに行く主人公。
これもリアルに絵が浮かぶ。
取り返した手紙を握り締め、風の中を駆け抜ける人。
「稲妻の少女」。
ただこの１曲だけ、夏を感じさせる曲。
山下達郎氏のコーラスがまた爽やかに夏を呼んでいる。
それにしても山下氏は誰の曲のバックコーラスをやっても、
前面に出てしまって、とてもバックコーラスとはいえないと思う。
コーラスの美しさばかり気になってしまう。
ラストの「りんごのにおいと風の国」は晩秋そのものの曲。
当時にしては６分強の大作だが、特に大作というイメージはなくて、
短い秋のピリオドをうち、風の国へ急ぎます と冬へ向うしめくくり。
特に目立つ曲が収録されているわけではないけれど、
どれも丁寧に作られた名盤。
| 2004年11月29日(月) |
「LIVE'73」 よしだたくろう 1973. |
このライブアルバムはもうかれこれ31年前の録音なのに、
なぜか古さを感じさせない。
なんでだろうかと考えたところ、音の良さとあとはやっぱり
拓郎の魂の叫びにあるのだろう。
もう「春だったね」から絶叫で、最後の「望みを捨てろ」も大絶叫。
私はこの中では「君が好き」と「望みを捨てろ」が最高に好き。
去年、拓郎のライブを見にいった時も「君が好き」を叫んでいたが、
やはりしびれた。
これほどまでにストレートで、飾らないラブソングは他には思い浮かばない。
「むなしさだけがあった」は拓郎の詩ではないけれど、拓郎らしい気がする。
雲だけつめたく浮かぶ ああ むなしさだけがあった
あと「落陽」はもちろんのこと「こうき心’73」は今更ながらにうなずいてしまう。
「晩餐」もちょっと変わった歌で、
夕食時の風景に社会風刺を交えているが、
たしか中島みゆきの歌にもこういう書き方があったなあとか思い出したりする。
「ひらひら」も拓郎だけの歌だなという感じがする。
そして「望みを捨てろ」は一体何が言いたいのか
さっぱりわからないけれど、
これを落ち込んでいる時に聴くと、なぜか元気が出てくる不思議な歌。
この訳わからない歌が、フェイドアウトして終る。
最初から最後まで一気に聴けるライブ盤のお手本といえるアルバムだと思う。
すごい。
| 2004年11月28日(日) |
「SENTIMRNTALovers」 平井堅 2004.11.24 |
今年一番聞いた曲は「瞳を閉じて」かも知れない。
この曲と柴咲コウさんの「かたちあるもの」は、
『世界の中心で、愛を叫ぶ』の主人公それぞれの気持を歌った歌で
両方ともとても感動的ないい曲だ。
テレビで歌っている平井さんを見ていると、すごい熱唱でしかも、かなりキーの高い曲ばかりなので、
見ていても大丈夫かな？と心配になったりする。
この新しいアルバムもキーが高くて、ものすごくハイクオリティで難しい歌がずらりと並んでいるけれど、
その素晴らしい歌唱力で軽々と歌いこなしている。
「センチメンタル」というタイトルのとおり、行きつ戻りつする恋の歌やノスタルジックな歌が並んでいる。
「nostalgia」はお母さんの歌なのでしょうか。
「キミはともだち」は純粋にともだちを歌った歌で、ほとんどアカペラ。
アルバムにメリハリをつける。
最後の「センチメンタル」は、これこそ直球のセンチメンタルそのものだと思った。
今年は私にとっては『世界の中心で、愛を叫ぶ』に胸をうたれた１年だった。
究極の愛｡
your love forever
I wish forever
に世界が染まればいいと思った。
| 2004年11月25日(木) |
由紀さおり全曲集〜35周年記念〜COLLECTION �機 �2004.9.29 |
由紀さおりさんの歌はこれまでじっくり聴いたことがありませんでした。
佐々木好さんの「ストレート」を由紀さおりさんが歌っておられるということを
今頃になって初めて知り、聴きたくなりました。
最初は「ストレート」だけ真剣に聴いて、好さんとはまた違った節回しで
ちょっとスローで、より一層落ち着いた雰囲気でした。
声が透き通っているので、好さんとはまた違った落ち着き方でした。
その後、他の曲もじっくり聴いたのですが、他の曲がなかなかよくて惹きつけられました。
南こうせつさん作曲の「心の家路」は由紀さんののびやかな声がとても生かされていて、すがすがしい曲でバックの演奏も由紀さんの声をひきたてている。
吉田拓郎さん作曲の「ルームライト」はヒットした曲ですが、
これもサビの部分がとてもクリアで家の灯りが近づいてくるような気がしてきます。
伊勢正三さん作詞作曲の「つかの間の雨」は、とても難しそうなメロディーラインですが、
由紀さんのさすがの歌唱力でしつこくなく丁寧に歌われていて、
これはすごい名曲だと思いました。
宇崎竜童さん作曲の「TOKYOワルツ」は研ナオコさんが歌ってもいい雰囲気そうな
演歌っぽい近い曲ですが、
クリアな声のせいか重すぎることがなくて、重い歌詞をやさしく聴かせています。
中島みゆきさん作詞作曲の「帰省」はゆったりと温かい望郷の曲。
由紀さおりさんのまろやかな高音にぴったりときています。
どの曲もとてもいい曲です。
楽曲の良さもさることながら、由紀さおりさんの歌唱力に改めて感動しました。
| 2004年11月23日(火) |
「Every Best Single 2」 Every Little Thing 2003.9.10 |
このアルバムを聴いていると、
持田香織さんの歌がどんどん上手くなっていく様子と
歌詞の細かい部分がわかりやすく、よくなっていく様子がありありとわかる。
すごい存在感のある人、グループではないように思うけれど、
すごくがんばる人だなあって思いながら聴いてしまう。
ELTの歌は曲がそれほど複雑ではなくて、凝ったつくりをしていない。
Aメロ、Bメロ、サビ、あとは繰り返しといった感じで覚えやすい。
詞も誰でもちょっと考えれば体験したり、
思ったり心当たりがあるようなことなので、身近に感じる。
「Rescue me」なんかは若い女の子の不安な気持や社会への矛盾を
上手に詞にしてあって、
これは若くない私にでも、とってもよくわかるけれど、
これを書いたのが男性である五十嵐さんということで、
なんて女性の気持がわかるんだろうとびびってしまった。
他の曲もなんて女心がわかる人なんだろうとずっと思っていたけど、
ここまで上手く書かれると怖いほど。
どの曲も本当にクオリティが高くて、しかしそれを強く感じさせないとてもいいグループなので、
これからどんどん最高峰といえるアルバムが作れるんだと思う。
限りなく優しく切ない詞がもうひとつステップアップすることを
ファンとしては期待してしまう。
あと、歌い方はもとの素直な歌い方に戻してほしいような…。
たぶん「ファンダメンタル・ラブ」あたりは冒険だったのだと思うけど、
のどを大切に歌いつづけてほしいなと思う１ファンなのであります。
| 2004年11月21日(日) |
「GATES OF HEAVEN」 Do As Infinity 2003.11.27 |
Do As Infinityの歌は本当に力強くていつも励まされる。
伴ちゃんのボーカルはファルセット無しの真正面から勝負するような強いボーカルでそれでいて、とても女らしい。
とっても強い歌詞を誰にもひけをとらない強い声で歌っているのに、
あくまでも女らしい。
今年の初めにライブも観たけど、やはり女らしく強くたくましかった。
この「GATES OF HEAVEN」は特に力強い歌が多い。
「Field of dreams」は路上で歌っていた彼女、彼らの戦いの歌だし、
「科学の夜」では
”Love&Peace 争っていた国境線も今では消えうせて と
世界の歴史を歌っている。
ライブで聴いたときは、バックスクリーンに映る文字や映像とともに壮大さを感じる事が出来た。
「柊」
”柊は冬の訪れ 告げる花
僕達を ただそこで 見下ろしている
舞いだした粉雪は 積もるのでしょう
冬をたえぬいてゆく 強さがほしいよ
「Weeds」
”冷たい風にもくじけずに
歩いていくんだ どこまでも
終らないこの道 生きてゆく
後悔しないよ 大丈夫
また そっと種をとばそう 今
前へ前と進もうという詩にとても励まされる。
「アザヤカナハナ」では
”君は好きですか？
貴方の事を
それでいいのか？ それがいいのか？
お隣さんとは違う君だけの
アザヤカナハナを咲かせてよ！
「君は好きですか？貴方の事を」という問いかけに
「はい、好きです。」とは答えられない自分が悲しい。
このアルバムにはたくさん教えてもらいました。
| 2004年11月20日(土) |
「FORCE」 Every Little Thing 2001.3.22 |
ELTは日本語をいいメロディーにのせることが得意なグループだと思う。
日本語に心地よいメロディーを作ることにかけて五十嵐充さんは本当に上手い。
この４枚目のアルバムでは五十嵐さんはELTを抜けてしまっているが、
急激に変化しているわけではなく、
持田さんのクリアで無理の無いボーカルと
女性としてとても共感できる身近な詩で、また新しい心に残る曲を次々と作っている。
五十嵐さんは天才肌で妥協しない完璧型の人だけど、
五十嵐さんが抜けたELTは
肩に力が入らず楽になったような感じがするのは私だけだろうか。
このアルバムではなにより「fragile」が聴けるので、もうそれだけでも充分価値があるといえるが、
最後の「One」や「force of heart」も共感できたり、励まされたりするいい歌だと思う。
「One」はテーマが壮大で自然や果ては地球のことを歌っているような気がするし、
対照的に「force of heart」は
自信持って 立ち向かって
若き！！ 乙女達
と女の子達への応援歌となっている。いいなあ。この詩。
リアルをまのあたりにした時にこそ、自信を持って立ち向かおう！
| 2004年11月15日(月) |
「windless blue」 風 1976.10 |
風のアルバムはどれも大好きで、リアルタイムではセカンドアルバム「時は流れて…」を一番聴いた。
これは盤が傷だらけになってしまって、もう一枚買った。
しかし、大人になった今はなぜかこの「windless blue」。
好きな曲はもちろんだけど、全体的な流れに非常に安らぎを感じる。
さびしいあたたかさや、きらめく古びたたたずまいや、全部打ち消してしまう優しさ。
全部いい。
「通り雨」の
”淋しいのなら忘れよう
人の心なんて
久しぶりなら忘れよう
なつかしさなんて
思い出すなら忘れよう
おもいでなんて
悲しいのなら忘れよう
君の笑顔なんて
この全部打ち消して忘れてしまう優しさに高校生の頃ひかれて憧れていた。
あの頃、そんなに打ち消してしまいたいことがあったんだろうか。
”あの街並みが見える
遠くかすんで
しまっておいたストーブ
もう出さなければ
いけない季節です
「３号線を左に折れ」
昨日、ストーブ出しました。さりげない一節。
”愛し合ってたあの頃の二人は
けんかも出来たのに
この頃君はとてもやさしい目をしてる
「少しだけの荷物」
リアルタイムで聴いていた頃から、私の中ではこの部分は普遍。
だんだんやさしくなって、だんだん人の心はとまっていく。
| 2004年11月14日(日) |
「ガラスの鼓動」 斉藤由貴 1986.3.21 |
私は斉藤由貴ちゃんの声やルックスなど全てが好きで、曲もほとんどの曲が大好きです。
どれが一番とかは決められませんが、
このセカンドアルバム「ガラスの鼓動」はかなり気に入っています。
１曲目の「千の風音」はちょっと変わっていて、由貴ちゃんが詩を書いていて、歌詞カードには手書きの詩が載っているのですが、CDの方には曲だけです。
この詩を読みながら聴いてね、ということなんでしょうか。
このアルバムの歌詞カードは他にもちょこっと変わったところがあって、
基本的に黒の文字で書かれているのですが、ときどき文字がピンクになってます。
なぜかはわかりませんが、それだけのことで、あっ！由貴ちゃんの気持が
ここにあるのかな？とか想像してしまいます。
このアルバムには「情熱」「初恋」（恋は旧字体なのですが、私のPCでは出ません）「土曜日のタマネギ」などが収録されていて、
どれも好きですが、私は「コスモス通信」「海の絵葉書」がとても好きです。
「コスモス通信」はコスモスが咲く秋、もうすぐ冬、雪のペンキがすべて消していく時期に
幼い頃に好きだった彼のことを思い出して、どうしているかしらという歌で、
”白い雲の飛行船が
風に追われてく
遠い街のあの人に
元気と伝えて
私も日々、白い雲の形がいろんなものに見えてしまう人なんで、
「雲の飛行船」という言葉にひかれてしまいます。
「海の絵葉書」
”海の絵葉書 別の未来へ
私は一人旅立つわ
海の絵葉書 読んだ瞳を
淋しい青で染めたい
海の絵葉書 読み終わったら
あなたの岸に捨ててね
昔から手紙を書くことが好きなので、手紙の歌は好きです。
今も書きます。
手紙はどんな手紙でも読んでもらった後は捨ててほしいです。
気持は変わってしまうから、いつまでもそこにとどめたくはないんです。
このアルバムのラストは「今だけの真実（ほんと）」
真実とかいて「ほんと」と歌ってます。
悲しいくらい私も同じようにそう思います。
今だけだから、ほんとうのことは今だけで、過去でも未来でもないから。
全て 知ってる 今だけの真実…
| 2004年11月09日(火) |
「キャンディ」 太田裕美 1999.11.3 |
タイトル曲「キャンディ」は原田真二さんの大ヒット曲のカバーです。
原田さんが歌っているときも甘かったけど、
裕美さんが歌うとまた違う甘さで、
ひんやりと甘いって感じがします。
松本隆さんがぜひとも「キャンディ」を歌ってと裕美さんにリクエストしたということらしいですが、
松本さんの意図や気持がわかるような気がします。
裕美さんの声と雰囲気で歌ってほしかったんでしょうね。
「風をあつめて」は、あのはっぴいえんどの曲ですが、
この歌は私はよく知らなかったんですが、
なんて簡素で難解なことでしょう。
”とても素敵な
味爽どきを 通り抜けてたら
伽藍とした 防波堤越しに
緋色の帆を掲げた都市が
破泊しているのが 見えたんです
それで ぼくも
風をあつめて 風をあつめて
蒼空を翔けたいんです
蒼空を
詩人の詩が音楽になっているなあと思いました。
風をあつめるというひびき自体が、ここでないどこかに連れて行ってくれるようなひびき。
どこか遠くへ行けそうな気がしてきます。
「かくれんぼ」も遠い遠い懐かしさを感じます。
”もう何も喋らないで そう黙っててくれればいいんだ
君の言葉が聞こえないから
雪景色は外なのです なかでふたりは
隠れん坊
絵に描いたような 顔が笑う
私は熱いお茶を飲んでいる
吐息のような嘘が一枚
本当のような嘘を誰もがついているけど、吐息のように嘘をつくというのは
それほどの嘘は自分でも気づかないんでしょう。
「ブランコ」「瞳のウフフ」はとっても裕美さんらしい
ふわふわと空中に浮かんでしまうような曲で
これから冬になっていくのに、
「春がこないかなあ」と思わず思ってしまうんです。
”瞳のウフフ
私の他にはそんな風に見つめないで
目隠ししてあげるねぇ
星が突然落ちても
太陽が溶けて消えても
氷だけの世界になっても
私だけを見て
春がきそうな気配です。
このアルバムはしばらく聴いてなくって、久々に思い出しました。
思い出させてくれたBさん、どうもありがとうございました。
やっぱり、素敵です。
| 2004年11月08日(月) |
「Blooming Ivory」 今井美樹 2000.4.14 |
今井美樹さんの声にある何かは私の中にある何かと、波長があってしまうのかもしれない。
同じ失敗を繰り返したり、知らず知らずのうちに疲れていたときにはいつも聴いている。
このアルバムはいい曲ばかりだけど、曲順もなかなかいいと思う。
１曲目が「瞳がほほえむから」。
タイトルからしてあったかくて、いつ聴いても本当にいい曲だと思う。
「空に近い週末」では
”さえぎるものの
ない風景が
胸にまた生まれそう
見上げた 空が近い
不思議ね 空が近い
この「さえぎるもののない風景」という言葉がすごく好き。
あと「さえぎるもののない青空」という言葉も出てくるけど、
さえぎるもののない風景、時々見ているような気がする。
きっと見ているんだと思う。
「Miss You」は今井さんの声の幅にぴったりで、とても気持ちよく歌っているのがよくわかる。
聴いている自分も本当に心地よい。
「Bluebird」は軽やかに「青い鳥はきっとそばにいる」と歌う。
”歩きだそう そして夢見よう
いつの日にも明日は来るから
青い鳥はきっとそばにいる
この「Bluebird」と「幸せになりたい」はノリがよくて前向きであったかくて
いつも励まされている。
「春の日」「かげろう」は春と秋の静かな別れの歌で、
「胸は傷むけどこの切なさはここへ置いてゆく」ときっぱりと置いていくと言う。
今井さんの歌はとてもおだやかで透明感があって、安らぎを感じる歌ばかりだけど、意外にどんな歌もきっぱりとしている。
「愛しつづける勇気を私はそれでも捨てない」
「もう何が起きようとも会えない」
「青い鳥はきっとそばにいる」
「せつなさをここへ置いてゆく」
と自分自身できっぱりと決めるところに私は共感してしまうんだろうか。
| 2004年11月07日(日) |
「DEEP RIVER」 宇多田ヒカル 2002.6.19 |
このアルバムはとても内容が濃くて、ヒッキーのアルバムでは一番好き。
ベストアルバムかと思うほどいい曲ばかり。
「travelling」「嘘みたいなI Love You」「光」「FINAL DISTANCE」と心にしみる曲ばかり。
特に「Letters」。
これは今時、置手紙の曲。
「置手紙」。久々に聞く言葉。
自分はいつしただろうか？覚えてない。
今はメールと携帯の時代だから、置手紙はしない。
それを現在の歌姫宇多田ヒカルが歌うのだから、驚いた。
この歌の二人は彼の方が言葉でのコミュニケーションが下手で、
置手紙を置いていなくなる。
そして彼女の方は置手紙なんかよりも、
声が聞きたい、シャツの上からでも触れたいんだと叫んでいる。
彼の方は気まぐれなのか、何かを探しつづけているのか、ふといなくなるが、また戻ってくる。
置手紙には「必ず帰るよ」と一言。
彼女の方はいつも「おかえり」の一言が言いたい。
そして、言葉を交わすのが苦手なら、置手紙はもういらない。
次にいなくなるときはもう何もいらない、と終る。
何か深い感じがする。この後、二人はどうなるのか。
この状態がずっと続くような気もする。いろんな余韻が残る曲。
そして何よりすごい歌唱力。うまいなあ。技術的にもすごいなあ。
憧れてしまうなあ。
海外デビューアルバムも職人芸を発揮して、すごかったけど、
国内新譜、もう待ちきれない。
| 2004年11月06日(土) |
「遠乗りの果て」 佐藤公彦 |
春や秋のやわらかい季節になるとケメの歌が聴きたくなる。
昔好きだった人に合うような気持ち。
ケメは私の記憶のある限り、私の最初の王子様だった。
アーティストだけど、なぜかもっと近いところにいる人みたいに錯覚していて、近くにいるお兄ちゃんみたいな気がしてアルバムを聴いていた。
ケメの歌は同録している曲が多いのか、すごく身近に聞こえる。
ライブかと思うものも多く、いっせえので録っているなあと楽しい気持ちになる。
このアルバムもとてもかろやかに気分よく歌っているケメと
なめらかで絶好調なピアノの音がよく聴こえて、ベースも自然にはねていて、
ギターもやかましくなくて、最大限にケメのあのボーカルが一番先頭にいる。
ああ、弱そうだけどがんばれって気分になってくる。
このアルバムでは「学生通り」が一番思い出深い曲。
”学生通りを歩いてゆく
持ち歩くメモ帳に詩がひとつふたつ
ぼくに届かぬ 君の気持が
捨てられていく詩がひとつふたつ
お茶の水から竹橋へ
辞書をひきながら君を待ったあの頃
早く来すぎたぼくを目かくし
うれしそうに君はそのまま目かくし
わかってくれるだろ
そう信じたいから
この学生通り捨ててゆく
この歌のまねをして、あの頃は小さいノートを持ち歩いて、
詩をたっくさん書き散らしていたんだった。
寺山修司監修の本に詩を送ったりして。。。遠い日
| 2004年11月05日(金) |
「ジャニスへの手紙」 南沙織 1976 |
このアルバムが今頃になって聴けるとは思ってもいなかった。
ずっと、ず〜っと聴きたかった。
ソニーさん、再発ありがとう。うれしいうれしいです。
「ジャニスへの手紙」というタイトルの通り半分がジャニス・イアンの曲です。
ジャニスの曲、なんてシンシアにぴったりなんでしょう。
シンシアの声は女らしくて爽やかなのに、決して細い声ではないところが大好きです。
声質としては太いともいえるような気もします。
しっかりした声で
それでもものすごく女性らしい、永遠の憧れです。
１曲目はあの大ヒット曲「哀しい妖精」のイングリッシュバージョン。
英語詩で歌うとより一層女らしいです。
メロディフェイクがとても自然で、自由自在なネイティブイングリッシュを感じます。
シンシアの歌はだれが歌っても真似はできません。
シンシアのように歌える人はいないと思います。
その声と歌い方の魅力を最大限に生かしたアルバムです。
英語の歌は本当にここちよく響きます。
意味がわからないのに、ひきこまれます。
ジャニスのあたたかいメロディーもいいけど、後半の「ロック天国」「SWALLOW SONG」
そしてラストのディランのあの曲「風に吹かれて」は圧巻です。
私はこんなにそよ風を感じる「風に吹かれて」を聴いたのは初めてです。
このアルバムを聴く事ができて本当に良かった！
| 2004年11月04日(木) |
「Lluvia」 今井美樹 1991.9.7 |
「Lluvia」は乾いた土に降る雨という意味らしい。
「雨」。
心がからからになってしまうと、このアルバムをよく聴いている。
作家陣が強力で布袋作品を歌う前の傑作アルバムだと思う。
タイトル曲の「Lluvia」が最高。
詩、曲、アレンジ、声どれも輝いていると思う。
この曲は作詞を今井さんご自身で書かれているが、今井さんという人はつくづく自然体で無理せずに書ける人だなと思う。
歌にしても無理はしない。とても正直でありのままだと思う。
最後の上田知華作詞作曲「DISTANCE」はクリスマスの恋人達の長距離電話の歌｡
”窓の下を急ぐ チェーンの音に今
あなたの声が途切れる
”こんなに離れても 愛しているけれど
もうきっと君を守れない”
涙拭うことも
ひとりきり眠ることも
苦しくはなかった 好きなように生きてきたつもり
今 今夜こそ この距離を越えたい
降りしきる世界に 何もかも消えてく
Why don't we love
Why don't we love
この二人はこの後どうなったんだろうか。距離を越えることができたのだろうか。
| 2004年11月02日(火) |
「retour」 今井美樹 1990.10.31 |
哀しい時や失ってしまったなあと落ち込む時は、いつも今井さんの歌にお世話になってます。
特にこの「retour」。フランス語で蘇生という意味。
人間が生きていく上で起こる色んな悩みや悲しみから解放されたいという意味らしい。
どの歌も言葉もよ〜くわかる。
人は哀しいときは泣いてもいいし、後悔してもいいんだよと教えてくれるような歌たち。
１曲目の「retour」では、新しい私に蘇生する、蘇るんだと歌っている。
”体中 全てが 目覚めていく
変わるのよ 今すぐ
明日は違う私になる
この街の 光も
この街の 色彩も
気づいたの 自由は
私の腕の中にある
２曲目の「Sol y Sombra〜ソル イ ソンブラ」ではスペインを優雅に歌う。
それからしばらく日常的な喜び不安、悲しみなどを歌う。
「幸せになりたい」この曲は離婚した友達を優しく迎える友情の歌。
この歌にはわけもなく励まされた。
”冴えない夏の空 少しだけ蒼い海
灰色の高層マンション
ダメになるヤツもいる だけど友達が待っている
ここにおいで
渋滞は毎日 鳴らし合うクラクション
行く人はみんな急いでる
幸せになりたい ひとりきりだった悲しみと
昨日を 忘れて ここにおいで
「去年は、８月だった」ではたった１年で移り変わっていく気持ちを自分で怖れている。
”たった１年が
だけど１年が流れ
いつしか 嘘がわかるほど
疑い深くなったわ
「泣きたかった」では知らず知らずのうちにためこんでしまった何かや
ずっと前に封印していた哀しい想い出を突然思い出してしまって、
あの時は気づかないふりをして泣かなかったんだと突然今になって泣いてしまう。
この歌を聴いて泣いてしまった女性はどれくらいいるんだろうか。
「半袖」は辛いことでも、それは自分で選んだことだからと凛とした強さを感じる歌。
「冬のマーケット」「輝く星になって」も前向きに振り返る歌。
ラストは「新しい街で」
”空は 雲を抱き 樹々は 葉を歌う
雨は 虹を掛け 光は 地を包む
時が動きだす 私はここにいる
私の感傷的な気分だけでなく、音楽的にもよいものがたくさん詰っている。
岩里佑穂さんの詞がとてもありのままの人を書いていて清々しい。
上田知華さんやKANさん、柿原朱美さん、山口美央子さんらが今井さんにぴったりの色んなタイプの曲を作っていて、音楽的にも素晴らしい。
明日からもう一度がんばろうと思わせてくれる。
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