日記の表紙へ｜昨日の日記｜明日の日記
| 2002年11月25日(月) | 再爆走� 真深造録燭鹵罅拭悒優海硫Α截慨�（小野敏洋）／『獣星記ギルステイン』４巻（完結／酒井直行・田巻久雄）ほか |
さて、またまた爆走して何とか追いつこう。
会議がまたまた長引いてしげを駐車場で待たせてケンカになる。
もういい加減、毎回なので私もすっかり飽きてるんだが、どうしてしげもこう毎回飽きもせずに文句をつけるかなあ。やりとりの内容も毎回同じで、結局しげがワガママ言ってるのを詫びることになるのだからホントにムダなエネルギー使ってるだけなんだが。
しげ、仕事まで時間が迫ってると言うので、「じゃあ、晩メシはカレー屋で食うからそこで落として」と言ったら、「時間がかかるからヤだ」と言われる。ウチから100メートルも離れちゃいないのに、なんでそれくらいの寄り道ができないか。
「ちょっと寄るくらい１分もかからんだろう」
「アンタ道を知らんね。５分はかかるとよ」
「５分もかかるか。１分だよ」
「５分」
「１分」
「５分！」
「１分！ どっちでもいいから落とせ！」
実際には３分かかったそうである。なんでしげがそんなに反発したのか後になって気付いたが、自分のことを放っぽいといて、一人だけカレーを食うってのが気に入らなかったのだな。
だからそれがワガママだろうに。
ＤＶＤ『あずまんが大王【２年生】』、続き。
おーさかとちよちゃんが記憶だけでヘンなパンダの絵を描くエピソードが好きである。
おお、今気付いたが、私、パンダの実物ってまだ見たことないや。
大学時代、東京に住んでたころ、もちろん上野動物園にパンダはいたのだが（初代のカンカンとランランじゃなかったと思うが、なんて名前だったか覚えてない）、男一人で上野に行くというのも情けないし、男友達みんなで見に行くというのはもっと情けなかったので、結局、見に行かずじまいであった。
今はしげ連れだから見に行ったっていいと思うが、どうせしげのことだから「パンダ怖い」とか言って見たがりゃしないのだ。
ゆかり先生やともが「ジンギスカンを知らない」というネタがあったけど、東京じゃ焼肉はあまりポピュラーじゃないのかな。福岡だと韓国風焼肉を中心にどんな小さな路地裏にも必ず焼肉屋があるってくらいに焼肉屋だらけなんだが。ジンギスカンも結構あるぞ。
マンガ、小野敏洋『ネコの王』３巻（小学館／サンデーＧＸコミックス・560円）。
ふと思ったがタイトルの「ネコの王」って「蝿の王」からの連想だろうか。蝿の王はベールゼブブだけど、ネコの悪魔ってなんかいたっけ？
本編は「VS西海龍王編」がメイン。五岳家の御先祖様の話なんか出てきて、随分物語に深みが出てきている。この御先祖様がなかなか豪快で味のあるキャラなんで（妖怪退治を趣味にしてるくらいだからねー。ネコの宝貰っても全然動じてないし）、多分そのうちタイムスリップかなんかして、修と協力して「最大の敵」とかに当たったりするのだろう。ありがちな展開ではあるがキャラが生きてるのでヨシ。
本誌の方では猫女神様、もう仮面を脱いでるそうであるが今巻はまだ。猫の宝が五岳家に渡った経緯も知らないくらいのボケキャラぶりが楽しい。
こういう「女神＝ボケ」というか「マドンナ＝鈍感」ってパターン、少年マンガじゃすっかり定着しちゃってるけど、やっぱり元祖は夏目漱石の『三四郎』の美禰子なのかな。あ、『吾輩は猫である』の雪江の方が早いか。
マンガだとルーツはどのあたりになるのかねえ。パターンとして完全に定着させちゃったのは高橋留美子『めぞん一刻』の響子さんとか『らんま1/2』のかすみお姉さんだと思うけど、意外とそれ以前は意図的にキャラ設計したものって少ない気がするんだよね。基本的に少女マンガだとヒロイン自体がドジッ子ってことが多いから。
ハッキリしてるのは漱石の時代は「女のボケ＝罪悪」という認識が明確なのに、現代は女が愚かであればあるほど逆に許容されちゃってるってとこだな。これって「バカには勝てねえ」ってことか？ ……実感できるなあ(^_^;)。
マンガ、酒井直行原作・田巻久雄漫画『獣星記ギルステイン』４巻（完結／小学館／サンデーＧＸコミックス・560円）。
あっさり終わっちゃいましたね。アニメの方もヒットしたって話も聞かないし、メディアミックスのプロジェクトとしては失敗だったんじゃないかなあ。やっぱさあ、韮沢靖デザインがグロなだけで波及力に欠けてたのが原因の一つちゃうかな？
2001年11月25日(日) オタアミ承前／『すごいけど変な人×13』（唐沢俊一・ソルボンヌＫ子）／ＤＶＤ『金田一耕助の冒険』ほか
2000年11月25日(土) 希ウィッチィズ／安藤希トーク&サイン会
| 2002年11月24日(日) | サベツとの長き闘い……はまだまだ続くよ(-_-;)／ＤＶＤ『アクション仮面VSハイグレ魔王』／ＤＶＤ『あずまんが大王【２年生】ほか |
23日分の続き。っても、ＤＶＤとかの感想だけだけど。
『オトナ帝国』と同時発売の『アクション仮面VSハイグレ魔王』。
記念すべき映画化第１作である。
思い返せばこの映画をテレビで初めて見たときははっきりと「どんなにつまんないか、実際に見てみて貶してやろう」と思ってたんだよね。その先入観が見事に覆されたんだから、やっぱり食わず嫌いってのはいいこっちゃないよ。しげも「なんで『しんちゃん』とか録りよるん！」と言ってたのが、今や私が先に映画見たら悔しがるくらいになっちゃったからなあ。「買うのは映画だけでいいよ」って言っときながら、「ほかのは買ってないん？」って聞いてくるし。
今から『しんちゃん』のファンになる人ってある意味では不幸だなあ、と思うのだ。私たちが『しんちゃん』のファンになったころはホントに世間での評判が悪くて、有害アニメ扱いだった。それを「そんなことはない、あれは素晴らしい傑作アニメだ！」と主張したときの相手の蔑みの目。悲しいのは、一般人ならいざ知らず、アニメファンの中でもそういうヤカラが少なくなかったことだ。「映画はまず見てから判断」という当たり前の基本事項を認識してないスットコドッコイがどれだけ多いかってこと、認識させられたこの十年だったんだからよ。
偏見に晒された分、私たちは「クレしん映画のどこがすごいか」は、シロウトなりに「先達」としていっぱしの口が利けるようになったのである。他人の評判を聞いて後追いでファンになった人に対して、「まだまだだね」なんて言っちゃえるのである(^o^)。いや、そんな態度取るつもりはないんだけど、自然とそんなふうになっちゃうものなんだよ。
「バカにしないでともかく見てみなよ、話はそれから」
この程度の言葉でも「後追いくん」にはすごく高飛車に聞こえてしまうものなんだよね。時をもとに戻せぬ以上、先輩後輩の逆転は不可能なんで、これは如何ともしがたい。こういう先輩風吹かすやつが前にいると、新しいファンはかえって鼻白んじゃって、またまた映画を素直に鑑賞できなくなる。事実、映画を見た人でも「そんなに激賞するほどのもんか？」って反応しちゃうことがあるけど、それってたいてい「後追い」のバイアスがかかっちゃって、映画の価値を見逃しちゃってるせいなんだよねえ。
でもそのせいで、「子供向けアニメ」とバカにしてるものの中にどれだけ宝石が混じってるか、気がつかずに過ごしちゃうのはやっぱり不幸じゃないのかな？
『しんちゃん』だけでなく、『デジモン』だって『どれみ』だって、傑作エピソードが目白押しなのは「見て」りゃわかる。それが『ワンピース』や『コナン』のような雑な脚本や演出の作品といっしょくたにされちゃうことが多いってのは、やはり「子供アニメ」なんてククリでモノを斜め見してるからなんじゃないか。
やっぱ、アニメファンって受身な人が多いんだよ。誰かから「あれはスゴイよ！」って言われないと気付かないし、そう言われても、どれ、じゃあいっちょ見てやろうか、って時には、その作品には先輩たちの手垢がベタベタ付いちゃった後で、素直に評価しにくい雰囲気ができあがっている。
日頃から自分で面白いものを発見していこうって姿勢がありゃ、ホントに面白いものを見逃すこともそうはないんだけれども、そんなにしょっちゅうテレビに齧りついてもいられないしねえ。
でも、少なくとも見ないうちから勝手に出来不出気を決めつけるような発言だけはやめてほしいよね。
また本編の内容に触れてないな(^_^;)。てなわけで、あわてて解説。
冒頭に展開されるテレビ『アクション仮面』の撮影風景。この作画の密度、演出の上手さにまず度肝抜かれちゃったからねえ。荒野で鎖につながれてるミミ子ちゃんを仰角で捉える大胆な作画。そのミミ子ちゃんの顎をしゃくるスケルトン教授ゾンビリビーのいかにも悪辣な演技、そして夕日をバックに岩の上でゆっくりと立ちあがるアクション仮面の勇士。何に魅せられたかって、その「映画」としての演出だったんだよね。
最初見たときには特に泣きもしなかったけど、駄菓子屋のシーンでなんか涙ぐんじゃったよ。これからしんちゃんが「選ばれし子供」……じゃない、「アクション戦士」としてパラレルワールドに旅立つんだと思うと思わず「がんばれ！」と応援したくなっちゃってね。
しかしこのころはみさえも若くてしんちゃんとすごく友達感覚でじゃれあってたんだなあ。いや、タンクトップのみさえって結構イロっぽいぞ。そしてしんちゃんが「ケツデカみさえ」ってやたら言うの、これちゃんとしんちゃんの低い視点から見るとホントにデカく見えるんだってことに気付いた。この第１作はアオリのカットが特に多くて、それがよくわかるんである。ムネなんて遠すぎてデカさなんて実感しない。ホントに小さいのかもしれないけど(^o^)。いやあ、こんな最初期からちゃんとリアルな感覚で作られてたんだなあ。
せっかく『オトナ』や『青空侍』で『しんちゃん』にハマったオタクのみなさん、『オトナ帝国』だけでなくて『アクション仮面』もよかったら買ってみてね。
ＤＶＤ『サイボーグ００９ バトルアライブ８〜神々の来襲〜』。
いよいよミュートス編、これをたった４話で終わらせるのはもったいないよなあ、と放映当時から思っちゃいたが、22話、23話でお話を壮大に広げたのに、それが後半生きてこないのが見返すとちょっと残念に思える。アポロンなんか実は19話『英雄の条件』からジェットを見張ってたんだからなあ。もう少しナマなところでサイボーグたちと関わらせてほしかったねえ。
だいたいミュートス・サイボーグたち、22話で全世界を恐怖に落としいれときながら、その後、世界の反応が全くなくてサイボーグたちに全て闘いを任しちゃうってどういうことよ。原作のまんまやってるんだからしょうがないんだけど、もちょっと大きな展開、タメがほしいところだったね。
作画の書き足しがあるかな、と思ったら、23話、岡崎洋美・安彦英二両氏に加えて丸山泰英氏がクレジット。そう言えば放映当時は絵が雑だったかな。
今巻とは関係ない話題だけど、『００９』のホームページで００２・ジェット・リンクの出自が問題になっている。『ウェスト・サイド物語』がモトネタだからイタリア系かプエルトリコ系か？ とか悩んでるけど、「ジェット・リンク」の元ネタは『ウェストサイド』じゃなくて『ジャイアンツ』だってことも今時のファンは知らないんだな。だからあれはジェームス・ディーンなんである。
マンガ、矢立肇・富野由悠季原案・安彦良和『機動戦士ガンダム ＴＨＥ ＯＲＩＧＩＮ』３巻（初回限定特装版／角川書店・798円）。
特装版はいいのだけれど、表紙のどこにも「３巻」の文字がない。買う時すっげー迷った。これ単純なレイアウトミスなんだろうね。設定資料集がついて通常版578円より200円も高いってのはちょっと割高過ぎないかな。
今巻はガルマ編の前半、マチルダさん初登場までを収録。カラーページも一部収録されてるけど、全てではない。『ガンダムエース』本誌も買って、さらに単行本も買ってるんだから、巻末に後書きくらい書いてほしいなあ。
で、ここから本日。
日曜の朝、アニメ特撮三昧復活、ということで『ハリケンジャー』から『ギャラクシーエンジェル』までぶっ通しで見る。でも感想はめんどくさくなるから書かない(^_^;)。最終回が近いものばかりでみんないろいろくふうしてるねってひとで。
ＤＶＤ『あずまんが大王【２年生】。
初回特典は「あずまきよひこイラストレーションズ」。世の中「こんなオマケ付けてどうすんじゃ」ってものも多い（例えば「ハクの……」）中、これはなかなかの「買い」だね。やっぱお客さんが何を付けてもらったら喜ぶかってこと、少しはリサーチした方がいいと思うんである。
あずまさんのホームページを見ると、彩色は全部パソコンでやってるそうだけど、ここまで手描き風に出来るもんなんだなあと感心。滲んでるようにすら見えるんだもの。……っつーか、塗りがヘタに見えてしまうのはどうかって気もするけど(^_^;)。
本編の方も出来はいいと思うけどなあ。山本弘さんが「似て非なるもの」と憤慨してるってのはどういうところなんだろう。山本さんのホームページに質問を書き込む勇気はとてもないんで、ずっと謎のままなんだけど。
４コマを30分一本のマンガにするんだから、脚色はどうしたって必要になる。単純なこと言っちゃえば原作には背景が描きこまれてないことだってやたらあるんだから、アニメのスタッフはそこから創作しなきゃならない。シチュエーションのイメージが違っちゃうことを回避することなんてまず不可能な話なのに、限界に挑戦、とまではいかないまでも、４コマのワクに固定化されたものをアニメとしていかに「動かす」かって工夫はいろいろやってると思うがなあ。
それともオリジナルな展開がお気に召さなかったかな？ 榊さんと神楽をライバルとして見せるためにあちこちからエピソードを寄せ集めただけでなく、もともと神楽が登場してなかった話にまで出演シーンを付け足したところとかあるけれど、原作に対する冒涜だって感じられたのかなあ。私なんか「うまくまとめたなあ」と感心した口なんだけど。
ただちょっと気になった「変更」はあって、「夏休み」の巻でのゆかり先生とにゃも先生の会話が完全入れ替え。原作では沖に流されちゃったおーさかを見ながら、ゆかり先生が自分の責任問題を心配してるのをにゃも先生が「私の生徒じゃないし」と付き離す、という極道なネタだったのだが、それが「生ハムメロンって抱き合わせ商法だよね？」「酢豚のパイナップルよりはましじゃない？」と差し障りのない（でも意味不明）なやりとりに変更。やっぱり生徒を見殺しにするような先生の発言は不謹慎すぎて放送禁止ってことなのかな。全くギャグ一つに神経過敏になりすぎだよな。言い替えればそれだけ原作のギャグが真実を突いてあるってことなんじゃないの〜？
「夏休み」のギャグで一番楽しかったのはにゃも先生が「エロエロな話」してる最中に流れる挿入映像。風鈴やら雷門やら忠吉さんと戯れるちよちゃんとか。全くどれくらいエロな話してたんだ、にゃも先生。当たり前だけどみんな免疫ないんだなあ。ちよちゃんに免疫あったら怖いけど。
１巻に10話も入ってるので今日見たのは前半の５話のみ。
マンガ、あだち充『ＫＡＴＳＵ！』５巻（小学館／サンデーコミックス・410円）。
おお、５巻を越したな。前回の『いつも美空』の反省もあってか、いかにもあだち充調なスポーツラブコメ、一応今度は人気が出たようだね。一作置きに実験漫画描いてポシャっちゃってまた原点に帰るって繰り返しか。サンデーの読者って保守的だよなあ。
実際、ドラマはようやく序盤戦終了、という感じだから、ここで打ちきられたら作者もイタかろうが、読者だってイタイ。『美空』だって消化不良だったんんだよ。ちょっとくらい面白くないからって、長い目で見る忍耐力くらい持ってほしいもんだ。
香月が完全にボクサーからリタイアして、活樹と紀本のライバル関係が明確化され始める。香月が言ってる通り、活樹は「１年後には高校チャンピオンよ」だそうだから、少なくともあと５巻は続く計算になる。でも実時間とは微妙にマンガの進み具合が違ってて緩やかな感じがするから、このペースで行くのなら、短くても20巻はかけないとバランスが悪そうだ。あだちさん自身、４、５年の連載を考えてるんじゃないのかな。
ラビット坂口にリング上で殺された赤松隆介の存在がどの程度伏線として生きてくるのか、これだけでも５巻分は引けるな。内田がいかにも関係ありそうなんだけど、そこははずしてもちっと引いてみるとか、手はいろいろあろう。もちろん連載は続いてほしいんだけれど、つまんないままダラダラ続けられても困るからね。
個人的にはもう一回くらい香月をリングに立たせてほしいんたけどね。せっかくボクシングする女の子なんて、今まであだちさんが描いてこなかったヒロインを登場させたんだから、このままリタイアさせたままなのは何と言っても惜しいよ。
マンガ、金成陽三郎原作・山口譲司漫画『ミステリー 民俗学者八雲樹�� 山姥の里殺人事件』（集英社／ヤングジャンプコミックス・580円）。
えー、あの有名なトリックと、あの超有名なトリックの組み合わせです。これで「重厚推理マンガ」（←オビ）とは片腹痛いわ。絵ももちょっと練習しようよ(-_-;)。こっちは感想、こんなもんだ。
2001年11月24日(土) オタクアミーゴス ｉｎ 九州 ２００１
2000年11月24日(金) ハートブレイク／舞台『人間風車』
| 2002年11月23日(土) | 江川卓＞○○○／ＣＤ『ちょんまげ天国』／ＤＶＤ『ハレのちグゥ』4巻／『ほしのこえ』／『オトナ帝国の逆襲』 |
ごくごくたまにしか更新しない西原理恵子様のサイト『鳥頭の城』。
いや、新刊案内とかはアシスタントの愛ちゃんがコマメにされているのだが、御大のご登場がヘタすりゃ１年に１回とかだったりするのである。
それが珍しくも「ボツマンガ」ということで、『毎日かあさん』（タイトル通り毎日新聞』の日曜版に連載してるそうだ。読売の『あたしンち』を狙ったのかねえ。毎日新聞おおバカ(^o^)）の１回分をウェブだけで公開。
サイバラさんの二歳になるムスメさんがイタズラばかりするのに全く非を認めないのを「北朝鮮」と煽ったらボツ食らったんだと。そうか『毎日』は北朝鮮寄りだったか(^o^)。
ということでなくて、日曜生活版なところにあまり政治の話題を持ちこんでほしくないってことなんだろうけれど、だったらサイバラさん呼ぶなよ(^_^;)。あの人にとっちゃ、政治も今晩のメシもインドもスカトロも脱税もみんな同レベルなんだから（考えてみたらすげえ作家だ）。
っつーか、サイバラさんでなくとも世間では恐らく、自分の非を認めないやつを「おまえ北朝鮮か」とか「コイツ北朝鮮や」とか呼ぶのは既に日本中で一般化してると思われるのである。
確かになんの非もない在日の北朝鮮の人がそれを聞いたら気を悪くするのはわかるんだが、今の情勢を考えた場合、サベツを甘んじて受け入れろとまでは言えないにしても、そう言ってふざけてる日本人をあえて責められはしないんじゃないかな？ 日本の過去の罪については何の関係もない戦後世代の人間に対してまで「民族として反省せよ」なんて難癖つけてたんだからさ。そういうトバッチリを民衆が受けないためにも国ってのはシャンとしておいてくれないと困るんである。在日の人が怒るんなら日本人に対してじゃなくて未だに拉致ってる本国の方にでしょ？ 矛先間違えてんじゃないよ。
ずっと昔、似たような意味で「エガワる」って言葉もあったが、江川卓が怒ったって話は聞かんよな。北朝鮮、江川以下か(^o^)。
しげ、このマンガを読んで、どうしてボツられたかってのを「これ読んで怒った北朝鮮の人間が攻めて来るから」と思ったそうである。どこにや(-_-;)。でもそれくらい北朝鮮の人間が「危険」だと思われちゃったってことなんだよねえ。
サイバラさんのマンガは単行本化の際にはちゃんと掲載されるそうであるが、多分まだ国内にゴマンといる北朝鮮の工作員の人たち、サイバラさんを脅迫したり拉致ったりしたら、全国五千万人のサイバラファンが即座に戦争放棄宣言を放棄して北朝鮮本国を５分で殲滅しかねないから気をつけようね♪
なんだかよくわからないが、ウチの劇団で忘年会が計画されている。
具体的には12月14日に某焼鳥屋で食いまくったあと、朝までカラオケ、とか言ってたような気もするが、なんか２次会をウチでやる方向になったとか。
……ウチのどこで。
冗談ではなく今現在のウチの中は腐海と化している。ふかわりょうに来てもらって、片付けてほしいくらいのものである。
「どうすんだよ、おまえ片づけられるのかよ」
「うん、だから鴉丸呼んだ」
……だからどうしてそうやって他人に頼ろうとするかな。日頃から散らかしたものは片付ける癖つけてりゃどうってことないはずなんだがなあ。心を改めない限り私ゃ手伝わないと宣言してるので、ここまで放置状態になっちゃったのだが、改める方向に進まずに誤魔化す方向に行ったか。人間落ちだすと底はないな。
朝10時、しげ、鴉丸嬢を連れて来る。
ドアを開けるなり鴉丸嬢、「あんたら夫婦はねー！」と叫ぶ。いや、叫ばれても。いかほどの惨状であったかはご推察いただきたい。
手伝わないやつはジャマだ、ということで家を追い出される。
「５時まで帰ってくるな」と言われたので 天神まで出かけて買い物する。
帰宅してみると、ほとんど片付いた様子がない。どうしたのかと思って鴉丸嬢に聞いてみると、「台所だけで一んちかかっちゃったんだよ！」とまた叫ばれる。鴉丸嬢、今日はそうとうノドを痛めてしまったようだ。
こうなるとホントに申し訳ないから私も日ごろから掃除をしようかという気にもなるが、それでもしげが一切手伝わないのはわかりきってるのである。実際そうだったし。寝腐ってるしげを横目で見ながら黙々と片付けてると、なんかホントに寄生虫飼ってる気になって腹立ってくるし。でもだからって、自分が寄生虫になり返してちゃしょうがないってのもわかっちゃいるんである。
でも既にこの家は自分一人でどうにかできるレベルを越えてしまっている。こうなったら誰かに手助けしてもらって……って、発想、しげと同じじゃん。
買ってきたＣＤ『ちょんまげ天国』をかける。
ペリー荻野さん選曲のテレビ時代劇音楽集なのだが、ペリーさんが私と全く同い年なので、一曲一曲聞くたびに「ああ、これこれ！」という感じで実にこちらのキモを突いてくれるのである。
『水戸黄門』や『銭形平次』なんかは入れとかなきゃってもので、まあどうだっていいんだけど、やっぱ『子連れ狼』は「しとしとぴっちゃん」の方じゃなくて『ててご橋』だよな、というのは実際にリアルタイムでテレビシリーズを見てた身には納得の選曲なのだ。アンタ、あのオープニング演出、実相寺昭雄だからね。オタクならあの白黒赤のコントラストの利いたオープニングに感動してこそってものであろう。
『木枯し紋次郎』がかかってるの聞いて、鴉丸嬢、「オッサンがトラクターに乗って出てきそうな」とか言う。小林旭かっ！ 無知は罪ではないが腹立つな。
ラインナップ全部について感想書くとまたそれだけで今日の日記が終わっちゃうので、一部をかいつまんで。
『浮遊雲』は当然、山城新伍のアニメ版でもましてやビートたけしのクソバージョンでもなく、渡哲也版の『ＧＩＶＥ ＵＰ』。古いモノ好きのしげにもこれは記憶に残ってない。そんなに昔だったかなあ。
藤田まこと歌う『てなもんや三度笠』はただひたすら懐かしい。
加藤剛歌う『風と雲と虹と』は今聞くともう「歌の常識」というものを根底からひっくり返してくれるくらいキョーレツ。当時は聞き流してたけどなあ。サビの部分の全く意味不明な「オーラオラオラオーラ」って「雄叫び」をいったいどう受けとめたらいいのか。作詞は劇作家の福田善之、作曲は山本直純である。こういう名曲も山本さん作ってたんだよなあ。
全26曲のシメは『暗闇仕留人』から西崎みどりの歌う『旅愁』。小学校の修学旅行のバスで歌って顰蹙買った思い出があるな(^_^;)。名曲なのに。
もちろん「あの曲はどうした」という思いが残るのはこういうセレクションものの常である。『ぶらり信兵衛道場破り』がないぞとか『素浪人月影兵庫』『素浪人花山大吉』がないぞとか。ＮＨＫ少年ドラマシリーズ版の『快傑黒頭巾』は音源残ってないのかとか。
戦後の映画の歴史において「時代劇」こそがエンタテインメントの中心であった時代があったことは断言できるが、テレビにおいてはどうであったかというとこれはちょっと微妙である。昭和四十年代前半くらいまで、往年の時代劇スターは『半七捕物帳』などに主演していた長谷川一夫を除けば、あまりテレビ出演をしたがらなかったからだ。それは結果的に「テレビにおける時代劇スター」を生み出したが、大部屋俳優に主演のきっかけを与えた効果がありはしても、作品自体が時代劇の深みを感じさせてくれるほどの出来にはならなかったことは『隠密剣士』を見返して見てもわかる。
大物スターが節を屈してテレビ出演するようになった頃には、残念ながら彼らの「旬」はとうに過ぎていて、それらは黄金時代の輝きを持った作品ではなくなってしまっている。片岡千恵蔵の『世直し奉行』しかり、三船敏郎の『荒野の素浪人』しかり、萬屋錦之介の『子連れ狼』『破れ傘刀舟』しかり、勝新太郎の『座頭市』しかり。
そんな中でまさしくテレビならではの時代劇の魅力を体現していた代表的な役者が杉良太郎だったというのが、良くも悪くもテレビ時代劇の質を決めてしまったのだ。このＣＤの中でも杉良の出演作が『水戸黄門』『遠山の金さん』『新五捕物帳』『大江戸捜査網』『文五捕物絵図』と五つも入っていることが象徴的だ。最初の主演作である『文五』こそ、松本清張原作（『張込み』の時代劇化もあり！）・倉本聰脚本・和田勉演出と重厚だったが、すぐに「軽み」だけの役者になって行く。テレビにはじっくり目を離さずに齧りつくように見なければならないドラマより、斜め見のできる軽さの方が求められていたのだ。
それでも我々は「時代劇」に拘った。
水戸黄門が、遠山金四郎が、銭形平次がいかに代変わりしようが、石坂浩二黄門にも橋幸夫金さんにも風間杜夫平次にも付いて行ったのだ。月形龍之介や片岡千恵蔵や長谷川一夫に比べれば見る影もない彼らに、込み上げる思いを抑えながらエールを送っていたのだ。そんな過去の自分を思い返すと、なんて健気だったんだと感心するほどである。
だから私はたとえ役者としては里見浩太郎のほうが杉良太郎より上だと思いつつも主題歌となると「水戸黄門は杉良バージョンでなきゃ」、と思うのである。それは私が最初に「嫌いだけど好き」になった時代劇ソングにほかならないからだ。……あおい輝彦になるともうどうでもいいんだけどね。
ペリーさんにはぜひとも第２弾を出してほしい。そのためにはまずこの一枚目が売れねばならんのである。時代劇ファンは買おうね。
肩を落として帰って行った鴉丸嬢に同情しつつ、他のＣＤやＤＶＤを片っ端からかけまくる。
ＣＤ『クレヨンしんちゃん どうよう「きけばぁ〜」』。
ＣＤ屋を３軒回ってやっと見つけたやつだけど、評判は聞き知ってたのでほしくてたまらなかったのだ。
しんのすけ（矢島晶子）の歌う『せんろはつづくよどこまでも』『いぬのおまわりさん』『おなかのへるうた』『やぎさんゆうびん』『ふしぎなポケット』『おもちゃのチャチャチャ』。
みさえ（ならはしみき）の歌う『バナナのおやこ』『おはなしゆびさん』。
ひろし（藤原啓治）の歌う『おうまはみんな』『ごひきのこぶたとチャールストン』。
園長先生（納谷六朗）の歌う『おおきなふるどけい』。
アクション仮面（玄田哲章）の歌う『てのひらをたいように』。
このラインナップを見て心を動かされないオタクがこの世にあろうか。ちゃんとそのキャラクターになりきって歌ってくれてるんだよねえ、役者のみなさんの底力を感じさせてくれる名演揃い、特に納谷さんの『ふるどけい』はマジで涙もん。この衒いのない歌いっぷりを肌で感じてしまうと某カバー曲は聞けなくなってくるね。
それでも文句をつけさせてもらえれば、参加声優さんが５人って少なすぎるよね。『てのひら』、アクション仮面でも悪くないけど、普通に考えればこりゃ当然「春日部防衛隊」でのコーラスでしょう。園長先生以外の先生たちの歌もほしいし、絶対納得いかないのはどうしてぶりぶりざえもんにこの時歌わせなかったかってことだ。塩沢兼人さん亡き今、この夢は永遠に叶えられない。
こういう企画モノを嫌う人もいるけれど、私はちゃんとキャラクターを大事にしてくれるなら全然オッケーなんである。若い声優ファンと意見が合わんな、と思うことが多いのは、その声優さんが歌ってりゃキャラクターイメージに合ってなくても平気って人が結構いるからなんだよね。
このＣＤと一緒に、これまでのテレビ・映画の主題曲ばかりを集めたＣＤ『ザ・ミレニアム・オブ・クレヨンしんちゃんベスト・ヒット・シングル・ヒストリー』も探したんだけどどこにも置いてなかった。新バージョンが出るの待つしかないかなあ。
ＤＶＤ『ジャングルはいつもハレのちグゥ デラックス』４巻。
何はともあれ、以前から気になってたことで、でも別にたいしたことじゃないから気にすることもないんだけど、やっぱり何だか気になってて、結局どーでもいーんだかよくないんだかよくわかんないことが気にかかっててずっとずーっと考え続けてたんだけれど、それが何かとゆーとグゥの体形のことなんである。あの子の足って白土三平の『サスケ』に似てませんか。
それはさておき、『ハレグゥ』ＯＶＡももう４巻目。前回の予告編で「最終回」と言ってたくせにまだ続くみたいである。けれど今回の予告編の作画、間に合ってなくて殆ど静止画。まるで『エヴァ』みたいだぞ。水島努監督、例の映画と平行しながら今のこのクォリティ、維持できるのか？
それはそうと、今回初めて気づいたこと。オープニングでハレがモノに憑かれたように早口で妖しいセリフを呟くシーン、これ毎回セリフが違ってたのね（おせーよ気付くの）。
１巻「消した携帯のメモリーだけど心のメモリーまだ消せない悩んだ末のＥメール最後の♯が押せないの不要になった合鍵を私はなんで持ってるの？ 世界は Love フィーバーでも私は One Side Love Love フィーバー Love フィーバー」
２巻「外れ馬券を握り締め裏路地の居酒屋の暖簾をくぐる呑んで呑まれて呑まれて呑んで俺は冬の荒海の波間に揺れる旅鴉着てはもらえぬセーター持って北へ帰ろう故郷へ」
３巻「世界は腐っている世界は病んでいる世界は÷＞＠％いる Rise in arms the Baby すべてを〒※£☆せよもう箱の中は空っぽだ§＃＾／なんてないついでに俺は疲れている」
４巻「風に乗りどこへゆこうか夕暮れの人だらけの街を飛び出して若かったあの頃四畳半で二人何も怖くなかったただあなたを失うことだけが怖かったただ怖かった」
……なんかスゲーな吉元由美。いろんなアーティストに詞を提供してるらしいけど、この人絶対何か割り切ってるな(^o^)。私の好みは２巻である。
さなきだに毎回本編にたいして触れずに関係ないことばかり書いてるのである。てなわけでちょっとは触れよう(^^)。
illusion�察屮肇�メキぴよ２マイエンジェル」。ウェダとクライブがちびっこになる話だな。ギャグは当然原作より過激化。クライブが読んでるエロ本、緊迫画集だし。「FUJIYAMA DREAM」ってタイトル、いかにもだけどモトネタがあるのかなあ。ボク子供だからよくわかんないや♪
こういうのって絶対テレビじゃやれねえネタだよなあ。かと言ってＯＶＡだからやっていいと言うもんでもなかろうが。
illusion�次峩嗣啾舂Α廖�ちょっと見方によってはすっげーヤバいネタ。発禁になるんじゃねーか、これ。胸毛をなくして昏睡状態から戻れなくなった長老の夢の中にサイコダイブするハレとグゥ。そこは長老の理想の国、胸毛大陸であった(~_~;)。……おええ。マリィなんてハミ出して下まで行ってるよ。……それって陰毛って言わんか(-_-;)。凄いなあ、18禁でもないのにアニメに陰毛が描かれた最初の作品ではなかろうか。最初だからって、全然エラクないところが『ハレグゥ』の素晴らしさであろう。
ＤＶＤ『ほしのこえ The voices of a distant star』。
前に買ったＣＤブックバージョンでなく、声優バージョンと短編『彼女と彼女の猫』を収録したインディーズ版。
声優は武藤寿美・鈴木千尋の二人だが、誇張された声優喋りを抑えて、オリジナル版とイメージが違わないように努力している点、好感が持てる。でもだったら声優で吹き替える必要もなかった気がするが。
短編の『彼女〜』はわずか五分の習作なのでアラも目立つのだが、新海誠監督がアニメを通じて何を表現しようとしているのかが見えるのが面白い。背景もリアル、人間のキャラクターもはっきり出さず、殆ど実写感覚で映像を作っているのだが、主人公の猫だけがキティちゃんのように単純化されたマンガキャラである。ここはもっとリアルなネコキャラでやった方がよかったのでないか、という意見は当然あろうと思われるが、さてそうなるとアニメにする意味自体、なくなってしまうのである。月並みな説明で恐縮だが、アニメキャラというのはまさしく「キャラクター」のシンボライズされた姿なのであって、実写キャラの持つ様々な夾雑物をできるだけ殺ぎ落とした形として出来あがっている。普通のネコが持っている表情、雰囲気、匂い、そういったものはこの猫にはない。あるのは飼い主の「彼女」への「思い」だけである。それをできるだけ純化して表現することこそが新海監督の目指したものだと判断してまず間違いはあるまい。
となると、声をアテている新海監督の声とキャラとの違和感が気になるのだが、全編字幕と音楽のみ、無声映画にしてもよかったんじゃないかな、とも思うのである。インディーズ映画で無声映画ってのは国境も越えやすいしね。
ＤＶＤ『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶモーレツ！ オトナ帝国の逆襲』。
ついに出ちゃいましたね！ もはや「オタク」と名乗るならこれをバイブルとせずして何がオタクかという域にまで喧伝され尽くした、日本アニメ史上に燦然と輝く傑作、第１回日本オタク大賞受賞作『オトナ帝国』！(T∇T)
何かこれについて語りだしたらまたそれだけで日記を三日分は使いかねないからなあ。何しろＤＶＤで細かいところまで見返してたら、また新しい発見が山のように出てきたのである。で、また泣いてるし。なんか心のスイッチが必ず押されちゃう感じだね、大丈夫かオレ。
発見の中には、劇場で見たときには気づかなかった「ミス」も結構あった。
例えばマサオくんがオトナたちの誘いに乗って飛び出そうとしたとき、カザマくんたちから口を塞がれるのだが、画面ではその手はすぐに離されるのだが、声の方はまだくぐもったままなのである。作画が間に合わなくて、シロミだけだったんでズレちゃったんだろうなあ。
ドラマ的に「あれ？」と思ったのは、しんちゃんたちを捕まえに行くひろしとみさえが、最初はそれが自分の息子だという記憶は持ってたのが、出会ったときにはもう完全に忘れてしまってるあたりか。でもこれは矛盾というより匂いによる洗脳が進んだと考えるべきかもね。
もちろんそういう細かい破綻を越えた「何か」があるからこそたくさんのオタクたちの指示を受けたのだが、映画に大満足したあと、それで終わらずにどこかツッコムとこはないかと鵜の目鷹の目で探したくなるのも、それがより深く作品を味わいたいという欲求の現われなのである。
ＤＶＤ仕様は日本語字幕つきなので、劇場では聞き取れなかったセリフや歌詞もちゃんと見られる。コンパニオンさんに絡んでるしんちゃんを連れてくみさえ、最後に「ファイン・サンキュー」って挨拶してたんだね。初めて気付いた。セリフのカットなんてのは全くなかったけれど、唯一、字幕で、コサキンのギャグ、「お尻をギュッ！」「ケレル！」が「カモン！」に変更されていた。字幕担当者が一般客には意味不明と判断して変更したのかもしれないが実際のところ、よくわからない。変更は私の見たところその一点だけだった。
枚数超過したので続きは明日の日記にて。
2001年11月23日(金) 純情エロさん／オタクアミーゴス前夜祭
2000年11月23日(木) 勤労感謝の日スペシャル／『超オタク』（岡田斗司夫）ほか
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
