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| 2002年03月07日(木) | ヤァ〜クソクしたジィ〜カンだけがカァ〜ラダをすり抜けるゥ〜♪／『ヒカルの碁』16巻（ほったゆみ・小畑健）ほか |
シャレにならんほど更新が遅れてる上に、せっかく書いたこの日の日記、キレイさっぱり消えやがった。
保存してたのになぜだ？ 原因不明。何かの祟りか。
とゆ〜わけで、もう一度書きなおすとどうしても文章にトゲがあるんである。
更には短くなるんである。
そのヘン、あまり気にしないよ〜に。
体調を崩して仕事を休む。
具合が悪くてもがんばって行こうと思ってたんだけど、どうもここしばらくのストレスで不眠が重なってたのが祟ったらしい。
もっとも初めは無理してでも仕事に行こうかと思っちゃいたのだ。
会議もある予定だったし。
でも、しげに「もしも寝こんじゃったら、朝起こしてくれ。一人じゃ職場に行けそう見ないから」と頼んでおいたのに、無視してしげもぐっすり朝寝してやがった。
仕方なく職場に連絡を入れて休む。こんなに仕事休んでたら来期は確実に閑職に回されるな。
……ハッ、さてはしげのやつ、それが狙い?!
日頃唐突に「仕事なんかやめてずっと二人でいよう」とか「このまま逃避行に出よう」とか、半ばマジで言い出すヤツだからなあ。意外と本気で私の仕事の妨害をしているのかもしれない。
でも、閑職どころかクビになったらどうすんのよ。
ともかく眩暈が収まらないので、夕方までひたすら寝る。
アニメ『七人のナナ』第９話「甘い誘惑！恋と秘密とカンニング」。
実は前回放送分でこの作品の底が見えちゃったんで、急激に興味がなくなっている。受験云々はサブで、あくまで「七人のナナ」のドタバタがメインだろうと思ってたのに、マジでずっと試験ネタでいくつもりなのか？ なんだか説教くさくなってきて、感動の押しつけに近い感じになってきてるんだよな。
そう言えば『ジャイアント・ロボ』でも今川監督、後半に行くほどせっかくの横山光輝キャラを説教の道具にしてたものなあ。
とりあえず８話まで見たしなあ、と今回も見たが、「カンニングネタ」ですかあ。
知恵熱で倒れたナナの代わりに、急きょ登校したナナりん、トイレに隠れてナナレンジャーのコスチュームを着替えているところを、クラスメイトの杉山茜に見られてしまう。
その日の抜き打ちテストで、今度は、茜がカンニングするところを見てしまうナナりん。放課後になって、ナナりんがそのことを注意すると、茜は「もしもカンニングのことを言ったら、ナナレンジャーのことをバラす」と言い始めて……。
結局、茜の「改心」という形でハッピーエンドってのもお定まりだし、都合が悪くなったキャラを転校させるって始末のしかたも安易。
子供向けアニメだからって、「カンニング」なんてハードなテーマ扱うんだったら、１話で適当に終わらせるなよ。金八先生だってもう少し時間かけたぞ。ギャグにするならギャグにするで、『ザ・カンニング』くらいのネタにしろよ。
こういう中途半端なマジメぶりっこが一番始末に悪いや。
なんかもー、来週から見る気なくしたので、ナナレビューはこの辺で終わり。
夜までぐっすり寝ていたしげ、今朝のことを謝りもせずさっさと出て行く。
先日外に閉め出されたばかりだというのに、この三日、家事も全然していない。
いちいち叱るのも面倒臭いので、鍵をかけてまたしげを外に閉め出す。
三日前閉め出されたばかりだから、少しはしげも学習している。
今度はすぐに「ごめん」と謝って来たので中に入れてやるが、今度は送り迎えをサボったり、約束したことを守らなかったら、罰金を取ることをしげと約束する。
……でもどうせしげが約束守れるはずなどないよな。守れてればこの十年、まともに家事しない状態でいるはずないし。
来月は給料１銭も渡さないことになるのは必然だろう。
それを承知で約束するのはなんとなく詐欺のようだが、しげが家事をしさえすればなんの問題もないのだ。しげを寄生虫のままで置いておかないためにはこれくらいの荒療治は必要だろう。
マンガ、ほったゆみ原作、小畑健漫画『ヒカルの碁』16巻（集英社／ジャンプコミックス・410円）。
連載中は中だるみしているように思えた「伊角編」だけれども、こうして単行本に纏まっているのを見ると、なかなか読みごたえがある。初めはヒカルを碁の世界に呼び戻すのが伊角じゃ弱いかと思ってたのだけど、そんなことはなかったな。単にファン人気だけで伊角がクローズアップされたわけじゃないということが伝わってくる。
この辺になると、ヒカルを始め、登場人物の殆どが小学生時代と違って、等身も伸び、顔も下膨れの印象が全くなくなっている。ヒカルの悲しみの表情には凄愴さすら漂っていないか。
だから、碁盤に佐為を見たヒカルの涙の重さが読者にも伝わってくる。
……大人になったなあ。ヒカルくん。
2001年03月07日(水) 優しい妻ごっこ／『てきぱきワーキン▽ラブ』６巻（竹本泉）ほか
| 2002年03月06日(水) | 夢のビル・ゲイツ／『金田一耕助の新冒険』（横溝正史） |
今朝見た夢。
例によって例のごとく、私は入院している。場所はどうやら一番きれーな看護婦さんがいたときの病院らしい。
正直だなあ、夢って(^o^)。
糖尿病は、治療しながら授業も受けなきゃならんのだけれど、その講義をどこでやってるか、よく分からない。
廊下にいる看護婦さんに聞こうとするが、あいにく患者さんに点滴打ちながら移動している最中で、ちょっと声がかけにくい（どうして廊下で点滴打ってやがるんだ）。
諦めて病室に帰ってもいいのだが、既に退路は断たれている（どういう意味だ）。
もはや私には講義を聞くしか道は残されていないのだ。
時間は既に過ぎている。焦って廊下をウロチョロしていると、それらしい講義室がようやく見つかる。
……なんだか大学の講堂みたいだな、と思いつつ中に入ると、ありがたいことに基調報告が終わっただけで講義には入っていなかった。
糖尿病の基調報告というのも意味不明だが、夢だから仕方ないな、とか思っている。
ちょうど降壇しようとしていた講師は、ビル・ゲイツだった。
紛れもなくビル・ゲイツなのだが、彼が糖尿病の講義などするはずない、と冷静な判断を下した私は、彼を「ニセモノ」と決めつけた。
降りて来て私とすれ違ったビル・ゲイツをよく見ると、ニセモノである証拠が確かにあったのだが、それが何なのかはヒミツなのである。
……いつにもましてよく分らない夢である。
夢語りが本人に狂気を呼ぶというのも一種の都市伝説じゃないかと思うんだが、どういう脈絡でそんな夢を見たのか、自分でも説明しきれないからなあ。
単純に「もう入院はいやだ」と思ってるだけかもしれないけど、かといってどうして講師がビル・ゲイツでなけりゃならんのかって説明にはならんし。
夢分析を今一つ信用する気になれないのは、それが一応のココロの分析はできても、必ずしも正解とは限らない、という不透明性があるせいだろう。
結局、「人の心は闇」というところに落ちついてしまう。
なのに、テレビとかに出ている精神分析学者がたいてい自信たっぷりに「この夢はこういう意味」と断定している。その明瞭さがかえって胡散臭い。
あれも一種の宗教ではないのか？
今日こそは本屋で『マニア蔵』を見つけようと思っていたのに、しげ、また迎えに来ていない。電話を入れると、「気分悪いから、一人で帰ってきて」と言う。
「そうなるから、昨日、一昨日のうちに行きたいって言ったんじゃないか。もう二日も待ってやったんだから来い」。
怒って迎えに来させるが、やっぱりしげは、謝らない。
博多駅の紀伊國屋と、福家書店を回る。
紀伊國屋にはナビがあるので、『唐沢商会』で検索してみたが、もう入荷はしていたらしい。
けれど、既に「品切れ」のマークが。
何冊入れたかは分らないけど、ともかくもう売り切れちゃったのだ。
キャナルシティの福家書店も、オタク系のコーナーはフタ棚もあるのに、１冊もない。ちょうど平積みのあたりが何ヶ所か空いているので、ついさっきまでそこに置いてあった可能性は大。
えいくそ、昨日のうちに来れていれば、としげへの怒りがフツフツと湧き上がってくるが、腹を立ててまた拗ねられるのも面倒臭いのでグッと我慢する。
ああ、胃に悪い。
夕食はマクドナルドでてりタマバーガーセット。
なんだかもう、食事作る気ないんだよなあ。
『ヒカ碁』録画仕掛けただけで見ず。なんか疲れているのだ。
横溝正史『金田一耕助の新冒険』（光文社文庫・700円）。
三十年、ファンであり続けた金田一耕助シリーズ、読めるのはこれがもう最後になっちゃうのか……。
タイトルに「新」なんて付けるなよう。これで終わりなんだから（エラリー・クイーンの顰に倣ったってのはわかるんだけど）。
長編化される前の原型作品ではあるけれど、『帰還』と同様、荒削りではあっても、横溝正史のエッセンスはギッシリと詰まっている。作品によっては、長編よりもはっきりと金田一耕助の個性が描かれていると言っていいかもしれない。
『百唇譜』の中で、作者が「金田一耕助は滅多に汗をかかない。そういう意味では冷血的なのかもしれぬ」と語っているのは珍妙な論理だ。しかし、本来、金田一は優しい人間などではない。人間は観察するだけのものとしか思っていない。事件もエログロ味の濃いものが多いし、金田一自身、自分のことを「猟奇の徒」と呼んでいる。まさしく初期の明智小五郎に近い存在なのだ。
『魔女の暦』では、事件に関わるためとは言え、浅草六区のストリップ劇場に出入りしている。しかも結構楽しんでるぞ金田一。
「目玉を奪われた魔女がめくらめっぽうまごまごしながら、いちまいいちまい脱がされていって、ストリップになるというだんどりもおもしろかった」
……仕事で来てるんだろ、おもしろがるなよ、金田一。
それにしてもこの事件の舞台になった「壽楽館」っての、どこがモデルなのかな。フランス座しか名前知らないし。
これらの短編、『獄門島』や『女王蜂』のような、ロマンチシズム溢れる作品だけを読んで、金田一を「優しく暖かい人柄の人間」と勘違いしている読者には認識を改めてもらうきっかけになるかもしれない。
これで、金田一と言うか、横溝正史について書くこともしばらくなかろうから、この際勝手に、私のベスト・オブ・横溝正史をあげとこう。
本当なら一作一作レビューしたいところだがそこまでの体力はない(^_^;)。
<長編>
１ 獄門島
２ 本陣殺人事件
３ 蝶々殺人事件
４ 悪魔の手毬唄
５ 真珠郎
６ 犬神家の一族
７ 悪霊島
８ 八つ墓村
９ 迷路荘の惨劇
10 悪魔が来りて笛を吹く
11 びっくり箱殺人事件
12 白と黒
13 病院坂の首縊りの家
14 仮面舞踏会
15 女王蜂
16 髑髏検校
17 夜歩く
18 不死蝶
19 迷宮の扉
20 三つ首塔
次点 悪魔の降誕祭
<短編>
１ 蔵の中
２ 鬼火
３ 面影草紙
４ 探偵小説
５ 百日紅の下にて
６ 車井戸はなぜ軋る
７ 蜃気楼島の情熱
８ 首
９ 鴉
10 黒猫亭事件
11 蝙蝠と蛞蝓
12 湖泥
13 かいやぐら物語
14 あ・てる・てえる・ふいるむ
15 上海氏の蒐集品
16 女怪
17 幽霊座
18 人面瘡
19 暗闇の中にひそむ猫
20 山名耕作の奇妙な生活
次点 金田一耕助の冒険（短編集）
番外（エッセイ）
真説・金田一耕助
探偵小説五十年
2001年03月06日(火) 優しい夫ごっこ／『真・無責任艦長タイラー２ 奮闘編』（吉岡平）ほか
| 2002年03月05日(火) | さよなら半村良／ドラマ『盤嶽の一生』第１話／『かりそめエマノン』（梶尾真治） |
終日土砂降り。
しげが車で迎えに来てくれてなかったら、帰りは濡れ鼠だなあ、と思っていたが、職場の玄関脇に車を停めてくれている。
しげがこうやって気を遣ってくれることなんて、千年に一度くらいしかないことなので、やたら嬉しい。
けど、嬉しい様子を見せるとしげは絶対に図に乗るので、ポーカーフェイスで過ごす。
職場の近所の本屋に寄ってもらうが、目当ての『マニア蔵』、小さな本屋なので置いてない。
やっぱり昨日、紀伊國屋に寄ってもらってたらなあ、と臍をかむがいたしかたない。
しげに、「明日は絶対紀伊國屋に寄ってくれよ」と念を押す。
でもなんか裏切られそうな予感がするなあ。。
しげ、「シティボーイズのチケット取れたの、夢かもしんない」なんて言い出す。
しげの杞憂は今に始まったことではないが、それにどう返事をしてやればいいのかね。
「夢じゃないよ」と言ったって、それで納得できるくらいなら、初めから妄想自体抱かないわけだし。
ホントに夢だったら泣くだろう。自分で自分が悲しくなるような妄想、抱かなきゃいいのになあ。
仕事帰りに寄ったうどん屋、初めて入った店だったが、中が広くて、感じがいい。
しげは何となく気分が悪そうだ。余り寝ていないと言うが、しげの「寝ていない」ってのは「６時間しか寝てない」とかだから、余り同情したって仕方がない。確かに目の下にクマができて気分は悪そうだ。
そういうときに、普通頼むのは、ウドンとか、あっさりしたものだろう。なにのにしげが頼んだのはロースカツ丼。
値段も良心的で、味も普通、何より種類がたくさんあるのがいいので、ここは結構通いやすいかな、と思ったのだけれど、しげ、「熱くて食べられない」だの、「脂身が多くて気分悪い」だの、わがままばかり言う。
……この値段ならたいしていい肉は遣ってないと判断するのが常識ってもんだろうに。第一、気分が悪いなら、こってりした物頼むほうが悪いに決まってる。
私はそのそばで焼肉オムライス定食を食べていたのであった。
しげ、帰宅して「眠い」と言ってそのまま寝る。
クスリ飲むとか、栄養剤飲むとかすればいいのに。
テレビ、『盤嶽の一生』第１話「わが愛刀よ」。
全く、知る人ぞ知るって作品を映像化してくれるから、市川崑って侮れないんだよなあ。
白井喬二の『盤嶽の一生』が新作で見られる日が来るなんてねえ！
白井喬二って誰だって？
あのさ、いやしくも時代小説ファンなら、国枝史郎の『神州纐纈城』、中里介山の『大菩薩峠』、白井喬二の『富士に立つ影』くらい読んでないとファンとは言えないぞ。全部文庫で手に入るし。
もっとも私は全部途中で挫折してるが(^_^;)。
けど『盤嶽』はなあ。見たくて仕方なかったんだよ。
愚直なまでに実直、ために逆に世の中のウラオモテも機微もわからず、剣の腕が立つにもかかわらず右往左往する羽目になる浪人、阿地川盤嶽。
何度か映画化もされ、大河内伝次郎や小林桂樹が彼を演じているが、映画の方も残念なことにお目にかかったことがなかった。
……お目にかかりようがないよ、だって大河内版はあの天才、山中貞雄の失われた一本なのだもの。
今回のテレビ版は、市川崑自身による脚色だが、ベースはあくまで山中貞雄版に準拠するという。
なるほど、ラストの「騙されて また騙されて 盤嶽よどこへ行く」の字幕テロップは、盤嶽が徹底的に野暮天なだけに、かえって粋だ。
このテロップの声は誰の声か。登場人物の声でもなければ天の声でもない。
我々の声だ（音声が出ないとこがまた粋だよ）。
このへんが山中貞雄テイストと市川崑演出の融合なのだろう（フカサクは、少しはこういうテロップの出し方覚えろよ）。
主演の役所広司、『どら平太』の時も思ったが、ちょっと力みすぎ。
ウソに対して過敏に反応して激昂するのはわかるが、いやしくも盤嶽は武士だ。武士としての怒りかたってものがあるはずなのに、どうもどこかチンピラくさい。もう少し固さが取れてくれりゃあなあと思うんだけどな。
そのあたりを割り引いても、時代劇でこれだけ面白いものに出会えたのって、初期の必殺シリーズ以来じゃないか。
……やっぱ、昔の原作、もっと掘り起こそうよ。
若い脚本家に時代劇、マジで書けなくなってんだから。
ＳＦ作家・半村良氏が４日死去。享年68歳。
期待しちゃいなかったけど、『太陽の世界』はやっぱり完結しなかったな。『妖星伝』を完結させただけでも立派なものだけど。実はどっちもまだ読んでない(^_^;)。せめて『妖星伝』くらいは読んでおかないとなあ。
でも私が最初に好きになった半村さんの作品は『収穫』だったのだ（って、デビュー作じゃん）。『サイボーグ００９』の『天使編』のもとネタになったヤツ（よくあるネタではあるんで「盗作」とは言えないけど）。
あと、『Ｈ氏のＳＦ』。
後の長編伝奇ＳＦの流れを作った経歴からすると、半村さんの短編ばかり好きになるというのはご本人には申し訳ないことかもしれないけれど、なんだか半村さんの長編って読みにくくてねえ。
実は一番好きなのは、ＮＨＫでドラマ化もされた『およね平吉時穴道行（ときあなのみちゆき）』。
コピーライターの「私」が、江戸時代の戯作者、山東京伝の文献を調べて行くうちに見つけた岡っ引平吉の「こ日記」（「こ」の字は変体仮名）。それには京伝の妹、およねへの恋心が切々と綴られていた。
しかし、ある時、およねは神隠しに遭う。しばらくして、平吉の日記はいきなリ明治に飛ぶ。平吉は、その記載を信じる限り、百数十年生きた計算になる。
この不可解な二つの事実は何を意味しているのか。
「私」はその意味を突き止めかねているうちに、ふとしたことから、歌手の菊園京子が、誰も読んだことのないはずの「こ日記」の内容を知っていることに気づいた……。
ＳＦを絵空事とバカにする人にはこのドラマも「ありえないこと」で片付けられてしまうのだろうか。
しかし、基本的にＳＦはメタファーなのである。いや、虚構自体が現実のメタファーなのだと言っていい。
だから、物語が現実に即しすぎては逆に読者はそれを「他人事」としか思えず、感情移入を妨げることにもなる。
時代を越えた恋。もちろん、現実にそんなことはありえない。
しかし、我々は結局、自分たちが生きてきた「時代」に束縛された形でしか生きられない。
育った環境が、国が、文化が、年齢が違うことが「壁」となって、二人の恋を引き裂くこと。
それを最初に教えてくれた小説はこれだったように思う。
あ、それから古い東京人が「向う岸」のことを「向こう河岸（がし）」と呼ぶこともこの作品で知ったな。こういうディテールも、すごくよくできてるんだよねえ。
これは、もう、私のフェバリットＳＦ短編の筆頭だ。
原作もよかったが、ドラマもすばらしくよかった（1977年。ついこのあいだだねえ）。
主人公と、この字平吉の二役を演じたのは寺尾聰。およねには由美かおる。山東京伝に西沢利明。朴訥で冴えない平吉に寺尾造聰はハマリ役だったし、時代を越えた美少女（というトシではなかったが）というムードを当時の由美かおるは確かに醸し出していた。うん、これ以上はないって配役だったなあ。
原作にはない平吉の「そりゃねえよ」というセリフが繰り返される演出、実に印象的だった。杉山義法の脚本、スバラシイの一語に尽きる。
つい何年か前にも再放送があっていたから（録画し損ねた！）、ビデオ化は可能なはずだ。……やれよＮＨＫ。
梶尾真治『かりそめエマノン』（徳間デュアル文庫・500円）。
宇宙の誕生以来の記憶を持つ少女、エマノンシリーズの最新作。
って、ネタバレいきなりカマしちゃってるけど、これがシリーズになってなかったら、当然、エマノンの正体、この日記にも書かずにすましてるよ。
うーん、難しい評価になっちゃうけど、このシリーズはもう、第一作が最高傑作なのはこのエマノンの設定にかかってることなんで、あといくらシリーズ続けても第一作を越えられない仕組みになってるのね。エマノンの魅力にトリコにされちゃった読者の方々には悪いんだけど。
だってさあ、三十数億の記憶を有する少女の苦悩なんて、たかだか数十年の記憶しか持たない人間に想像なんてできるわけないって。
いかに梶尾さんの才能をもってしたって、それを描くことが不可能だってことはわかるじゃんよう。
だから、１作目はそのあたりをぼかすことで小説として成立し得てたわけ。
常人には計り知れない苦悩を抱えた少女がいる、ということで、その「誰にも分らない苦しみ」が読者の共感を得たわけよ。
でも、シリーズを重ねてエマノンを描けば描くほど、彼女の苦悩が卑小化されていくことになっちゃうんだよねえ。
つまり、「エマノン、お前数十億年の記憶持ってるわりにはつまんねーことで悩むなよ」ってな感じ？
「どうしても、ときどき自分の心の重みに押し潰されてしまいそうになるときがあるの。そのときに求めてしまうのが、これ……」……って、タバコかよ(^_^;)。スゴイなあ、三十数億年の苦悩がタバコ一つで和らぐってか。するってえと、人類の一番偉大な発明はタバコか？
この３作目の最大の特徴であり、最大の美点であり、最大の欠点でもあるのは、エマノンに「兄」がいるという設定なんだけど、「なぜ兄がいるのか」って理由もだよ、「え？ その程度？」ってなもの。こんな「誰にでも思いつく」理由でいいの？ いくらなんでも陳腐過ぎる。ＳＦのセンス・オブ・ワンダーのカケラもないぞ。
……だったら、エマノン、今まで「兄が必要」な状況に出会ったことがないってわけか？ 三十数億年も生きてきて？
実は世間知らずなだけじゃね〜のか、エマノン。それはそれでスゴイけどよ、三十数億年間箱入り娘。……ＳＦだなあ（←皮肉）。
ああ、あの１作目の感動はどこへ行ったんだよう。なんであれだけの傑作がこんな愚作にまで落ちるのかなあ。シリーズ化の難しさをつくづく感じちゃうよ。
一気に書かれたせいか、設定上の細かいミスもある。
物語冒頭で「兄」に会おうと決意するエマノンだが、それがラストシーンに繋がるものだとすれば、エマノンの言う「何故、今回得た生にだけ兄がいるというのか」というセリフと時間的な矛盾が生じる。
……言いたくないけど、梶尾さんもついに老境に入っちゃったのかもね。
2001年03月05日(月) ＳＭＯＫＥ ＩＮ ＭＹ ＥＹＥＳ／『銀河帝国の弘法も筆の誤り』（田中啓文）ほか
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
