すでに、ビデオでみているのだが、
劇場でみる機会があったので、またみてみる。

まっとうに、いい映画だと思う。
有名なラストシーンときたら、
本当に「やられた」と思うほど素晴らしいアイディアで、
二度目なのに、思わず涙腺がゆるんでしまったし。
この映画の終わり方は、わたしが今までみた全映画の中で、
好きなラストシーンのベスト３にはランクインすると思う。
なんたって、このラストをスクリーンでみたいがために、
劇場に足を運んだくらいだから。

が。個人的には、いま一つ、手ばなしで「大好き」とはいえないんだよね。
その理由は、ごめんなさい、うまく言えないんだけど。
その一つは、多分、この映画の最大の魅力の一つだと思うんだけど、「音楽」。
あの、これでもか、これでもかとばかりに、その場を盛り上げようとする、
モリコーネによるドラマティックなＢＧＭが、なぜか気になってしまうのだ。
ごめんね。巨匠、エンニオ・モリコーネ。

でもね。
やっぱり、「名作」のカテゴリーに入るんじゃないかな。
音楽だって、わたしは気になったけど、
素晴らしいサウンドトラックなんだと思うし。
『カノン』のぼやきオヤジみたなキャラクターを愛する人には、
人物の描き方が、
「純粋すぎて物足りないんじゃ」って感じるかもしれないけれど、
「映画」という存在がキラキラと輝いていた時代を知るためにも、
『グッドモーニングバビロン』ともども、
一度は、みておきたい作品じゃないでしょうか。

きれいで、品のある映画がすきだ。
猥雑な言葉がとびかい、血糊どころか、
ゲロや、排泄物まで出てくる映画でも、
きれいで、品のある映画はある。
その逆に、一見、小綺麗な映像の連なりのようでありながら、
とてつもなく品性の貧しい映画もある。
多分、それは、スクリーンにうつっているもの以外に、
映画をつくる人の魂の美しさのようなもの、例えば、
まなざしの透明感や、心の姿勢、みたいなものが、
みる側に伝わってしまうからなのだろう。
「つくりごと」を表現するのが映画だけれど、
映画で「嘘」はつけない、と、しみじみと思う。

ジーナ・ローランズの、というより、
ジーナ・ローランズとカサヴェテスの『こわれゆく女』をみる。
かなり重苦しい題材なのに、なぜか、スコンと抜けた軽さが、
あるのが不思議。カサヴェテス映画。
軽いというか。乾いているというか。
でも、乾いていても、芯のところは、しっかり湿っている。
そんな感じ。
かなしみや、くるしみの向こうに待つ、ちいさな幸せは、
いつも、ほんの少し、湿り気があるものなのかもしれない。

なにかこう、救われる。いろいろと。
こういう映画に触れると。

otozie ｜MAIL