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| 2004年02月29日(日) | パットメセニーの『The First Circle』はフラメンコだった・マスラヲコミッショナーを聴け |
このところ、選曲ＣＤＲ『Feel Myself - 2004 Feb.』（＞２・２３参照）を友だちに聴かせまくっている。
（１）
「おら！これ、聴け！」と、そのために群馬の子どもたちに手渡しにいって、ついでに食べ放題でメシ食われて、買い放題で本買われて、モスバーガーにも寄られて、セブンイレブンにも寄られて、財布の底がつくまで散財させられた。
でもいーんだ。こどもたちにフィール・マイセルフおしえられるこのよろこびー。
（しかし、さっき電話して検証したら、誰も聴いていないそーである。期末テストでそれどころじゃない、という。あのなー、期末テストどころじゃないだろ、フィール・マイセルフだろ！おやじの言うことを聴け！）
（２）
音楽プロデューサー、雑誌編集者、出版プロデューサーといった肩書きを持つ若者たちにこのＣＤＲを渡し、
「１曲目『Feel Myself』を聴いていると、５分過ぎに空中に浮遊するんですよー」と言ったとたん、
「・・・たださん、空中に浮遊するんですか？」と、怪訝な顔をしている。
手にしているスポーツ新聞には麻原彰晃に死刑判決のニュースがあった。
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（３）
「たださん、聴きましたよ。たしかに坂本真綾の『ヒーロー』は音響派的な音を使っていますけど、これって、引用にもなっていない、いわば窃盗ですよ。」
「そこまでは言わないけどねー。」
「たださんはこういう音響派的な音使いをさして、“ポピュラーミュージックに回収されるだろう”と言うんですか？」
「・・・。」
「エイフェックス・ツインが出たあとも、あのドラムンベースをそのままアレンジに使用した例もありましたけど、そういった事態は、回収でも、ましてや引用にもなっていないとぼくは考えますよ。」
「はあ・・・。」
「菅野よう子はいい旋律を書きますね。菅野さんの『ぼくの地球を守って』なんかは、かなり好きです。『Feel Myself』も良かったですよ。」
「だろー！」
「でも菅野さんの、たとえばビョークの『ハイパーバラッド』をそのまま使ったような曲もありますけど、その引用にもなっていないパクリのあっけらかんさ、って、創造性のある天才というものではないと思います。むしろ、職業的センスとか、そういうものであって。そこまでやるか、という。」
「なるほどね。」
「だからぼくは菅野さんの仕事って、笑ってしか聴けないです。」
「なんだかんだ言っておれより聴いてんじゃん。ＣＤジャンキーにならなくても、ふつーの子どもたちが彼女のＣＤからアレンジを通じて、そういう音楽の快楽にアクセスできているという事態は、ぼくはすごく大切なことだと思っているけどね。」
「そうですか。あと、my little loverの「evergreen」を聴いて笑ってしまいましたよ。パット・メセニー・グループじゃないですか。」
「だろー。ぜったい聴いてから作っているよな、小林武史。」
「でしょうね。でも、my little loverって、このあと全然面白くないのはどうしてでしょう。」
「おれの直感で言えば、ベースの音が重要じゃなくなったから、というのが理由。ベーシストが抜けたんだよね、『evergreen』のあと。」
「ベースの音ですか、そうかもしれませんね。」
「あとさ、あのＣＤＲで「The First Circle」なんだけどさ。」
「ナイロンギターのラインにはうっとりさせられますね。」
「おれ、あの曲を聴いて２０年ぶりにわかったんだ。あのさー、パット・メセニーの「The First Circle」は、フラメンコだったんだよー！」
「そうですかー。」
「あれ？驚かないの？もっと驚けよ。「The First Circle」は、パット流フラメンコなんだよ。」
「ああ、そうですかー。」
「・・・。」
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元気を出せい。
板橋区限定、１９才以下女子限定（！）、で人気が沸騰している、インディー・パンク・バンド、マスラヲコミッショナー（■）を聴け。
ＣＤはすでに１万枚をクリアしたそうである。
新しくはない。知性も過去もパンク精神もない。青春の元気さだけがある。
遠藤真志（g,vo）、宇野元英（b）、近藤隆（ds）。
エレファントカシマシ・宮本浩次もこの初期衝動めいたエネルギーに触発されるべきかも。
the music i listen today
- 黒盤 / マスラヲコミッショナー （おもちゃ工房）2002
そして全ての「益荒男」と「手弱女」、「わんぱく」と「おてんば」に捧ぐ
■musicircus
