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| 1980年09月27日(土) | 朝青龍年譜 〜 綱渡りの横綱 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19800927
19800213（00）タミル、Mongol に誕生（のちの妻）
19800927（00）朝青竜、Mongol に誕生
1981‥‥（01）
1982‥‥（02）
1983‥‥（03）
1984‥‥（04）
1985‥‥（05）
1986‥‥（06）
1987‥‥（07）
1988‥‥（08）
1989‥‥（09）
1990‥‥（10）
1991‥‥（11）
1992‥‥（12）
1993‥‥（13）
1994‥‥（14）
1995‥‥（15）
1996‥‥（16）
1997‥‥（17）来日
1998‥‥（18）
1999‥‥（19）入門
2000‥‥（20）
2001‥‥（21）入幕
2002‥‥（22）大関
20021230（22）モンゴル大使館に婚姻届を提出
20030108 入籍
20030110 結婚会見
2003‥‥ 横綱（第68代）昇進。
2003040. イチンホルロ（長女）誕生
20030408 《第１子誕生スクープ 20030408 日刊スポーツ》
20030410 日刊スポーツ記者（韓国人）に“キムチ野郎”発言
20030515 《品格なき差別発言 20030515 週刊新潮》発売
20040831（24）日本で挙式（披露宴前後に新婦を殴打？）
20051006（25）ジャミアンドルジ（長男）誕生
20060927（26）
20070223 《八百長疑惑 200702‥ 週刊現代》4.8億円訴訟
20070311 朝青龍＆３大関に土!
20070405 第１回口頭弁論（東京地裁）
2007052. 宮城野親方と愛人《八百長証言テープ 20070602 週刊現代》
2007052. 白鵬 翔（第69代横綱）昇進
20070528 横綱審議委員会で内館牧子委員「白鵬にとって誰が師匠か？
北の湖理事長「それは熊ヶ谷です。宮城野親方は事実上の師匠でない
20070626 時太山（籍＝斉藤 俊）、１７歳の若さで変死。
20070701 史上初、新弟子受検者“ゼロ”
20070711 モンゴルＴＶに出演「日本は、われわれモンゴル人を二人も
横綱にしてくれた。とても感謝している。真摯に応えなければならない
20070723 名古屋市内の病院で受診「診断書」
20070724 モンゴルへ帰国
20070725 診断書「腰の疲労骨折などで全治６週間」協会に提出
20070725 中田英寿らのサッカーイベントに飛入り参加。
20070727 緊急会議で大島巡業部長「半永久的に巡業に来なくて結構」と発言
20070728
20070729
20070730 モンゴルから来日
20070731 在日モンゴル大使館が日本相撲協会に謝罪書簡
20070801 謹慎（1125まで）２場所連続出場停止、４ヶ月間30％減俸。
2007080. タミル夫人と２人の子供をモンゴルに帰す（家庭内暴力？）。
20070803 平石 貴久（主治医）が、相撲協会で高砂親方に説明。
20070803 （夏巡業始まる）
20070804
20070805
20070806 島村 宜伸（衆議院議員）高級大阪寿司を差入
20070807
20070808
20070809 松浪 健四郎（衆議院議員）訪問
20070810 中田 英寿・言及 http://nakata.net/jp/hidesmail/hml290.htm
20070811 北の富士 勝昭「すぐに謝罪させなかった高砂親方が悪い」
20070811 ニッポン放送「アッコのいいかげんに1000回」で「いい加減にしろよって感じ」
20070812
20070813 新たな精神科医による３度目の診察
20070814 佐渡ケ嶽親方（第53代横綱・琴桜）死去。
20070815
20070816
20070817
20070818
20070819
20070820
20070821 旭鷲山（元小結）独占インタビュー。海老沢・北の湖など発言
20070822
20070823
20070824
20070825
20070826
20070827
20070828
20070829
20070830
20070831
20070901
20070902
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20070924
20070925
20070926
20070927（27）
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20070809
花と実と団子 〜 悪役両横綱とオムスビ大関 〜
（20070821）
| 1980年09月23日(火) | 懊悩の翁媼 〜 おうおう（＝正/誤＝）おうう 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19800923
http://www.hatena.ne.jp/adlib/activities
http://twitter.com/awalibrary
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19800923
Ex libris Web Library；秋の満月の動き
…… 秋分のころの満月は，春分のころの満月と同じように，昼間の太
陽の通り道の近くを通ります。（撮影地；中央区新宿）
http://www.cabinet-cbc.ed.jp/db/rika_cd/tentai/html/12ac.htm
｜
http://moonstation.jp/ja/qanda/materials/chushu_20c.html
中秋の名月と秋分（0923）の一致。
｜
…… 春分から秋分までの日数186日に対し、秋分から春分までは179日
なので（わたしは）この差７日間が“週の概念”を導いた、と推します。
http://q.hatena.ne.jp/1098170475#c15642（20041020 04:21:31）
…… 明和 8.0815（17710923）十五夜、親友・柳原 小兵衛ら二三人を
招いて刀の披露宴を催したが、刃傷沙汰となった。
♪「いまさらに何とか云はむ黒髪の みだれ心はもとすゑもなし」
｜
…… 宮重の隠居所の翁媼二人は、一時江戸に名高くなった。爺いさん
は元大番石川阿波守総恒組美濃部伊織と云って、宮重久右衛門の実兄で
ある。婆あさんは伊織の妻るんと云って、外桜田の黒田家の奥に仕えて
表使格になっていた女中である。るんが褒美を貰った時、夫伊織は七十
二歳、るん自身は七十一歳であった。
── 森 鴎外《じいさんばあさん 19150900 新小説》
http://www.aozora.gr.jp/cards/000129/files/43030_17421.html
1736‥‥（-1）元文 1.‥‥
1737‥‥（ 0） 2.‥‥
1738‥‥（ 1） 3.‥‥ 美濃部 伊織（ 1）出生。
1739‥‥（ 2） 4.‥‥ るん（ 1）出生。
1740‥‥（ 3） 5.‥‥
1741‥‥（ 4）寛保 1.‥‥
1742‥‥（ 5） 2.‥‥
1743‥‥（ 6） 3.‥‥
1744‥‥（ 7）延享 1.‥‥
1745‥‥（ 8） 2.‥‥
1746‥‥（ 9） 3.‥‥
1747‥‥（10） 4.‥‥
1748‥‥（11）寛延 1.‥‥
1749‥‥（12） 2.‥‥
1750‥‥（13） 3.‥‥
1751‥‥（14）宝暦 1.‥‥
1752‥‥（15） 2.‥‥
1753‥‥（16） 3.‥‥
1754‥‥（17） 4.‥‥
1755‥‥（18） 5.‥‥
1756‥‥（19） 6.‥‥
1757‥‥（20） 7.‥‥
1758‥‥（21） 8.‥‥
1759‥‥（22） 9.‥‥
1760‥‥（23） 10.‥‥
1761‥‥（24） 11.‥‥
1762‥‥（25） 12.‥‥
1763‥‥（26） 13.‥‥
1764‥‥（27）明和 1.‥‥
1765‥‥（28） 2.‥‥
1766‥‥（29） 3.‥‥
1767‥‥（30） 4.‥‥ るん（29）を娶る。祖母（78）を介護。
1768‥‥（31） 5.‥‥
1769‥‥（32） 6.‥‥
1770‥‥（33） 7.‥‥
177105‥（34） 8.04‥ 息子（ 1）生れる（伊織は、臨月のるんを江戸に残し、京都へ赴任）。
下島 甚右衛門（3.）に三十両借金。
0923 8.0815 十五夜、親友・柳原 小兵衛ら二三人を招いて、刀の披露宴。
♪「いまさらに何とか云はむ黒髪の みだれ心はもとすゑもなし」
09‥ 8.081, 下島 甚右衛門（3.）没。
177209‥（35）安永 1.08‥ 越前国丸岡へ遣られる。
1773‥‥（36） 2.‥‥
17741004（37） 3.0829 祖母・貞松院（83）老衰死。
1775‥‥（38） 4.‥‥ 息子・平内（ 5）疱瘡死。
1776‥‥（39） 5.‥‥
1777‥‥（40） 6.‥‥ 春、るん（39）奉公（文化 5.07‥まで31年間）
1778‥‥（41） 7.‥‥
1779‥‥（42） 8.‥‥
1780‥‥（43） 9.‥‥
1781‥‥（44）天明 1.‥‥
1782‥‥（45） 2.‥‥
1783‥‥（46） 3.‥‥
1784‥‥（47） 4.‥‥
1785‥‥（48） 5.‥‥
1786‥‥（49） 6.‥‥
1787‥‥（50） 7.‥‥
1788‥‥（51） 8.‥‥
1789‥‥（52）寛政 1.‥‥
1790‥‥（53） 2.‥‥
1791‥‥（54） 3.‥‥
1792‥‥（55） 4.‥‥
1793‥‥（56） 5.‥‥
1794‥‥（57） 6.‥‥
1795‥‥（58） 7.‥‥
1796‥‥（59） 8.‥‥
1797‥‥（60） 9.‥‥
1798‥‥（61） 10.‥‥
1799‥‥（62） 11.‥‥
1800‥‥（63） 12.‥‥
1801‥‥（64）享和 1.‥‥
1802‥‥（65） 2.‥‥
1803‥‥（66） 3.‥‥
1804‥‥（67）文化 1.‥‥
1805‥‥（68） 2.‥‥
1806‥‥（69） 3.‥‥
1807‥‥（70） 4.‥‥
180808‥（71） 5.07‥ るん（70）退職。
18090423（72） 6.0308 安永 1.08‥（1773）から37年ぶりに夫婦再会。
0518 6.0405 宮重 久右衛門（伊織の兄）の隠居所に入居。
18100202 6.1228 伊織（72）るん（71）息子（生後39）松泉寺に墓参。
1810‥‥（73） 7.‥‥
1811‥‥（74） 8.‥‥
1812‥‥（75） 9.‥‥
1813‥‥（76） 10.‥‥
1814‥‥（77） 11.‥‥
1815‥‥（78） 12.‥‥
1816‥‥（79） 13.‥‥
1817‥‥（80） 14.‥‥
1818‥‥（81）文政 1.‥‥
1819‥‥（82） 2.‥‥
1820‥‥（83） 3.‥‥
1821‥‥（84） 4.‥‥
1822‥‥（85） 5.‥‥
1823‥‥（86） 6.‥‥
1824‥‥（87） 7.‥‥
1825‥‥（88） 8.‥‥
1826‥‥（89） 9.‥‥
1827‥‥（90） 10.‥‥
1828‥‥（91） 11.‥‥
1829‥‥（92） 12.‥‥
1830‥‥（93）天保 1.‥‥
1831‥‥（94） 2.‥‥
1832‥‥（95） 3.‥‥
1833‥‥（96） 4.‥‥
1834‥‥（97） 5.‥‥
1835‥‥（98） 6.‥‥
1836‥‥（99） 7.‥‥
1837‥‥（93） 8.‥‥
1838‥‥（94） 9.‥‥
1839‥‥（95） 10.‥‥
1840‥‥（96） 11.‥‥
1841‥‥（97） 12.‥‥
1842‥‥（98） 13.‥‥
1843‥‥（99） 14.‥‥
18440918（？） 15.0807 平手 造酒（30）闘死。
http://d.hatena.ne.jp/adlib/18440917
転寝の酒 〜 あれをごらんと指さす方に 〜
── 宇野 信夫・脚本《ぢいさんばあさん 1951‥‥ 歌舞伎座 初演》
…… るん＝中村 扇雀、美濃部 伊織＝中村 橋之助。
── 《歌舞伎鑑賞教室 20140602-0624 国立劇場》
http://www.kabuki.ne.jp/cms/topics_20140503_745.html
｜
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20110907 迷月記 〜 一年は何ヶ月か？ 〜
── 藤原 定家《明月記 1180‥‥-1235‥‥ Japan》治承 4,‥‥〜嘉禎 1,‥‥
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%CC%C2%B7%EE%B5%AD
（20140919）
| 1980年09月16日(火) | Ｄｏ！ series |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19800916
邦字の姿
どんな書体にも、作図の基本ルールがあります。フリーハンドで描か
れる前衛書道の文字も、筆おろしから一気に墨を運ぶ呼吸が基本になっ
て、その時間的な経過が織りこまれています。
すべてのもじは、もとの素材が毛筆であるか、硬筆であるか、あるい
は彫刻であるかによってスタイルが制約されます。近代印刷が大量に再
生産するために、各種のスタイルを活かしながら、共通したものに向っ
て変化してきたことは事実です。
たとえば、明朝体の漢字は刻印するためのデザインですが、仮名は元
来毛筆で描かれたものでした。厳密には、《明朝体の仮名》というもの
は存在せず、明朝体漢字にふさわしい仮名書体にすぎません。現代の邦
字では、漢字と仮名のシェアが逆転してしまったので、むしろ平仮名に
ふさわしい幹事のスタイルを主役とすべきかもしれません（その例とし
てこの小冊子は、楷書体を改良した《教科書体》を採用しています）。
私たちが、すでに見なれてしまっているので違和感がなくなった、も
うひとつの例は、ローマ字・アラビア数字との組みあわせです。
ローマ字の主役は、モダン・ローマン書体で、明朝体にもっとも似つ
かわしいスタイルです。石に刻むためのオールド・ローマン体を印刷用
に改良したもので、たぶんアラビア数字もこれに似せて併合されたので
しょう。
こうしてみると、現代邦字として、私たちが日常見なれている書体の
なかでは、平仮名と片仮名だけが、異質の原点をもっていることに気づ
きます。
そこで、仮名そのものを、明朝体あるいはローマン体のように改良す
る試みが、何度もくりかえされてきたわけです。石や木に刻むようなス
タイルにすれば、全体の統一感は向上するはずです。桑山さんの《タイ
ポス》は、あきらかにこの着眼に立っています。しかしすぐに歓迎され
る、というわけにはいかなかったのです。多くの人は、かえって異質な
印象を抱きました。
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表記体系
書体を考える上で、もうひとつの問題点は可読性・一覧性・慣用度の
他に、日本語表記という観点です。
漢字カナまじり文、あるいは多種類の文字書体が混在し、併用される
という現状では、むしろそれぞれの異質な感触を残しておいたほうが、
読みやすく理解しやすい、という人も多いのです。
ローマ字を使う国々では、たとえばロシア語やドイツ語などをタイプ
で打つために特殊な文字を整理し、いわば国際化に向っています。世界
的な傾向として大文字と小文字の区別もなくなりつつあり──実際にな
くなるかどうかは別として、日常の手書き文ではアメリカ人の多くが、
ブロック・スタイルと称する大文字だけの表記を好んでいます。
注意してみると、日本でも、ボールペンの普及が原因か、直線だけで
書く人たちが増えているようです。かつては悪筆とされたこの手法は、
読みにくい達筆よりも読みやすさ、書きやすさの点で、むしろ有利なの
です。
そして、その極限にあるものは、幾何学的な書体スタイルなのです。
コンパスと定規だけで描く、というルールは決して新奇な試みではあ
りません。しかしローマ字の歴史が示すように、幾何学的な線だけでは
実用化せず、さまざまの装飾的工夫と例外的なルールが、わずか26〜52
種の文字にも必要だったのです。
コンパスと定規だけで描かれたロゴタイプや指定書体は、限られた内
容だけを想定すればよいのですが、《Ｄｏ！シリーズ》では、現代邦字
の表記体系として、６種類の異なる文字に共通の互換性を与える最初の
試みです。
その結果、共通のルールをおしすすめて、コンピューターに作図させ
ることが可能になりました。高価な資材を用いる場合、共通のエレメン
トをパーツと考えれば、無駄な余白スペースを最小限にとどめることも
できます。
従来のコンピューター文字やデジタル文字がもっとも単純な直線で設
計されたのに比べ、細分化された座標上に正円弧が加わりました。
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原字の作図ルール（資料�供�
すべての文字が、どんな組合せになっても一定のバランスを保ち、全
体としての姿に、統一感を得るためには、個々の細部における綿密な工
夫が必要である。従って従来の書体では、もっぱらフリーハンドによっ
て、微妙な修正を加え、それ自体で持味となった例がほとんどです。
Ｄｏ！シリーズでは、コンパスと定規だけで描くことを基本条件にし
ているために、その種の修正や手加減の余地がなく、ともすれば幼稚で
無表情な書体におちいりやすい。それを補うには、無数のデッサンをく
りかえし、厳格な制約内であらゆる可能性を試みることが要求される（
下図はその完成図）。
右の版下は、ようやく基本設計ができた頃の習作で、精度の甘いコン
パスを用いたために、先端の半円と曲線との接点が不ぞろいであるが、
現在では、各々の円の中心点だけを指示すれば、表紙例のようにコンピ
ューターで正確に作図させることが可能となった。
→ 外法220×180：内法210×170ミリ。
写真植字の変形率では長体２号に相当し
仮想ボディいっぱいに見込んでいる。
→ 巾２ミリ、間隔３ミリとして。５本線の
合計巾22ミリは、外法天地の10＆に当る。
→ ５本線としたのは、もっとも画数の多い
字体を収容するためで、９頁の例のよう
に省略したり、あるいは、無制限に増す
ことも可能である。スーボ書体のような
食いこみや、隣接文字との巧妙な連続も
容易となる。この場合にも、原則として
文字が歪まず、読みやすいデッサンでな
ければならない。
→ Ａ４判の版下は、３×2.5尺の拡大原稿
を一度で得られる。テレファクスで電送
できる最大寸法でもある。
←中心トンボ
塗りたしトンボ↑仮想ボディ
→セット←
←アセンダーライン
（裁ちトンボ）
←キャップライン
←ミーンライン
←センターライン（←中心トンボ）
←ベースライン
←ディセンダーライン
←ボディライン
→ キャップラインやミーンラインなど英字
のルールに、印刷版下のトンボを併せて
採用している。
↓ 曲線（正円）の中心の求めかたは、両端
を結ぶ直線を底辺とする二等辺三角形の
頂点にある。原則的には正三角形である
ことが多い。
↑ 曲線はすべて正円で、中心の異なる二つ
の円が連続する場合がある。
↑ 直線と円が交叉し、連続した例。
→ 色彩指定は、中心線をＡ色、外側へＢ色
Ｃ色とし、間隔部分をそれぞれａｂ色、
ｂｃ色に分ければ、計５色まで得られる。
７本線の場合は７色、以下いずれも奇数。
→ 先端の円を、直角に変えると角ゴシック
となる。
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類似書体との比較（資料�掘�
写植の文字盤を作るための最終版下は、50級で上下左右60歯である。
Ｄｏ！シリーズに合わせて、ここでは長体２号を用いて、モリサワと
写研から、類似書体を選んだ。
いずれも、丸ゴシックを基本にしており、写研のナール書体が出るま
で、モリサワが市場を独占していた──写研・写植文字の創始者である
石井茂吉（1887〜1963）が、なぜか手を染めなかった書体でもある。
1970年、写研のコンクールで登場した中村征宏のナール・シリーズは、
現代感覚の丸ゴシックとして、後続のゴナ・シリーズとともに、たちま
ち広告業界に君臨した。
Ｄｏ！シリーズは、こうした傾向をとらえながら、コンパスと定規だ
けで描けるよう設計されたもので、レンズによる光学的な変形だけでな
く幾何学的なバリエーションも自由に得られる。
モリサワの丸ゴシック↓原型は大正期に完成し当時の活字になかった
英字スタイルを取り入れている。看板には丸筆で描かれていた。
合理的な規格と力強い
表現が調和した多目的
な新書体Ｄo!シリーズ
写研のナールＤ↓大胆な構成で優美な曲線が巧みに配分されている。
ビジュアルな印刷物の中見出しに、いまなお活用されている。
合理的な規格と力強い
表現が調和した多目的
な新書体Ｄo!シリーズ
Ｄｏ！シリーズ↓印刷物よりも屋外専用書体として開発され、可読性
と共に制作面での実用性を重んじるため多彩な応用機能をもつ。
合理的な規格と力強い
表現が調和した多目的
な新書体Ｄo!シリーズ
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
多彩な応用機能（資料�検�
ナール書体は、はじめ本文用に構想されたが、むしろ見出し文字とし
て迎えられた。
基本的なファミリー、細ナール中ナール太ナールの三種が用意された
が、のちにはＯナールと称する、一種の袋文字が加えられた。近年の傾
向とみられるが、明朝体にもこうしたフチどりが流行し、見出専用の文
字盤が発売されている。文字に、濃淡と陰影を与え、さらに色彩化が望
まれている
Ｄｏ！シリーズは、あらかじめ原字母が、５本線で描かれているので、
こうした要求をすべて満たすことができる。線の太さも５種類の中から
選択が可能である。
ただし、印刷物の本文用には不適当で、50級以上で用いることが望ま
しい。５本の線を消したりつないだりすることにより、下図のような無
数の変化が得られる。とくに複雑な色彩をほどこすこともできる。
基本母型Ｐ 基本母型Ｎ
新書体 新書体 新書体
新書体 新書体 新書体
新書体 新書体 新書体
新書体 新書体 新書体
新書体 新書体 新書体
新書体 新書体 新書体
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拡大縮小のトラブル
かつての看板は、すべて手描きでした。今でも商店や、臨時のものは
看板職人によって描かれます。いちばんの欠点は、誤字であり。《○○
写真展》というところ、ウカンムリの写であったり、ワカンムリの写に
なるという例はおおいのです。
文字そのもののデザインも、職人の能力差や得手不得手があるので、
完成するまで予想できないのが実状です。
印刷文字が豊富になり、写植文字のように標準的な書体が普及した結
果、これを拡大して用いるようになりましたが、もともとは、そのため
に描かれた文字ではないので、いくつかの難関があります。
写植文字は、ふつう60ミリ角の版下で描かれます。そして４ミリ角の
厚板に縮少されたものを、さらに縮少したり拡大したりするのですが、
その範囲は最小が7級＝7／4ミリから最大200級＝50ミリ角、つまり原字
の大きさを限度（機種によっては62級、100級どまり）としています。
これを写真撮影して、さらに引伸機で拡大したとしても、レンズを通
るたびに、ボケが生じるので、30センチ角以上のものを得るのは無理と
されます。かりに30センチ以内でもレタッチ（修正）はもとより、ボケ
や歪曲部の調整が必要なので、結局は描きおこすための見当くらいにし
か使えません。
十数倍から数十倍もの拡大・縮少について技術的には、とくにスクリ
ーン印刷の分野で進歩がいちじるしいのですが、原字そのものが想定し
ていない倍率では、いまひとつの、決めてに欠けるのです。
つまり、レタリング・デザイナーのような熟練した文字の専門家でな
いと、原字の持味を再現することも不可能といえます。
しかも、昨今の看板は、高価な資材にめぐまれ、一定水準のレイアウ
トや文字を要求されるわけです。
全体のバランスにしても、一定以上の大きさになると、文字間隔や線
の太さなどに微妙な計算が必要です。
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倍率のトリック
たとえば、いかに秀れた建築でも、二倍の大きさで建てたとすると、
とても奇妙な造形になると思われます。単に住めないどころか、この世
のものとは思えない、不思議な感覚が生じるはずです。視点が移動する
からです
印刷用の文字は、一定範囲の寸法で描かれ、読みとるためのもので、
その目的に合うべく、いくつかのトリックが細部に仕組んであります。
一般的には、切りこみ・たまり、などですが、そのまま拡大できたとし
ても、あまり効果がありません。
以上の難関を要約すると、文字に関してはつぎの二点が考えられます。
可読性、もしくは一覧性ともいうべき表現上の問題であり、もうひと
つは制作現場でのトラブルです。
１センチ角の文字を並べる場合と、10センチ角とでは、文字間隔が正
比例しません。単に読めるというだけなら、同じ比率でもよいのですが、
読みやすさが異なるのです。ここでは《可読性・一覧性》と称しておき
ます。
可読性は、とくに指定書体の場合に求められる要素ですが、極限の姿
は記号になります。
道路標識を例にとれば、走行中の運転者が一瞬のうちに判読できる一
覧性も必要です。
たとえばンとソ、シとツ、１と７、ＩとＬ、Ｏと０、ーと−などは、
前後の文字からみて誤読しやすいと思われ、無理に異なった字形を用い
ているのが通例です。
しかし実際に必要でしょうか。
10Ｋを、アイオーケーと読んだり、ＯＫをゼロキロメートルと誤解す
ることは考えられないのです。
ところが、ンとソ、シとツの場合、手描きの看板などで怪しい例があ
ります。その原因は毛筆で描かれた記号である仮名文字の宿命ともいえ
るのですが、最近ではデジタル文字あるいはコンピューター文字として、
極限化されつつあります。
《Ｄｏ！シリーズ》は、すべての文字に互換性を求めて、現段階での
慣用度を考慮して開発された新書体といえます。 （波）
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指定書体の系譜（資料�后�
ロゴタイプは、社名や商品名を、固有のものとして表現する。素材と
なる文字は、すでに簡略化されていて、その範囲内での可読性があれば
よい──使用しない文字と似ていても、全体の姿から誤読をまぬがれる
だけの効果を要求される。
広告のための文字が出現し、あたらしい角度から文字が再点検される
ようになった。
たとえば大文字と小文字を区別せずに、ラインを共通にしたものや、
感嘆符（！）のような記号を意図的に組みこむ例がある。
やがて、社名や商品名だけでなく、企業イメージを統一し、固有の表
現素材として《企業制定文字》の発想が生れた。
普遍的であるべき文字が、固有の表現に細分化されていく現象は、書
道の芸術化にみられたものである。いまでは、社会構造に占める位置を
明示するために工夫される。
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ＮＥＣ
↑ いままでのロゴタイプの中で、代表的な例である。力強くシャープ
なタッチを再現するため厳格な割出図が必要である。精密で小さな金属
面などに、正しく刻印・印刷するためのもので、デザイナー自身は関与
しない──割出図そのものは、とくに法則性がなく、使用する目的によ
って調整されている。
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全日空
全日空制定書体──細字漢字１
より速く より高く より遠く
北へ南へ３５都市１日４００便
全日空ジェットファミリー
↑ タイポスという新書体が登場した当時は、すぐに具体的な用途が見
出せなかった。桑山グループの 根づよい努力により《企業制定文字》
として、いくつかの成果に結びつおたものである。英文に比べて、制作
コストが高く、制作期間が数年もかかるのは、固有・専有化の支払うべ
き代価であろ。
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いけぶくろ
［ ← 新宿・渋谷・品川方面 ］
↑ 駅名表示という、シンプルな用途のために制定された例。この場合
は、突端の丸味と線の太さが定められているだけで、文字のバランスや、
全体的なルールは、施工業社あるいは版下職人によっても、まちまちで
ある。原寸で書かれたものは、とくに欠点が目立ちやすい。
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↓ Ｄｏ！シリーズは、主として屋外用の書体として開発された。漢字
・ひらがな・カタカナを、英数字と同じルールにもとづいて、コンパス
と定規だけで描くことは、しばしば試みられた。しかし実用に耐えるだ
けの文字数を揃え、統一表記としての格調を維持するには至らなかった。
Ｄｏ！シリーズは、屋外文字の制作現場が要請して生れた例で、各種の
資材に活用できるのが特徴である。
Ｄｏ！ series
── 《ひかりつづけて私は５歳 〜 新幹線博多開業５周年 〜
19800316 岡山鉄道管理局》
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↓＝Non-display><↑＝Non-display
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作成日: 2005/07/13
| 1980年09月15日(月) | Ｄｏ！ series |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19800915
Ｄｏ！ series
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合理的な規格と
力強い表現が
調和した
多目的な
新書体
Ｄｏ！
シリーズ
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19800915
── 《Ｄo ! Series 19800915 edited by aedlib》
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↑新書体《Ｄｏ！シリーズ》はコンピューターで作図することができる。
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目次
1 表紙／コンピュータによる作図
2 はじめに／現代の邦字
3 石井書体／記号としての文字
4 邦字三筆の年譜（資料�機�
5 邦字の姿／表記体系
6 原字の作図ルール（資料�供�
7
8 類似書体との比較（資料�掘�
9 多彩な応用機能（資料�検�
10 拡大縮小のトラブル／倍率のトリック
11 指定書体の系譜（資料�后�
12
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はじめに
この小冊子は、見出および屋外専用文字としてデザインされた新書体
《Ｄｏ！シリーズ》のルール・ブック第一分冊です。
文字に関係する人たち──いまやそうでない人のほうが少数かと思わ
れますが──に新書体を紹介し活用していただくだけでなく、予備知識
のとぼしい方にも、日常なにげなく目にふれる文字群（現代邦字）を再
点検されるよう提案しています。
《Ｄｏ！シリーズ》は、単に目あたらしい書体として開発されたので
はなく、記号としての文字がたどりつくべき姿を求めています。
したがって従来の書体デザインになかった色彩・濃淡などの複雑な応
用機能に加えて、標識文字に必要な特殊資材（エッチングや反射シート
など）を想定しています。個々の加工技術については、それぞれ数冊の
テキストが必要ですが、ここではコンピューターにインプットするまで
の設計意図をまとめました。
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現代の邦字
美しい声、好ましい声があるように、そうでない声もあります。
そして、すべての人々を満足させる美声がないように、美しい文字、
好ましい文字には客観的な基準がない、と考えられています。
たとえば、浪曲の発声とオペラの発声が異なるのは、唱法のちがいだ
けではなく、基礎となる音階や、訴えるべき情緒感性のちがいが原因で
す。それぞれが理想とする一定の基準はあるのですが、両者を比較して
優劣を論じるわけにはいかないのです。
現代の日本で、日常用いられている文字は、まことに多種多様で、ま
さに歴史上空前の感があります。日本語を用いない国の人たちは、少な
くとも、その半分以下で読み書きしているのです。
つぎの表は《和・漢・洋》を起源とする現代邦字の一覧ですが、もっ
とも種類の多いのが漢字です。当用漢字1850字の他に人名用などその総
数は親字だけでも49,964種あります。
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親字 日本と中国で別々に略字化している
国字 合字・熟字・当字や作字もある
仮名 カナ・かな・振仮名や二重仮名がある
数字 和数字 単位数詞による表示が豊富
漢数字 伍・阡などは国字
アラビア数字（ローマ字と併用）
ローマ字 表音機能にすぐれ、最近は中国語の動詞に正式採用された
／欧米諸国で大文字小文字の統一化が進んでいる
記号 句読点（ハイフンなどを含む）
符号 カッコ等のほか！？などもある
略号 株式会社→（株）：ＫＫ：Co.,LTD
化学記号・暗号・音符など特殊
信号 モールス信号・磁気記号
図号 万国共通語として、各種分野で開発が進んでいる。
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この百年間に、日本人は史上空前の文字文明を持つ民族となりました。
数だけでなく、種類も多すぎるのです。おまけに、新聞雑誌では、タテ
書きヨコ書きが併用され、前者は左送り、後者は右送り、というふうに
奇妙なルールが雑居しています。
写真植字機の開発によって、変形レンズが普及し、変形文字が登場し
てからは、誰もが当然のように眺め、判読できるようになってしまいま
した。ひとつの字母を、平体・長体・斜体それぞれに変形させると、実
に600種類に及びます。
中国では“国を滅ぼすもの”として漢字の追放が唱えられてから、約
90年たちました。
倉石 武四郎著 岩波新書《漢字の運命》では中国の識者との問答が示
されています。
── わたくしは「漢字は将来どうなりますか」とたずねた。郭さんは
即坐に「永遠に保存される」とこたえられた。わたくしはかさねて「ど
こで保存されますか」とたずねると、郭さんは「博物館で」とこたえら
れた──。
近年の中国はローマ字を採用して、いわば言語革命を迎えています。
わが国が、漢字の博物館になるとしても、よほど先のことではないかと
思われます。
現代邦字にとって、漢字の占める位置は、たしかに重要ではあるので
すが、漢字と運命をともにするものではありません。漢字以外の文字も
多すぎるのです。
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── 倉石 武四郎《漢字の運命 19520410-19730710 岩波新書》P189
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立場を変えて考えると、漢字かなまじり文の時代から、漢字・仮名・
英数字・記号・略字が必要に応じて、混然と同居しているのが実状です。
なぜ、雑然としているか、といえば、書体の不統一が原因です。
漢字と仮名、ローマ字とアラビア数字（実はインドが起源）のように、
民族や歴史文明の異なる背景で生れたものを、同一の書体でデザインす
ることは、きわめて困難なのです。
その作業を、たったひとりで試みた最初の人が、写真植字機の発明者
でもある石井茂吉翁なのです。
石井書体
現代の日本で、私たちが目にする文字は、その半数以上が、ひとりの
筆によって描かれています。
たとえば新聞の場合は、各社それぞれ専用活字があり、専属の文字デ
ザイナーによって管理されますので、石井書体が用いられることはあり
ません。しかし、全紙面の１／２まで許されている広告に関するかぎり、
まさに君臨しています。
厳密な統計はなさそうですが、写真植字機による文字組みは、約20年
間にあらゆる印刷物に進出し、とりわけ石井明朝のもつ独特の優美な曲
線が与えた影響は、すべての活字とすべての書体におよんでいます。
試みに、手もとの印刷物、辞書、さらにはテレビ画面など、どれをと
りあげても、同じことが証明されます。
石井書体の意義は、写植というメカニズムとともに生れ、活版からオ
フセット印刷への移行期に、まるで申し子のような成長をとげたことに
あります。
石井書体の、もうひとつの意義は、起源の異なる各種の文字体系を、
ひとりの美的感性で見事に統一したことでもあります。
石井茂吉が、書家あるいは活字デザイナー出身でなく、戦前のエリー
トとして帝国大学卒業のエンジニアであったことからも、ある特徴が読
みとれます。すなわち、漢籍に対する日本人としての造詣を備えたのち
に、欧米の科学技術を学んだ点です。
彼の美的感性とは、それぞれの文字の起源に深い理解を示しながら、
あらゆる組合せでも整然と配置されるような、一種の理想主義にもとず
いています。
せいぜい26文字、百種あまりの文字体系で事たりうる欧米人には考え
られない、全体的な様式観がうかがわれます。
その背後にあるものは、印刷物、すなわち知識の根源となるべき書物
への信仰でした。彼にとって、もっとも価値あるべきもの……書物＝印
刷＝文字への傾倒が生みだした成果とも思われます。
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記号としての文字
次頁に掲げた《現代邦字三筆》では、写植のメカニズムによって登場
した三人のタイポグラファーの経歴を、年表にしてあります。
興味あることは、写植の最盛期にスターとなった中村氏が、中学卒業
後に看板とテレビの世界から文字に取りくんだことです。
もうひとりの桑山氏は、当時はなやかな道が開けたグラフィック・デ
ザイナーの立場で日本字への提案を出発点にしています。
ナールやゴナ、タイポスといった書体は、すでに書籍ばなれした発想
によるものです。
ナール書体は、すべての文字を等間隔に置くためのもので、もともと
は手描きしやすいように工夫したのが動機です。タイポスでは、従来の
書体が、一種のアカデミニズムに支配されていることへの疑問を表明し
ています。広告デザインのための文字を提案しているのです。
石井書体は、たしかに手描きの現場でも、広告表現においても、いま
なお主役ですが、アイ・キャッチャー（目を引く記号）としての需要を
満たすには、あまりにポピュラーな標準文字となってしまったのです。
広告デザインにおける文字は、読むための文字である以上に、視覚的
な要素が必要です。視覚に訴えるためには、ある種の意外性や、流行性
を帯びていなければなりません。
一方では、大量生産できるようなルールのもとに描かれ、限られた対
象と用途に向かいます。他方では、かつてのモールス信号のように、特
殊な媒体を通じるための、記号化された文字表現が、たとえばコンピュ
ーター文字のような形で再開発されつつあります。
つまり、印刷媒体にとらわれない文字が、今後ますます登場し、印刷
用の文字にも影響を与えることになるでしょう。
《Ｄo ! Series》も、こうした展望と自負のもとに開発された新書体
の、ささやかな例のひとつなのです。 （亜）
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邦字三筆の年譜（資料�機�
石井茂吉←東京に生る 明治20年 1887
33 1900
森沢信夫→大阪に生る 明治34年 01
35 02
36 03
37 04
38 05
39 06
明治40年 07
41 08
42 09
43 1910
44 11
東京帝大機械工学科卒／神戸製鋼入社 大正元年 12
2 13
3 14
4 15
5 16
6 17
7 18
8 19
9 1920
大正10年 21
神戸製鋼退社／星製薬入社： 大正12年 22
森沢信夫と知る／十ヶ月後退社 12 23
森沢信夫と共同で《写真装置》特許出願 大正13年 24
写真植字機第１号機完成 大正14年 25
写真植字研究所設立／石井裕子生る 昭和元年 26
2 27
3 28
4 29
石井細明朝体に着手 昭和 5年 1930
6 31
7 32
森沢信夫、写研を去る 昭和 8年 33
9 34
昭和10年 35
変形レンズ開発 昭和11年 36
12 37
昭和13年 桑山弥三郎↓新潟に生る 38
14 39
15 1940
16 41
17 42 中村征宏↓三重に生る
18 43
19 44
昭和20年 45
モリサワと再提携 昭和21年 46
22 47
23 48
《石井細明朝体》完成 昭和24年 49
25 1950
26 51
諸橋徹次《大漢和辞典》原字着手 昭和27年 52
28 53
29 54
写研・モリサワと袂別 昭和30年 55
31 阿佐ヶ谷美術学園に学ぶ 56
32 57
33 58
写研・モリサワの特許係争 昭和34年 59
第８回菊池寛賞《大漢和辞典》大修館刊 昭和35年 1960 看板屋・放送局・その他に勤務
36 61
永眠／本文専用機《スピカ》完成 昭和37年 武蔵野美術学校卒業／第12回日宣美 62
38 《日本字デザインの提案》入選 63
39 各社制定書体を発表 64 名古屋市立中央高校中退
昭和40年 ヨーロッパに渡る 65
41 66
42 67
43 新書体タイポスにより各賞授賞 68
44 グラフィック社《レタリングデザイン》刊 69
45 第１回石井賞第３位 1970 第１回石井賞第１位
46 グラフィック社《書体デザイン》刊 71
47 72 第２回石井賞第３位
48 73
49 74 第３回石井賞第３位
昭和50年 75
51 76 第４回石井賞第３位
52 77 美術出版社《文字をつくる》刊
53 78
54 79
55 1980
