映画鑑賞言いたい放題覚え書き
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| 2005年02月20日(日) | 【愛の嵐】サスペンダーより缶詰 |
やっぱ愛の嵐つったら、シャーロット・ランプリングのナニですよ。
制帽に長手袋に裸サスペンダーね。
タバコをくゆらせながらその姿体をねちっこく眺めるSSの高官たち。
ダーク・ボガードの威圧的な腕が伸びてきて。
あーいやいや。
などと思ってこの映画を見始めると、それは誤解なんだと気づくでしょう。
邦題こそ「愛の嵐」ですが、もとは「IL PORTIERE DI NOTTE」夜勤のフロント係。
ダーク・ボガード扮するマックスの職業のこと。ナチ狩りを恐れて目立たない仕事、目立たない生活に身をやつしているわけです。そこを考慮に入れないと、邦題の「嵐」の荒れ具合がうまく伝わってこない。
扇情的な回顧シーンは前半のみで、後半はむしろいい年こいた男女が、落ちるしかない穴にずぶずぶと落ち込んで行く実にフランス映画的展開を見せるわけです。ライフラインを断たれてまで愛（なんだか何なんだかどーでもいいという気にさえなってくる）を貪り合う姿こそまさしくソーゼツな「愛の嵐」であります。やるせないラストシーンは、しかしこれ以外ありえないよなーと思ってしまうものでもあった。
この映画で食事のシーンというと、ほとんどまともなものを食べていない。ジャムを瓶からこそげとったり、缶詰を床の上で手づかみで食べたり。しかしこれがエロいんだ。裸サスペンダーの何倍も「あらわ」なシーンです。
| 2005年02月15日(火) | 【1980】パロディ？文明批判？（おおげさ） |
ケラリーノ・サンドロヴィッチ第一回監督作品。この紹介につきる。
この明るい暴力性、このトリビアルな時代考証性、この笑っちゃうようなベタな純愛。
500円の特大お菓子袋を食べているような感触。
とにかく出てくる小道具がいちいち懐かしかったりおかしかったりするのだが、ひょっとしてそんなふうに感じているのは観客のうちの30％ぐらいにすぎないのではないか。いやもっと多いのか。そのへんが今ひとつわからなかった。ノスタルジックとは全然違う、監督は1980年の完全再現を目論んだとしか思えない。そうだとすれば、笑えたり感情移入できたりするのはやはり既知の年代に限られるような気がする、それでいいのか。
そんな緻密（？）な計算とは裏腹に、登場人物のどこかステロタイプな情動はいったい何なのか。「クサい芝居」と言われて久しいアクションや台詞まわしはいったいどこまで本気なのか。そうかと思えば根底にあるサバサバした「いなし感」はあくまで今日的な感覚と言えなくもない、気もする。これは文明批判なのか？パロディなのか？
どこか他人行儀にすら映るキャラクターたちのなかで、結局最も実存的魅力を放っていたのはミッチーだったんじゃないだろうか。まあ極端なキャラだからかもしれませんが。演歌を歌うシーンとかはどうでもいいですが、見終わってみて一番愛すべきは彼だったのかと思った次第。
