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| 2001年08月03日(金) | １周年！／TVスペシャル『ルパン三世・アルカトラズコネクション』ほか |
あー、ついにここまで来ました。
何がって？
１周年なんですよ！
……よく続いたなあ。
まあ子供のころからね、気が向いたように日記書いたりはしてたけどね、たいてい３日やそこらで続かなかったのだ。
昔は私も若かったから（そりゃそうだ）、日記にはできるだけ正直に自分の気持ちを書かねばならんものだと思いこんでいた。
でも、人間ってのは、どんなに正直になろうったって、なりきれるものじゃない。自分を美化したい、都合の悪いことは隠したい、そう思うものである。
で、読み返した時に、「なんて俺はウソツキなんだ」と感じてやめちゃってたのだな。
「演劇集団 P.P.Produce」の「宣伝」として、一年前、日記を書かねばならないことになった時、さて、自分が日記を書き続けられるかどうか不安になった。というより、「日記を書き続けるためにはどうしたらいいか」ということを真っ先に考えなきゃならなくなったのだ。
せっかくホームページを覗いてもらっても、更新が滞ってたら、お客さんは離れて行ってしまう。自分が書かなくても、誰かメンバーが書いてくれるだろうなんてことは期待出来ない（悪口を言いたいわけじゃないけどさ、実際、毎日書いてるメンバーは現段階で誰もいないんだから否定はできんよな）。
こりゃ、私が書き続けるしかないんだけど、「自分のことを正直に書こう」なんて考えじゃ、絶対に続かないことはもう解りきってる。
ではどうするか。
考えは決まった。これは、「劇団」のホームページである。役者として、脚本家として、「読み物」として日記を書いていけばいいのだ。事実を元にしてはいても、そこに現れているキャラクターは、私自身のそれとは微妙に違う。
傲岸不遜で、好き勝手なことを言ってはいても、肝心なところでヌケていて、困難が生じたら尻尾を巻いて逃げ出す、そんな無責任なヤツに自分を設定した。まあ実像とあまり違わないという説はあるが(^_^;)。
そうしたら書ける書ける。
書きたいことは多々あれど、当初は千字というシバリがあったから、内容を削るのに苦労するくらいだった。
ある事件をきっかけに、１月26日以降、こちらの「エンピツ」に日記を移したが、制限枚数が原稿用紙20枚と飛躍的に伸びたので、日によっては本当に20枚ギリギリまで書く日もあった。
もともとの私の性格だったら、こんな個人主義的でつまんない日記を、むりやりみんなに読ませるなんて、なんて恥晒しなことしてるんだろう、と、落ちこんでいただろう。でもこれはホントの私じゃないしな、と開き直ることができたのである。
以前も書いたが、「虚実皮膜の境に遊ぶ」。
これがこの日記の基本コンセプトである。
部屋を片付けていたら、昔、書いた日記が出てきた。なんと25〜26歳、独身時代の時のものである。今の私の日記と比べてみると、どう違うか一興かと思い、一部を抜粋することにする。
これが一周年特別編(^^)。公表を前提としたものではないので、一部、差し障りがあるところは削除してますが悪しからず。
1988年12月11日。
日曜。終日洗濯。考えてみると、サテ、いったい何ヶ月洗濯してなかったのだろう。３回やってもまだ半分以上残っている。
夕方より本町へ（注・北九州市若松区。当時はそこに住んでいた）。
本棚を三つ注文。今日中に部屋を整理するのは無理そうなので、とりあえず便所前の空間に置く。おかげで便所に入るのにイチイチ本棚を動かさなければならないので、めんどい（だったら置くなよ）。
ビデオ『少公女』、『紅孔雀』、『風林火山』。
『少公女』は外国のスタジオドラマだが、声優がテレビアニメと同じなので、妙な違和感があって面白い。Ｏさん（注・知り合いの女性）なんか喜びそう。
『風林火山』、若いころの佐久間良子、どことなくＡさん（注・当時好きだった女性。……あはは）に似てる感じ。沢口靖子と足して２で割った感じか。
親にTel。正月帰省の件、相談。できれば年末、こちらに残ってビデオの録画をしたいが、そうは言えず、苦しい答弁。
岡本綺堂『影を踏まれた女』、花田清輝『小説平家』読む。
花田って人はなかなか韜晦のうまい人のよう。
マンガ『前略ミルクハウス』３、４巻。本当に『めぞん一刻』によく似た設定。こっちの方がややお気に入り。
それにしても、川原由美子は本当に『ステイゴールド』の原作を書いているのだろうか？
（注・この後に『うる星やつら』のラムの落書きあり(-_-;)）
……しかし、このころからグータラしてることがよく解るな。今、しげのことをさんざんバカにしているが、とても言えた立場ではないぞ。
しかも色気づいてやがるしなあ。このＡさんにはコクって見事に振られた。ごくマットウな判断であろう。
なんと日記にはよしひと嬢やしげも登場している。結構、昔からの知り合いなのよ。
どうせ本人たちも忘れてるだろうから、ちょっと意地悪で抜粋してみるかな(^^)。
1989年１月７日。
天皇崩御のニュースで目を覚ます。
来るべきものが来たという気はするが、昨日と違う今日が来たわけではない（注・カッコつけ。こういうクセは今でも変わってないかな）。
昼、よしひとさん、Ｎさん、Ａくんと遊ぶ。
よしひとさん曰く、「二日あとに死んでくれてたらよかったのに、見たいテレビ番組がつぶれちゃった」。素直にこういうことが言えるというのがうらやましい。
1989年６月20日。
５時頃見舞。（注・当時肝臓病で入院していたのだ）
しげ、Ｏ、Ｋ、Ｆ。さんざん騒いで帰る。まったく何しに来たんやら。『死神の時刻表はスペード色』、しげからの見舞品なり。とは言え、貸してくれただけで、くれたわけではなかろう。
あと、バンソウコウを１枚もらう。……何考えてんだか、本当にわからん子じゃ。
1989年６月22日。
５時、よしひと、しげ、Ｆ、ウーロン茶持って見舞。
よしひとさん、Ｓくん（注・知り合いのアニメーター。『天地無用！』『クッキングパパ』などの動画家）の描いた落書きを見て、「こーゆー可愛い絵描いてるのに、本人の顔見ると、笑えると思いません？」と聞いてくる（注・Ｓくん、ゴツイ顔をしていたのである）。……この子もキツイこと平気で口にするようになったもんだ。まあ、そこがか〜い〜とも言えるし、猫っかぶりが取れてるだけ、いいことなのかもしれん。……でも、男の側から見ると、ムゴイことこの上なかろうなあ。
しげ、『星子シリーズ』全冊持ってくる。明日までに読めっちゅーんか、ばーろー。
このくらいにしとこうかな(^_^;)。
……この２年後にはしげと結婚してるわけなんだが、そんな気配がこのころにはカケラもない。人生とは不思議であるなあ。
このとき、なぜしげがバンソウコウを１枚だけ持って来てくれたのかは今でも謎である。
それにしてもこのころのよしひとさん、結構ヒドイねえ。天使のような今の彼女と比べると悪魔である。
……記憶にありますか？ よしひとさん。
リクエストがあれば、他にも載せたら面白そうな記事があるので、プライバシーに触れない程度に公表しても構わないんですが。
入院前、最後の仕事。
本当は今日から休みを取っていたのだが、し残していた仕事があったので、ちょっとだけ出勤。
早目に帰ってくると、しげが新しい掲示板を作ってくれている。
「あ、掲示板新しくしてくれたんだ」
「悪い？」
……こちらが素直に感謝してるってのに、どうしてこう憎まれ口を叩くかな、こいつは。
しかもまた投票ボタンを「投票なんてやめてくれ」「投票はもういいよ」なんて作り替えている。なんだかよくわからないなあ。
最近どんどん性格がヒネクレてきてるが、不満があるならはっきり言ったらどうなんだ。
『クレヨンしんちゃん同人誌』、私が頂ける分をほしい人に分けてあげようと思って、劇団のメンバーや友人に声をかけたりしてたのだが、どうやら冊数分はハケるみたいなので、そのことを掲示板に告知しようと考えた。
ところが途中まで書いていたものを見たしげが、突然文句をつけてきたのだ。
「みんな別にアンタの本なんてほしくないんじゃない？ 見てみたいとは言ってたけど」
「俺は『ほしいか』って聞いたんであって、『見てみたいか』って聞いたんじゃないよ」
「……人気者になったつもり？ 自分だけそう思ってれば」
どうしてしげがこんなヒネクレたことを言い出したのか、理由が分らないのだが、同人誌に原稿を寄せているのは私だけではないのである。この言い方はほかの執筆者に対してあまりに失礼だ。
バカだバカだと思ってたけど、ちょっとこれはひどすぎるよなあ。
本当は、ほしいと言ってくださった方には、無料でお渡ししようと思っていたのだが、こんなデタラメな批判をされるんじゃしかたがない。
知り合いの義理だからとかいうことじゃなくて、本当にほしいという人に差し上げないと、他の執筆者の方がたに対して申し訳が立たない。
というわけで、タダで譲ってもらえると思ってらした方にはすみませんが、これまでのご希望はいったん白紙に戻して、本当に同人誌がほしいという方にだけ、しっかり代金を頂いた上で差し上げたいと思います。……「差し上げる」なんて言い方をするから誤解を招くのだな。
「お売りいたします」ですね。
と言っても、一冊いくらするのか、まだ現物が届いてはおりませんので、判明次第、改めて告知いたします。
そのときに、それでも「買ってもいい」という方だけ、私までご連絡下さい。
七月の平均気温、例年よりも１度から1.3度、高かったそうである。
熱中症で倒れたのは人間ばかりでなくペットもだったということだが、この「熱中症」って言葉、最近になって耳にするようになったけど、昔言ってた「日射病」や「熱射病」とどう違うんだろうか。
ヘクトパスカルだのネスレ日本だの、気がついたら名前が変わってるってことよくあるけど、中身が変わってないんだったら、名前だけ変えてもしかたがないと思うんだがなあ。
夜、懸命に日記を更新しながら、『ウリナリ！』を漫然と見る。
シリーズになってる「芸能人社交ダンス部」の２時間スペシャル。
特に感想ってものはないんだけど、ヤラセの多いバラエティー番組の中で、『ウリナリ』は比較的真面目な作りをしてるんじゃないか。
実際に泳いだり踊ったりしてるし。
ちょうど『ガチンコ』のヤラセ疑惑がまたぞろ浮上してきてるけれど、他の番組に見られるようなムリヤリ作られたような緊張感が感じられないのである。
「楽しんでやろうよ」って言い方が気負いなく口から出てくるけれど、それが「５年越しで練習してきた」実績に基づいてるってことが、見ていてホッとするんである。これはやっぱり、「ウンナン」の二人に対するスタッフの信頼があるからこそ、成り立ってることなんじゃないだろうか。
来週の最終成績も見たいなあ。けど入院中だし見られないかもなあ。
金曜ロードショー『ルパン三世・アルカトラズコネクション』見る。
見て驚いた。
今までずっとオリジナルで放送してきたのに、今回のスペシャルには「原作」があるのだ。
『新・ルパン三世』の『サンフランシスコ編』。
実はこの原作、『ルパン三世 Part�掘戮梁莪賚辰箸靴憧�にアニメ化されている。30分番組なので、長編である原作を相当はしょって、敵役の「シークレット７」も殆ど出て来ない、という作りだったが、今回は２時間の枠で７人が全員登場。より原作に近い形になっている。
……これはもしかして、『ルパン』にも最終回が近いということなのだろうか。そのためにまだアニメ化してなかった原作を使うことにして……って。
声優に石田太郎を使っているのも『カリオストロ』を髣髴とさせていてうれしい。
でも前回も今回も一時期のスランプから脱したのか、結構いい出来にしあがっているのである。今後も毎年『ルパン』が見たいんだけど、もう無理なのかなあ。
2000年08月03日(木) 巻頭言&近頃の若いやつぁよぉ……／『ジェームズ・ボンドへの招待』（ジェームズ・チャップマン）ほか
| 2001年08月02日(木) | 『題未定』ってタイトルのエッセイ集があったな／『キノの旅�検戞併�雨沢恵一）ほか |
朝、起きるなり、しげが「３万円取ったなあ〜」とヘビのように目を赤くしてチロチロと舌を出して絡みついてきた。
何のことだか全く身に覚えがないので（自分の妻に対してやましいことはしてないことには一応、自信がある）、なんじゃいそりゃあ、と問い詰める。
「あんたがいきなり、３千円貸してくれって言ったんよ」
「ふんふん」
「でも、財布に３万円あるの見つけたら、『こんなに持ってるじゃないか』って言って、全部取り上げたんよ」
「はあはあ」
「ひどいやつやん、あんた」
状況はだいたい解った。
「で、それはつまり、おまえの見た『夢』なんだな？」
「うん」
「自分の夢に他人を巻き込むんじゃねえ！」（ｂｙ『うる星やつら２ ビューティフル・ドリーマー』あたるのセリフ）
例の靖国問題で、野中広務氏が中国の唐外相と会談。
「『やめなさい』発言は、外圧であって、かえって日本国内のナショナリズムを台頭させる」と正式に抗議。
それに対し、唐外相は「真意が伝わっていない」と弁明。
……「真意」は「日本は中国に従え」ってことだろうに。あくまで「訂正・謝罪」をしないのは日本も中国も変わりゃしないのだな。
押しては引き、じゃないけど、「外圧は内政干渉である」、しかし「靖国問題は国内でも意見が分かれており検討する」とした野中さんの駆け引きは、政治家としてはマットウなものだ。結局、田中外相じゃ（なんでマスコミは真紀子外相って言い方をしてるんだ。変だぞ）埒があかないから野中さんが出なきゃならなかった、という形になってしまった。
これは、今までの「小淵さんは犬死」発言や「候補者の名前も知らない」などの失言とは違って、田中外相の立場を圧倒的に悪くしたと言っていい（外務省人事でも大きなミソつけたけど）。
いや、政府内の立場、ということでなく、世間の信頼や期待をなくした、という点で大失敗であったのだ。
これまでの小泉人気も、田中人気も、野党が「具体性がない」と批判したにもかかわらずさほど影響がなかったのは、「ともかく今までのままじゃダメだ。『改革』してくれそうな人にともかく賭ける」という民衆の「背水の陣」的感覚があったからだ。
だから、靖国に参拝するのがいいのか悪いのか、実は内容はどうでもよかったのだね。要は日本が「ＮＯ」と言えるかどうか。殆どヤクザの恫喝と変わらんような稚拙な「やめなさい」発言に対して、「日本のことは日本に任せなさい。あんたらの指図を受ける問題ではない。それでも日本は決して軍国主義には走らないのだ」と民衆はハッキリ明言してほしかったのだ。
それを、田中外相は言えなかった。
民衆の指示のみが田中外相の唯一の頼りどころだったのに、それを外相は失ってしまった。今回はなんとかしのいだものの（というより小泉首相に温情をかけてもらったようなものだ）、もはや田中外相に現内閣内では強い発言権は与えられまい。政治家としての求心力をほぼ失ったと言えるだろう。
……結局、「変節」しちゃったら政治家は終わりなのである。なんだか土井たか子か加藤紘一みたいになっちゃったなあ、田中さん。
「熟慮する」と言いつつも８月15日の公式参拝を企図している小泉首相は、まだなんとか支持を保っている。首相になる以前からそのことを公言していたのだから、もし「やっぱり止めました」となれば、これも公約違反と受け取られ、人気は急落するだろう。
周囲がどんなに「小泉首相のままでは日本は右傾化する」と警鐘を鳴らそうが、現実に徴兵制が引かれでもしない限り、それは野党の杞憂、というより被害妄想ということで決着するのだ。
小泉首相の周囲にしたって、「熟慮してほしい」と持ちかけているのは、やはりただの「駆け引き」に過ぎない。民衆の支持が小泉首相から離れたと判断したら、そのときに「いくら意見を言っても聞き入れない人だから」と言って決別するための伏線に過ぎないのである。
自分の決意を断行する、それが小泉首相に求められてるスタイルにほかならないし、そうするしかないのである。
だから日本の場合、政治ってのは主義主張じゃなくて態度決定の問題なんだよね。
今日は一日仕事だけれど、時間に余裕があるので、何冊か本が読める。
ナンシー関『耳部長』、週刊朝日連載『小耳にはさもう』の文庫化４冊目。
ナンシー関のエッセイのどこが面白いかって、我々がウスウス感じている「こんな芸能人いらねえよなあ」という思いを的確に言葉にしてくれてる点にあるだろう。
実際、日常生活の中じゃ言いにくいんだよね、「橋田壽賀子ドラマなんて要らない」なんてさ。『渡る世間は鬼ばかり』、楽しみにしてるトシヨリだって現実にいるから、下手なこと言ったりしたら「キサマに老人の楽しみを取り上げる権利があるのか」とか、サベツ問題にまで発展しかねない。
でも、やっぱり心の奥で我々は思ってるわけよ。
「泉ピン子、大根役者のただのブス」って。
トシヨリっつったってさ、せいぜい50代、60代なんであってね、所詮はテレビ世代だから、役者の演技力見抜く「通」なんてのはそうそういないのよ。『渡る世間』見てるとさあ、一見、泉ピン子、間の取り方も絶妙で、演技うまそうに見えるんだよね。だけどあれはカット割りでそう見せてるだけなの。編集の妙ってやつね。赤木春恵やえなりかずきに突っ込まれて、フッと目を逸らす、そういう「やり取り」のところじゃ必ずカット割ってるから、今度見て、確かめてごらんなさい。見たくもないですか。すみません。
実際、なんであんなに威張ってるのだ、橋田壽賀子と泉ピン子。
この本に紹介された二人のセリフはこうである。
泉ピン子「あたしがバラエティー出身だって知らないね」
知ってどうする。『ウィークエンダー』あがりなんて威張れたこっちゃないぞ。あの当時からどつかれるだけの芸ナシだったくせに。まだ桂朝丸（現・ざこば）の喋りまくりの「〜なわけだ」のほうが面白かったわい。
橋田壽賀子「ああいうのが受けるというのは国民がバカになったのでは」
「ああいうの」ってのは「人の不幸をネタにする番組だと」……それ、モロ『渡る世間』じゃん。「一億総白痴化」なんてのは40年も前に言われてて、そのときドラマ書きはじめてるのが橋田さんなんで、これも「近頃の若いもんは」と同じ愚痴なのだね。ナンシーさん、ヒトコトで橋田壽賀子を切り捨てている。
「お前が言うな」
……だよなあ。
確かに24時間ずっと番組が流されている今は、下らん番組のてんこ盛りなんだろうけれども、角野卓三など一部の役者を除いたら、橋田ドラマって「他じゃ使えない」大根役者を囲ってるだけだってこと、みんな知ってるんじゃないか。そんなん見て喜んでる視聴者を温存させてること自体、国民をどんどん白痴化してることになるんである。
でもそれ言いだしゃ、ナンシーさんについても「消しゴム版画なんて要るのか」と返されかねないけど、まあ、愛嬌があるだけ罪はないってことで。
時雨沢恵一『キノの旅�検戞�
ロードムービーのような現代の寓話、第４弾。
社会の矛盾を描きながらも、答えをあえて出そうとしないバランス感覚は４作続いても変わっていない。というより、より透明感を増している。
岡田斗司夫『フロン』との関わりもあってか、面白く読めたのは『二人の国』。
妻を殴る蹴るのと虐待しまくっていた夫が、妻に虐待され返された途端に言うセリフがギャグである。
「私は今まで、立派に家庭を支える、よき夫であろうと、精一杯努力してきました。つきあいを断ってまで、仕事から早く帰ってきて……。妻との会話の時間を出来るだけ作ったり、休日には家に一緒にいたり、同じ趣味を持ったり。だから、妻も絶対に喜んでいてくれると思ったのに、どうしてこんなことになって……。彼女は絶対におかしい。むりやりにでも、病院に連れていくべきなんでしょうか？」
大なり小なり、男って女に対して、こういう言い訳を持ってるんだよなあ。
家庭を顧みない夫は「家のことは妻に任せてる。なのにしっかり出来ないのは妻のせいだ」。じゃあマイホームパパは大丈夫かと言うと、「自分はちゃんと家庭に貢献してるのに、しっかり出来ないのは妻のせいだ」。……同じなんだよね。で、暴力を行使する正当性を主張するのだ。
だから結婚制度自体、廃止したっていいんだよなあ。「制度」は必然的に差別を生むってこと、我々は歴史から学んでるはずなのに、これだけは温存させ続けてるんだよねえ。結局は男も女も「結婚」って制度に甘えて依存してるんだよ。
そんな立場に身を置くくらいなら、ずっと独身でいたほうがいいんじゃないか？ 男も女も。
そんなこと言ってると、「じゃあなんでお前は結婚してるんだ？」と、言い返されそうだけれど、成り行きでそうなることもあるんである。
でも、私だって、結婚した以上は、よき夫であろうと努めてきたのである。つきあいを断ってまで、仕事から早く帰ってきて、しげとの会話の時間を出来るだけ作ったり、休日には家に一緒にいたり、同じ趣味を持ったり。だから、しげも絶対に喜んでいてくれると思ったのに、しげは私が「優しくない」と文句ばかり言うのである。しげは絶対におかしい。むりやりにでも、病院に連れていくべきなのだろうか？
……あれ？
夜、鈴邑くんから突然電話があり、脚本についての打ち合わせがしたいとのこと。
と言っても時間はもう９時。さすがに明日もまだ仕事があるのに、下手すりゃ夜通し討論って状態には耐えられない。
しげはちょうど今日仕事が休みなのでいそいそと出かけて行ったが、私は遠慮する。
後で「どんな話したの？」と聞いたら、「気になるなら、一緒に来ればよかったのに」と文句を言われる。
だからそんな体力はないってえのに。
「……もしかしたら、もう何を話したか、内容忘れてるんじゃないか？」
「……だからメモしたもん」
いいよなあ、ニューロン切れっぱなしのやつは。いくら約束破っても「記憶力のない私と約束するのが悪い」と開き直れるもんな。
それでも、今度の公演の総合タイトルを考慮する必要はないのか？ という意見が鈴邑くんから出されたのは貴重であった。
日曜日の日記にも書いていたが、インパクトだけで客が引きまくるタイトルだっただけに、さて、どうにもならないものかなあ、でもそれ以上のアイデア出さないことにはみんな納得しないよなあ、と悩んじゃいたのだ。
でもね〜、言いたかないけどね〜、ウチのメンバーで一番センスあるの、なんだかんだ言ったって、私なんだよね〜。
こう言うと、しげはすぐ「世界が自分を中心に回ってると思ってる」って文句言うけどさあ、コトバってのは基本的に既成のものでもともと新味はないものなのよ。そこでいかにお客さんに興味を持ってもらうかと考えた時に、その既成のものをどう組み合わせりゃいいかってことを真剣に考えなきゃなんない。
それがセンスなんだよね。
で、広くお客さんに来てもらうためにはあまり先鋭的なものにしちゃアカンというのがあるのよ。英語タイトルはその意味でご法度ね。自分は気持ちいいつもりでも他人から見たらマスターベーションとしか思われないのよ。
ダサいけどハイセンス、これが求められるんだけど、その辺の感覚がウチのメンバーには欠けてるのだよなあ。じゃあ、例えばどんなタイトルがいいかっていうと、「ドラえもん」とか「めぞん一刻」とか「ショムニ」とか「モーニング娘。」(笑)なんてのが好例。
実はよく聞く言葉なんだけれど、ただ聞いただけじゃ何のことか分らない、これが必要なのだね。……｢もーむす｣って、最初聞いた時、新しいオムスビか何かの名前かと思ったし。
そういう「どこかちょっとだけへんてこ」ってのを思いつければいいんだけどなあ。
『其は、樹の如きもの』ってのも考えたんだけど、またぞろ意味不明って言われちゃいそうで、自分で却下。聖書の一節で、神から見た「人」を暗示したものなんだけどね。
で、みんなに提出したのは『気になる三人』ってやつ。二本とも変な三人が出るから。タイトル的に和田誠路線を狙ってみたんだけど、この感覚はよく解らなかったみたい。
……もう、いっそのこと、『北京の冬』にでもするかな。北京とも冬とも関係ないから。
さあ、タイトルの明日はどっちだ！
| 2001年08月01日(水) | 掲示板変更＆21世紀の夏／『日本はなぜ負ける戦争をしたのか。 朝まで生テレビ！』（田原総一朗）ほか |
わあ、もう８月だ。
といっても、これからまだ暑い日が続くのかなあ思うと、そっちの方がめげちゃうんだけどね。
考えて見れば、21世紀最初の夏なんだが、21世紀も半年以上経つとその価値も下落するのかね。年の初めにゃなんでもかんでもみんな「21世紀最初の」って叫んでたってのに、それもだんだん耳にしなくなってきた。
口先ばかりで実体がない、ってのはこういうことなんだろうな。「年頭の誓いが守られたことはない」というが、さて、21世紀に入って、どれだけの人間がどれだけの志を持って未来に歩み出そうと決心し、様々な願いと祈りと誓いをなにものかに捧げてきたか。
多分、たいていの人間が忘れているだろうし、それが実は「21世紀」についての価値判断でもあるのだろう。それがよくないというのではなくて、そういうものなんである。
でもこう、21世紀気分が世間から薄まってくると、かえってムリヤリでも21世紀を味わってみたくなってくるけどね、私なんか。
だって、いいか悪いかは別問題にして、四十年前、テレビすら特定の家にしかなかった時代から見りゃ、今、一家に一台パソコンがあってもおかしくないって状況は充分21世紀じゃないかねえ。
こうなったら、何か目新しいものが出てくるたびに、ともかく「21世紀だね〜」って言ってやるってのはどうだ。
「今度のゴジラ、敵はヤマト聖獣だってよ」「21世紀だね〜」
「庵野秀明の新作はＡＶだってウワサだぞ」「21世紀だね〜」
「その梨頂戴」「21世紀だね〜」「20世紀よ、なにバカ言ってんの」
できるだけつまんないことにつけるのがいいかな。
ヒネタやつだよなあ、私も。
昨日、いきなりサーバーエラーが起こって、掲示板への書きこみができなくなった。21世紀だねえ。
なんだかなあ、と思っていたら、今日になって製作元のネオシティから突然の通知。
「いつもネオシティ使ってくれてるのね、うふっ、うれしいわ♪
でもごめんなさい。いきなりで悪いんだけど、あなたとのおつきあいも８月25日までで、それ以降は無料サービスができなくなっちゃったの。
今までありがとう。ホントにうれしかったのよ。じゃあね♪」
いや、ホントにこんな文面で来たわけじゃないが（当たり前だ）。
でもなんか深い仲だったナニにいきなり三行半突きつけられたような気分になっちゃったのよ。
だって、なんで急にサービスやめちゃうのか、理由が全く書いてないじゃないの。せめて「これこれこういう理由で如何ともしがたく」とか、口上の一つくらい述べたってバチは当たらないでしょって。
しかし、入院前で時間もないとゆーのに、掲示板の新設までせねばならんとは難儀なこっちゃ。
朝っぱらからしげが電話をしている。相手はどうやら鴉丸嬢のようだ。21世紀だなあ。
……あれ？ たしか夕べも私が寝る前、鴉丸嬢と電話してたような気がするが……。いったい何時間電話してるんだ、しげのやつ。
聞くともなしに、「んなことないよ〜、気にすることないよ〜」とか言ってる声が聞こえてくる。うぷぷ。あのしげが、いっちょ前になにかの相談に乗ってやってるらしい。確かにしげのほうが年上ではあるけれど、「お姉さん」とか言う言葉がこいつくらい似合わないやつもいないと思うんだが。
ちょうど仕事に出かけようとした時に、ようやく電話が終わった模様。
「今の電話、鴉丸さん？」
「そうだけど、何？」
「いったい何の電話だったの？」
「芝居のこととか……」
「何か気にしてるみたいだったけど？」
「なに、根掘り葉掘り聞きたがるんだよ？（--#）」
なんだいその言い方は。わしゃ別にプライバシーを侵害しようなんて気はないぞ。芝居に関することなら聞いておきたいではないの。それとも隠さにゃならんようなヒミツでもあるのか。
それ以上、追求するのもなんなので、さっさと仕事に出かけたけれど、鴉丸嬢、気丈に見えて無茶苦茶繊細なんだよなあ。何事にも大雑把なしげに相談を持ちかけるってえのは何か間違ってないか。
間違っても人生相談なんかするんじゃないぞ、鴉丸さん。真面目に話なんか聞いてると、道を踏み外すくらいならまだしも、奈落の底に突き落とされちゃうぞ。何を相談したって、「どうでもいいんじゃな〜い？」と「好きにすればぁ〜？」の二つしか返事をしないやつなんだから。
仕事帰りに食料を買い込みながら、今週の『少年ジャンプ』を立ち読み。21世紀だなあ。
『ヒカルの碁』、因島編、なんだか「取材に行きましたから全部見せます」みたいな感じで本因坊秀策関連の名跡をあちこち回っているが、ストーリーとしての進展はなし。
なんだか『サザエさん』のＯＰのような回であった。
尾道は私としげが新婚旅行に行った町である。大林宣彦ファンの私が、『転校生』だの『時をかける少女』だののロケ地を回りたくて、しげをつきあわせたのだが、ある意味これは自分の女房を初恋の相手に会わせるような行為であった。
しげには少しいやな思いをさせたのかも。
あの時しげは船に乗って因島に渡りたがっていたが、私は「時間がないから」としげを連れていかなかった。「今度行くことがあったら島に渡ろう」と約束もしたが、未だに果たしていない。
もう尾道に行くことはないかもしれないが、いつかどこかで船に乗って島には渡ろう。約束を守る気はあるから。
んなこと考えながら、ウチでテレビを見ていると、西川峰子が「島」の網元の息子と結婚とのニュース。うーん、21世紀だ。
こういうのもシンクロニシティか？ 違うかな。
相手の旦那さんが、明らかにインタビューするレポーターをバカにして、適当な相槌しか打ってないのに、そのレポーターは最後に「さわやかで誠実な方でした」と型どおりのコメントで締めくくらねばならなかったのがお笑いであった。
でも「会った瞬間にビビッときましたか？」なんて質問はなんなんだ。
もともと松田聖子のあのセリフには誰もが失笑したのだ。ビビッときたのは下半身じゃね―のか、なんて口さがない悪口だって飛びかっていたのである。それを知った上で、そんな質問するってのが相手に対してどれだけ失礼なことなのかわかってないのか。わかってないからするのだな。ワイドショーのレポーターの知的レベルって、なんでこう猿並なのかね。
さて、九月四日にオープンが迫った「東京ディズニーシー」、21世紀かな。
千葉のくせにあくまで「東京」って言い張るかって感じだが、一足早く、今日マスコミ関係者にお披露目とか。
レポーターがまた各局ともにはしゃぎまくって紹介してるが、で、結局そこに何があるわけ？
「23もアトラクションがあるんですよ―！」ったって、その中身を紹介しないで、堀かなんかをぐるぐる回って外見を見せてるだけなのである。
まだまだお楽しみどころはヒミツですよ―って形で、期待を煽るだけ煽ろうって魂胆なんだろうけど、どうもそれに乗せられちゃう連中がワンサといるってえのがどうもねえ。
これだけ各地にテーマパークが乱立しちまうと、もうちょっとやそっとのアトラクションじゃ驚かなくなっている。マジで「ジュラシック・パーク」を実現するくらいの科学的コンセプトを持った「見世物」を考えないと、だんだん頭打ちになってくるんじゃないのかなあ。
坂本竜馬の妻、お龍らしい女性の写真が発見されたとか。おお、これは21世紀だ。
と言っても、その可能性は五分五分ってとこらしい。写真の裏に「たつ」って書いてあったらしいけど、そうなると「りょう」って読み方は、坂本竜馬に合わせた呼び名のようなものだったのか。
新聞の解説には「鼻とアゴの形が晩年のおりょうさんとそっくり」と書いてあるが、トシ取ったらたいてい鼻とかアゴの形は変わるもんだがなあ。こういうのを牽強付会と言うんである。でも、その写真が本当におりょうさんのものなら、「おりょうさんは美人だった」という説があったのも、まあ頷けなくはないかな、という感じではある。細っこくて、気丈な妻ってイメージとはちょっと違うけど。
そういえば、昔「沖田総司」の写真ってふれこみのものがあったけど、それ以降見たことがない。あれはやっぱりデマだったのかな。
牛丼の吉野屋が並盛りの値段を、440円から一気に280円に値下げ。
これぞ21世紀。……ホントかよ。
ハンバーガーも随分前から平日半額で、考えてみたら生まれてこのかたインフレインフレでこれだけはっきりとした形でデフレになったってことなかったから、なんだか時代が昭和40年代に戻ったようで、ちょっとだけ懐かしい気がする。
やっぱりカレーとか牛丼とか、こういう庶民的な食べ物ってのは、レストランで食ったって200円台なのが普通だよなあ（っていうかカレーって、今でも私ゃ180円って意識があるのよ。マジ昭和40年じゃん）、という感覚なのは私の精神的基盤がどの時代にあったのかを自覚させてくれる。
もう年よりなんだよねえ。
でもまだ20代のしげが私と殆ど同感覚ってのはどういうわけなんだろうね。タコ焼き10個で300円でも「高い」って言ってるもんなあ。
……実は私より年上で、若作りしてるだけだとか……。それはキョワイ。
田原総一朗責任編集『日本はなぜ負ける戦争をしたのか。 朝まで生テレビ！』読む。21世紀……もういいよ。
テレビ朝日の人気トークショー（だと思うぞ）『朝まで生テレビ』の単行本化。なぜかアスキーからの出版。別に、出しちゃイカンなんて言いたいわけじゃないけど。賛否両論相半ばする『朝生』だけど、今までにも出版されたのってあったのかなあ。「今」を扱うものが多いから、数年で話題が古くなっちゃうし、今回は「あの戦争」についてのものだったから、出版できたってことかな。
でもタイトルからして、あまり客観的に戦争を捉えようって感じがしてないのはどうなんだろう。「なぜ負ける戦争をしたのか」って、負けるつもりで戦争をするやつもいないと思うんだが。
戦後60年になろうってのに未だに戦争についての総括ができないってのは、元々総括できるものではない、というのが当たり前な判断だと思うのである。一つの事実についても、そこに関わった人間は無数にいるわけで、しかもそれぞれの思惑が全部バラバラであったりする。
あれが「正義の戦争」であったか、「侵略戦争」であったかは、解釈の相違でしかないのだ。結局はそういう「解釈の相違」を生み出さざるをえない「戦争」そのものを否定しようというのが戦後教育の理念だったように思うが（言い替えれば、誰が加害者で誰が被害者かなんてことも問わない。アメリカの原爆投下も責めないし、中国侵略も悪とは見なさない。戦争そのものを「悪」とする）、それじゃ結局問題がウヤムヤになってるだけだって、みんな思い出したのだね。
でも、『私は貝になりたい』に既に表されてたように、戦争なんて異常な状況の中で、「誰が悪かったか」なんてことの責任をどこかに収斂させることはほぼ不可能なんである。
兵士が敵を殺した。上官の命令には逆らえなかったからだ。でもその上官だって、「戦争の大義」に殉じていた。
あるいは上官の命令に従わずに暴走した兵たちもいた。虐殺と略奪を繰り返した。それは仲間を殺された恨みでもあったし、単に大陸の人々に対しての蔑視でもあったろう。でもその「蔑視」は、中国が西洋の侵略を防ぎきれなかったことに対する怒りが原因にあった。
事実を遡っていけば、責任の所在など、ウヤムヤにならざるをえないのである。
それを、「日本はあの戦争責任を回避しようとしてる」と非難するのは、あまりにも物事を単純化しようとする危険な思想だ。
この対談の中で、大陸で実際に暴走しまくって戦争を拡大させた辻政信について誰も触れていないのは奇妙なんだが、言い替えれば、辻一人に責任を負わせられるものではないと誰もが知っているということだろう。
当たり前だが、戦争という状況がなければ暴走もない。そんなことを言い出せば、西洋の植民地拡大戦争がなければアジアに戦火が広がることだってなかったのだ。
出演者のみなさんには悪いが、責任を追求する作業が、自分の責任を誰かに負わせようとしている行為にしか見えないのは私の錯覚だろうか。
マンガ『ＧＸ ＴＨＥ ＢＥＳＴ ２００１』。
月刊サンデーＧＸ（昔の別冊サンデーね）の読み切り短編を集めたもの。この手の増刊号に載ったやつは、単行本に収録されない場合も多いので、出た時に買っておかないと損なのである。例を上げれば、安永航一郎の『県立地球防衛群』の第１回『肉弾Ｘ』と最終回は、どっちも一度も単行本化されてないのだ。
アニメの出来があまりにもひどかったし、立ち読みした１、２巻も全然つまらなくて、それ以上読む気も起こらなかったたかしげ宙（「ひろし」って読むのか）の『スプリガン』、今回収録の『ファーストミッション』はまあまあの出来か。ドップラー効果を利用した攻撃は今までにもありそうなアイデアだけれども演出としてうまく効いている。
でも、ああいう特殊任務についてるやつが普段は普通の高校生って設定は、いくら少年マンガだからってバカバカし過ぎるように思うんだがなあ。あまり神話とか伝説を交えずに、純粋な秘密戦略ものにしてたほうが下らなさは減ってたと思うんだけど。
少なくとも「アーカム」だけは止めといたらよかったのにねえ。既成の宗教とまったく違う神話大系を創造したラブクラフトの偉業を貶めてるよ。
ゆうきまさみ『ブラックマジックＮＩＧＨＴ』、なんと久方ぶりの『鉄腕バーディー』の番外編（でもバーディーは登場しない）。
これなんか見てると、ゆうきさんが『ウルトラＱ』的なＳＦ短編シリーズに並々ならぬ興味を抱いているのがよくわかる。なんだかねえ、『ＫＵＮＩＥ』もいいけどねえ、三ヶ月に一編くらいのペースで、こういうものを書いてほしいもんだけど、案外、ゆうきさん遅筆だからなあ。
こう言っちゃ悪いが、あれだけ明確に「アニメ絵」してるのに、なぜ『じゃじゃ馬グルーミン☆ＵＰ！』がアニメ化されなかったのかって事実を、ちょっと深刻に考えて見てもいいと思うんだよね。ゆうきまさみに求められてるものはなにかってことなんだけど。あだち充と高橋留美子がパワーダウンしてる中、サンデー浮上のきっかけはゆうきまさみの活躍にあると思うぞ。
『パトレイバー』の時みたいにヘッドギアを再始動させてほしいんだよ、読者はさあ。ホントは『バーディー』はヘッドギアで再アニメ化してほしいくらいなのだ。マッドハウスじゃ演出が固苦し過ぎて余裕がなかったし。
『バーディー』でさあ、オンディーヌとサラマンデルまで出しといて、コボルトとジルフュスはいつになったら出てくるんだよう、ともう十年も待ってんだぞ、こっちは。
公式ホームページも随分前から試運転中だけど、もう半年以上試運転のままだものなあ。……愚痴ばっかしが出るけど、それだけこの短編、面白かったんだよ。
マンガ、あずまきよひこ『あずまんがリサイクル』。
『天地無用』シリーズや『バトルアスリーテス大運動会』なんかのアニメを見てないと全然分らないパロディ集。
でも『あずまんが大王』のコマ自体が持ってる、のほほんとした間（その間にスルリと過激なギャグぶちこむところが面白いんだ）は、こういうパロディものの中で培われてきてたんだなあ、ということがわかって面白い。
パロディから出て来たってことではゆうきまさみさんと同じような道を歩いて来てるんだけど、そろそろ４コマ以外の長編も（出来ればＳＦ）描いてほしいなあ。
その実力は充分ある人なんだから。
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
