監督　大島渚
出演　藤竜也/松田英子

シネ・アミューズにて

美しいの。全部。
着物も帯も。三味線も歌声も。
女の人の姿も気持ちも。
きっつぁんもお吉も二人の行為も。

どこが猥褻なんだろー？
強いて言えば作り物の切り取ったイチモツかね。
あ、あと婆さんのオシッコも。

お話は確かに単なるポルノなんだけどね。
でもキレイなんだな。

日本映画を観た時に感じるのはハッキリ言って「猥褻感」なんだよね。
居酒屋の便所みたいなイメージ。
特に若手監督が作るような「セックス・ドラッグ・バイオレント」みたいなの嫌い。
「これがリアルなニホンの若者」とか言われるとゲンナリする。
そんなリアルは私の中にはないし、糞とゲロばっかりで吐き気すらしてくる。
皆は美しいものは好きじゃないのかな？って疑問に思う。
だから私は自然と日本映画を観なくなってしまった。

でも「コリーダ」は美しかった。
観てよかった。

でも下世話な話、
藤竜也はエライっちゅーかスゴイっちゅーか・・・。
松田英子は写真よりもずっときれい。
体もきれい。

監督・脚本　ラース・フォン・トリアー
出演　ビョーク/カトリーヌ・ドヌーブ/デビッド・モース/ピーター・ストーメア

舞浜イクスピアリＡＭＣにて

21世紀の幕開けにこの映画。おもい・・・。
正月から全然めでたくないお話。
広告とかＣＭでは"感動の涙"とか言ってたじゃん。嘘つきー！
そりゃ泣いたよ。
だって"辛い"んだもん。
「もうヤメテ！！の涙」だよ。ありゃー。

三國連太郎が「俳優としてビョークにジェラシー感じる」って言ってたのは
頷ける。
ビヨークはセルマを「演じてる」でも「憑依」してるでもなく
「セルマそのもの」だったもんね。
それと「ドグマ」撮影法のせいでラストはドキュメンタリー観てるみたいで辛かった。
ミュージカルシーンとの落差もあるしね。

ちょっと脱線、先の三國の話で思い出したけど
少し前の演技派と言われる女優の間では
フェリーニの「道」でジュリエッタ・マシーナが演じたジェルソミーナが
憧れの役どころだったらしい。
セルマも次世代自称演技派女優のイコンになりそうな予感。

でもビョークの音楽ファンとしては、こんな形でビョークが
世間一般に認知されるのはちょっと気持ち悪い。
特に朝のワイドショーなんかで特集されちゃったりなんてするとねぇ。
なんだかねー・・・気持ち悪いっちゅーか、なんちゅーか。

観た後しばらくビョーク聴けないかもと思ってたけど
そんなことは無かった。
もともとのビョーク曲と劇中の曲では全然ベクトルが違う方向指してるからね。
だからか私が劇中で一番印象に残ってるのはオリジナルじゃなくて
スタンダード曲の「私のおきにいり」だな。
刑務所の中で歌うシーンは一番ビョークの歌手としての素が出てる気がする。
もうあの曲で「京都」は思い出さないなぁ。

デビット・モースもいいねぇ。いやらしい人間やらせたら天下一品だね。
外人が見たイヤミなアメリカ人のステレオタイプを見事に体現してたね。
私なんてこの人「いい人役」やってても嫌悪感じるもん。
でもトリヤーのアメリカに対する悪意が満ち満ちてる作品でもあるね。
そういう部分が素直に「名作」と言わしめないところでもある気がする。
物語的には凄く「粗」が目立つ作品みたい。
私はなんかビョークに圧倒されちゃって物語的粗さはあんまり気にならなかったけど、
人によってはその粗とあざとさが目について嫌な作品らしい。
トリヤーの前作「奇跡の海」の方がストレートな役者でストレートに撮ってるせいか私的には「嫌な作品」臭がした。
次回作の「イデオッツ」も相当な作品らしい。
観る前からゲンナリするような評論が飛び交ってんの。
トリヤーってなんとなく野島真司みたいだな。

ラストについては賛否にわかれてるようだね。
悲劇とみるかハッピーエンドととるかは観た人の質資が問われるみたい。
一緒に観た旦那は母子家庭で育ってるから母親が死んでしまうことに
怒ってた。かなり不愉快な物語だったらしい。
多分彼は息子の立場からラストを観てしまったんだね。

そんなバックグラウンドの無い平和に育ってきた自分は
普通に主人公に感情移入して観てたけど
そうすると悲劇のヒロインぶってる自分への
自己中心的な涙ってことだったのか？

っていうか未だにこんなに自分の中で煩悶させるような作品って初めてかも。
ホント嫌な映画。
観てない人は観た方がいいよ。
楽しいだけが映画じゃないっちゅーことだ。