DiaryINDEX｜past｜will
| 2008年12月25日(木) | おいらの偏狭な現代ジャズ・ヴィジョン |
『ポール・モチアン・トリオ２０００＋２／ライヴ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード Vol．II 』
定価￥2,625（税抜価格￥2,500）BOM25007（ボンバ・レコード）
この盤を今年のベストに掲げるにあたって、ひとこと言いたい。ジャズはもういい！・・・、あ、まちがった、おいらの偏狭な現代ジャズ・ヴィジョンは今日の作文でひと段落つけたい。だって今行きたいクラシックのコンサートがたくさんあるのだし、来年はクラシック漬けになってほっぺたぴかぴかになりとうでごわす。２００８年は指揮者の井上道義６２さいとグスターボ・ドゥダメル２７さい（ベネズエラ）にコンサートで出会いましたし、三善晃作品全国駆け付けプロジェクトも４年目を迎えまする。ジャズは若いひとにまかせまする、・・・と言いつつJazz Tokyoサイトのジャズ部長代理にもなってしまおうかと虎視眈々。・・・そんなアンビバレンツな心境の中での海外盤ということですが、まー、演奏の驚異という点では、まさにグールドスタンダードを４０年ぶりに更新する演奏だったセルゲイ・シェプキン、解像度、スケール、技術、動き、速度、フレキシブル、これはもうハイヴィジョンのゴルトベルグだと言っていいもので、そのＣＤ「シェプキンのゴルトベルク」だったりする。このＣＤ、メジャーから出たものじゃないところにも応援魂が宿る。「シフのＥＣＭゴルトベルク」と「高橋悠治７６年ゴルトベルク３８さい」と併せて今年は記憶したいのだ。
で、今年のJazz Tokyoベストには、『The Remedy: Live at the Village Vanguard / Kurt Rosenwinkel Group』 ArtistShare (2008)を掲げることにさっきまで決めていた。ところがこの盤についてわたしが書いた新譜レビュー（おいらならではの形容がうまいぞ）が次回更新で掲載されるので、同じヴィレッジヴァンガードのライブでもモチアンのほうを選ぶことにした。わたしは昨年の年間ベストに掲げた『Night Songs / Ferenc Nemeth』 Dreamers Collective Records (2007)に続いて、そろそろ出てきたマーク・ターナーの真髄を聴ける（メジャーでのリーダー作は音がタキシード着てて明らかな制作上の無理解がある）作品を示す意図があったので記憶しておいてほしい。そして、それぞれArtistShare、Dreamers Collective Recordsというすばらしい名前を持つ新興レーベルからの作品であることも。
『ポール・モチアン・トリオ２０００＋２／ライヴ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード Vol．II 』
このWinter & Winterの総帥ステファン・ウインターが「ヴィレッジ・ヴァンガードでのポール・モチアンTrio2000+Twoによる忘れられない一週間のライブの模様を記録している。ウインター＆ウインターはこの一週間にアルバム三枚分を録音した。」と宣誓するように録音されて昨年から発表されているものだ。「音楽はいつも生まれる時と場所に深く関わっている。１７世紀のような非凡な時代とヴェネツィアのような特別な場所が独創的な芸術の生まれるきっかけとなる。アントニオ・ヴィヴァルディの活気溢れ、間違えようのないバロック音楽は、その時と場所の非凡な組み合わせなくして存在しなかっただろう。人種のるつぼニューヨークと２０世紀とくればジャズ。そしてニューヨークの中心にあるヴィレッジ・ヴァンガードはこの音楽の最重要機関のひとつである。・・・」ウインター自身の書きっぷりが自信に満ちたものである。みんなは当然知っているだろうけど、ウインターは80年代にＪＭＴレーベルを興してＭ−ＢＡＳＥ一派をドキュメントしたプロデューサーだ。ちなみにＪＭＴの日本制作サイドBambooレーベルは五野洋プロデューサーであった。
トリオ２０００＋２のメンバーをおさらいしておくと、クリス・ポッター、ラリー・グレナディア、ポール・モチアン、が、トリオ。「＋２」の部分、つまりゲスト待遇は、Vol．Iが菊地雅章とグレッグ・オズビー、Vol．IIが菊地雅章とグレッグ・オズビーとマット・マネリ（！）である。そうか！マット・マネリがとうとうモチアンの耳にかなう展開となったか！思えば、95年のＥＣＭスティーブレイク制作ジャズ盤『三人歩きThree Men Walking』、ジョー・マネリ、ジョー・モリス、マット・マネリ、を、いち早くおれは彼らの価値を認め、98年にはユニバーサルのＥＣＭ担当者に面会に行き「ジョー・マネリとルイ・スクラヴィスを国内盤にして出す責務がある」と談判しに行ったくらいにして、スティーブ・レイクはLonely Night-time Rolly Driver（おれはそう自称した）に過ぎない極東のＥＣＭファンにいろいろメールで教えてくれたものだ・・・。
そうそう、最近はベースばかり弾いているけどギタリストとしてのジョー・モリスへの注目もあった。当然、デヴィッドＳウエア、マシュー・シップ、ウイリアム・パーカーのＮＹ沸点カルテットを軸とした90年代ジャズの耳の視野もあった。２１世紀に入ってウエアとシップは失速した。ロブ・ブラウンのピュアなアルト、サビア・マティーン、ギレルモＥブラウン、といった猛者もいた。景気悪化のＮＹで彼らはどんな年末を過ごしていることだろう。
昨年Jazz Tokyoの多くのコントリビューターが掲げたマイケル・ブレッカーの遺作。ハンコック、メルドー、メセニー、パティトゥッチ、デジョネットとの生前友人葬。どこがいいんだ？闘病する父親に子どもがつぶやいた言葉を曲にしたTrack 5の5分45秒からのブレッカーの演奏には、同じ父親として感ずるところがあった、にしても。詳細に５回も聴いたが、とてもジャズとして寂しい思いしかしなかった。ゼニはひとをおとすものだとつくづく思う。生前ブレッカーは発言していた。注目しているサックス奏者はクリス・ポッターとマーク・ターナーだと。おれはさすがだと思ったよ、ブレッカーは誰に現代ジャズ・サックスのバトンが渡っているのか自覚していた。
クリス・ポッターでベストだとおれが思うのは、トリオ２０００＋２がヴィレッジ・ヴァンガード・ライブの前に出した、『Paul Motian Trio 2000+One On Broadway Vol.4 : Or The Paradox of Continuity』 Winter & Winter (2006)での演奏。クリス・ポッターの若いのに大胆不敵で涼しげで自由闊達でゆるゆるな振る舞い、だ。おじさんたちはたじたじなんだよ。この盤、グレナディアの奥さんレベッカ・マーティンのヴォーカルがスタンダードを歌うトラックもあって、じつに聴きやすくもある。ここでのプー（菊地雅章）、もちろんプーはいつだって最高なんだが、凄まじい沈み込みを見せている。おれは後悔してんだ。２００６年のベストにこの盤を掲げそこねた、ってね。
ポール・モチアン。今年はヴィレッジ・ヴァンガードでポール・モチアン・オクテット（！）というスケジュールがあった。
Paul Motian Octet
Tony Malaby-sax, Chris Cheek-sax, Steve Cardenas-gtr, Ben Monder-gtr, Matt Manieri-gtr, Jerome Harris-b, Ben Street-b
オクテット。ギター３台だぞ。２サックス。２ベース！。エレクトリックビバップバンドの編成にベースとギターがさらに１台加わっている。モチアンいわく「今度のOctetはちょっといけてるぜ。」だと。７７さいのじじいが言うセリフかよ。たまんねーなー。
モチアンは来年の３月２５日で７８さいになるんだぞ。いいのか？ジャズ・ジャーナリズムはモチアンの言葉をたくさん残しておかなくても。
（jazz.comに、ＦＭラジオWKCRで今年の９月４日に収録されたモチアンへのインタビューが載っている。今年ＥＳＰレーベル65年のローウェル・デビッドソン２３さい・トリオ、ミルフォード・グレイブス２３さい、ゲイリー・ピーコック３０さい、が、復刻されているが、モチアンはこのピアニスト、デビッドソンの才能をすごく買っており、76年には一緒に録音までしたという。それがすごいんだ、と、モチアンは言い、そのテープをモチアンはアイヒャーに渡してあるんだが、アイヒャーにきいたらどこにあるかわからんと言われたとこぼしている。こらアイヒャー、ラヴァとボラーニにあんなデュオを強要録音、おまえが監視してるのがわかるような作品じゃないか、してるひまがあったら、このテープを徹夜して探せよな。あとモチアンは55-56年ごろにテオ・マセロのもとでエドガー・ヴァレーズと録音をしていたと述懐している。ヴァレーズを、じゃなく、ヴァレーズと、だと？で、そのバンドは８・９人編成でアート・ファーマーもそこにいたという。あ？アート・ファーマー、ですか？・・・あと、80年にメセニーと演奏していて、まじか？、メセニーにギタリストを推薦してもらったのがフリーゼルだったとも語っている。尊敬しているタイコはケニー・クラークで、やっぱり！、パーカーとギグしているのを夢中になって聴いたという。トリスターノとのハーフ・ノート時代のことも語ってほしいぞ。まさにモチアンこそ生きたジャズ史ではないか。）
７８さいの闊達で最前線なジャズのドラマー、って、どうなのよ。次世代のドラマーは誰かいないのか。ポール・ニルセン・ラブもジム・ブラックもナシート・ウエイツもマヌ・カチェも本田珠也もエリック・エシャンパール(Eric Echampard)もギレルモＥブラウン(Guillermo E. Brown)、ハミッド・ドレイクもいいが、おれはひそかにノルウェーのトーマス・ストローネンに期待している。ストローネンは音楽が視えている稀有なパーカッショニストだ、おれはこの未知数である単勝万馬券に賭す。ストローネン、いいからはやくニューヨークに出て来てジャズと向き合え。
この作文を。ウイリアム・パーカーにささげる。ニューヨークのジャズ・シーンの中心的な存在であるベーシスト、バンドリーダーだ。会ったことはないけどその人柄はおびただしい数のＣＤの音に残されている。いや、さ、いまWilliam Parkerとぐぐって彼のサイトにアクセスしてみたら。音楽が流れてきて、おいおいおい、これだよ、と、聴き始めたら泣けてきた。ニューヨークのジャズは鳴りやまない。なんかねー、盆栽の広告文のようなわが国のジャズ業界は恥ずかしいよ。ジャズはもういいわけないです。
