Ex libris Web Library；東京の夜に泣いている
──　大本 恭敬・詞＆曲／森岡 賢一郎・編曲《東京の夜に泣いている 1970.... 東芝》
http://blogs.yahoo.co.jp/rahyale/34006226.html
　古城 たかし 　　歌手 194.‥‥ 京都 ／籍＝？／古城 たかしとブル・ータッシュ
　
──　曲谷 守平・監督《東京の夜は泣いている 19610322 新東宝》松尾 和子・唱
http://movie.walkerplus.com/mv28318/
　
　「珍らしい男を紹介しよう」といって某氏が電話をかけてきたのが、
昨年の春である。その前に、彼に関する予備知識を吹きこんでおこう、
といったにもかかわらず、機会のないまま、某日、某喫茶店で初対面と
なった。
　このとき、彼中川秀雄は、名刺を出さなかったが、それもそのはず、
これから新会社を設立して、みずから社長に就任する、というのが、そ
の日の主な用件だった。
　口数のすくない彼に対して、私はちょうど二十の扉みたいに、ひとつ
ひとつ質問を重ねることを考えた。ところが、彼と紹介者のやりとりを
聞いていると、私の思惑にはおかまいなく、すでに私がその新会社のメ
ンバーとして、いうなれば既成の事実として、語られていた。なかなか
面白いじゃないか、と私はヒザを乗り出した。
　「それで、何をやるのですか」
　「レコードを、創ります」と即座に中川氏は答えた。
　「つまり、アングラ・レコードですか」
　「いや、マイナー・レーベルです」
　「ははあ、どうやって作るんです」
　「それは私に任せてもらいます」
　「すると、私は何をやればいいんです」
　「何か、の時には協力してください」
　「さしあたり、どうしましょう」
　「設立登記書に判を押して、印鑑証明をあげてください」
　まったく、簡潔な応答で、すべては中川氏のペースで進行したわけで
ある。紹介者に対する私と彼の信頼が、おそらく充分だったこともあり、
私の想像もおよばない思考と意図が、彼の頭脳を満たしているにちがい
ない、と判断せざるを得なかった。
　まもなく《ペップ・ミュージック・サービス株式会社》が発足し、そ
の第一作のＬＰ盤《バイキング・シリーズ第１集》が完成したらしい。
らしい、というのは、あれ以来、私はＰＥＰのことを思いだすこともな
く、その事務所を訪れる用件もなかったからである。
　暑い日、中川氏から電話がかかってきた。
　「写真を撮ってもらえますか」
　「何を撮るんですか」
　「古城たかしとブルー・タッシュです」
　数年前から私は、自分でシャッターを押すことをやめていたが、二三
の状況から、三脚をかついで出かけることになった（19700806 10:00）。
　真夏の太陽のもと、熱い石段を舞台にして私は、彼らひとりひとりの
顔をフイルムにおさめ、中川氏はコカコーラを運んできた。
　「来春早々に、彼らのレコードが出ます」
　「マイナー・レーベルですか」
　「いや、メジャー・レーベルです」
　「ははあ、ＰＥＰはナベ・プロみたいなこともやるんですか」
　「いえ、プロダクションではないんです」
　「よくわかりませんな」
　「そのうち、わかっていただきます」
　乱暴な話である。どだい、マイナー・レーベルそのものが、なぜアン
グラ盤ではないのか、その区別もつかない私は、はじめて訪れた事務所
で、ＰＥＰの最初のＬＰを見せてもらった。ジャケット裏の、荒川洋氏
の解説を読んでも、まだよくわからなかった。以下はその大意である。
　
……　ここにバイタルなパワーを持った、ひとりの青年がいる。関西と
いうより、日本のアマチュア軽音楽界をリードし、育ててきた青年であ
る。彼の影響を、すくなからず受けているグループに、タイガース、
フォーク・クルセダーズ、シューベルツ、ザ・ダーツ、そして高田恭子
など、その数はあまりに多い。
　アメリカの場合、数年前からの傾向としてレコードの製作は、メージ
ャーからマイナーへの推移が目立ちはじめ、現在数しれぬほどのマイナ
ー・レーベルが、ひしめきあっている。メージャー・レーベルでは、新
しいポップ・サウンドをコンピューターでひねり出すようになったが、
あの広大な全米土で、異なる社会的背景や、精神的風土を分析し、それ
ぞれの状況のもとに要求される、新人像の発掘は、きわめて困難である。
　ここに、限られた範囲での発掘機関としてマイナー・レーベルが台頭
する必然性があった。マイナーによってピック・アップされたグループ
が、やがて全米から世界各国のヒット・パレードに進出した例は、数し
れない。
　日本の場合、たとえばフォーク・クルセダーズが、メージャー・レー
ベルで空前のヒットを飛ばして以来、無数のアマチュア・グループが出
ては消え、消えてはなくなった。低廉な製作費で大きな利益をもくろむ
メージャー・レーベルのひとつの顔が、そこにみられたわけである。
　だが、これらの一連の大きな流れの中で、二つの問題点があきらかに
なった。
　ひとつは、狭い日本にあっても、たとえば関西と関東では、支持者の
好みがまったく異なることである。全国的な販売網にものいわせて、全
国的なヒットだけを評価してきた、メージャー・レーベルの誤算が、無
数のアマチュア・グループを活かしきれなかった。
　もうひとつは、プロのソング・ライターであっても、自作が他人に歌
われるよりも自分で思いどおりに歌いたい、という自作自演への欲求で
あった。この種の根づよい終着は、ひいてはアマチュアリズムの再評価
となった……　。
　
　「二枚目のＬＰができましたよ」と中川氏が電話をくれたとき、実は
こんどレコード屋をはじめることになった、と私がいうと、彼は「ゲっ」
といって絶句した。ややあって、
　「けっこうですねえ……」
　おそらく、メージャーとマイナーの区別が、ようやくつきはじめた私
の商品知識に、したたかな不安を抱いたようである。私は受話器を置い
てすぐ、彼を夜の工事現場に案内することにした。
　「ＰＥＰは、何をやればいいですか」
　くらがりの中で彼がいったので、私は、
　「何か、の時に協力してください」と答え、さしあたり、12月３日の
開店にあわせて、フォーク・グループ《ジュン・ジュン》が、４日には
《古城たかしとブルー・タッシュ》がそれぞれの持ち唄、すなわち目下、
有線放送でなかなか人気を得ている《東京の夜に泣いている》などを中
心に、寒風の吹く店頭で、デモ演奏してくれることになった。
　「こんど私、テレビに出るんですよ」
　「彼らのマネージャーとして、ですか」
　「いえ、なんというかタレントとしてね」
　「おやおや、なんて番組です」
　「笑わないで下さい《そっくりショウ》という番組なんです。今回、
似ている人が意外にすくないとかで、無理をいわれましてね」
　「いったい、だれにそっくりなんです」
　「笑いませんか、スガハラ・ヨーイチ」
　こんどは、私が絶句する番らしかった。（この項つづく）
　
──　《有人総目録NH00101 19710701 Awa Library Report No.5》
　

　菅原 洋一　 歌手　　 19330821 兵庫 ／〜《知りたくないの 1968》
　中川 秀雄 ＰＥＰ社長 194.‥‥ 京都 ／〜《さよならのビアガーデン 196･》
　荒川 洋　　 音楽評論 194.‥‥ 京都 ／近畿放送勤務〜ＰＥＰ
　鈴木 ヒロミツ　歌手　19460621 満州 東京 20070314　60 ／籍＝弘満
／モップス〜《月光仮面 19700325》／俳優、タレント
　 
　やしき たかじん 歌手 19491005 大阪 東京 20140103　64 ／籍＝家鋪 隆仁／〜《娼婦和子 1970》
http://twilog.org/awalibrary/search?word=%E3%81%9F%E3%81%8B%E3%81%98%E3%82%93&ao=a
　 
♀高田 恭子　 　　歌手 19471024 京都 ／〜《みんな 夢の中 1969》
♀片山 知子　 　　歌手 1951‥‥ 京都 ／〜《四季の歌 1970》
♀芹　 洋子　 　　歌手 19510310 大阪 ／〜《四季の歌 1976》籍＝善利→伊東 洋子

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