『ＩＣＨＩ』

ネタバレです。

最初に言っておきますが、ボンカレーの広告姫だった松山恵子の『めくらのお市』の海外版ではありません（知ってるよ！）。というワケで、オキニの綾瀬はるか主演の『座頭市』の女性版です。＼(^-^＼) (／^-^)／ｿﾚﾊｺｯﾁﾆｵｲﾄｲﾃ…監督は『ピンポン』以来の実写映画監督作になる曽利文彦。つくづく宮藤官九郎は天才だと思いますね。今季のドラマ『流星の絆』を観ていても、そのセンスの良さに圧倒されますが、やはり『ピンポン』も『ＧＯ』と同じく脚本の力だったんですねぇ。まぁ、ある程度は分かっていましたから、いいんですけどね。＼(^-^＼) (／^-^)／ｿﾚﾊｺｯﾁﾆｵｲﾄｲﾃ…（←またかよ！）ストーリーは別に悪くは無いですけど、細部がねぇ・・・。まず、大沢たかおですが、ホントに存在感が無いですね。大して上手くなくても窪塚洋介の方が断然オーラがあります。登場キャラクターや衣装のセンスは手垢が付きすぎていて全く新鮮味がありません。だいたい、真剣が抜けなければ木刀で戦えばいいじゃん！思うに、大沢が演じていた役は窪塚がやって、真剣なんか抜かなくても雑魚なんか木刀でＯＫ！でしょ！みたいな（虚勢を張っている）キャラにして、大沢は情けない跡取り息子にしたら良かったんですよ。＼(^-^＼) (／^-^)／ｿﾚﾊｺｯﾁﾆｵｲﾄｲﾃ…（三度目です！）曽利監督は動く映像を魅せるのは上手いので殺陣の見せ方は悪くないです。『あずみ』なんかよりは十分魅力的ですが、それだけじゃねぇ〜。ラストシーンのロケ場所もそこでいいのかよ！とツッコミを入れてしまいました。さて、主演の綾瀬はるかですが、『僕の彼女はサイボーグ』に続いて無表情役です。っつーか、それしか出来ないのかな？まぁ、それでもいいんですが、もっと汚して欲しかったですね。汚い方が色っぽくなるってのは、樋口真嗣もそうですけど、オタクには理解出来ないんですかね？だいたい、もっと慰み者になっちゃってた方がいいと思うんだけどなぁ・・・ｷｮﾛ(T_T ))(( T_T)ｷｮﾛ。そういう設定に出来ない辺りが今の邦画の限界なんだよなぁ・・・昔はそんなコト無かったのになぁ・・・・・・・・(￣。￣ )ボソ…で、最後はやっぱりＩＣＨＩが切らなきゃダメでしょ！まぁ、仕方ないか・・・。

『ボーダータウン／報道されない殺人者』
先日観た『リダクテッド』に続いて、これまた後味の悪い映画でした。しかし！世の中にこんなデタラメが野放しになっている世界がまだまだあるんですね。このような事実があることを恥ずかしながら全く知りませんでした。『女工哀歌』どころか『女工地獄』のような内容で、あまりに悲惨な状況に呆然としてしまいました。ジェニファー・ロペス（熱演！）演じる新聞記者・ローレンがキャリアアップの為に向かった場所はメキシコとアメリカの国境の街ファレス。搾取し、騙され、追い出され、何もかもを剥ぎ取られ、行く当てもなく未来への希望もない女達。この世の中で女性ってのは、つくづく不利な生き物なんだと痛感させられます。前半部のローレンの様変わりの描き方がイマイチ不十分なのが珠に瑕ですが、それでも観る価値のある映画です。この手の内容の映画だと、ラストが御都合主義になりがちなんですが、そこのところも上手に着地していて好感が持てました。

小生は“ボーダー”と聞くとエルトン・ジョンの初期の名曲『ボーダーソング／人生の壁』を思い浮かべてしまいます。あの曲は戦場での敵国兵士との遭遇を描いた歌だそうですが、“彼こそが私の兄弟。どうぞ我等に平和を与え給え”と、最後は前向きな姿勢が綴られています。しかし、戦争で敵国と対峙する以上の地獄がファレスで起こっているワケです。この映画の女性達に救いはありません。何故なら、このストーリーに登場する女工たちの敵は人間ではなく悪魔だからです！１５年で５０００人もの女性を毒牙にかけた悪魔！こんな悪魔が今日もまた首切り鎌を持って夜な夜な現われていると思うと胸が痛みます。我がまま代名詞になっているようなジェニファー・ロペス主演作ですが、良い映画ですよ。

『リダクテッド／真実の価値』
イラクで実際に起きた事件を元にしたブライアン・デ・パルマの新作です。こう書くと、同監督のベトナム戦争で実際に起きた事件を元にした『カジュアリティーズ』が思い出されますが、完成度はこちらの方が数段上だと思います。『カジュアリティーズ』と一番違う点はタイトルからも分かるように単に事実をドラマ化するだけでなく、様々な観点から真実をあぶりだそうとしている点です。兵士のビデオカメラ、ニュース映像、軍による取調べ映像、ユーチューブ等、限りなくドキュメンタリーに近づけようと姿勢は高く評価出来ますし、ヴェネチア映画祭で監督賞を受賞するのも頷けます。妊婦までも射殺しなければならない極度の緊張の中で過ごす日々（ヘンデルの“サラバンド”がしつこいくらいにＢＧＭとして使われています）。爆弾テロに対する怒りと恐怖の充満。一触即発の状況が生んだ悲劇。刑務所か戦地しか選べないような連中がアメリカの富裕層を守っているという現実。この作品は見応え十分の擬似ドキュメンタリーに仕上がっています。多少、ダルい部分もありますが・・・。デ・パルマという監督は決してテクニックのある監督ではありませんが、今作での力技は見るべきものがあります！ラストに流れるのはプッチーニの『トスカ』より“星は光りぬく”。『トスカ』は登場人物のほとんどが死んでしまうオペラだったと思うのですが、戦争なんて生き残ったとしても“絶望のうちに私は死んでいく”のと同じなのでしょう。ただ、これだけの様々な映像を駆使しても、そこにはデ・パルマの思惑が入っているわけですから、この映画自体が再編集されたものでしかありません。つまり、私たちが普段目にしているニュースに代表される映像も編集されたもの（アングル等も含めて）でしかありません。結局は何が真実で、何が真実でないのか？それを見分ける力を持たないといけないということなんでしょう。まぁ、日々を生きている私たちには編集された現実なんてモノはあり得ないわけですから、いずれ消去する？される？その日まで、一生懸命生きるしかないってこってすね。

ラスト近く、見張っていただけの兵士が帰国して恋人や友人に懺悔のような告白をするシーンがあるのですが、とても複雑な印象が残りました。そのシーンで辛い告白をした彼に対してその場に居た周りの客から拍手が起きるんですが、なんか胡散臭かったです。ただ、そのシーンが心に引っかかったのも確かなんですね。自分の中ではこのシーンが消化しきれていません。彼がその行為に加担したのは確かなことですから、彼にも罪があるわけです。もちろん、無理からぬ状況だとも理解出来ます。自分だって、彼と同じ行動をしたと思います。拍手は彼が懺悔したことに対してなんでしょうけど、拍手は必要なんですかね？多分、オイラがその場に居たら拍手はしないと思います。店を出る時に彼の肩を叩くくらいです。拍手は逆に軽過ぎるような気がしてしまいます。戦争なんてのは、そんなとこで拍手するようなことじゃないだろ！って感じです。もっと突っ込んで解釈すると、デ・パルマはそこまで計算しているような気もします。どうなんでしょうか？

それにしても、何故に、アメリカ人は帰還兵から戦争のコトを聞きたがるんでしょうね？やたらと映画の中にそういうシーンが出てきますが、そこが良く分からない・・・。そんな話を聞いたって楽しいワケないじゃん！

『落下の王国』
グラフィカルですねぇ。美しいですねぇ。初っ端からブルース・ウェーバーが撮ったカルバン・クラインのＣＭかと思いましたよ。全編に渡って、計算されつくした構図に生々しい描写を避ける為のスローモーションを多用しており、まるで動く写真集を観ているような気分にさせてくれます。現実のシーンでもほとんどの登場人物が映画的な佇まいを見せる中で、重要な役どころである少女アレクサンドリアだけが唯一不細工なんですね。言い方を変えると、不細工だけど、鼻をクシュクシュと何度も擦ったりして、実にリアルな子供の可愛さを振りまいています。例えばあの少女がダコタ・ファニングだったらどうだったでしょうか？おそらく、この映画の魅力は半減すると思います。アレクサンドリアの存在はカレーに於ける福神漬け、牛丼に於ける紅生姜、餡子の甘さの強調する為の塩みたいなモノです。彼女が登場する度にこの映画を観ている者は「おお、そうだった！これは動く写真集じゃないんだ！映画なんだ！」と思わせてくれるワケです。つまり、映画の中での語り部はロイですが、観客にとっての語り部は彼女なのです。話は逸れますが、同じようにグラフィカルな映像が強調されていた『ＨＥＲＯ』は登場人物のルックスに愛嬌あるので、特にアレクサンドリアの役柄は必要ありませんでした。まぁ、ジェット・リーがアレクサンドリアという見方も出来ますが・・・・・(￣。￣ )ボソ　で、何が言いたかったのかと言うと、ターセムの計算されつくした演出は美しい映像や切ないストーリーだけでなく、不細工なルックスまでも含まれていたということです。さすがに世界の一流は違うなぁ・・・。そして、そのアレクサンドリアは当然の如くこの映画の観客でもあるのです。つまり、私達！映画好きなら映画の中の登場人物になりたいと思ったことは少なからずあるはずです。不細工であろうと少女アレクサンドリアが夢を見るのは当然のことでしょう。夢を見るのは人間だけに許された贅沢です。彼女が手に入れた宝物は私たちにとってそうであるように、人生を豊かにし、ある時は心の支えになるでしょう。エジプト第二の都市アレクサンドリアは嘗て“世界の結び目”と呼ばれたそうです。少女アレクサンドリアも映画の中の世界と観客を結び付けてくれたのかもしれませんね。それにしても、これだけグラフィカルな映像を駆使して描いた作品が身体を張ったコメディへのオマージュとは！一見“美”とはかけ離れた世界に位置する“ドタバタコメディ”ですが、考えてみれば人が一生懸命に頑張る姿が美しくないはずはありません！映画の中に入り込んだ少女アレクサンドリアがロイの為に頑張り、最後には登場人物としてのオーラを身につけたのも当然のことでしょう。アレクサンドリアが歓喜したエンディングはオープニングに繋がり、ドタバタコメディの美しさはループになり、その美しさは途切れることはありません。アクロバティックコメディは永遠の輝きなんでしょうね（ダイヤモンドかよ！）。

もう少しマトモな見方をすると、ロイは架空の物語をアレクサンドリアに聞かせる度に生きる希望が湧いてくるんですね。この辺りの展開が上手い！人間って、死にたい・・・と思っていても、仕方なく誰かと関わり、そこに人間ならではの想像力を働いてくると、生きてることが楽しくなってくるんですかね？っつーか、死ぬことも無いかなぁ・・・と、思えてくるんですかね？やっぱり、人間って考える葦なんですね（笑）。

『容疑者Ｘの献身』
「実に面白い（￣―￣）ﾆﾔ」とか「さっぱり、分からない ┐(´―｀)┌ ﾔﾚﾔﾚ」とかのセリフは耳にしたことはあります。主人公が物理学者ってコトも知っていますが、ＴＶドラマは１回も観たことはありませんし、原作を読んだこともありません。しかし、視聴率の良かったドラマをしょーもない映画にすることに定評のあるフジテレビの仕業と知ってしまっては、どう考えても期待出来るような作品ではありません。なんてたって、『踊る大捜査線』も『海猿』も『ＨＥＲＯ』も全てデタラメですからね。ところがどうして！世の中にはこんなこともあるんですねぇ！湯川教授ではないですが「これが、実に面白い！」。個人的には『３９／刑法第三十九条』以来の堂々たる傑作ミステリー（倒叙ミステリー）映画だと思いました。数学と物理の真理に迫る仕方の違いがストーリーに厚みを加えていて、興味をそそられます。脚本は“献身”という言葉に相応しく重厚で、演出は的確で無駄がありません（殴られている娘の顔が綺麗なのはちょっと？ですが・・・）。石神役の堤真一（そう言えば『３９』も彼だったなぁ・・・）も、ヒロイン役の松雪泰子も見応え十分です。石神のバックボーンをもう少し丁寧に描き、湯川との対決をもっとネットリと描いてくれれば相当な傑作になったような気もします。「作るのと解くのは、どちらが難しい？」なんて、なかなか良いセリフですよ！論理的思考から逸脱してしまった人間の行動が引き起こした事件・・・底辺×高さ÷愛・・・けっこう泣けましたわ。ラストシーンで湯川（福山雅治）と内海（柴崎コウ）のやりとりが深いモノを感じさせるのも、全ては出来が良いからです。やはり『愛』ってのは“罪”なものなんですねぇ・・・。監督は『県庁の星』の西谷弘、脚本は『LIMIT OF LOVE　海猿』（ホントかよ！）の福田靖・・・やっぱり、原作がいいのかなぁ・・・・・・・・(￣。￣ )ボソ…

原作では柴崎コウの役は男性らしいですが、今回の話では女性で大正解でしょ！しかし、フジテレビもこんなの作れるのなら毎回もっと頑張ってよ！ヒットが約束されている作品（年に２回しか映画を観ない人々が観るような作品）だからこそ、良い作品にして欲しいものです。それにしても長塚圭史は時折びっくりするくらい父親に似ていますね。



『その土曜日、７時５８分』
この映画はまるで“ギリシャ悲劇”か“シェイクスピア劇”のようです。登場人物の皆さんはやたらとテンパっちゃっていて、困っているようですけど、観ているこちらとしてはついていくのがやっとです。まるで、自分の都合で授業を進める先生の講義を受けているような気分です。要するに置いてけぼりにされている感じです。役者陣はどいつもこいつも（この表現はどうかなぁ・・・）上手く、申し分ないですが、あらかじめ決められたストーリーを見せられているようで、いまいち映画には入り込めませんでした。まぁ、それでも悪い映画じゃないです。監督のシドニー・ルメットも相変わらず健在ですね。



『ゲット スマート』
う〜ん、ちょっとスマートじゃなかったなぁ・・・スマート過ぎて“スマート”じゃなかった！みたいな・・・ドン・アダムスの“スマート”ってもっと飄々としていたと思うんですけどねぇ・・・だいたい“カオス”じゃなくて“ケイオス”だし・・・個人的にはあんまり笑えなかったです。

『宮廷画家ゴヤは見た』
とても良く出来た作品ですが、はっきり言ってゴヤ役・ステラン・スカルスガルドの存在感が弱いので、映画としては盛り上がりに欠けています。ストーリーは興味深く、ゴヤ、神父・ロレンソ（バビエル・バルデム）、少女・イネス（ナタリー・ポートマン）の３人の人生模様を１９世紀初頭のスペインを舞台に描いています。歴史に翻弄された３人の行く末は、まさに諸行無常の響きあり。神父・ロレンソの心模様がイマイチ描き切れてなかったので、中途半端な印象が残りました。また、ナタリー・ポートマンの頑張りは認めるところですが、老け役のメイクはもう少しキチンとやって欲しかったですね。ちょっと中途半端です。しかし、ミロス・ホアマンの力は衰えてないですねぇ・・・それだけでも観る価値があるのは間違いありません。

『トウキョウソナタ』
黒沢清と相性の悪いオイラにとっては、そんなに悪くなかったです。だからと言って、手放しで誉めるという類のモノでもありませんでした（どっちなんだよ！）。役所広治が出てくるまではそれなりだったんですけどね。それよりもなによりも、この映画に出てくるような“威張ってばかりで理由も無く反対し、暴力まで振るう頑固親父”というのが、個人的には全く理解不能なので、どうしても居心地の悪さが付いてまわってしまいました。あんな親父って世間では多い人種なんですか？それとも少ないんですか？オイラは生まれてこのかた、あのような人種とお会いしたことも無ければ、噂を聞いたこともないんですよ。絶滅危惧？種じゃないんですかね？＼(^-^＼) (／^-^)／ｿﾚﾊｺｯﾁﾆｵｲﾄｲﾃ…前半はそれぞれの家族をバランス良く見つめており、満たされない日常の描き方や、家族が徐々にすれ違っていく描写はさすがでした。しかし、役所が登場してからのストーリーはいかにも頭で考えた都合の良い展開でしらけます。もっとシンプルな出来事で良かった気がしますし、そのままラストのシーンに繋がった方が共感出来たと思います。結局は嘘くさいストーリーになってしまっていて、残念な作品でした。話は変わりますが、二男を演じた井之脇海ですが、凛とした佇まいを観る限り今後が楽しみな役者です。

さて、小泉今日子さんがメインで出演している映画を久しぶりに観ましたが、なかなか良いですね。意外と不細工なオバサンに見える時もあって、良い意味での年輪が刻まれている感じがしました。主婦でＡＶ出演する役とか、主婦売春するような役をやって欲しいですねd(￣ ￣)　ヾ(^o^;オイオイ・・・

『アキレスと亀』
北野武が登場する前と後では全く別の映画のような印象です。主人公・真知寿の少年期（演じる吉岡澪皇はとてもいいですね）、青年期は抑制の効いた演出でその映画文法も素晴らしく（北野武は上手くなりましたねぇ！）、実に良く出来ています。ところが、本人が登場する壮年期になったとたんに失速します。別の２本の映画を観ているようでした。とにかく、主人公がそれまでの人物像とまるで別人ですし、その行動にも全く魅力がありません。そりゃ、売れる売れないに関わらず芸術家なんてあんなモノなのかもしれませんけど、彼らの行動はハッキリ言って不愉快以外のナニモノでもないです。好きなことをやり続けられる人生は幸せなのかもしれませんが、巻き込まれる人間にはたまったもんじゃないですよ。好き勝手に生きたモン勝ち！みたいなストーリーなんてクソ喰らえです。だいたい、芸術家の誰しもが性格破綻者ではないですし、社会に対して適応障害でもないです。なんだか、恐ろしく底の浅い話を見せられたような気になりました。っつーか、北野武自身がスクリーンに登場すると完璧に“ビートたけし”ですね。

北野武はそろそろ監督業に徹した方が良いと思います。以前は映画文法が下手だったので自分が出演する部分とのマッチングに違和感は無かったのですが、ここまで手馴れてくるとチグハグな印象を拭いきれません。今回も、監督業に専念していたら、ここまで破綻することは無かったような気がします。出演した時に自分で自分を御しきれてない感じです。いい加減、誰か鈴を付けて下さい！




『イキガミ』
「忘れられた歌」「命の暴走」「最愛の嘘」の３本のストーリーから折り重なっています。どう考えても「忘れられた歌」が一番出来が良いと思うのでコレを上手い具合にラストに持ってきて欲しかったなぁ・・・っつーか、「最愛の嘘」のあの兄貴はなんなの？非情な闇金の取立屋のくせに、な〜にが死にたくないだよ！てめぇなんか、闇金の取立をやっている時点で生きてる価値ねーよ！苦しまないで死ねるだけ幸せだと思え！その辺りの描き方がメチャメチャ甘い！妹に罪はないけど、そのマンションは弱い者苛めをして作った金だぜ！この映画の中で体勢に影響の無い話なんだから、そんなに目くじら立てなくても・・・と、仰るかもしれませんが、そうじゃないでしょ！ダメなものはダメですよ！闇金の腕の立つ取立屋がどれだけの人間を自殺に追い込んでいるのか理解しているのなら、こんな描き方はしないし、大体そんな奴を主要キャラにしませんよ！どうして、もっと普通の人を取り上げないんですかね？こういう作りは映画人としては情けないですね。監督は『犯人に告ぐ』でちょいと面白かった瀧本智行。もう１本の「命の暴走」ですが、あまりに嘘くさいです。気持ちは分かりますが、話を作り過ぎです。全編を通して幼稚な印象は否めません。まぁ、中高生向けの作品かな・・・。

『アイアンマン』
ラストはそういうことだったのね（笑）。＼(^-^＼) (／^-^)／ｿﾚﾊｺｯﾁﾆｵｲﾄｲﾃ…普通に良く出来ていましたね。面白かったですよ。特にキンピカメカのウィーンカシャ！のエロティックさはヨダレ無くしては観られません！『ロボコップ』の数百倍の威力ですね。ただ、『スパイダーマン』や『Ｘ−ｍｅｎ』『バットマン』のような内容の濃さは良くも悪くもありません。でも、たまにはこういう単純なのもいいんじゃないですかね。




『おろち』
原作は言わずと知れた楳図かずおの傑作漫画。今作は『おろち』の最初のストーリー“姉妹”の映画化です。監督は『リング０ バースデイ』や『予言（けっこう好き！）』の鶴野法男、脚本はホラー映画で名を上げた高橋洋。原作が好きなので観て来ました。そこそこ良く出来ていました。もうちょっと脚本を練ってくれればなぁ・・・“おろち”の描き方が中途半端なんですよ・・・どうせなら“おろち”は単なる語り部に撤した方が良かったような気がします。２０年後に憑依しているのは構わないんですけど、もっと次元の違う不思議少女を強調しても良かったんじゃないでしょうか？

ただねぇ・・・こういう映画って誰をターゲットにしているんですかね？客席（平日最終回３割の入り）は中年男性が７割、２割がＯＬ、残りはその他って感じでした。どう考えてもヒットは期待出来ない映画です。基本的なターゲットはホラー好きなＯＬだと思うのですが、だとしたら、この地味なキャストは無いでしょ！そこそこ上手い役者揃いなんですが、華に欠けますよ。その辺はどうなの？東映さん！こんな中途半端なことばっかりやってるから東宝に勝てないんですよ！

話は変わりますが、このフィギュア・・・欲しいなぁ・・・
http://artstorm.co.jp/umezu_orochi.htm

『わが教え子、ヒトラー』
う〜ん、どうなんでしょ？観る人間の立ち位置を選ぶ内容ですね。オイラはダメでした。悪ふざけが過ぎる印象が残りました。前半は好感触で、何故にユダヤ人？という疑問にも明確な答えが用意されており、興味をそそられたのですが、後半はいくらなんでもやり過ぎでしょ！どうせなら、芸術家の自己陶酔に話を持っていった方が良かったんじゃないでしょうか？つまり、最初はからかっていたんだけど、いつのまにか素材（ヒトラー）に魅せられ、その才能を開花させることに夢中になってしまう・・・結果、演説は大成功！興奮している観衆を見て、自分の演出に酔いしれ胸の高ぶりを押さえられない自分・・・。まさに、芸術家の真骨頂！しかし、終わってしまえば・・・用無し。とかね。まぁ、面白いかどうかはまた別の話しですけどね（自爆）。話は逸れますが、ウルリッヒ・ミューエ（惜しい人を亡くしました）演じる主人公アドルフ・グリュンバウムが北京オリンピックを演出したチャン・イーモウに被っちゃいました。で、ヒトラーを演じた役者はウォルター・マッソーに見えちゃって・・・(⌒o⌒;A

監督のダニー・レヴィはユダヤ人らしいですけど、オイラにはヒトラーの描き方に疑問を持たずにいられませんでした。

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