＜出演＞
セルバンテス、ドン・キホーテ：松本幸四郎
アルドンサ：松たか子、アントニア：松本紀保
サンチョ：佐藤輝、カラスコ：福井貴一、牢名主：上條恒彦、
家政婦：荒井洸子、神父：石鍋多加史、
床屋、ムーア人：駒田一、ムーア娘：萩原季里、ほか

これはもう、『ラ・マンチャの男』ではない。
少なくとも私が知っていたものとは違ってしまっている。
埃っぽくて、汗の臭いがして、男くさくて、暗く、猥雑。
そんな、およそミュージカルらしくない舞台だったはずが、
健康的で清潔で明るくて、整えられた きれいな話に。
大好きだった、ラバ追いたちの最初のシーン、
汚いカップを机にガンガンと打ち付けながら歌う、
「メシ！酒！アルドンサ！！」なんかも無くなってた。
こんなの、私が愛した『ラ･マンチャの男』ではありえない。
この舞台の魅力が全部 薄められていて、泣きそうな気分。

徹底して、初心者もとっつきやすい演出だったので、
それはそれとして、幸四郎さんすごいね、とは思う。
台詞がいつになく聞き取りやすかったのも、ちょっと感動。
でも、アルドンサは ちょっと気の強いだけの陰のない子で、
色々 悩んではみるけれど、帰る家のありそうな甘えが見える。
床屋は、ＴＶで流行のお笑いタレントのネタで笑いを取り、
強いライトに照らされて、出演者の表情がよく見えて、
最後に主役が娘の頬にキスするような『ラ・マンチャ』は嫌。

テーマは無視。そんなことを伝えるのは二の次。
まずは、エンターテイメントであることを重視した演出？
アロンソ・キハーノが、なぜドン・キホーテとなったのか、
何に心動かされて、アルドンサは変わったのか、
「夢」に対する強い思いなんざ、どこかに消えていた。

その中で私にとって救いになったのは、牢名主とカラスコ。
牢名主は、前回と同じ上條恒彦さんだったのですが、
とにかく今更、うまい！と感動してしまいました。
同じ役を演っているのに、今回の舞台に合って、軽い。
自分で演出しておきながら、自分自身は重量感の残る
幸四郎さんに比べ、ちゃんとコメディタッチが増えている。
役作りの見事なまでの変わり方に、思わず見惚れました(^^)

カラスコは、今回から新キャストの、福井貴一さん。
最初のうちはメチャメチャ違和感があったのですが、
これが本来の姿だろうと思えた、今回唯一の役でした。
とにかく前回までの浜畑さんに比べて、非常に若い。青い。
でもそのおかげで、何が欲しくてキハーノ家にいるのか、
どんな立場で何を守ろうと鏡の騎士を演じ、どう変わったか。
何回も観ていたのに初めて、彼の考え方が感じられました。
今までは、メイン２人の物語ばかりを観ていたけれど、
カラスコの若返りと、皮肉にもメインの色が薄れたことで、
この事件におけるカラスコのドラマにも目が行きました。
その点では、何度目かに一度観るには面白い舞台だったかも。

体当たりで頑張った演技をしていた松たか子は、
私が思っていたよりは はるかに良い演技だったけれど、
「生まれてきた事が最大の罪」と言うアルドンサではなかった。
でも、アルドンサの台詞の１つ１つが、いちいち、
演出の明るさに対して違和感をかもし出していたので、
演出に似合う演技が、台詞に似合わないのは仕方ないのかも。
こういう雰囲気を作り出したくての配役なのかもと思おう。
迫力に関しては、鳳蘭と比べちゃ悪いから、黙っていよう。
歌は、ミュージカルの強さは無いけど、下手ではなかったかな。

松本幸四郎＠演出家が、何を目指したかは知らないけれど、
きっとそれは随分、成功していたんだろうと思う。
ただそれは、私が求めるものと真反対だったというだけ。
『ラ･マンチャの男』を観始めてから、多分、10年くらい。
最初は「つまんな〜い」と言ったのに、いつしかハマっていた。
数年に一度見返すたび、感想が違ってくるのが面白かった。
そんな舞台には もう会えないかもと思うと寂しいけれど、
これも仕方ないことなのでしょうか。

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