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2001年11月28日(水)
昨夜のポー｡
ロバート･ウィルソンを観るのはこれで4回目｡
凄いとは思うけど､そんなに彼の事を好きなわけでもない｡
これも一つの教育だと思って観に行く部分もある｡
今回の作品は英語とドイツ語で英語の字幕付｡
しかも､台詞はポーの詩が混じっていたりして
途中で読むのを断念する｡
とにかくビジュアルがとても綺麗で豪華｡
僕はとにかく役者さんの手の美しさに感心｡
手にも色々な表情がある｡
内容を理解したとは言えないが
3時間､飽きずに観ていた｡
よく芸術作品について解る､解らないという人がいるけど
面白ければそれでいいと僕は思う｡
作品を見て､何か感じるところがあればＯＫ。
それでも､舞台で物語が持つ力は大きい｡
その点､ウィルソンやバウシュは凄いと思う｡
一見ばらばらなシーン達でも彼ら自身というフィルターを通して
世界が成立している｡まるで誰かの頭の中を覗いているみたいだ｡
そして､それを芸術として認めさせる所まで上っていった実力も凄い｡
今まで暇だったのに､なぜか2つの舞台の企画が持ち上がり
時間的にやれるかどうか微妙なところ｡
器用なほうではないので､2つ以上の事を同時に出来ない。
が、稽古が始まったおかげで元気だ｡
やったるでーエナジーが体にあふれてる｡いいことだ｡
企画の一つは日本人の俳優を集めて北村想の"寿歌：ホギウタ"｡
ＮＹにいる日本人｡
何故､今ＮＹでホギウタなのか？
もうひとつは村上春樹の短編を舞台にする企画。
村上企画の方は僕自身がこの2年ぐらいずっと考えていたものだけど
一緒にやろうという人が出現して､これからどうなることか。
ほぼ日刊いとい新聞で清水ミチコの日記を読む｡
このサイトに結構はまっている｡
休み明けのせいか全くオーディションなし｡
なんだか自分だけが取り残されたような気分｡
きっと､僕の知らないところでは皆いろんな仕事をして
いっぱいお金をもらっているに違いない｡
被害者妄想｡
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2001年11月27日(火)
昨夜､稽古。
ついに台本をもらう｡
ここまでがウチの劇団は長い｡
今年の5月から週一回の稽古で即興を繰り返し
演出家が少しずつアイデアをまとめて来た。
過去2作は公演の一ヶ月ぐらい前までエンディングが未定だったが
今回はなんと最後まで台本がある｡
もちろん､さらなる変更があるので安心は出来ない。
日本では､劇団主催者が劇作家兼演出であることが多いけど
こちらでは大抵の場合、演出家とは別に劇作家がいる｡
だから､台本も稽古開始の段階では既にあるし
戯曲創作はそれ自体としてジャンルとして存在している｡
とてもシステマティックである｡ 大学院まである｡
こちらでは日本のように劇団制ではなく
公演のたびにメンバーを集めることが多い｡
俳優たちは"Back Stage"という新聞を読んで､写真と履歴を送る｡
新聞にはその週の舞台/映画のオーディション情報が掲載されている｡
僕も読んでいる。
もちろん､劇団として活動しているところもある｡
映画俳優として有名なウイリアム･デフォーは今でも
Wooster Groupという劇団で定期的に公演している｡
この劇団はSohoに劇場を持っているし
ヨーロッパにもよくツアーに行く｡
以前はうちの稽古場が近くだったので
何度か彼を見かけたことがある｡実物は結構小さい｡
有名人といえば､先週のレストレの時
客の中にハーベイ･カイテルがいた｡
有名人遭遇はNYに住むことのおまけの一つ｡
みんな結構有名人馴れしている｡
サイン下さいと叫ぶ自分をクールに抑える｡
今日は昼間、会社から派遣会社での仕事を探す｡
NYも不景気だ｡
夜はロバート･ウィルソンの芝居を観る｡
音楽はルー･リード。
確か､二度目のコラボレーションだ｡
テーマはポー。
あの江戸川乱歩の元祖。
楽しみ｡
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