富士見ヶ丘小学校の演劇授業、明日の学習発表会の本番に向けての最後の練習。
　熱は全く下がらず、それでも出掛ける。
　体育館で、本番と同じようにやってみる。
　青井さんの質問に子供達が即興で答えていく。
　マイクの使い方、ちゃんと並べるかなどなど、やらなきゃいけないこともりだくさん。
　もちろん、自分の言葉でちゃんとしゃべるというのはもっともっと大変なことだ。
　みんなの言葉を詞にして、小椋圭さんが作曲してくれた「思い通りにならないけれど」を初めて聞く。なんていい歌なんだろう。
　終了後、校長室で明日、明後日のお題を先生方と一緒に考える。
　帰り道、新国立劇場に電話して、「喪服の似合うエレクトラ」の当日Ｚ席があるかどうかを確認。もし、まだ残ってたら、今日出掛けようと決めていた。
　まだまだあるという状況だったので、出掛けることにする。熱があってもしょうがない。教師か行けそうにないので。
　青井さんも新国立で「椿姫」を見られるということだったので、開演までをご一緒する。
　初台の奥の方の甘い物やさんでうどんをごちそうになる。

　「喪服の似合うエレクトラ」18:15開演。
　ギリシア悲劇のアトレウス家の物語を、南北戦争直後のアメリカを舞台に翻案したユー人・オニールの代表作。演出は栗山民也。
　以前、同じ新国立で「夜への長い旅路」を見て、大感動したぼくとしては見ないわけにいかない。
　ギリシア悲劇のエレクトラにあたるラヴィニアに大竹しのぶ、クリュタイムネストラにあたるクリスティンに三田和代、オレステスにあたるオリンに堺雅人、アガメムノンにあたるエズラに津嘉山正種、アイギストスにあたるアダムに吉田剛太郎。
　大竹しのぶと三田和代の二人の女の戦いが圧倒的。
　演技の質が全く違う二人が火花を散らす様子はとんでもなかった。
　一幕の半ば、ようやく帰還したエズラを迎える女たち。「おやすみにならなくては」と何気なく言って、ドアに手を掛けたクリスティンが何かに気がついたように振り返る。それまでに、エズラとの生活がいやでいやでたまらないと話した後だけに、この先に待っている「寝室」がどれほど彼女にとっての地獄かということがよくわかった。三田さんは、その恐怖を彼女自身の驚きとともに一瞬で見せてくれる。しかもあざやかに。これ以降の一幕は、圧倒的にクリスティンの視点で見せられてしまう。
　１幕の最終場。夜中、ベッドを共にしたエズラとクリスティン。ベッドから抜け出したクリスティンにエズラが声を掛ける。ここから始まる二人のやりとりもものすごかった。
　自分を愛していないのだろうと聞くエズラに、そのとおりと答えるクリスティン。
　「そんな目で見ないで」「どうして？　お前は目をつぶってるじゃないか」というやりとり。
　目を閉じたままでいいから話そうというエズラと、それに応えて、本当のことを話していくクリスティン。アダムとの関係を。そして、エズラが心臓病の発作を起こす。
　これ以降は、ものすごいものを見たという記憶しかない。心臓病の薬のかわりに睡眠薬を渡そうとするクリスティン、「違う」といって受け取らないエズラ。エズラが息絶えてしまった直後に、飛び込んでくるラヴィニア。クリスティンは睡眠薬を手に、あられもない姿で失神してしまう。すごい幕切れだった。
　２幕では、アダムが帰ってきたオリンによって殺され、事実を知ったクリスティンが自殺する。クリスティンを演じる三田さんは、オリンに「ウソ」を吹き込むのだけれど、それをちっともウソではなく、彼女自身が信じていることとして語っているのがすごかった。上手にウソをつくんじゃなくて、自分でも信じてしまっているっていう彼女自身のその状態のあやうさの表現。なかなかできないことだと思う。
　終幕、ラヴィニアに一瞬だけ手をさしのべて、そのまま部屋へ行ってしまうクリスティンの姿がいつまでも印象に残る。
　３幕は、母親の死んだ後、南の島に行き戻ってきた兄弟のその後。ラヴィニアは、母親にそっくりになっている。その変貌にとまどうオリンは、混乱して自殺してしまう。ラヴィニアはこれからずっと一人で生きていくことを語って幕。
　ぼくは間違いなく、二人の女優の対立を基本にこの芝居を見てしまっていたので、三田さんがいなくなった後の、３幕はややつらいものがあった。
　オリンとクリスティンの対立がいまひとつあざやかにたちあがってこないということと、瞬時にくるくると優劣が入れ替わるとんでもなくスリリングな戯曲の構造が見えてこなくなってしまったからだ。
　それでも、すごいものを見たという気持はかわらない。
　もちろん、文句もいろいろある。
　アダムはどうしてあんなに内向した台詞のしゃべり方をするんだろう。港のシーンでは、クリスティンとの二人芝居が、とっても成り立ってないように見えた。あんなに自己中心的な男が二人の女に愛されてる理由が全く見えない。
　オリンに撃たれて死ぬところで笑いが起きたのは何でだろう？　笑う観客もどうかと思うけどね。
　この家に仕えている召使い役の男性の芝居がどうにかしてほしいくらいつらかった。シェナンドー河などの歌を歌うんだけど、その歌を歌う言い声のままで、とんでもない大芝居をしてる。港町の酔っぱらいも同様。
　大竹しのぶは、かたくなな娘をまっすぐに表現していたと思うけれど、受けて立つ三田さんがいなくなってから、相手を失ってしまって、よくわからなくなってしまった。
　堺雅人か、西尾まりがもっと彼女に見合うだけの大きさだったら、よかったんだろうか？
　上演時間４時間という心配は、思い切りの杞憂だった。
　もっとも、第三幕が始まるととたんに時計はゆっくり進み始めるけれども。
　「夜への長い旅路」は三田さんにとっての「オンディーヌ」かもしれないと書いたけど、今回思ったのは、三田さんがかつて演じたラシーヌの「フェードル」の延長にこのクリスティンがあるんだろうなということだった。
　四季でたたきこまれた朗誦法と台詞の解釈は完璧といっていいと思う。２０年前のフェードルは正直ちょっと退屈だったけれども、今回のクリスティンは、彼女自身の肉体との葛藤という大きな視点をくわえて、登場人物の中で唯一、神話的人物の大きさをそなえていると思う。
　「おやすみにならなくては」と言って、驚いて振り返る。何度かマネしてみたけれど、どうやっても、説明的な芝居になってしまう。説明でなく、新鮮な驚きがまっすぐ伝わるような演技。どうするとそんなことができるんだろう。いろんな場面の台詞を思いかえしながら、芝居について演技について、考えた。

　芝居について考えてばかりの帰りの電車の中で、人の話し声が耳についてどんどんいらいらしてしまう。さっきまではなんともなかったのに、また頭がぼーっとしてきた。
　少し考えるのをやめて、眠ることにする。
　家にたどりついて熱を計る。３８度ちょうど。すぐに寝る。

　昨夜から、だるくてしかたない。寝苦しい。
　ようやく起きて、出掛ける。
　松浦くんにフライヤーの相談をする。新しいデザイナーさんを探さなくては。
　助成金の準備もいろいろしてみる。
　これまでの決算をもとに来年の公演を試算してみる。
　それにしても、肩こりがひどい。気持ちが悪くなるくらいだ。
　また違う風邪をひいてしまった気がする。
　あんまり気持ち悪いのでお風呂に入って、疲れをとろうと思ったら、湯船の中でがたがた震えてしまう。熱めのお湯なのに。それでも慄えがとまるのをまってじっくりつかってからあがる。
部屋で熱を計ったら３８度４分。びっくりして、すぐに寝る。
　ネコが枕元にやってきて眠っているのがほかほかしてうれしい。ありがとう。
　でも、すぐに僕も熱があるのでネコも暖かいのかもしれないのかもしれないと思い直す。

　郡司くんが企画したリーディングの公演に出掛ける。
　西荻の北口は初めて歩く。
　「占いの舘 アタール」に巨大な人形のオブジェが飾られた進学塾、その先には小林カツ代の店、とどめは「関根橋」。なんだかつっこみどころいっぱいな街。
　森川くんとあいさつ。
　下手の前の方でこそっと見るかんじ。
　シンプルなリーディングというよりは、演じる方向で作られていたかんじ。
　郡司くんは、まさに「やりたい放題」がいいあじになっている。
　もう少し、落ち着いて読んでもらった方が伝わるものが大きかったかもしれない。
　２幕になって、役者が疲れてきたあたりから、何かやってやろうというたくらみが薄くなり、かえってまっすぐにテキストがひびいてきた気がする。
　それでもラストはテキストの持っているちからで素直に感動。お疲れさまでした。
　帰り、郡司くんにごあいさつ。gaku-GAY-kaiへの出演をお願いする。
　いっこうちゃんと合流し、駅前のビアホール？でギネス＆フィッシュアンドチップス。
　芝居の話をいろいろと。
　１パイントのギネスはなかなかに飲み応えがあって、びっくり。
　最後まできめ細かい泡が消えないのにも感動。

　昨日に引き続き、ファッションチャンネルニュースのＭＡ。
　トム・フォードなきあとのグッチがなかなかに新鮮。
　やはり女性のデザイナーがつくる服は、どう着るかということがちゃんと考えられている。
　スタイリッシュさではやはりトム・フォードなのだけれど、スタイルを踏襲しながら、そんな女性の視点が服にあらわれているのがいいかんじ。
　とっても元気なハワイアンのＤ＆Ｇ、エルビス・プレスリーはやっぱりいい男だったのねと今回、新たに発表された写真がＴシャツにプリントされているのを見て思う。

　アムネスティ日本で、来年２月のリーディングのうち合わせ。
　アムネスティの「ストップ！ 女性への暴力」キャンペーンの一環としてのイベント。
　タイトルを「聞こえますか？ 彼女たちの声 〜ストップ！ 女性への暴力〜」と決定する。
　僕は、アムネスティに届いた暴力の被害を受けた女性たちが書いた詩をもとに、１時間半の朗読劇を構成して、全体の演出をすることになっている。
　全体の構成とこれからのスケジュールを確認して、いただいていた詩の翻訳の他に、作者についての説明も訳してほしいとお願いする。
　まだまだ先のことだと思っていたのに、いつのまにかもうすぐ先のことになっている。
　「今年ももう終わりねえ」と昼間、中出さんと話したことを思い出す。
　
　「聞こえますか？ 彼女たちの声 〜ストップ！ 女性への暴力〜」
　2005年2月19日（土）新宿文化センター 小ホール（入場無料）

　ファッションチャンネルニュース、2005春夏ミラノコレクションのＭＡ。
　ディレクターの八木さんが僕とよく似た風邪をひいている。やっぱり流行ってるんだよねえ。　ミラノコレクションは、みんな同じような軽やかなエスニックになってしまっていて、ややつまらないかもしれない。
　インドをテーマにしたエンポリオ・アルマーニが作り出した、白とサンドベージュを基調にしたスタイルが意外なかんじで新鮮。同じく中国をモチーフにしたジョルジョ・アルマーニもいいかんじ。無難なマリンでまとめていた先シーズンに比べるとびっくりするくらいいい出来だと思う。今日のマイベストはこの二つ。

　「屋根裏」「だるまさんがころんだ」「私たちの戦争」といった坂手さんがこのところ取り組んでいるオムニバスのスタイルでの舞台。
　変形の三角形の傾斜舞台の中央に大きな穴が空いて、その中から巨大な杭のようなオブジェがそびえたっている。
　連合赤軍の二人、キングアスロン？の選手二人、青酸カレー事件の二人、上司を陥れようとしているＯＬ二人、「カプリコンワン」さながらの火星着陸をでっち上げる二人などなど、さまざま場面での二人の戦う女が描かれる。
　場面場面は、なかなかにおかしく、生き生きと演じられているのだけれど、全体を通してみると今ひとつ、どかんと伝わってくる物がないような気がした。
　これまでの坂手さんのオムニバスには、やはり最後に何かを受け取ったという手応えがあったのだけれど。
　彼女たちが何と戦っているのか、どうして戦っているのかが、もっと透けて見えてくるような構造だとよかったのかななどと考える。
　二人の女優は大健闘。遠くのだいだらぼっちに祈る姿、月がこれから生まれてくる子供の瞳だという台詞など、印象的なシーンがいっぱい。
　終演後、篠原さん、野中さんと、中華屋さんで食事。芝居の話をいっぱいする。
　野中さん、ごちそうさまでした。

　朝から富士見ヶ丘小学校の演劇授業のお手伝い。
　青井陽治さんによる、来週末の発表会のための練習。
　体育館の舞台を使って、子供達に質問をして、その答えを客席にむかって話していくというスタイル。
　「子供たちのコーラスライン」といったかんじ。
　２ヶ月ぶりにあう子供達は、やっぱりまた大きくなっていてびっくり。
　自分の言葉をしゃべるのは大人でもなかなか大変なことだ。
　きっと難しいんじゃないかと思ってたのだけれど、子供達はどんどんしゃべっていく。
　見ている子供達の距離が近いことにもおどろく。
　前はもっと一人一人のテリトリーが大きくて、「集まってごらん」といってもこんなにまとまれなかったと思う。
　体育館はとっても寒くて、大人は震えていた。
　子供たちの中には半袖の子もいて、おどろいてしまう。
　授業の最後に「何かまだいいたいことのある人いる？」という青井さんの言葉に、「これをやるんですか？」と質問した子がいた。
　たしかに発表会の演目としては、みんなで台詞を覚えて、練習してということの積み上げの先にできあがった「お芝居」がふさわしいのかもしれない。この「自分のことを自分の言葉で話す」というのは、そういった意味では、なかなか努力したりがんばったりするのがむずかしいことだ。
　みんなの心配ととまどいを代表して質問した彼が、とっても頼もしく見えた。
　「そうだよ」という青井さんの答えかたも頼もしくて、子供達もほっとしただろうと思う。
　来週末の本番まであと二回の練習、子供達がどれだけのびのびと自分でいられるようになるか、その様子を僕も見ていたいと思う。
　授業のあと、給食を先生方と一緒にいただいて、帰ってくる。

　新宿で、一倉梨紗さん、原口優子さんと会って、来年の舞台のうち合わせ。
　原口さんは、初めてお会いする青年座の女優さん。今月末OFF･OFFシアターで「櫻姫東文章」主演する。「櫻姫」の話から始まって、芝居の話を思い切りたくさんしてしまい、盛り上がる。
　一倉さんともこんなにお話するのは実は初めて。
　とっても元気な二人の女優さんと一緒に何ができるか、今から楽しみだ。
　

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