2004年01月17日(土) ■

「韓国からの通信」　岩波新書　　T・K生、「世界」編集部編

「韓国からの通信」　岩波新書　　T・K生、「世界」編集部編 この本の著者「T・K生」が当時東大研修生の池明観氏であったことが最近明らかになった。池氏は在日協力者が韓国に行き原稿・資料を収集、それをもとに原稿を書いていった。筆跡も残さないように苦労してこの通信を続けたという。池氏によるとこの通信の正確さは８０％ほどであったという。（03.07.26日付け朝日新聞より） この通信は現代において独裁政治を敷くことになればどういうことが起こり、国民はどのように反応するか、事実が持つ迫力でもって雄弁の告発している。戒厳令、金大中事件、拷問、相次ぐ死刑判決、ゲリラ的デモ、ゲリラ的新聞社説、報道統制、政治腐敗、国民総スパイ化等々、この本を読めば当時の韓国政権は明らかに末期的症状を示していたことが分かるだろう。そして韓国民衆の（焼身抗議自殺に代表される）血の闘いがあったことも。しかし、歴史はこの朴大統領という男を７９年まで生きながらえさせることになる。 この書は７２年１１月より７４年６月までの記録である。一種の証言集であるからいきなりこの書にとりかかると、この新書が発行されたばかりの年に背伸びをして読んでいた私のように「なにがなんやら分からん書物」になる可能性が高い。先ずは韓国の軍事政権の生い立ちとそれに対抗する韓国民衆の闘いの歴史を予習しておいたほうが分かりやすいだろうと思う。よって私は本作を読む前に「韓国民主化への道」（岩波新書池明観著）を読んだ。皆さんにもそれを勧めたい。

2004年01月16日(金) ■

播磨新宮町遺跡めぐり（03.11.9）

久しぶりの考古学ポートを送ります。 とはいっても、内容は吉備地域ではありません。11月9日兵庫県新宮町で行われた「歴史ウオーク」新宮宮内遺跡周辺巡りに参加してきました。この遺跡は山陽線を播磨線に折れて播磨新宮ＩＣで降り、国道179号線を龍野方面にいくと左側に新宮町が見えてくるので、その中の町民スポーツセンターの隣に在ります。 皆さんご存知だとは思いますが、私の関心領域は弥生時代です。特に最近は近藤義郎教授の｢吉備東遷説｣(3Cに吉備の中心勢力が大和にそっくり移って、前方後円墳体制を作った)を自分なりに解釈咀嚼することに凝っています。今回のレポートもその視点で書いていることをお断りしておきます。 今回の遺跡の近くには兵庫県を代表する河川揖保川が流れています。兵庫県西の河川流域には注目すべき弥生遺跡がたくさんあって、以前二号線沿いの有年原・田中遺跡に行った時、非常に大きい円形墳丘墓が在ったことに驚きました。特にここでも吉備地域につながる特殊器台・特殊壷が出土していたのです。この地域は吉備を考える上でも大和とのつながりを考える上でも重要な地域だったのではないでしょうか。少なくとも吉備から大和に向かう通過点ではなくまとまった国があり、「倭国大乱」から「卑弥呼の時代」をへて「前方後円墳体制」に移る段階で重要な役割を持っていた地域と考えていい様な気がします。今回新宮町の遺跡群を見て、その規模と量の大きさ豊富さを見て、そう感じました。 先ずは新宮宮内遺跡の見学をしました。弥生時代中期を中心とする縄文時代から平安時代の複合遺跡で竪穴住居跡、溝、方形周溝墓、円形周溝墓などが見つかっています。特に円形周溝墓は弥生中期のものとしては国内最大規模です。吉備でたくさん見つかっている、分銅型土製品が21点も出ています。この土器は謎の祭祀土器と言われていて、木管墓の木管が美作地域のそれと類似しているのと同時に同じような祭りをする首長がいたのかと吉備とのつながりを豊富に想像させます。弥生中期といえば特殊器台が「発明」されるだいぶ前、いったいどんなつながりがあったのでしょうか。その一方で吉備ではあまり見られない環濠のあとや矢じりがたくさん刺さった「弥生戦士の墓」も出土されています。 また、私が注目したことで、この遺跡から三つの美しい三角型の山が見えるということです。大和の三輪山、吉備の中山、出雲の茶臼山、弥生時代の拠点集落在るところに必ず「かむなび」(神の降りる山)あり。だんだんと私の確信になってきました。事実、この新宮三つの山はいずれも｢播磨国風土記｣に出てくる山だそうです。一番形のいい大鳥(風土記では鳳）山だけはまだ遺跡が見つかってません。私はきっとなにかあると思います。 そのあと、天神山(風土記では飯盛山)麓の意外と考古資料がたくさん展示されてある｢歴史民俗資料館｣、国指定重要文化財の16Ｃの社内殿を特別に見せてもらった｢宮内天満神社｣、全長11.5ｍの横穴石室に入らせてもらった古墳時代後期の円墳｢天神山古墳｣、約３０基の後期古墳が密集している｢宮内古墳群｣、日本最後のあだ打ちをした墓がある(その絵馬がなんと倉敷に5点もあるという)｢梅岳寺｣等を見せてもらった。箸墓古墳と同じ時期の前方後円墳｢吉島(よしま)古墳｣は残念ながら天候の関係で見ることが出来ませんでした。 このコースはなかなかいいハイキングコースになっている。資料はスポーツセンター隣の図書館で手に入るみたいなので、気が向いたときに訪ねるといいかもしれない。 今は新宮町では｢邪馬台国への道のり｣と題していろんな企画をしておりこの｢歴史ウオーク｣もその一環。その他スポーツセンター2階では遺跡の出土品の展示をしていて、これがその量の豊富さではちょっとした資料館とひけはとらない素晴らしさである。念願だった田中遺跡の出土品もたくさん見ることが出来た。河内、山陰、吉備のつながりがここでも確認できた。豊富な資料もただで貰えた。このお金の掛け方は凄いとしか言い様がない。岡山県に爪の垢でもせんじて飲ませたいぐらいぐらいだ。

2004年01月15日(木) ■

「ファイディング・ニモ」は65点

「ファンディング・ニモ」 ６５点 期待しすぎたのが良くなかったのだろうか。 普通の子供映画に過ぎない。 いったいどこに新鮮な視点があるというのだろう。

2004年01月14日(水) ■

03年私の映画ベスト26（長文です。覚悟して読んでください。）

例年の映画評ですが、今年は私の諸事情から実に簡単に済ませたいと思います。どこが簡単かと言うと、テーマを決めずにベスト作品（私内の基準で８０点以上。今回は２６作品。）を順番に紹介するというものです。（案外そういう紹介のほうが分かりやすいといわれたりして）今回一年に観た作品は１０３作でした。 もちろんこの２６作は私の好みが十二分に入っています。よって世評高い「シカゴ」「めぐり合う時間たち」「至福のとき」「アカルイミライ」「ボーリングフォーコロンバイン」「座頭市」「過去のない男」「マトリックス」「踊る大捜査線」などは選外になっています。いつも私が評価するチャン・イーモウ監督に至っては、「英雄ＨＥＲＯ」をワーストにしたいと思います。映像は確かに素晴らしい。けれども志（こころざし）が悪い。期待していただけに裏切られたと思ったときのショックは大きかった。 ではベストの低いほうから紹介します。 ベスト２６。「ドッペルゲンガー」今や世界的に有名になった「ＣＵＲＥ」の黒沢清監督作品。自分の分身が突如現れる。ホラーでもなく、喜劇でもなく、シリアスでもない。不思議な映画である。しかし監督の初期作品比べれば、難解な映画ではない。分かりやすいほどだ。ただ、私は好きになれない。作品が悪いからではなく、登場人物たちを好きになれないからである。監督はどうもそれを狙っているとしか思えない。自分の中の嫌いな部分は自分自身も好きになれないように。 ベスト２５。「Ｔ．Ｒ．Ｙ．」日本映画だけど、内容的には日韓中合作といっていいだろう。新しい文化交流に乾杯。 ベスト２４。「ロボコン」去年私がベスト２に推した「まぶだち」の監督の作品。最初津山高専等の実物名が出てきて、実在高校生がぞろぞろ出てきて、主役級の役者さえも学芸会並みの演技をするので、これりゃ外したかな、と思ったのだけど、全国大会になって次々と試合をこなしていくうちに、意外性とドラマと感動がやってきた。何がいいといって「ロボットコンテスト」という素材がいい。あと編集も良かった。要らないところをばっさりと切っていた。「ウオーターボーイズ」が好きな人にはお勧め。 ベスト２３。「ロード・オブ・ザ・リング・二つの塔」作品の評価は三部作すべてが終わってからでないと付けようが無いと言うのが正直なところだ。終わった直後から「一分一秒でも第３部が早く見たい」となる。そう思わせるだけでも高得点ではあるのだが…。９ヶ月かけて「指輪物語」全９巻を読んだ。「戦争と平和」について考えさせる良書です。こちらもお勧め。 ベスト２２。「トォーク・トゥ・ハー」ほとんど植物人間と化した女性を看護する男の物語。こういう男と女の関係もありだ、とどれくらいの女と男が思うのだろう。ありふれていると見るのか、特殊な関係と見るのか。純粋な愛と見るのか、汚らしいと見るのか。物語とは無関係に最初と最後に出てくるダンスパフォーマンスが象徴的。ダンスの内容は「男は女が悲しみで崩れるとき前の障害物をとり除いてあげられるだろうか。男は女が愛のうたを歌うときその体を支えてあげられるだろうか。」 ベスト２１。「ターミネーター３」。シュワちゃんがどんな政治信条を持っていようと、楽しめる映画は楽しめる。要らない能書きは垂れずに、全編ずっとアクションの連続。トレーナーのカーチェイスはこれぞ、映画という感じ。最後の意外な終わり方も私の好みです。 ベスト２０。「さらなら、クロ」高校生と野良犬との交流。あのつぶらな瞳で見つめられたら、犬嫌いの私でも（本当ですよ）誰でもクロを好きになるだろうと思った。妻夫木聡、伊藤歩、新井浩文、金井勇太、三輪明日美、近藤公園、次代を担う若手が大勢出ていて、手堅い演技をしているのもうれしい。こういうきっちりした映画に残してもらえるなんて、クロはやはり「世界一幸せな犬」なのだろう。 ベスト１９。「キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン」天才詐欺師をディカプリオが演じる。タイトルバックが良い。主題曲が作品を引っ張って行く近来稀に見る作品。スピルバーグ監督は結局エンターテイメントに徹すればよいのだ。最近不作の彼の作品の中では、肩の力を抜いたこの作品が出色の出来になった。 ベスト１８。「マッチスティックメン」「無骨な男（ニコラスケイジ）と少女（アリソンマーロン）」という設定は「レオン」以来、私のお気に入り。父親と娘はどの国でもいつの時代でも騙しあい。その関係を見事に写しとって今年最高の詐欺師映画になった。 べすと１７。「フォーン・ブース」コリン・ファレルが実に魅力的だ。放漫だが繊細、賢いが臆病。そしていざとなった時には…。限られた街中での撮影だが、ＮＹの雰囲気をよく伝えている。パニック脱出サスペンスとしては記憶に残すべき作品でしょう。 ベスト１６。「ＷＡＴＡＲＩＤＯＲＩ」舞の途中でズッコケル鶴、重戦車の様に飛ぶペリカン、親の目の前で子供が食われるペンギン。風にのって飛ぶ、羽ばたいて飛ぶ、鳥の気持ちになって空が飛べる。見事なドキュメンタリー。 ベスト１５。「猟奇的な彼女」ラブコメディ。韓国映画が元気が良い。次から次へと新人監督、新人俳優が現れる。一昨年夏と去年の冬、釜山で映画を観た経験から断定して言うと、一途に若者がこの盛り上がりを支えている。通常の夜にどうして若者があんなに映画館に集うのか。あの熱気はすごかった。それを背景に製作会社も監督も思いきった冒険ができるのだろう。この作品もその流れに乗って出来上がった作品。スピーディーな演出。延長戦に入っての脚本の工夫。ちゃんとしたメッセージ。アイドル性。 ベスト１４。「おばあちゃんの家」韓国のわがまま都会っ子の孫と田舎のおばあちゃんとの交流。定番お涙頂戴映画だと分かっていたから、一応醒めた目で見ていたはずであった。こんなにバリアを張っていたのに泣かされてしまった。登場人物たちの自然な演技。いつか見たような風景。あとでパンフを読むとおばあちゃんも、ほとんどの出演者も、あの村に住む素人だと聞いてびっくり。 ベスト１３。「黄泉がえり」今年の日本映画の思いもかけない収穫の一つだろう。エンドクレジットが終わり、場内が明るくなるまで、観客が誰一人として動かなかった。シネコンの客としては、珍しい光景だ。いち早く降りて、観客の顔を観察してみた。怒っているのでも楽しそうでもない、穏やかな顔をしていた。『あなたにとって、黄泉がえって欲しい人は誰ですか』そんな宣伝のキャッチコピーを反芻しているのだろうと思えた。 最愛の人が突然元気なまま黄泉がえってくる。それも数千人規模で。迎える側はその人の黄泉がえりを真に願う人であり、よみがえった人は正真正銘「昔のまま」だ。ホラーとか、SFとかヘンな理屈をつけないのがよかった。単なる草薙・竹内の恋愛ドラマにしてしまわなかったのもよかった。なかなか絶妙なキャストが揃っていて、通好み。（特に忍足亜希子、市原隼人、北林谷栄は嬉しかった） ベスト１２。「ホテルハイビスカス」「ナビィの恋」の中江祐司監督作品。沖縄大好きの私にはなんとも懐かしい世界だった。特別でない普段着の沖縄満載だった。基地が在って、美恵子たちはその中に紛れ込む方法をちゃんと知っている。インターナショナルで情に厚い家族たち。そしてカラットした性格。三線の名手はどこかしこにいて、沖縄音楽はいつも身近だ。なんでもないエピソードの積み重ねだけど、最後に美恵子が父親にしかられた時の言葉｢暴力はいけないことだ。それが大きくなると戦争になるんだぞ｣(正確ではありません)その後の展開が私はとても好きだ。 ベスト１１。「ラストサムライ」驚いた。ハリウッドが本気で日本に迫るとここまで真に迫った｢日本｣を描けるものなのか。ここで言う｢日本｣とは、貧困武士の共同体としての生活の在り様であり、彼らの意識である。よって農民は描かれてはいない。また、天皇が重要な役として出てくるが、このエピソードは一種のファンタジーとして理解したほうがいいだろう。 ベスト１０。「８Ｍｉｌｅ」私はラップは全然聞かないし、エミネムってだーれ、状態だったのだけど、これを観て「ラップもなかなかいいジャン」状態まで変わってしまった。過去に置き去りされた町、デトロイトの町をバスから眺めながら、一生懸命語彙を増やしていつか成りあがろうとしている青年エミネムが印象的。キム・ベイシンガーが、男にだらしない、可愛い女を演じて、魅力爆発。その他、脇役がしっかり演技しているので、エミネムが黙りこくって、眼をぎょろぎょろしているだけで、なんかこいつやりそうだと存在感持たせて、なかなか良かった。もちろん彼のラップはさすが。今年度ピカ一の青春映画。 ベスト９。「インファナル・アフェア」アンドリュー・ラウ、アラン・マック監督。久しぶりの見応えのある犯罪映画（フィルム・ノワール）。あまりにも男臭い作品。特殊なドラマがやがて仏教の哲学的な命題に還っていくところなんか、一種の抒情詩的雰囲気さえ漂わせている。 ベスト８。「夜を賭けて」本格的な日韓合作映画。最後のエンドロールで日韓入り乱れての名前の列挙が素晴らしい。昭和３３年、大阪城のすぐ近くに住んでいた在日朝鮮人たちの追いだされるまでの物語なので、話す言葉はほとんど日本語なのだけど、彼らの気性や生活習慣はやはり日本人ではない。そういう事をキチンと描きながらも、彼らはやはり私たちと同じ｢人間｣なのだ、という事も(当然ながら)描いている。そして圧倒的なパワーが二時間ちょっと疾走する。この日韓合作の流れもっと続いて欲しい。結局これが今年度邦画ベストワン。今年の日本映画は少しさびしい。 ベスト７。「パイレーツ・オブ・カリビアン／呪われた海賊たち」ジョニー・デップがはまり役。キャラクターで見せる映画です。今年度エンターテイメントではピカ一。 ベスト６。｢人生は、時々晴れ｣マイク・リー監督。イギリスの労働者階級の家族を暗くなる１歩手前で淡々と描く。運命に疲れているタクシー運転手の夫。生活に疲れている妻。将来に疲れている息子や娘たち。この映画は普通を描いた作品だ。美男美女はとうとう一人も登場してこない。最後疲れた心に少しだけ晴れ間がのぞきこむ。こういう映画も時には見てもいいかもしれない。映画が終ったあと、回りの人々を見て、少しだけ優しくなれるから。 ベスト５。「セプテンバー１１」世界各地の１１人の監督たちに１１分だけの９．１１に触発された作品をつくらせる。どの監督も国を背負って作品を作ったわけではない。しかし、２００２年という時期の「世界」の雰囲気をここまで表わした映画はもう作られることはないだろう。そういう意味では、「歴史的」な映画だ。９．１１は悲劇だということではみんな一致している。平和を願うということではおそらくみんな一致している。けれどもこれだけ多様な表現があるのだ。 フランスのクロード・ルルーュは恋愛映画を作り、アメリカのショー・ペンは老夫婦の別れを崩れゆくビルを背景に描いてみる。イランで、エジプトで、ボスニア・ヘルツェゴヴィナで、イスラエルで、インドで、アフリカで、それぞれの監督たちは自国の国民の声を聞きながらもこの事件の衝撃と矛盾をどのように描くかもがいている。最も批判的に描いたのは、皮肉にもイラク戦争で米国とともに戦うことになった英国の作家ケン・ローチであった。彼が描いたのは１９７３年の９月１１日。アメリカが干渉したチリの軍事クーデター。彼の面目躍如たる１１分だった。わが日本は今村昌平監督だ。しかし、その出来は１１人中最低といってもいい。これは監督の限界なのか、日本の限界なのか。世界には様々な人種と様々な国の景色があり、そして表現がある。この映画の存在自体が最も雄弁に「平和」を訴えている。 ベスト４。「ウエストサイド物語」ニュープリント。デジタルリマスターバージョン。冒頭の群舞シーンからずっとかっこよいダンスが続く。歌が無いのに、ダンスだけでジェット団とシャーク団の対立、幼さ、貧しさ等のドラマの背景が良く分かる。当時のニューヨークが見事に描かれている。シネマスコープの画面の中を、右から左、奥から目の前まで、縦横無尽に踊り、走る、まるで画面からはみ出してくるかのような迫力。テレビでは絶対に味わえません。そして「きめ」のポーズ。かっこいー！ 「一目ボレ」という恋の純粋さを「トゥナイト」等の有名ナンバーが切なく描く。今から40年前に、「自分のテリトリーを守るために武器(ナイフ・銃)を持つことの愚かさ」を見事に描いている。恥ずかしながら、この作品初見でした。ずっと観たつもりでいたのです。この40年間、映画界は一体何をしていいたのかと思われるくらい新鮮なシーンの連続。間違いなくミュージカルの最高峰。「シカゴ」なんて目じゃない。 ベスト３。「この素晴らしき世界」 チェコという国は、第２次大戦後50年たって、なんとこんな素晴らしい作品を作るところまで来ていた。普通の夫婦に突然飛びこんできたユダヤ人を匿うことで起きる様々なドラマをペーソス豊かに描く。 この映画の原題は『我々は助け合わなければならない』という意味だそうです。助け合う人たちが『アンネの日記』のように匿う人と匿われる人だけではない所に、この作品の奥深さがある。となりの隣人がナチスの協力員であった事も描く。けれども彼も「助け合う」のである。日本のように「水に流す」のではない。笑いの底にチャンと冷たい眼差しがある。罪を知った上で『許す』、そんなラスト。 ベスト２。「歓楽通り」「橋の上の娘」のパトリス・ルコント監督作品。誰も見向きもしていない作品ではあるが、私には忘れられない１作となった。たくさん見ていると、年間一作か二作はそういう作品が在るものだ。去年は「まぶだち」だろうか。 幼い頃から娼館の世話係をしていたプチ・ルイは決して自分はもてないと思いこんでいる。愛する女性が自分を恋しない運命なら、「運命の女の人と出逢ってその人を一生賭けて幸せにする。」そういう誓いを立てる。彼女に恋人を引き合せ、彼女を幸せにする、それはなんと幸せなことだろう。最初は良かった。彼女も自分のすることを信頼しきってくれる。ただ「良いことは長く続かない…」 最後のプチ・ルイが幸せだったのかどうか。フランス映画らしく余韻深い恋愛映画であった。 ベスト１。「戦場のピアニスト」ロマン・ポランスキー監督。一人のユダヤ人が遭遇した「戦争」。戦争とはなにかを今までにない視点で描き、そのリアルさ、その映像、音楽、そのインパクトにおいて結局３月に観たこの作品が今年度のベストワンになった。シュピルマンは最初から最後まで穏やかで哀しそうな眼をしている。ワルシャワの市民やユダヤ人たちが非応無く戦争に巻き込まれ、（戦争初期は普通の生活をしていた。その辺りの描写も新鮮だった）ユダヤ人せんめつ作戦にはまっていくのを一人の無力な芸術家として、ずっと眺めている。（戦争全体を描くのではなく個人の視線に限定して描くというのも新鮮）シュピルマンが生き残ったのは偶然に過ぎない。その背後に、愛する家族、したたかに生きようとした男、勇敢に戦った男たちのプッツリと（まるで事故にあったかのような）突然の無数の死があった。（適当に１０人選ばれてはいつくばって一人づつ撃ち殺される場面があった。最後の一人が弾が切れて助かったかと思うと弾槽を入れ替えて撃ち殺す。怖かった。ドイツ兵に「どこに行くのですか？」と行き先を聞いただけで、ズドン！と撃ち殺された女性だとか、即物的な描き方が多かった。しかもこれが戦争の事実なんだよね。）個人の力はあまりにも戦争という運命に対しあまりにも無力だ。後半はそのことをこれでもかと描き尽くす。そしてもう一つ我々に見せつけるのは、その無力な個人が超絶的な技巧で美しい旋律を奏でること。結局あの戦争はこの芸術を滅ぼす事は出来なかったのである。戦争と個人の関係。個人と芸術の関係。芸術と戦争の関係。３月は世界中でイラク戦争に反対する同時多発的反戦デモが、ベトナム戦争時以上の人を集めた。この映画がその事に一役買ったのかどうかは分からない。けれどもそういう反戦デモがあった事、こういう映画がアカデミー監督賞をとった事は「歴史的事実」として覚えておいていい事だと思う。

2004年01月13日(火) ■

去年12月に見た映画まとめて感想を付す｢ドッペルゲンガー｣「バッドボーイズ2バッド｣｢ブルース・オールマイティ｣

「ドッペルゲンガー｣黒澤清　役所広治　深作博美 80点 不思議な映画である。しかし難解な映画ではない。分かりやすいほどだ。ただ、私は好きになれない。作品が悪いからではなく、登場人物たちを好きになれないからである。監督はどうもそれを狙っているしか思えない。相手の土俵に載るのも癪なので余計好きになれない。私はこの作品を好きだといえる人たちは自虐的性向か、加虐的性向があるとしか思えない。（おっと、それはほとんどの人にあるか）うーむ。ともかくいやだ。 「バッドボーイズ２バッド」 ７０点 落ち込んでいるときはこのような作品に救われます。うーさー。 「ブルース・オールマイティ」 ５０点 どうしてアメリカ人は神様になりたがるのだろう。 どうして神の力と夫婦愛を天秤に掛けるのだろう。

2004年01月12日(月) ■

「ゴジラ＊モスラ＊メカゴジラ東京ＳＯＳ｣監督手塚昌明

「ゴジラ＊モスラ＊メカゴジラ東京ＳＯＳ｣監督手塚昌明　金子昇　吉岡美穂　虎牙光輝 今回ヒ−ローも役不足なら、ヒロインは更に不足。怪獣を巡るエピソードも、想い入れは分かるのだが、ご都合主義に走ってる。今回久しぶりに国会議事堂が倒されたことと、空から怪獣を撮ったショットが新鮮だったことを一応評価した。 それにしてもこのゴジラ映画、怪獣に対する日本人たちの微妙な感情。まったくもってハリウッドとは違う。おそらく日本で９．１１事件が起きても、日本の世論は決して戦争には傾かなかっただろうと思う。ゴジラに何度壊滅的な破壊を受けても、常に追い返すだけでこと足りていたのだから。 ｢劇場版ハム太郎ハムハムグランプリンオーロラ谷の奇跡｣監督出崎統 ゴジラとｶｯﾌﾟリングになったお陰で、この三年間ずっと｢ハム太郎｣に付き合ってきた。最初はその存在すら知らなかった私が、今ではいっしょに｢〜ひまわりの種｣と口ずさめるまでになってしまいました。今回は海賊が出てくる。出崎監督と海賊といえば｢宝島｣。あの鼻たれ船長にジョン・シルバーを重ねていたのは私だけだろうか。 ただ、次第とエネルギーは落ちてきているように思う。

2004年01月11日(日) ■

｢オールドボーイ｣03.12釜山の映画館で見ました。

｢オールド・ボーイ｣ １２．３韓国ぶらぶら旅をした。釜山の映画館でこの作品を見た。 男はある日突然蒸発する。彼は気がつくと精神病院にいれらていた。次第に狂気に陥る彼。やがて突然自由になる。病院の間に鍛えたからだとテレビでみに着けた知識と、幾つかの手がかりを元にこうなった原因を探っていく。たまたま知りあった若い女のことの奇妙な生活を続けながら。 という物語のはずだ。前日に韓国の雑誌を見ると、現在韓国でしている自国映画の中でこの作品がもっとも評価が高かった。俳優は｢シュリ｣で北朝鮮工作員を演じた彼が、おどけ、怒り、泣き悲しみ、笑い、狂い、哀しむ等、ありとあらゆる表情を見せる。そういう意味では凄い映画だが、ストーリーはあまりにも｢滑稽無等｣のように私には思える。｢近親相姦｣を堂々と描いて、韓国ではこれはタブーではないの。たぶん日本では公開されないでしょう。座席数はきっちり数えました。水曜日午後９時の回で500席の半分以上の観客が入っていました。客層はほとんどが若者です。

2004年01月10日(土) ■

｢ラストサムライ｣

「ラスト・サムライ｣トム・クルーズ、渡辺謙　 驚いた。ハリウッドが本気で日本に迫るとここまで真に迫った｢日本｣を描けるものなのか。ここで言う｢日本｣とは、貧困武士の共同体としての村の雰囲気であり、彼らの意識である。よって農民らしき人も出てくるが、彼らのことはこの作品の中では描かれてはいない。また、天皇を巡るエピソードは一種の｢もう一つのあったらよかったかもしれない歴史｣として理解したほうがいいだろう。 本当にこれは｢今は失われた日本｣なのだろうか。｢和魂洋才｣と｢集団主義｣。これはそのままジャパンビジネスマンたちの態度ではないだろうか。｢おたか｣のような女性だけは｢失われた｣かも、といったら怒られるか。（03.12）

2004年01月09日(金) ■

｢フォーン・ブース｣

｢フォーン・ブース｣ コリン・ファレルが実に魅力的だ。放漫だが繊細、賢いが臆病。そしていざとなった時には…。 限られた街中での撮影だが、ＮＹの雰囲気をよく伝えている。 パニック脱出サスペンスとしては記憶に残すべき作品でしょう。 パンフは必ずあとで見ましょう。最初のページから重大なネタバレが在ります。

2004年01月08日(木) ■

「マトリックスレボリューションズ」

「マトリックスレボリューションズ」 50点 私の友人は一様に面白かったといっているんですよね。 ｢2｣を酷評していた友人も｢スペクタル場面は素晴しい｣。 ということで半信半疑で見たのですが、 ｢退屈はしない程度に特撮はよかったけど、 この前のちゃぶ台をひっくり返すストーリーもいやだったけど、 ひっくり返したご飯は片付けるなり食べるなりしてくれよな｣ という感想。 もともと期待していなかったので点数もこんな感じです。 （03.11）