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ケータイの機種変更をした。
何やら通話方式が古いとかで来年には使えなくなってしまう機種だったのだ。我ながら物持ちが良い。
５月に土方歳三資料館で購入した、和泉守兼定蒔絵シールを貼る。
意図していたわけではないが、色合いもぴったり！！
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さて、SWITCH９月号。
ピンクハウスは自分で着る気はさらさらないが、"想いを込めて作っている服であり、
１シーズン着て捨ててしまう服の対極にある"という志は尊重する。
ピンクハウスではないけれど、そういう想いの籠っている服を買おうと思うし、そうしている積り。
買うことは消費者として出来る唯一の応援であり、支持の表明。
でも、ずーっと着てるから、長い目で見ると案外お金使ってなかったりもする。
高校生の卒業式用に清水買いしたKENZOのスカートはリフォームして未だに着ている。
もう死ぬまで着てやる。と考えると５万円も高くない。５０年着れば１０年で１万。
（５０年着ることが現実味を帯びている）
以下は、山本さんのインタヴューを読んで連想を走った順に。
まず、白珪尚可磨（はっけいなおみがくべし）
「一点の汚れもない白い球であろうとさらに磨くべし。」
そこから枝分かれして、
前にも書いたことがあったが、橋本治が『虹のヲルゴオル』の中で、
"美少女はどんなに汚れても水を流せば白いまんまの便器のような存在"と言っていたこと。
便器ではなんなので・・・。
例えば、真っ白の茶碗。白磁というのか？
目の前に浮かぶのは釉薬が溶けて表面がガラス状のヤツ。
私の中で表現者としての山本さん（あくまで表現者もしくは演技者としての）はそんな印象。
汚れず、強く、完全形（もしくは完全形であろうとする。もしくはあるべきと思っている。もちろんいずれも主語はHE）な存在。
だけれども、日本の美は欠けがない茶碗のみが評価されるわけではない。
接ぎがあったり、焼きの過程で起こる不作為な色むらや滲み、時に灰の跡ですら、美となる。
その、"抜け"の感覚、ほころびやゆるみが産む不作為なおかしみを彼の演技から感じたことがない。
（演技ではないところにはありありなのだが・・・）
あぁだから、まるっと本体をくるんでしまうコスプレ（時代劇を含む）にはハマるのに、
いわゆる"小さな幸せを淡々と描く"系の映画へのキャスティングがないのか・・・？
阿野さんのようにきっちり仕上げてしまうコメディならあるんだけど、もしくは時田さんのように。
いずれにしても全力で完全なんだよなぁ。
と、考えたあたりで、あーなるほど。
どうしてこの人がこんなに気になるのか分かってきた。
欠けていないものはいつかはかける。満月が欠けるように。
いつ壊れるかいつ欠けるかのハラハラ・ドキドキなスリルがまず一つ。
次に綺麗なものこそめちゃくちゃに壊してみたい、壊れるところを見たい。可虐心が二つ目。
白さを守りたい庇護心もまぁ無くはない。三つ目。
比率はどうなんだろう？
意識上では１，２が多そうだが、意識下もありそうで、明言は避ける。
水星逆行にどんぴしゃはまる『GODSPELL』が破壊とはとても思えず、
むしろ"尚可磨"だろうし、『テンペスト』がトリガーになる気もしない・・・。
生物である限りいつかは有機物が腐敗して崩れていくものだが、ぐずぐずになっていくのを見たいわけじゃないのだよ。
欠けてなお、傷跡が美になるような再生を。
言うなれば一閃の金接ぎが入った白磁。
渋さと技量と愛嬌で、完全無欠な白磁とはまた異なった味わいが感じられそうだが、それはもっと先のお楽しみのようだ。
というのが、読後の感想なのでした。
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『ちょんまげぷりん』
少女マンガちっくだが、好き。
戸籍とかの社会制度をあっけあらかんと無視しているところとか、
子供との同志的関係だったりは、監督の嗜好と思われる。
アフタースクールとゴールデンスランバーと続けて見ているので、当たり前だが同じ匂いがする。
必死でありつつも、現実から数センチ浮いているような立ち位置、（それは社会に対しても人間に対しても）、
は、ある時代のサブカル系少女趣味であり、底が浅いとか言う人もいそうだが。
汗が発酵した匂いが立ち上る映画が好きな人はそちらに言ってもらえば良かろう。
ご都合主義万歳！安直な展開万歳！
人生を映画に教えていただかなくて結構。
人間のリアルも見せてくれなくていい。
同時に『キャタピラー』もやっていたが、あの手の映画が作られることに意味はあるだろうと思いつつも、
私はご招待されても絶対に（×１２０）行かない。
映画館で２時間過ごし、心にぽっと灯った小さな灯りで温まりながら帰る。
私が映画に求めるのはそんな時間だ。
錦戸亮がお侍さんを好演。
スーツだと気になる肩ラインの貧弱さや、現代劇（特にJでは）役割ふりが難しそうな、
翳りのある佇まいがお侍さんにぴったりであった。
『パンドラ２』４話５話（多分そのくらい）を見た。
飢餓列島と煽りながらも、どこか切迫感がない理由の一つがわかった。
あと９０日しか日本の食料がもたないと新聞発表があり、スーパーではコメの奪い合いが起き、
犯罪が頻発しているという情勢で、
普通の居酒屋が営業してますかね？
喫茶店でコーヒー飲みますかね？
多分、そこらへんの描写のちぐはぐさが、話全体から空気を抜いているのではと思われる。
阪神大震災の後、瞬間的とは言え、５０００円のソーセージがあったと言うのに。
食糧は配給制になっていたり、すると思いますが。
まぁそのあたりを描くのが面倒であれば、別に食べ物屋でなければならないシーンでもないので、
場所設定を変えてしまえば良かったのに。
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ロルフィングを受けた後に、お尻は骨盤１枚じゃなく、
文字通りの双丘「あーお尻って２つにわれているのねっ」と実感出来るようになった。
セッション終了後、歩いてみて余りの腰回りの軽さに"鉄パンツ"が脱げたみたい・・・と感じた。
でも、まだ固かった。
ストレッチポールで揉んだり、ストレッチしたり、力抜いて、ゆるゆる〜とか言って、解して緩めて。
約一年。
ここ１か月ほどは、歩いていると、お尻の丘の中で、横に縦に筋肉が伸びて縮んで、それぞれに動いているのを感じられるようになった。
お尻はつるりんとした丸い丘じゃなく、そのなかに縦横に繊維が走っている、
とても精密な構造を持っているものなのね、と一歩一歩歩くごとに感じる。
まだ、微妙に痺れているように痛かったり、蠢いている痒さがあったり、
感覚が戻ってきたが故に、感じてしまう（今までは麻痺していた）感覚は心地よいものばかりではないけれど、でも、楽しい。
ももとお尻の間のお肉取れるかな。
というより、仮説が正しければ取れるはず！！
冷えているのに汗っかきというMYお尻は、代謝が悪く水が溜まっているのではと推測。
筋肉が癒着して、お尻の内部の動きがなかったことが原因と分析している。
動かすことで熱が生まれ、脂肪が融解し、水分がはけると、すっきりするーと仮説を立てた。
長さはしょうがないけどさ・・・・。
でも、肉付きは知性と意思の問題だ！
だらしねぇ体型なんぞさらしてらんねぇぞ自分！ と活を入れる。
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録画したまま、放置されていたパンドラ�兇鮓�始めた。
３話まで終了。見て思い出した。３話までは見てたのね。
当時、評判芳しくなかった印象があったが、今のところ、そう悪くはない。
殺人事件がからまないと刑事がでばってこれない、という理由はあれども、やはり前作とのかぶりも気になる。
飢餓列島とぶち上げておいて、その扱いが身に迫ってこないのも物足りない。
Panic Movieではなく、人間ドラマなので、ということだろうか。
現実世界でロシアの穀物国外輸出も始まったように、食料危機は気がついたら隣にいかねない。
なのに、矮小化されて埋没しているというか、全く怖さが肌身に迫ってこない。４話以降は違うのだろうか？
後はぱらぱらと浮かんだことを。
・京香さんのデコルテから後ろにまわって肩甲骨ラインがもてっとしてる。
端的に表現すれば、おばさんっぽい。
年取ってもバレリーナやヨガマスターの肩ラインはすっきりしている。
見ながらせっせと肩周りを柔らかく解す。自衛です。
・ゆきやさん。鈴木先生の足にしがみつくあたりで、"大場さん"＠リンダリンダを思い出した。
役名が"大倉"だったので、なおさら。
・勝村さんの頭のてっぺんが尖っているような気がする。
この人見る度に、赤ちゃんぽいと思ってしまう。
・農水大臣 上手い！あくどい！いそう！
・太刀川さん ちょろい。
・太刀川さんのナレの声。
ま行の鼻声と、さ行とた行の切れのきつさが、どうなんだろう。
耳につく人にはつくのだろうか？
マニアなので、そこがたまらなくいいのですがｗ。
くさやだって好きな人にはたまらんというからな。って、くさやと同列にするな。
猛暑とこーじ枯れの中、清涼剤にしてカンフル剤。撮っておいて良かった。
あと４話。続けてみると勿体無いので一日一話に留めている。
猛暑と言えば、ここずっと関東はすっきりしない天気が続いている。
日は差すけれど、青空ではなくうす曇。
雨も雷もなく。熱風ドームがあぐらかいて"でん"と居座っている感じ。
土砂降り雷雨落雷とかで、空気中のイオンの調和が欲しいが、みごとに関東南部を避けている気がする。
不穏 としか表現のしようがない。
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昨日、たまたま付けたらA-Studioをやっていて、むかいりだったので視聴。
最後の涙が印象的。
ひょうひょうといるようで、そりゃさすがに大変（スケジュールのことだけでなく）なのだろうと慮られる。
でも、最後に「全部を見せてるわけじゃねぇ」と言う意のことを言い、
全部を委ねないのは流石。そのくらいの反骨心と意地がないと。
時間が空いたので空き時間に図書館へ。
去年の１２月のWithと日経エンタに山本さんの記事があったことを思い出し、探したらあったのでCopy。
日経エンタのはむかいりのインタの中で山本耕史さんに言及。
芝居をふっかける側とわかってその身をかわす駆け引き。
むかいりはやっぱり頭がいいなぁ。
そんな相手と分かってるからこそ、山本さんも吹っ掛けるのだろうな。
でも、むかいりはcleverとは思いつつも、目の奥に本棚が見えない。
何ていうか・・・。
考える人であって、知識の援軍を備えている人、もしくは、頼みにしている人という印象はない。
若くして目の奥に本棚が見えるのは、たけるちゃんかなぁ。
V6の岡田くんはもう、別格として。
竹中半兵衛は私のイメージからすると、目の奥に本棚がある人なので、イメージは山本さんというより、
５年後のたけるっちだ。
秀吉の二人の軍師の図を今回のキャストを頭に浮かべると、『黒マッチョと白マッチョ』と副題をつけたくなる。
いや、山本さんのことだから、きっちりはまり役に仕上げてくるのはわかるんですけどね。
半兵衛ついでに、テンペストのポスターについて。
やっぱり見返すたびに、頭に思い浮かぶのは、出雲の阿国。
昔、NHKで堺雅人さんが一座の堤打ち役で出てたよね。阿国役が嫌いで見ていないけど。
もう一つの連想は、山本さんから早乙女太一に繋がった。
要するに強烈に"旅芸人一座"臭がする。
だから良いとも悪いとも言ってませんが。
キャスティングつながりで、連想は『こち亀』映画化へ。
まったく新鮮味のない感想だが、「なぜにあれを？」と聞いた瞬間に思った。
って、しょうがないよなぁ。思うよねぇ。
視聴率もコアファンもつかないものを、何故に？
誰得？さっぱりわからん。
座頭市もなんだかなぁ・・・だったし、もっと彼を活かせる作品ありそうなものだけれど。
未だ記憶に残る、沙粧妙子での怪演とか、無口なのになついてもOKなぶっとい父性を前面に出して見守り役、
例えば少年とのロードムービー的な（あ、でもそれだと助演になるからだめってこと？）とかさぁ。
むかいりについて、鶴瓶が「のぼって行く人には必ず裏に信頼できる人がついてる」と行っていた。
Tagを組まないと登れない道なんだろう。
それだけ、険しく、一歩も誤まれず、かつ、上ること自体が一人では抱えられないほど辛いものなのだろう。
業界知り尽くした鶴瓶の言葉だけに深い。
と、考えると。
やっぱり、マネジャーのカンだけとっても、今のスマはかなり怪しい。
ここ１年から１年半くらいか？ はもう動いている絵を見られない。
見ているのが辛くて。だめだ。
テレビってもちろん間接的な接触ではあるけれども、立ち上る気配は電波だけに、案外、生もしくは生と同等に肌でわかる。
何か、見てないので、っつーか見られないので、何とも言えないのだが、今の彼らからは何かが完全になくなってしまったのだ。
で、何か他のものがひたひたと水位を上げている。
大変好きな人達だけに、今後の展開を遠巻きに心配げに見ている。