昨日に続き、本日は「LOOK at STAR」でございますよ。

演劇雑誌の表紙にしてもらえるなんてなぁ・・・

注目してもらってヨカッタなぁ・・・（感涙）　　←どこの親戚のばーさんですか。しかもなにげに失礼。


表紙のお写真でいえばこちらがダントツに素敵です。

髪は長いですが全然暑苦しくなく、キリリとオトコマエです。

遠目だとなかなか確認できない貴重なわ○げの詳細までわかる、

素敵なピンナップまで付けていただいてますし。　←「素敵」の基準が間違い



でね、このピンナップの裏に、これまでに出された３０号全部の表紙が載っているのですが、

創刊号が光一さんで、それも含め７冊の表紙に堂本光一氏が登場なさってます。

ぶっちぎりでトップ独走の登場回数です。



さてさて、こちらのインタビューでは、

松竹座よりもっと先にある、さらに大きな目標について語る翼。　



「僕がいつか必ず実現したいのは、踊りだけであらゆることを表現する

『ダンス・エンターテイメント・ショー』。」



でっかく出た！　でっかく出ましたよ今井さん！

でも嬉しい。ゴールなき目標という気はするが、それだけにやりがいがあるし、

「踊りは、僕がいちばん自分を表現できる方法」とご本人がおっしゃるとおり、

翼も踊っているときこそがまさしく「水を得た魚」なのだろうと思えるので。



そりゃさ、歌も芝居もダンスもバラエティータレントもなんでもできる方が

つぶしが効くには違いないのだが、この人にはそれは無理だもん。（容赦なくバッサリ）



でも、素はものすごーくシャイだけど役に入るとなんでもできてしまう役者さんのごとく、

あの硬そうな表情筋の持ち主が、ひとたび踊り出すと最高に豊かな表情を見せてくれるし、

しゃべりはカミカミなのに歌いだすとめっちゃカツゼツ良くて深く心地よい声を聞かせてくれるし。

こころもとないギクシャクした普段の動きも、踊りとなると滑らかさ鋭さ力強さ自由自在だし。

　↑　褒めてるんだか貶してるんだか



それに、最高に均整のとれたスレンダーな肢体の魅力は、ダンスによってこそ生かされるし。

ほんとに羨ましいんですけど、あのスタイル。

男だ女だ関係なく、ああいうスタイルの人になりたいんですけど。（無理）



要するに、翼は踊っているときがいちばん魅力的だから、

ずっと踊り続けて欲しい、ということでございます。

（でも声も大好きだから歌もずっとお願い）



「どんな踊りにも、必ずバックボーンがあるじゃないですか。

　その踊りが生まれた歴史や事情や、踊らずにいられなかった切実な理由が必ずある。

　（中略）　このダンスを歴史上でいちばん最初に踊ったひとは、いったい何を想い、

　何を伝えたくてこんなステップにしたんだろう？　ってことが気になってしょうがない。

　（中略）　その踊りの本質を捉え、そのすべてをエンターテイメントに昇華させるような

　ステージをいつか作りたい。
　
　今回の公演が、そのための架け橋になればいいなと思っているんです。」



なんか深いトコまで足突っ込んじゃってるみたいですよ。

でも、本当に好きだとこういう風につきつめていきたくなるものなのでしょう。

形にはかならずその形になる理由がある、というのは実はとてもシンプルな真実で、

だけどその理由の追究も、最良の形の追究にも終わりはないのですね。



と、とても大きな目標を語りつつ、それにたどり着くためには圧倒的に経験が足りない、

だから今はとにかく色んなものを見て、色んな人に出会わないと、ということで

能、狂言、日舞を観たり、自分にとってとても大切な存在であるダンスの先生、ダンサー、スタッフなどから

新鮮なヒントをたくさんもらっているそうな。




がんばってるんだな。

出会うものすべてからたくさんの刺激をもらって、

目指す場所への橋が一本でも多く架けられますように願っております。

そして気づけば翼の松竹座初日がもう今週末に迫っております。

行けないけどドキドキするー。

ドキドキそわそわしながら、初日のレポ漁りをするんだろうな。


「Top Stage」と「LOOK at STAR」の二誌に、今井さんったら表紙＆巻頭で載せていただいて、

そのインタビューにも印象に残る言葉がいっぱいありました。



まず「Top Stage」。

翼がわりと多用する言葉のひとつに「バランス」というのがあります。

「バランス感覚の良さ」というのは、わたしも翼を観ていて感じることが多いので、

今回の新しいステージでも、その感覚を充分に生かしてくれるはずと思っております。



自分がやりたいことと、客が自分にやってほしいと望んでくれていること、そのバランス。

なので１部では自分が表現したいダンス、２部ではなるべく客に近づけるように、ということになるとか。

２部が「コンサートみたいになるかディナーショーみたいになるかはわからないが」

というのが大変気になります。っつーか、ディナーショーって行ったことないのですが。

そんなにふれあいが多いものなんですか？



１部では、自分がやりたいことの中でも、新しく挑戦するフラメンコと

これまでやってきた様々なダンスをうまく組み合わせて見せてくださるようで。



「お客さんは僕のフラメンコ公演を観に来るわけじゃないし、奥の深い世界だけに、

　最初から欲張ってもね。（中略）いずれ技術的に伴ってきたら、本格的なものを

　目指してみたいって思いもあるけど、まずは、触れたことのないダンスに橋をかける

　ところから始めようと思います。」



確かにね、翼が踊るから観に行きたいわけで、それはこれまでの翼のダンスが大好きだからなので。

つまりはフラメンコじゃなくても、たとえば日舞とかでも興味津々でうかがうわけです。

っつーか今井さんにも、いつか是非、日本の踊りを手がけていただきたい。

滝翼で踊ってくれちゃったりしたらすっごい素敵だなー、と思うのだが。



「自分で発信するショーをやらせてもらえるって、すごく恵まれた環境にいると

　思うんですよ。でも逆に言えば、自分発信な分、そこに大きく責任も生じるわけで。

　思いつきで好き勝手はできないですね。（中略）

　不安や悩むことも多いけど、先へ進むために悩むべき壁が目の前にあるって幸せだと

　思うんですよね。『俺サイコー』ってなっちゃったら、もうそこでおしまいだと思うから。」



ここにも居ましたよ。

目の前に壁があることがあたりまえで、ないとかえって不安、あることが幸せ、

と思うことができるオトコマエが。（７月２３日（月）のおたけび参照）

頼もしい壁男たちに心からのエールを。

はからずも千穐楽に突然お誘いを受け、義経様に今一度お目通りさせていただきました。

楽に入れてもらえるなんてそうそう無いからさー。

前日からなんだか緊張してしまいましたことよ。（小心者）



楽とはいえ、前回（１７日）観た通りにたんたんと進行し、

大好きポインツも鞍馬の遮那王、五条大橋の牛若、そしてそして義経様、と変わらず。

が、ところどころ、「おお！　滝沢さんの最初で最後のお遊び！　さすが千穐楽。」

と思えるような楽しい動きやアドリブがあり、最後に滝座長がとても素敵なご挨拶をして、

今年のお城の幕は下りました。



何度も同じこと言ってしまうのだが、滝沢さんは本当に和モノが似合う。

お顔とか体型とかが着物にとても合うだけじゃなく、とにかく所作が美しい。

殿にふさわしい、品格のある所作なのだよね。

バラエティとかであの派手なリアクションする人がこんなだから驚きですよ。



着方、歩き方、座り方、姿勢、さりげない手の運び、足の運び、

時代劇では特に、こういうなんでもないことが、その人の生い立ち、今の立場、生き方、

すべてを表してしまいますからね。所作のだらしない高貴な人とかありえませんから。



伝統芸能の中で育ってきた役者さんならいざしらず、

とにかくなんでもかんでも首を突っ込まされて、表でも裏でもどんな仕事でも

やらされるアイドル業の方がこういう成長を遂げつつある、というのは

本当に凄いことだと思います。



だからさ、ギラギラのスーツで、ノースリの二の腕全開で、いつものようにバキバキ踊るのも

もちろんカッコイイのだけど、お着物での殺陣と男舞がとにかく素晴らしすぎて、

それに比べると、彼のふつーのダンスが見劣りするような気がしてしまいます。

私が好きなのは加賀谷歌右衛門の男舞の場面ですが、

女形での踊りもさらにたおやかに、こなれた感じになっている気がしました。



あとね、どーでもいいことかもしれないが、声がでかい。

「SHOCK」でも、ナマ光一さんの声のデカさにびびったことがあるわたしですが、滝沢さんも負けてない。

っつーか、この公演中にのどがすごく強くおなりになった？

以前観た時より確実に、「うわっ　声デカっ！」って思った場面が多かった。



で、最後のカーテンコールでは、「ここまでこれたのは応援してくれた皆さんのおかげ」、

というご挨拶に始まり、「去年も今年もこの舞台が自分達にとってすごく勉強になった、

すばらしい経験、思い出になった」こと、そして「全員、体力的にとても辛い時もあったが、

誰ひとり文句も泣き言も言わず、ここまでこれたことが、座長として本当に嬉しい」と。



さすが、「滝沢組は泣き言禁止」（『滝沢連合』にて）と言い切った座長に着いて来た皆さんだけありますね。



「この場をお借りしてすべての方にお礼を言いたいが、特にスタッフの皆さんへ」ということで、

下手のステージ下を覗き込んだり、上手側の端っこを見たりと、

スタッフが居そうなところに丁寧に目を向けつつ、


「これだけのステージを動かすのはとても大変で色々な危険も伴うが、スタッフの皆さんが

とても協力的で、みんないい人で。僕は本番中、この劇場の色々な場所を

走りまくっているが、あちこちに、紙ふぶきやガムテープで『タッキーがんばれ！』

とスタッフの人たちが書いてくれたりして励まされた。本当に感謝しています。」



パンフにも書いてあったが、ゆったりした進行に慣れている劇場スタッフにとっては、

ジャニーズの舞台のセット転換の早さは、ありえないスピードで、去年の初演の時も、

スタッフたちとは「それはできない」「そこを何とかお願いします」という会話の連続だったと。



「でも、『いいものを作り上げる』という、向いている方向はお互い同じ。

その目的のためにぶつかった結果なので、回数を重ねるごとにいい信頼関係が築けました。」（パンフより）



プロフェッショナルたちのお仕事態度は本当に素敵ですね。




次に、共演者の皆さんへは、


「僕が危険なことをやる時には、まわりが全部僕をサポートしてくれている。

Ｊｒの後輩たちにも、自分の命を安心して預けていられた。

そういうメンバーに囲まれて本当に幸せだった。」




その後は、共演者がグループごとにマイク持たされてひと言ずつ感想言ってました。

各グループへの滝座長からのコメントもとても素敵で、

座長がどれほど全員に目を配っていたかがよくわかるものでした。



A.B.C.

た「これだけハードなスケジュールの中で、危険なアクロバットも一緒に頑張ってくれた」


A.B.C.の皆さんは滝城における滝沢さんの命綱ですよ。

滝沢さんも危険だが、A.B.C.の皆さんもそれ以上に危険なわけで。

自分達の安全も確保しつつ、滝沢さんのこともちゃんと守るというのは本当に大変だったろうに。

ダンサーズにも、ＪＡＣにも、そしてＧロケにもなれるなんてA.B.C.以外にありえない。


そしてやはりわたしはツカちゃんが大好きだ♪

役柄上、ライブのバックの時に見せてくれるようなキラキラ笑顔は無いが、

どんな局面でも余裕のある、でもとことん一生懸命で清清しい空気をまとっている人だな、と。

ツカちゃんがいてくれるだけで、とても癒されるわたくしでございます。



ヤーヤーヤー

藪　　「滝沢君の後ろで踊ってると安心できる。」　←　た「身長低いから？」と自虐ツッコミ


八乙女「僕より滝沢君の方がずっと大変なはずなのに、僕のことを気遣ってくれて、

　　　　漢方薬や栄養ドリンクをくれたりした。だから僕も頑張れた。」



ＪＡＣ

初めてマイク持たされてあたふたするＪＡＣの皆さん。カワイイ。


た「斬られ役のＪＡＣの皆さんが上手じゃないと僕達も上手に見えない。

　とても大切な役割の方達。本当にありがとうございました。」



G-Rockets

た「この舞台には毎回必ず出てもらっていて、危険なことを共にやっている仲間というか、

　一番気持ちがわかりあえるというか。ファミリー（と言う言葉がA.B.C.の河合くんから）、いい言葉ですね。」



ダンサーズ

た「キレイな衣装のダンサーからお化けまで色々やってくれた。今はおとなしいけど、

　本当はすごくウルサイです。ものすごくウルサイです。現場のムードメイカーで

　僕らが疲れているときに笑顔にしてくれる皆さん。」



キスマイ

た「最初、弁慶を誰にするかで凄く悩んで、藤ヶ谷にやってもらうことになって

　みんな不安だったと思うのだけど・・・」

ふ「正直、一番不安だったのは僕です。」

た「でも見事に弁慶を演じきったよね。いわゆる弁慶のイメージとは違うかもしれないけど、

　清潔感のある、さわやかな弁慶だったと思う。」



うん。藤ヶ谷くんの弁慶は思いのほか良かった（失礼）。

弁慶の間はずっと頭巾をかぶっているから、ショータイムの始まる前には

一生懸命髪型をセットし直した、と言う藤ヶ谷くんに、


た「そうやってカッコつけて。」

ふ「はいっ！　カッコつけたいんでっ！」　←正直

た「オレなんてそんな時間ないよ。オープニングとエンディングじゃ全然違う人になってる。」


だからさ、サラ髪濡れ髪のままでカッコイイ人が一番カッコイイんだってば。




風間俊介

か「ジャニーズの煌びやかな衣装を着るのは久しぶりです。僕が一番動いているのは

　ラストの殺陣だけで、一幕はほとんど出てないから滝沢くんに『給料泥棒』と

　言われてた。それでも身体に疲れは感じていたので、滝沢くんは本当にすごい先輩だと、

　改めて思った。毎日滝沢くんに会うのが、昔みたいで懐かしくて楽しかったです。」



風間くんは、その声と台詞まわしだけでも存在感が凄かった。彼の声が聞こえてくるだけで、

その場の空気が締まって、芝居の世界に命が吹き込まれる感じでしたよ。

アドリブでも、遊ぶも元に戻すも自由自在で、空気の読み方とそれへの対応力が

ハンパない人でした。三郎の圧巻の最期にひっぱられて、続く弁慶の最期も感動的なものになったと思うし。

いやー、いい人選だったな。



最後に座長の締めのお言葉。


「この舞台で僕が一番こだわったのは『チームワーク』。そのひと言です。

みんながひとつにならないと大怪我をする舞台なので。またこのメンバーで

できたらいいな、と思います。またお会いできるまで、皆さんも楽しみにしていてください。

僕らも楽しみにしています。どうもありがとうございました。」



幕が下りた後、鳴り止まない拍手に押されて滝沢さんだけ、

上着を脱いでキラキラした黒タンク姿で上手の方から幕前に出てきてくれたのだが、

この時は座長というより、肩の荷を下ろしたタッキー、といった雰囲気で



「いやー！　大変だった！！　

　みんなも大声で「大変だった！」と言いたかったと思います。

　でもみんな本当に頑張ってくれて、いい仲間でした。

　
　翼の松竹座も始まるし、２４時間ＴＶもあるし。

　もう色々なロケとかやってて、毎日２回公演が終わったあとに、毎日ずーっと仕事があって。

　皆さんで『マネージャーのばかやろー！』って言ってください。

　（会場のあちこちから遠慮がちに『マネージャーのばかやろー！』の声が。わたしも言わせていただいたが。）

　『ＳＡＭＵＲＡＩ』も楽しみにしててください。本当にありがとうございました。

　また、お会いしましょう！」



本当に本当におつかれさまでした。

またいつか、最高にカッコイイ滝座長、最高に凛々しくせつない義経さまに

お会いできる日を楽しみにしています。