山内久脚本『私が棄てた女』読む。読了。

次行のト書き、次の台詞の意外性がもろ心臓にグサグサ刺さる連続で読了する。

奇をてらった意外性ではなく、ハッと気づかされる人間の業、心根、佇まいの

描写に終始軽いショックを覚えつつ読む。



いつものごとく情報の下調べなく読んだので、読後に検索する。

Wikipediaによると山内久氏の奥さんは脚本家の立原りゅうという方で

その立原りゅうさんのお父さんが脚本家の野田高梧氏とのこと。

その野田高梧氏は、小津監督と共作という形で小津安二郎監督の

『晩春』（１９４９）から『秋刀魚の味』（１９６２）までの作品を手がけたのだそうだ。

つまり先日見た『麦秋』（１９５１）『東京物語』（１９５３）

『彼岸花』（１９５８）『秋刀魚の味』（１９６２）　

の脚本も然りということだ。ああ、琴線の糸は繋がってるんだなあ。




さらには『私が棄てた女』は遠藤周作の長編小説「わたしが・棄てた・女」が原作とのこと。

思いがけなく宝箱を開けたら出てくる出てくる。

心情の描写が前衛的（というか複雑）な印象があったのは

小説が原作だったからなのね、と理由がわかってちょっとつっかえが取れた。

Wikipediaによるあらすじを読むと、映画の脚本は原作と要所々でちょっと違っている印象だ。

これは想像だけど作品から受ける「密度」という点では同じではないかと思う。

熊井啓監督の『愛する』も「わたしが・棄てた・女」を原作にした作品とのこと。

こちらは直ぐ見たい感じじゃないけど、気持ちに留めておいおこうと思う。





そして遠藤周作「わたしが・棄てた・女」のヒロインの森田ミツは

「実際にハンセン病と診断されながらも誤診で、

のちに看護婦になった経歴を持つ井深八重がモデルとなっている。」

という記述を読み、Wikipediaの井深八重さんの項目を読んでさらに強く心引かれる。

まずは「わたしが・棄てた・女」を読んでみようと思う。