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| 2001年06月11日(月) | 誰だってどこか変なんだし／『ぶたぶた』（矢崎存美） |
体重、84.6キロ。
おお、昨日体重が減っていたのは夢ではない。
しげが言う。
「じゃあこれから何も食べない？」
「いや、何も食べなかったら死ぬじゃん」
「でも食べなきゃ痩せるよ？」
「だから死ぬって」
私を殺したいのか。ホンネは料理を作るのが面倒臭い、ということだな。グータラ野郎めが。
連日報道がエスカレートしていく小学校乱入殺人事件（そろそろ名称が定着するかな）、この手の報道の定番で、犯人の宅間守の過去のトラブル歴が紹介されている。
やれ、タクシー運転手時代に一方通行を逆走して注意したホテルマンに頭突きを食らわしただの、学校に勤めてたときにゃ同僚のお茶に薬物を混ぜただの、まあ十数年、既知外ロードをまっしぐらに来てた感じだ。
笑えたのはバスの運転手をしてた時、女性客の香水が臭いと言って、「運転手にも客を選ぶ権利がある」と嘯いたという話。客にだって運転手は選べないんだがな。ちょっとほかの職業にも当てはめてみようか。
「医者にも患者を選ぶ権利がある」
「教師にも生徒を選ぶ権利がある」
「警察官にも犯人を選ぶ権利がある」
どんどん選ばれちゃ困るもんになっていくな(^o^)。
犯人の父親（14、５年前に犯人とは縁を切ったそうな）が初めて心境を語る、とかで、息子が池田小学校のＩＱテストで落ちたことがある事実を告白。
するってえと、犯人の「エリートの子供を殺せば死刑になると思った」って供述も前半はともかく後半の方は信憑性が薄くなるな。結局、単に犯人から見た「エリート」を殺したかったってだけじゃないのかねえ（つまり小学生にも劣るわけだな犯人は）。
やっぱり「子供」に勝つことでしか自分のアイデンティティを維持できなくなってたってことか。こりゃ既知外と言うより、心がオトナになれなかった、と言ったほうが正しいのかもしれない。
もっともだからって罪が免責されるわけでもないけどさ。
ネット上では、「法改正しろ」とか「犯人は死刑だ」とか、ヒステリックな叫びが飛び交う事態になっている。
別にあの犯人を許せと言いたいわけでもないが、あんまり声高に叫んでる様子を見ると、お前らも充分危険だぞとツッコミ入れたくなってしまうねえ。
だからみんなさ、正義派ぶったマスコミと同じになってるんだってば。
もちろん精神障碍者の人権が侵害されかねないことを憂慮する冷静な声もあるのだが、今回ばかりはその声も「犯人憎し」の叫びの渦の中に飲みこまれていきそうな気配である。でもそっちのほうがよっぽど「危ない」ってことに気付いてないのかな？
確かに、ヒステリックになってるとは言え、ああいうイカレた犯人が続出する現実をなんとかしなきゃならんという意見は当然のことである。
危険性のない障碍者（例えば知恵遅れのような）までが偏見の目で見られることは極力避けねばなるまいが、「病人は一律罪に問わない」みたいな十把ひとからげ的法解釈が、これまでは幅を利かせ過ぎていたのだ。そのことがかえって精神障碍者たちに対する一般人の偏見を助長していた事実に人権擁護派は気付いておかねばならなかったのではないか。
そのことに対するストレスが溜まりに溜まっていた末に、被害にあったのがいたいけな児童たちである。
マス・ヒステリーは嫌いだが、本気で行政が対処せねば、危険人物は野放し、被害者は今後も発生、安全な障碍者は差別されるという、八方塞がりの事態になってしまうことは予測しうることである。
で、この問題、法改正だけですむ問題ではないのだ。
エイズと同じく、精神障碍者に対する一般的な知識を普及させ、偏見をなくし、対応施設を地域に住む住民みなが受け入れていく土壌を作っていかねばならないことなのである。
犯人のオヤジが「あのとき病院が入院させておいてくれれば」とほざいてやがったが、結局、誰も彼も病院を座敷牢の延長線上でしか見ていないんだよねえ。それが一番の問題点なのだよ。
あのさ、例えば「不治の病」の人間ってさ、現実的に「病院から出られない」わけだけど、「病院から出さない」ことを目的に入院させるわけじゃないでしょ？ あの犯人を社会に出すわけにはいかないけど、「閉じこめとけ」と言うのは間違いというのはそういうことなのよ。
彼を隔離しておくにしても、治療や管理のためには今後も誰かが彼に関わっていかなければならないってこと、忘れてないかな？ 専門家に任せて自分は知らんぷりか？ 自分の家族にキレたヤツが出ても、「あとは病院に」で終わらせるつもりかね？ それじゃあの犯人のオヤジと同じだわな。
自分が関わる気もなくて、簡単に「閉じこめとけ」とか「死刑にしろ」って言うのは、結局「臭いモノにフタ」「事なかれ」的発想の、無責任な発言でしかないのよ。
……おっと、この日記のタイトルにもあるまじき責任ある発言をしてしまったな(^^)。
もちろん私はしげがイカレて刃物振り回すことになっても、一応病院にはブチ込むだろうが、それでそのままに放置する気はないぞ。たとえ治らない病気でも、治ることを信じて看病するよ。その覚悟もなくてなぜ「家族」でいられる？
もっとも逆に私が狂った場合、しげの方は私を見捨てそうだけど(^_^;)。
だからさ、この事件でまず問わねばならんのは、あなたの身内がイカレたらどうしますか？ ってことなんだよ。それについてきちんと考えてからものを言おうね、みんな。
仕事が長引いて帰宅が遅れる。
『犬夜叉』も『コナン』も見損ねた。テレビを慌ててつけると『水戸黄門』のオープニングが。
あっ、頭から初めて見たけど、オープニング演出、市川崑がやってたのか。六分割の（と言っただけで市川ファンは何のことか解るね）黄門とは大笑い。でもさすがにトシ取ったせいか、往年の『木枯し紋次郎』のオープニングほどの才気は感じられなくなっていたな。
新世紀の黄門、を謳っているわりには新味がない。石坂浩二はまるで黄門に見えないし。助格が目立たないってのも何だかねえ。伝統的に黄門ものの主役は助格の方だってこと、忘れてるんだよなあ。爺さんより若手が動かんでドラマが成り立つかい。
矢崎存美『ぶたぶた』読む。
『ぶたぶた』シリーズ第一作。正直言って、題名に引かれただけで、何の期待もしないで買って読んだ。
やられた。
笑って泣いて、映画でならよくする経験を小説でやられるとはなあ。
タイトルロールの「山崎ぶたぶた」君、彼は喋るぬいぐるみである。
主役、というわけではない。これは彼に出会った人々の、困惑と驚愕と、笑いと涙とちょっぴりの感動の物語なのだ。
なぜぬいぐるみが喋り、牛乳を飲み、パスタを食べるのか。
そんなもの解らない。けれど彼は何となくそこにいて、何となく周囲に受け入れられていく。
特別ニュースになるわけでもない、まあ、世の中そんなこともあるか、というお気楽さで彼はそこにいるし、彼と出会う人々も初めこそ驚いていても、いつの間にか心が和んでいる自分に気付く。
たまにぶたぶた君に説教されたりもするのだ。
ぬいぐるみに説教されてもなあ、と思いはするが、でも全然押しつけがましくないその言葉を聞いてると、なんだかつまらんことで悩んでる自分が馬鹿馬鹿しく思えてくる。
ぶたぶた君はいったいどれくらい生きているのだろう。
ある時はベビーシッター、ある時はタクシーの運転手、ある時はフランス料理店のシェフ、ある時は玩具屋の店員、ある時はただのプー、ある時は殺され屋、ある時はサラリーマン、ある時は記憶喪失のぬいぐるみ、しかしてその実体は！
ぶたぶた君である。
いいじゃないの、それで。
……ああ、これって『異星の客』のその後なんだな。
ＳＦファンにもファンタジーファンにも、いや、ともかく「何となく変な自分が愛しい」人々に一読を勧めるものである。
| 2001年06月10日(日) | ハカセ、負傷?!／『少女鮫』２〜５巻（和田慎二）ほか |
昨日夜更かししたので起きたのは11時。
もっとも、朝の７時に寝るのを通常、「夜更かし」とは言わんかもしれんが。
しかし、そのおかげであろうか。
今朝の体重が、ついに……ついに……。
84.8キロ！
ダイエットを始めて幾星霜（ひと月だってば）、どうしてもクリアできなかった85キロの壁を、ついに破ったのだあああああ！
よし、これで明日は一気に80キロの壁を破るぞ！（死ぬってば）
せっかく体重が減ったんだから、食べすぎない程度に朝飯（というか昼飯）はトウモロコシの梅茶漬け。
お茶漬けになにかヒト品混ぜるだけで何となくリッチに感じちゃうんだから、庶民は気楽なものである。
劇団の練習日であるが、今日は出勤で出られない。
でもヨシヒト嬢も穂希嬢もいるわけだし、そう話が進まんということもあるまいとタカを括っていたら、穂希嬢からメールが。
「半ギブスなんですけど重たいんです…月曜日に病院に行きます」
ギ、ギ、ギプス？！(ﾟoﾟ;)
い、いったい何があったんだ？
説明がないんで全く解らんぞ。
階段からこけ落ちたか、車にはねられたか、はたまたエイリアンにアブダクションにあったか、桜雅嬢にネジられたか。
なんでウチの劇団の連中はみんな説明が下手なヤツばかりなんだよう。
状況が解らん以上対処のしようもない。
昼からともかく仕事に行く。
でも、休日出勤くらい気分が乗らないものはない。ましてや心配事があると尚更だ。
まあ、仕事だからちゃんとやるし、手当てがつくから文句もそう言えないけどね。
手当ていらないから休ませて……(T｡T)。
自分で疲れが取れてないってわかるの、マジでツライんよ。
でも不況でリストラでって方にとってはとっても贅沢な悩みを言ってるのだろうな、私。
どうもすみません。
『キネマ旬報』６月下旬号、三谷幸喜『みんなのいえ』特集。テレビや映画館でも随分、予告編を流してるが、なんだか全然面白そうじゃない。
いや、設定はいいのよ、家を建てるのに、家族と大工とデザイナーの意見がわかれてシッチャカメッチャカになるって言う。
でもね、ホントはその大工の役、三谷さんホントは伊東四朗にお願いしたかったんだと思うんだよね。それはこの映画のもとになった『アパッチ砦の攻防』初稿を書いた時点で、伊東さんを主演に据えてたことで推察できる。
田中邦衛には悪いけど、伊東さんのほうが合ってるよ、頑固な大工役。田中さんじゃもっさりしてて伊東さんほどのパワーがない。
それに予告編の画面見る限り、カメラワークが演出としてうまく機能してないの一目瞭然だもんなあ。動きがなくて、シチュエーションがうまく伝わってこないのだ。
でも本編見ると面白いってことあるかもしれないし。
それに人気者に対するやっかみで、三谷さんへのバッシングも多いので（「ビリー・ワイルダーが好きって言ってるわりに全然理解してないじゃないか」ってなもの。でも「理解できる」って言ってるヤツがいたらそっちの方がエセだと思うがな）、やっぱり応援したいのだ。
だからムダにメディアに出てつまらんギャグ飛ばすのはやめよう、三谷さん。イタいってば(^_^;)。
今回の記事の出色は「黒澤映画を読む！」かな。これまでに出た、黒澤明研究本、数十冊について、短いページ数の中で村川英・野村正昭・植草信和の三人が特徴をうまく捉えて批評している。
暴露本、スキャンダル本がなぜつまらないかと言うと、その人をネガティブに描こうとする結論が先に立って、それに合わせて記事が書かれるために、結局は表面的にしか人間をなぞれなくなるからである。
だから暴露本の面白さはその書いてる本人のヒネクレぶりのほうだったりするのである。清少納言の悪口書いた紫式部みたいに。
でも黒澤の生の声を知りたいと思ったら、ただの礼賛者でなく、しかし批判者でもない、冷静な批評者の筆になるモノを選んで読まねばならないということになる。
私も黒澤関連本はあれこれ読んでて、全集はもちろん、パイオニア的なドナルド・リチー『黒澤明の映画』、佐藤忠男『黒澤明の世界』なんかも持っているのだが、それらの批評をも一刀両断、「つまらん」と言いきるところが小気味いい。
買おうかどうしようか迷ってまだ買っていなかった野上照代（黒澤映画のスクリプターで『雨あがる』の監督補佐）の『天気待ち』は絶対に欲しくなった。黒澤明の「オレが撮りたい画は一つも撮れたことがないんだ！」って叫び、この人だけが聞いてるんだなあ。
アニメファンには『何が映画か』の宮崎駿との対談が必読だろう。これを読むとなぜ『もののけ姫』があんなにつまんなくなったかがよく解る（いや、視点一つで面白く見れはするんだけどね）。
新作情報、一番の期待は恐らくは岡本喜八の遺作になるであろう（からかいではなくてトシを考えればそれを覚悟せねばなるまいということ）『助太刀屋助六』がもうすぐ完成。
いや、時代劇だってことだけで筋は全然知らないんだけど、必ず捻ったアイデアを盛りこむ岡本監督のことだから、逆に事前情報余り入れずに見に行きたいんだよね。
キャストは仇討ちの助っ人を生業にする助六に真田広之、幼馴染の太郎に村田雄浩、太郎の妹お仙に鈴木京香、やり手婆のおトメに岸田今日子、そして仇の片岡梅太郎に仲代達矢。
渋いなあ。これでこの映画見に行こうってヤツいるのか。私は行くけど(^^)。
今まで数えるほどしかＬＤ、ＤＶＤ化されてこなかった岡本作品、先月から立て続けに発売され出した。
まだ買っていないのだけど、『英霊たちの応援歌』『幽霊列車（赤川次郎の永井夕子シリーズ第１作！）』に続いて、あの幻の『遊撃戦』が！
そう、あの『独立愚連隊』のＴＶ版がＤＶＤ化だよ！
キャストも映画版そのまんま、佐藤允、大木正司、小川安三、堺左千夫の岡本組に、小坂一也、三橋達也も絡む。
今は金欠で買えないが、ボーナスが出たら……ボーナスが出たら……！
あ、貯金はするからね、しげ(^_^;)。
も一つ新作情報。『ドラドラ子猫とチャカチャカ娘』実写映画化って、誰が見るんだ？
帰宅したら今日は桜雅嬢が遊びに来ていた。
早速、穂希嬢の容態を聞いてみるが、「さあ？」の一言。
桜雅嬢に聞いた私がバカであった(ｰｰ;)。
実際知らないんだろうし、悪気もないんだろうけど、友達がいがないぞ。せめて心配して見せるくらいのフリしろよな。
例の事件のについてのコメンテーターほどじゃなくってもさ。
でも、ペットポトルのオマケについていたアロマテラピーを見て「お香？」と言う、相変わらずのボケぶりじゃムリかな。
マンガ、和田慎二『少女鮫』２〜５巻読む。
しげがネットで白泉社に検索をかけて驚く。
「『和田慎二』の項目が全然ない！」
私も驚いて、あちこち調べてみると、この作品が白泉社での最後の仕事であったことが解った。なにやらトラブルがあって連載打ち切りになったらしい。
ああ、『超少女明日香』の版元が変わったのはそのせいだったのか。今まで知らなかった。
しかしどういう事情があったか分らんが、出版社のほうが作家を消耗品的に扱ったことは間違いあるまい。でなきゃ「決別」なんて事態にまで関係が悪化するわきゃないのだ。どうせ「ウチのカラーに合いませんよ、こんな戦争モノ。もっとラブラブしたモノ描けませんか？」とかなんとか言ったんだろうな。
そりゃ、私だって、和田慎二のマンガが面白いとは思わない（そこそこだとは思うけど）。けれど、「つまんないから切る」方式が将来的には限界をもたらすことは、少年ジャンプの凋落を見ても解ることじゃないのか？
『花とゆめ』、一時期の勢いはなくなってるけど、作家の扱い間違えてばかりいると客は確実に離れてくぞ。
でも確かに「レトロウィルスが少女をミュータントに変え、戦闘能力を引き出した」なんて話、『花ゆめ』誌で客がつくわけねえよなあ(^_^;)。
『らんま１／２ ＤｏＣｏミュージックビデオ』をかけながら日記を書く。
今見ると無茶苦茶豪華なキャストだよな、ＤｏＣｏ。林原めぐみ、日高のり子、高山みなみ、井上喜久子、佐久間レイだもんなあ。みんな１本立ち出来る実力の持ち主ばかりじゃないの。
本家のＣｏＣｏより絶対に歌うまいし。
「わ〜す〜れ〜ない〜、<この空を>」
この「この空を」んとこ、誰かカラオケで一緒に歌ってくれるヒトいませんか？
（それ以前に「思い出がいっぱい」を入れてるカラオケ屋がまず見当たらんのだが）
やっと日記が当日分に追いついたぞ。もう二度と一日に二日や三日分書きたくない。頼むからしげ、トラブルおこさんでくれ(T_T)。
| 2001年06月09日(土) | イカレポンチ天国／映画『大菩薩峠 第一部』（１９５７東映）ほか |
休日出勤が続く中、今日は今月初めての（というか先月中旬以来の）休み。
けど明日はまた仕事なんだよなあ……。
これで溜まっている数々の原稿の山、ホントに完成出来るのだろうか？
体重、85.6キロ、空腹なのに壁は相変わらず厚い。
夕べ夜中に寝て、４、５時間しか経ってないのに、しっかり７時に目が覚める。もちろん、トイレが近くなったからだ(-_-;)。
トシヨリになったのかなあ……。
さて、それはともかくリレー小説のシメキリがいよいよ今日だ。
しげが朝寝してる間に書き上げないと、どうせまた邪魔される。というわけでさくさく原稿を書く。
それまでのいかにもラブコメなタッチな胸さわぎな放課後な初恋スキャンダルな展開を、いきなりファンタジーにしてしまったのは、恐らくリレー小説参加の皆様方には驚きだったろうが、これもみんなしげが悪いのである。
だって前回のラストで、主人公殺してるんだもの。ちょっと事故ってるだけならともかくカラダが引きちぎれて真っ二つだものなあ。
……しげ、あの男にオレのイメージ重ねてないか？ (;¬_¬)
なんだかそのうちしげに真っ二つにされそうでそれも怖いが、ともかく主役をなんとかするためにはお話自体をなんでもアリな世界観にシフトするしか手はないなあ、と考えてああなった次第。
いや、『幽遊白書』にはしたくなかったんで。
でも、つい、既定字数1000字をオーバーしてしまったので、後半を慌てて削除。
実はあのあと、火の龍サラマンダーに襲われた二人は、湖の向こうから現われた謎の船、『バンド・ワゴン』に助けられて、空を行く、というストーリーを考えていたのだけれど……。
はい、お気付きになられたかたもいらっしゃいますね。東映動画の傑作の一つ、『空飛ぶゆうれい船』の換骨奪胎であります。
……そこのお客さん、怒らない怒らない。パクリでない程度には工夫してるぞ。それが証拠に空を飛ぶものが同じく『海底３万マイル』の「火炎竜」のイメージから取られているが、そのことに気づいたものも誰もいないであろう。
でもさすがに「空飛ぶ船」出してたら顰蹙ものだったかもしれない。途中で話が切れてよかったあ（´。｀;）。
テレビニュースは終日、池田小学校の包丁男のことばかり。
全く、他人の不幸や事件をあっという間に祝祭にしちまうマスコミのエネルギーには頭が下がる（もちろん皮肉で言ってんだよ）。
海外でも「日本の安全神話が崩れた」とかセンセーショナルに報道してるらしいが、このキャッチフレーズ、地下鉄サリン事件のときにも使ってたぞ。日本赤軍の企業爆破事件だの、暴力団同士の銃撃戦だの、もう何10年も前から市民だって別に安全じゃなかったと思うがね。
それでも大抵の日本人がのほほんと「日本は安全」と思い込んで暮らしてられたのは、「自分が被害にあうことはない」と思ってられたからだよな。
隣の誰かさんがもしかしたら豹変して自分を襲ってくるかもしれない、という考えは、日本では「被害妄想」として排斥される。「平和ボケ」することでお互いの安全を図るというとんでもない方法、つまりまさしく「赤信号みんなで渡れば怖くない」って考えて暮らしてたわけだ。
それで自動車にはねられたからって、誰かのせいに出来ることでもないように思うが。
日本において、犯罪は地震や火山噴火のような天災と同じく、不運でしかないのである。だから日本の安全神話はまだ全然壊れちゃいない。だって「明日自分が襲われるとは思わない」なんて、まさしく根拠のない「神話」じゃないの。
今日も“裏”モノ探偵団会議室にこの事件について書きこみ。
なんだか私、正義漢ぶりっ子、良識派ぶりっ子のマスコミに対して本気で怒ってるぞ。
エロの冒険者さん、つながりの関係上一部文章を引用してますが、ご容赦下さい。ダメだったら削除します。
池田小学校、今が一番無防備なんじゃないですかね。
ともかくテレビのニュースを見ても、児童へのインタビューの多いこと多いこと。しかもいくつかは明らかに敷地内に入りこんで撮影している。
あの報道陣の中に紛れこんで、インタビューするフリでもして、「ねえ、キミちょっと、ここじゃちょっとウルサイからさ、あの体育館のウラにでも来てもらってさ……」（ホンマは関西弁なんやろな）と誘いこめばもう、新鮮なおサカナが釣り放題。
校長もよ、亡くなった児童のご家庭に慰問するのは当然だし、「かわいそうで」と泣く気持ちも解るけど、バカな報道陣を野放しにしといてどうする。残った先生たちにシャットアウトさせるくらいのこと指示しとけよ。それが安全管理ってもんだろう。
いかにも良識派って顔で「ＰＴＳＤ（心的外傷後ストレス障碍）が心配です」とか言っときながらだよ、「（犯人）どんなだった？」「刺されたお友達はどうだった？」なんてそれこそ児童のＰＴＳＤを助長するような質問しまくってるんだぜ？
イカレ男と同レベルのイカレポンチがうようよいるのに何チンタラやってんだ。
ニュース番組のキャスターやゲストで呼ばれた心理学者の類も、「報道陣を引き上げさせなさい」と言わない時点でエセだと思うぞ。
犯人、「駅前で１００人殺したけど小学校には乱入してない」とか支離滅裂なこと言い出してるらしいけど、こりゃますます罪には問えないような感じになってきましたねえ。
小泉首相、「法改正」も言い出したそうだけど、急がないと、今回の事件で「池田小にはかわいいコが多い」というのが全国的に有名になっちゃったから、もうあちこちから変質者さんたちが大挙して押し寄せてきちゃうぞ(^_^;)。
> 私の小学校時代のように、オルガンが弾けなかった男先生が、女先生に
> 音楽の授業だけ変わってもらうという牧歌的な風景、もはや遠い昔のことに
> 成り果てたのか。悲しいなあ。
イカレポンチが出ちゃったら、昔でもやっぱり危険だったろうと。
例の「津山30人殺し」も本当は別に「呪われた村」で起こったってわけじゃないですし、普段は「牧歌的」だったんじゃないでしょうか。
でも、どっちかと言うと昔のイカレポンチさんは浅沼稲次郎さんを刺すとか、権力者に向かって行くパターンの方が多かったように思います。
弱いモノにしか向かって行けなくなったってのは、やっぱり反抗心を少しずつ剥ぎ取っていく学校教育の賜物だったりして(^o^)。
昨日より表現が過激になってるなあ。
でもやっぱりこれでも抑えているのである。「子供に群がるマスコミは一人残らず○○○○○○○○！」くらいのことは言いたいんだけどね(^^)。
今日は一日外出しないでいるつもりだったが、しげがいきなり「カラオケ行きたい」と言い出したので、近所のカラオケ屋、「シダックス」に出かける。
家族サービスも楽じゃないなあ、と言いたいところだが実はしげのオゴリ。もう今月の私の小遣いはないのだ（おい、給料日までまだ十日以上あるぞ）。
アニソンが充実していた前回の「ジョイサウンド」、残念ながら今日は満室だったので、別の機種にする（機種名は忘れた）。
テレビでフォークをよく聞いていたので、井上陽水『夢の中へ』や加藤和彦『あの素晴らしい愛をもう一度』なんかをキイも合わないのに無理して歌う。……アニメファンには『カレカノ』と『ラブ＆ポップ』の主題歌として有名(^^)。
しかし、どっちの曲も実に詩に中身も深みもないね。前のはナンパ、後のは未練の詩じゃん。だからこそヒットしたのかもしれないけどね。
しげは「あんたの曲を歌うよ」と言って林原めぐみ『ＭＩＤＮＩＧＨＴ ＢＬＵＥ』を歌う。別に私の歌じゃないけど(^_^;)。確かに好きでよく歌ってるけどもねえ。
夜、ＣＳファミリー劇場でなつかしのアニメ、『新造人間キャシャーン』の第１回を見る。バタ臭くてデザイン的に余り好きになれなかったタツノコアニメの中で、これは比較的好きだった。
でも今見返すとやっぱり脚本、演出ともに古いね。ともかくナレーションが多過ぎるし、それがホントにただの解説にしかなってない。
オープニングの名調子はいいのだけれど、あとはもう紙芝居を見せられてるようなもの。……昔のアニメのほうがよかったってのは、やっぱりプリミティブなものを楽しむ意味でならばともかく、本気でそんなこと言ってたら見識疑われるよな。やっぱり今のアニメのほうがずっと脚本技術も上達してるよ。あのあかほりでさえ(^^)。
日記を書きながら日曜洋画劇場『ランボー』見たりする。
いや，今更感想書くほどのことはないが、この１作目はやっぱりトンデモ映画に成り果てた２・３とは一線を画してあげたほうがいいと思うんだけどねえ。
考えてみりゃ、偏見と差別のせいで壊れて暴れ出すって設定、無茶苦茶リアリティあると思うぞ。金嬉老事件や小松川高校事件だってそんなもんだったでしょ？ 特に向こうじゃベトナム帰還兵、ホントに心に傷負ってた人が殆どだったんだろうし。
最後、緊張の糸が切れて泣き出すランボー、好きなんだよ実は。
銀河万丈の声も、なるほど、スタローンに似てるかな、という感じでそれほど違和感がなかった。
確かこの１作目は淀川長治さんもアクションだけじゃなく内容も誉めてたんじゃなかったかな。淀川さんが亡くなって数年が経つけど、昔の作品を放送するなら、解説も再放送してほしいなあ。
深夜、ＣＳ時代劇専門チャンネルで、東映作品、内田吐夢監督、片岡千恵藏主演版『大菩薩峠 第一部』、録画しながら見る。
以前民放で放送された時、３倍速で録ってたんだけど、シネスコを縮めた例の縦長画像の、あるいはスタンダードサイズにカットされたものだったので、ワイドに近い今回の放送は嬉しい。
でも何分古い作品なので（と言っても1957年だけど）、カラーの退色が激しいのが惜しい。映画的には後の大映、三隅研次監督、市川雷蔵版や、東宝、岡本喜八監督ろ、仲代達矢版より評価が高いみたいだが、私は全く逆である。
確かに片岡千恵蔵、熱演なのだが、机龍之助演じるには老けすぎ、太りすぎだよ。映画化の時点で中村錦之助がまだ若かったってのはあるんだろうけど、アレは後10年待って、錦之助に演じさせるべきだった。
遅れていた日記を更新させるべく、朝４時までパソコンの前でパコパコ。
一応明日は日曜出勤なのだが、昼間からなので、少しは朝寝ができるのであった。
| 2001年06月08日(金) | 子供の命は地球より軽い／映画『ハンニバル』 |
わあ、またとんでもない事件が起こってやがる。
大阪教育大教育学部付属池田小学校（手塚治虫の母校だそうな）にイカレた男が包丁持って乱入、23人を殺傷し、内、８人の児童を死に至らしめた。
昼間、仕事してた時には全くそのニュース、聞かなかった。
ウチの職場にゃテレビがないから当たり前なんだが、リアルタイムでワイドショー見てた人なんかは興奮したろうなあ。
帰宅するとしげは留守。
ああ、どこか買い物にでも出てるのかとフンフンと風呂に入る。
玄関でガチャガチャと音がするので、おう、てっきりしげが帰ったかと、そのまま出てきたら。
しげがドアを薄く開けて、シャイニングのように顔を覗かせて。
「……人がいます」
慌てて服を着に脱衣場に逆戻り。
穂希嬢が遊びに来てたのであった。
「８人も死んだんですか？ 昼は４人って言ってたのに」
穂希嬢、リアルタイムで見てたクチらしい。
しげや穂希嬢が事件に無関心なのはしようがないんだが、私には今回の事件、どうにも気になって仕方がない。
犯人は「何もかもイヤになった。死刑にしてほしい」とか動機についてはマトモっぽいことを言ってるらしいけど、さて、精神病院の入院歴もあり、今までの職場でも様々なトラブルを起こしてきた男の言葉にどれだけ真実味があるものだろうか。
この手の事件が起きるたびに、両親は口を合わせて「病人は隔離しとけ！｣
と叫んでたもんだったから、かれこれ30年以上もこの国は精神障碍者に対して何の対策も取ってこなかったってことになる。
その「放置しといてもなんとかなるやろ、わしんとこの代でこないな厄介な事件、扱うてられまっか」という姿勢が腹立たしいのだ。
で、鬱憤ばらしにＦＣＯＭＥＤＹの「お笑い“裏”モノ探偵団」会議室に書きこみ。「オタアミ」にはよく書き込んでたけど、「“裏”モノ」には久しぶりだなあ。
それじゃいつもの如く、Ｎｉｆｔｙを見られない人のために、以下にご紹介しときます。
> これを契機に、この小学校では、しばらくは、警備員が導入されたり、集団登
> 校したりするんだろうな。無駄な対策だと思うけど。
> たとえ無駄であっても何らかの対策を取らねば済まないのだから、組織とは面
> 倒くさいものだ。
学校の場合、組織だから、というより、マスコミとＰＴＡが怖いから、でしょう。
で、もっと馬鹿馬鹿しいのは、形だけの対策しか取ってないのに、「そんなんで児童の安全が守れるか！」と誰も追及しないこと。
子供の安全なんて学校もマスコミも本気で考えちゃいないのですね。
まあ、本気でその「安全警備」とやらを考えるなら、大学紛争の頃のようなバカ高い塀を作るとか、正門に声紋認識機能付きのセキュリティシステムを取りつけるとか、学校のシステム自体を廃止して自宅でインターネット学習できるようにするとかしか方法がないんでしょうが、そんな予算がどこかから湧いて出るわけでもなし、第一、教師やＰＴＡが犯人だったら何の対策にもなりゃしない。
結局、今回もコメンテーターが「患者の長期隔離を」と主張してるのが人権に関わる問題はあれど妥当なとこかな、とも思うんですが、じゃあ、その施設をどこに作るかとなると、必ずと言っていいほど地域で反対運動が起こるんですよね。
「そんな危険な施設をウチの町に作るな！」って。
だから患者を飽和状態にして溢れさせてるのは自分たちなのに、危険性を云々するのは間違いだって―の。
まずは学校の側に病院を建てましょう(^^)。
抑えた表現してるなあ。
「教師なんて無能な連中の集団になにができる」なんて言ってないし(^o^)。
穂希嬢、ゲームソフトを借りて帰る。
書き忘れてたが、今朝の体重は85.2キロであった。
夜、しげを誘ってキャナルシティへ。スターバックスで新発売の「マンゴシトラス」を食べたあと（ああ、これでまた体重が元通りに……）、ＡＭＣで『ハンニバル』を見る。
シリーズ３作目、と言っても、第１作の『刑事グラハム 凍りついた殺意』（ビデオタイトルは『レッド・ドラゴン レクター博士の沈黙』というミもフタもないもの）なんて、誰も知らないよな。
レクター博士役はブライアン・コックス。痩せた、細長い顔で、アンソニー・ホプキンスのレクターのイメージが定着した今となっては、ただのバチモンにしか見えない。
それを思うと、今回のジュリアン・ムーアのクラリス・スターリング、前作『羊たちの沈黙』のジョディ・フォスターに負けず劣らずの熱演だ。「ジョディじゃなきゃやっぱダメ」ってファンはいるだろうが、少なくとも「どっちがいいか？」論争に発展するくらいのものにはなっている。
ストーリーは前作までにあったミステリー的要素はほぼ消えて、レクター博士とそのかつての被害者メイスン・ヴァージャーとの対決に終始している。
犯罪者とは言えレクター博士、こういう対決ものの図式の中では敵のほうが明らかに「悪」として行動するから、どうしたってヒーローになっちまう。クラリスとの関係は『春琴抄』以上の愛を描いたと言えなくもないし。
でも本当にダークなキャラクターを際立たせるためには、やはりクラリスがレクターを追いかける関係をもっと前面に出したほうがよかったかも、とは思うのだ。ラスト近く、ヴァージャーに捉えられたレクターをクラリスが助け出すんだけど、この「助けられる」ことを期待してレクターめ、ワザととっつかまった嫌いがある。
でもそうやって「女に甘える」ってえと、キャラとしては弱くなっちゃうんだなあ。結局自力じゃ逃げられないってことだし。
でもその辺は瑕瑾だ。
全体としては十分満足できる出来だったと言える。……ちょっとテンポがタルくて眠くなるけど(^_^;)。
あともう一つ、特筆すべきは、このヴァージャー役がゲイリー・オールドマンだったってこと。おいおい、そんなん、事前情報にもなかったぞ。
レクターとのかつての関係の中で顔の皮を剥ぎ取られた、という設定だけど、そのメイクが生々しくて、ラストのスタッフロール見るまでゲイリーだとは気付きもしなかった。もうこのゲイリーの狂気の演技が見られただけでもこの映画、損はない。
残酷描写の一つと判断されたか、パンフじゃ一部のインタビューを除いてゲイリーの名前もスチールも一切カットされてるけど、せめてキャスト紹介の解説くらいはするべきじゃないのかなあ。
帰宅した途端、しげが「お茶がない！」と騒ぎ出す。
自分で冷蔵庫を探そうともしないで私を責めるのでまた口ゲンカ。で、結局またヒス起こしてごめんなさいとしげが謝って終わり。
おかげで夜の散歩に行き損ねた。下らんことで喚きたてるそのクセ、ホントにどうにかしてほしいもんだ。
草臥れてそのまま落ちるように眠る。
| 2001年06月07日(木) | ＭＵＲＤＥＲ ＩＳ ＥＡＳＹ／『詩的私的ジャック』（森博嗣）ほか |
体重86.4キロ。
昨日より１キロ増えているが、機会の故障なので気にしない。
日記を書くのが遅れると、その日何を食ったか思い出せないのだが（これも二日遅れで書いてるのよ）、多分つけ麺くらいしか、食ってないので、太ってるはずがないのである。
しかし、しげも私も最近買い物と言ったら必ず冷凍のつけ麺だのうどんだのを買って来てるが、そんなに調理をするのが嫌いか。
ウチの台所、排水溝が詰まってるんだが、未だに私もしげも底を浚おうとしてないのである。……星里もちるの『いきばた主夫ランブル』にゴミの山と化した部屋に暮らす哲学者夫婦ってのが出てきたけど、あんな感じか。
いや、笑い事じゃなくて、ウチのマンションで異臭騒ぎが起きたら、ウチらの責任かもしれない。
じゃあさっさと片付けろと言われそうだが、いい加減しげの後始末をするのにも疲れたのだ。そこまで全部私がやってたら、しげがウチですることなど何もないのである。昼間はしげ、寝てるかゲームしてるかだけだもんなあ。
実は、フロの排水溝ももう何週間も詰まっていたのだが、フロのお湯が流せなくて困っていたので、今日やっと底を洗い流した。
おお、排水溝のフタが白くなったぞ♪
……喜んでる場合じゃねーや。で、しげは結局なんにも家事をしないわけよ。汚い所を片付けるのはいつも、私。
トイレ掃除なんかこの10年、しげがしたことなんて、数えるほどしかない。それも余りに放ったらかしてるので私が怒ってさせた時だけだ。気づいた時にちゃっちゃとやればたいした苦労は要らないのに、いつだって逃げてるんだから、人間として何かが欠けてると言わざるを得ない。
家事しない分、バイトの金を家に入れるかというと、それもしない。全部、しげ本人の小遣いである。もう何ヶ月も前から「少しは家に金入れろ」って言ってるのに無視してるしなあ。
これで家ん中でしげがエラソーにしてるのはどう考えても理不尽だ。
でも叱っても叱っても次の日には忘れてるのである。だから脳みそが豆腐でできてるってんだよ。
ウチが家庭円満でいいねえ、なんて勘違いしてる人は多いようだが、それは単に私が諦めてるだけだということです。
……家政婦さん雇った方がずっとマシだなあ。でもそんな余裕はないし、せめて台所くらいなんとかしてくれ(T_T)。
で、そのしげからいきなりメールが来る。
「小説今日中。頼むよ、もう！」
劇団ホームページのリレー小説の催促である。ああ、またボケたかしげ。
シメキリは明後日だってのに。
いろいろ仕事は溜まっているが、なんとかちゃちゃっと片付けて定時に帰宅。 しげのバイト先の人から、今日の『フォークソング大全集2001』第三夜を録画してほしいと頼まれてたためだ。
サムシングエルスのファンだってことらしいけど、私は全然知らない。この事実一つ取ってみても私とフォークが無縁であったことがよくわかる。
アニソンとアイドルで充分世界が語れるというのに、軟弱なフォークなど聞いてられるかとか当時は思っていたのだな。
今はもう、そんな偏見はなくなっているので、『オトナ帝国の逆襲』でフォークが立て続けに流れてきた時も素直に泣けたのだが、偏見が消えた分、その時々で気に入った曲をテキトーに買って聴くようになったので、ウチのＣＤライブラリーはクラシック、ジャズ、映画音楽からアイドルポップス、アニソンまで、実に脈絡がなくなっている。
今日の番組を見ながらも思ったことであるが、日本中を探しても、村下孝蔵の『初恋』を、三田寛子バージョンの方がいいと思ってるのは私くらいのものであろう(^_^;)。
あ、しかしベッツィ＆クリスの『白い色は恋人の色』の映像が見られたのはうれしかった。発音が変だったからもしかしてと思っていたがやっばり外人だったのだなあ。
ドラマ『Ｒ‐17』第３回、初めて見る。
中谷美紀が『ケイゾク』の時みたいな惚けた役で出ているが、周りで起こる事件は教師と女生徒の爛れた愛だのドラッグ中毒だの、センセーショナリズムを全面に出しすぎていてウソっぽい。
いや、そういうのが一つならいいけどね。詰め込み過ぎるとかえって白けるのよ。
でも、「ドラッグと共存するのよ」と言う、ある登場人物のセリフには否定しきれない真実が含まれているのではないか。中島らもが「なんで日本じゃ毒性の強い煙草が認可されてて低い大麻が非認可なんだ」という意見についてはやや疑問があるものの、政府広報のような一般的なドラッグについての情報提供については、センセーショナリズムの方が先行しているように思うのである。
いつだったか「ダメ、絶対」ってキャッチフレーズが出まわったことがあったが、あんなイメージのみで中身に乏しい、しかもイメージ操作としての力も貧弱というどうしょうもない標語もなかったと思う。
実際、風邪薬でだって、トリップはできる。どんな薬だって、扱いようによっては危険だ。「ドラッグとの共存」は成人病に無縁な人間がいない現代においては、真剣に考えねばならぬ課題なのである。
私もクスリがないと生きていけないカラダだし。
……いや、糖尿のクスリのことですからね。
ＺＵＢＡＴさんのホームページが先月から開設されていることに、今日になってやっと気付く。
しげがこっそりと「お気に入り」の中に登録していたのだ。あの野郎、全然教えてくれなかったんだものなあ。私にヒミツでいろいろとコトを運ぼうというクセはなんとかならないものか。
私がしげに隠してる秘密など、アレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレくらいしかないというのに。
マンガ、和田慎二『少女鮫』１巻読む。
しげがいつの間にか古本屋で買ってきていたもの。
和田慎二は絵で表現すべきところを言葉で解説しちゃう梶原一騎の悪癖をそのまま踏襲しちゃってるところがある。おかげでキャラクターのセリフがまるで生きてないのが気になっていたのだが、なぜか小さな女の子を描かせたときだけはチカラが入って傑作をモノにしちゃうんだよな（『アリス』シリーズとか。このロリコンめ）。
そのためなのか、主人公のリョーコが女子高生である第１話はイマイチの出来だが、戦場編になるとリョーコの少女時代が描かれていて俄然面白くなる。
と言ってもトンデモ的な面白さなんだけれども。
どう考えても、ろプロの傭兵が、戦場に10歳の女の子を連れてくなんてことはしないわな。理由が「幸運の女神だから」って、プロが神頼みしてるなよ。これでよく部下が反乱を起こさなかったもんだ。
でもこの程度のコート―ムケイは和田慎二の味でもあるので（要するに『スケバン刑事』の変形だ）、もしかして「少女傭兵」ジャンルってものの嚆矢になるかもしれん。
あ、史実でもアチラの国の大富豪の娘が誘拐されて洗脳され、テロリストになったって事例があったな。なんて名前だったっけ？
森博嗣『詩的私的ジャック』読む。
普通の意味でのミステリィを書くつもりはないと言うことが解っているので、もう特に犯人アテをしようとはしない。
一番怪しいやつが犯人に決まってるからだ(^o^)。
もうこの人の作品について語るためには、トリックや犯人について触れざるを得ないと思っているので、これからあとの文は、本作を未見の人は読まないように。まあ森ミステリの場合は読んだって構いはしないとも思うけど、一応、世間には気にする人もいるので念のため。
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ネ
タ
バ
レ
改
行
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以前から、森ミステリのシリーズ探偵、犀川創平はハンニバル・レクターに似ている、と思っていた。
いや、それは『すべてがＦになる』の間賀田四季博士だろう、と言われる人もあろうが、間賀田博士と犀川がポジとネガの関係にあると考えれば、やはり犀川もレクター博士の末裔であると言える。
犀川とレクターの共通点は、世界に対して徹底して無関心であることだ。
世の中には二つの種類の事柄しかない。
解っていることと、解らないこと。
あるいは、解っていると思っていることと解らないこと。
つまり本当は、世の中にはたった一つの種類のことしかないのだ。
解らないこと。
だとしたら、人が何かに関心を持つことに意味があると言えるだろうか。本当は我々は何かに関心を持つフリをしているだけなのではないか。
自ら動くコトをせず、クラリスや萌絵によって事件に巻き込まれるレクターや犀川は、そのことを自覚しているのだ。
それでも事件に関わりを持ってしまう犀川にとって、一番興味を引かないのは犯人の「動機」である。
人の本当の心など分らない。そんなモノに関心を持ったって仕方がない。
人に関心を持ちたい人にとっては腹立たしいことだろうが、人の心が分らないのは事実である。そういう人種にとって、人の心を解明した気になっているミステリほど愚かしいものはあるまい。
つまり、森ミステリは、もともとミステリを否定する主人公を主役に持ってきているのである。
芥川龍之介の『藪の中』、坂口安吾の『顔のない犯人』、犯人も動機も解らないミステリの先駆作品はあったが、一応の結末をつけながら、「その結末自体に意味がない」と言ってのけるミステリは森作品をもって嚆矢とするであろう。
本作の密室トリックも前作までと同様、実にチャチである。
もちろん、それはワザとだ。ミステリそのものを否定するミステリに、リアリティのあるトリック、整合性のあるトリックなど逆に無意味だろう。現に、作者は犀川の口を借りて「密室なんてどうにでも作れる」と言わせている。
つまり読者は、「密室がどのように構成されたか」と、従来のミステリならばメインの謎となったであろうトリックを解明しようと頭を痛める必要がないことになるのだ。
だからこそ、セメントを利用した物理的な密室トリックは、あっという間に西之園萌絵によって、解かれてしまうのである。ワトソン役たる萌絵によって、というところが、この密室トリックがさして重要ではない、ということの暗示にもなっている。
では、読者に提示された「謎」は本作にはないのか？
ホームズ役（というか、人を食わないハンニバル・レクター）の犀川創平は、「なぜ無意味な密室が作られたのか？」と語るが、実に驚くべきことに、物語の５分の１ほどで、早々と本作のトリックが、ディクスン・カーが散々多用して批判された「密室のための密室」であると、彼によって説明されてしまうのだ。
古今東西のミステリを見ても、予め「なぜ犯人は無意味な密室のための密室を作ったのか？」なんて提示がされた謎があり得ただろうか？
そして、それは、最終的に、４番目の殺人が、実は密室殺人ではないのに密室殺人だと錯覚させるための心理トリックだったということが説明される。そのことによって、犯人にはアリバイが成立する仕掛けになっているのだ。
つまり高木彬光の『刺青殺人事件』の応用である。しかし、この応用の仕方には意味がない。そうやって作った４番目の密室モドキも、結局はトリックのためのトリックにすぎないからだ。
森ミステリに拒否反応を示す人はそこで思うだろう。
「トリックのためのトリック」を使う犯人なんてリアリティがないと。
最後に犯人の動機が語られるが、恐らくマジメなミステリファンは更に激怒するだろう。
最初の殺人は実は真犯人の妻の犯行だった。
殺人犯の妻を持つことは潔癖症の犯人には許せなかった、だから殺したと。
横溝正史『本陣殺人事件』の動機の応用である。
もう真面目に読んでたらツッコミ入れて下さいと言わんばかりの説明である。しかも本作では、オソロシイことにそのような動機を暗示させる伏線、ヒントというものが事前に全く提示されていないのである。
読者はまた思う。
伏線張らずに謎と結末だけ提示するミステリなんてあり得るものかと。
……だからそこのミステリファンのみなさん、森作品はミステリでも推理小説でもないんですってば。
パッケージに騙されてはいけない。この事件の犯人は、トリックのためのトリックが好きな人間で、殺人犯の妻を簡単に殺してしまう程度のメンタリティしか持たぬ人間なのである。
そんなやつはもともと小説に描くに値するようなヤツではない。でも、そんな程度のヤツは現実にはいくらでもいるのである。
人と葛藤することも知らず、短絡的に、しかし犯罪をカモフラージュする程度の知性はあるイビツな人間。
そんなやつのことなど、理解出来るはずがない。謎が、そこにあるだけ。そして最後に「彼がやった」という事実だけが。
だから、伏線も描けない。
では森作品は純文学か？ と言われれば、それも違う。
強いて言えば、これは「伝奇小説」なのです。
犀川創平が言うように、「要は幻想の有無」である。言葉は意味を伝えるためにある。しかし言葉で説明出来ることがどれだけあるだろう。結局は全て不可知の海に沈む。
その事件の先に何があるか判らず、一応の解決をつけても結局は何も解ったことにはなっていない。純粋なリドル・ストーリー、それが森ミステリの正体なのだ。
「伝奇小説」は未完をもって基本となすように。
森ミステリを読むのもこれで５冊目。
犀川と自分の共通点を感じるたびに苦笑いをせざるを得ない。こういう人間に無関心な人間は必然的に非道になってしまうものだが、犀川が犯罪者とならないのはひとえに西之園萌絵の存在による。
で、私が犯罪者にならないでいられるのも……おっと、タイムアウトだ。余り誰かさんばかりを喜ばすことまで書いてやっても仕方ないのである。
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
