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| 2001年06月28日(木) | 事故＆カラオケ地獄変／『機動戦士ガンダム ＴＨＥ ＯＲＩＧＩＮ 始動編』�機��供憤舵�良和） |
事実を書きます。
今日も朝から雨でした。
雨合羽を着こんで、いつもの職場への山道を自転車をこいで行きました。
下り坂の曲がり角、信号の向こうに通学中の小学生が人道一杯にたむろしていました。
フードをかぶっていて視界が狭かったので気づくのに遅れました。
子供たちは誰もこちらを見ていません。
慌ててベルを鳴らしブレーキを踏みました。
毎日の山越えでブレーキが利きにくくなっていた上に、雨が降っていたせいで、さほど減速は出来ませんでした。
一人目は避けましたがその向こうにいたもう一人は避けられませんでした。
男の子にぶつかって、自転車は止まりました。
轢いた、というより押し倒した感じです。
男の子は倒れました。
「大丈夫？ 立てる？！」
顔を顰めて痛そうにしています。見ると膝小僧に血が滲んでいます。
男の子の腕をとって立たせました。小さな、とても軽い子でした。骨折などはしていないようでしたが、痛くてかえって涙も出ないようでした。
男の子の友達がワラワラと寄って来ます。
口々に男の子の様子を聞きます。
ケガをしたのは膝だけのようでした。
リーダー格のような男の子が、「保健室まで歩いていけるようですから、ぼくたちが連れていきます」と言いました。
私はその間「ごめんね、ごめんね」と謝るばかりでした。
もし、人を死なせていたら、ごめんねですむ話ではありません。
自転車でも充分人は殺せます。
私はその程度のことも自覚していない馬鹿者なのでした。
しげにその話をしたら、「人が避けてくれると思ってるからだよ」と言いました。更に「車の免許取るから、仕事の送り迎えしてやるよ」と言いました（私は視力が極端に悪いので、免許は取得できないのです）。
人に反省することなど出来るのだろうか、と思うことがあります。
取り返しのつかない失敗をした時、謝罪は事態を解決させるどころか、火に油を注ぐことになることすらあります。
なぜなら、反省のしかたに人は「程度」を求めるからです。
「その程度で反省したと言えるのか」と。
私もこれまでに数々の失敗を繰り返して来ました。そのたびに思うのは、私の失敗を糾弾する人々の「憎しみ」の強さです。
私は「憎しみ」そのものを否定はしません。たとえば私が人を殺したとしたならば、遺族の方が私を憎むのは当然だからです。
しかし、「憎しみ」は必ずその人の心を押しつぶします。その人の夢も、希望も、理想も、憧れも。
私が本当に心から「反省」しそれを実際の行動に移そうとするのなら、その人たちの「憎しみ」を解くことを考えなければなりません。
しかし、そんなことが可能なのでしょうか。
愛するものをなくした人の心を和らげることなど、その加害者には不可能なことなのではないでしょうか。
私は自分の愚かさの原因を、人全体の愚かさにすりかえようとしているわけではありません。ただ私自身、一歩間違えれば人を殺していた立場になって初めて思ったのです。
罪を償う方法なんてないのだと。私はただ、裁かれるのを待つしかないのだと。
27日、トーベ・ヤンソン死去。享年86歳。
昨年は弟さんのラルス（ラッセ）・ヤンソンさんが亡くなられた。月並みな言いかただが、まるであとを追うように逝ってしまわれた。
トーベさんは生涯ご独身だったようである。弟さんと二人でムーミン谷の仲間たちの物語を紡ぎ出す生活は、トーベさんの人生そのものだったのであろう。
この一年間、多分とてもお寂しかったのではなかろうか。
アニメのムーミンは、旧シリーズは好きで嫌いだった。
日本という風土に合わせて、原作を相当改変させていたせいであろう。東京ムービー製作の分も、虫プロ製作の分も、アニメファンはどちらが好きか、ということで論争していたが、どちらもムーミンのキャラクターが普通の人間の男の子だったのである。
いや、もちろん外見じゃなくて性格がだけど。
ならファンタジーにする必要ないじゃん、と子供の私は生意気にも思っていた。私が好きだったのはムーミンパパでありママでありスナフキンであり。
つまり、「大人」が好きだったのだ。「大人」に憧れていたのだ。
そして、ムーミンのあまりの子供っぽさに自分を見るような気がして、好きになれなかったのだ。
大塚康生さんは私の最も好きなアニメーターだが、ムーミンを日本化してしまったことについてだけは余計なことをしてくれたなあ、と残念に思っている。
もっとも、日本化したものが人口に膾炙したために、より原作に忠実な『楽しいムーミン一家』も作られたのだろうけど。
事情はなかなか複雑だ。
昨日の夜、テレビを見ていたら、番組名は忘れたが小倉智明が出ていて「迷惑なカラオケ客」ってのを特集していた。
セクハラ親父ってのは論外だが、自己陶酔してるやつ（マイクを離さないやつ）、ヒトの歌を聞かないやつ、なんてのが大抵嫌われてるみたいだ。でも見てるとホントにひどいやつがいるね。
しかも女で(ｰｰ;)。
もう、椅子の上に立膝で座って大マタおっぴろげて歌ってやんの。
こんなヤツは滅多にいないだろう、と思ってたんですが。
いました。
すぐそばに。
そうです。うちのしげです。
いきなり「ねえ、カラオケいかない？」と言い出したのに、なんの気なしに「ああ、おごってくれるんならいいよ」と付き合ったのが運の尽きだった。
最初はまあ、いつも通りで何ということもなかった。
『木綿のハンカチーフ』を二人で歌ったとき、しげと私とで、「この男（女）ひどいね」と意見が分かれたくらいで（しげは「恋人を忘れる男がひどい」と言い、私は「男の思いを受け止めようとしないわがままな女がひどい」と言うのだ。この曲、フルコーラスで聞くと男女間できっとこの手の論争が起きるところが実は楽しいのである）、ごく普通に歌いあっていたのだ。
異変が起きたのは食事を注文するのに時間がかかるので、連続で私が歌った後である。
「じゃあ、今度は私が続けて歌うね」
これが連続し始めた。食事の注文よりも歌うほうが目的であることは明らかだった。
気がついたら後半、ほとんどしげ一人で歌いっぱなしである。
結局４時間ですよ、４時間。
８時から12時まで。こっちが「もう遅いから」と言っても無視。とても付き合う体力は私にはなく、最後の１時間は文字通りしげの独演会になった。
だから私ゃ明日も仕事があるんだってば。
言っても聞かない。
しげの眼がイっている。
しかも私に「これ歌って」と『水木一郎メドレー』なんてシャウト系を要求してくる。んな体力あるかい(~_~ﾒ)。だから『快傑ＺＵＢＡＴ』は福岡じゃ放映されてなかったんで細かいところは歌えんのだよ。
でも歌ったよ、結局(ｰｰ;)。
しかたなく最後まで付き合ったけれど、こんなことは二度とゴメンだ。
途中で歌うのを止めたのは、毎回必ず違う曲を歌うようにする、と決めているので、そろそろ歌える曲が尽きてきたということもある。
曲は知ってても演歌は歌いたくないし、好きなアニソンはたいてい女性歌手のだし。
しげと二人だけだとうろ覚えの曲を練習できるので気が楽なのだが、もともと音域が狭いので練習しても結局歌えないことがわかるだけ、という曲も多いのだ。
しかも新曲で好きになれる曲も少ないし。『コメットさん』の『君にスマイル』はいい曲なんだけどやっぱり女性歌手(^_^;)。
しげが歌いっぱなしの間、ようやく手に入れた雑誌『ガンダムエース』の創刊号を読む。
メインはもちろん安彦良和『機動戦士ガンダム ＴＨＥ ＯＲＩＧＩＮ』。というよりほかのマンガや記事がしょぼすぎる。
北爪宏幸との新旧キャラクターデザイナー競演ってのはちょっと酷ではないのか。マンガ家としての力量の差がありすぎるのである。
もともと、安彦良和の線の持つ「揺らぎ」は基本的に閉塞線によって成り立つアニメには向いていない。安彦良和が参画した数々のアニメーションの中で、最も氏の資質が発揮されたアニメはといえば『クムクム』であろうが、それとても、もともとの安彦氏の絵が持っていた独特の温かみは完成作では半減しているのである。
20年前とは、安彦氏の絵も相当に変化している。
アムロも、フラウ・ボウも、等身が伸び、やや面長な印象を受ける。その「絵が変わった」点をもって、本作を貶めることは不当な評価というものだろう。
未だにどこがどう違うのか明確に答えられる人間が少ないのが困りものなのだが、アニメとマンガは違うのだ。
似て、非なるもの。
マンガの止め絵が表現し得ること、静止画の持つ間、コマとコマのあいだの間に、アニメを引退し、マンガ表現に取り組んできたこの10年の蓄積が見事に評価されているのだ。
流れは一見同じに見える。
家族を失ったフラウ・ボウをアムロが叱咤し、「走れフラウ！」と叫ぶシーン。
アムロは涙を流し、倒れたガンダムを、人々を殺戮したザクを見る。
１ページごとに挿入されるアムロのバストショット。アニメでは一瞬で流す、テンポを考えたら流さざるを得ないワンカットも、マンガでは「溜め」となる。
時間が止まり、読者はそこでアムロの心の怒りと悲しみを共有するための充分な時間を得る。
20年以上経って、私は初めてこの「走れフラウ！」というセリフを、まるで自分がアムロに成り代わったかのように感じ、自分の発する声として読むことが出来たのだ。
まさしく「オリジン」の名に相応しい。季刊誌ゆえに次号は秋の発売だが、週刊ペースで絵やドラマが荒らされる心配もない。おそらくは全20巻にはなるであろうこの今世紀最初の「大作」を読める恩恵に浴したことを喜びたい。
まだ物語は始まったばかり。
これから先、安彦さんの描くセイラさんに、ミハルに、マチルダさぁ〜んに、ハモン様にララァに会えるのだ（女ばっかりやんけ。それにミライさんはどうした？）。
ああ、生きててよかった！
| 2001年06月27日(水) | 「マチャアキ」離婚ってあまり言われてない。時代か(+_+)／ＤＶＤ『八岐之大蛇の逆襲』 |
昨日か一昨日か、しげと話してて、「うん、その通りだ！」と納得したことを思い出したので書く。
「俳優・田中邦衛の代表作ベスト３は、『若大将シリーズ』の青大将と、『ルパン三世・念力珍作戦』の次元大介と、『金田一耕助の冒険』の等々力警部である。」
反論は受け付けないのでよしなに(^^)。
今週の『少年ジャンプ』30号、『ヒカルの碁』が一週間休んで後の久々の巻頭カラー（巻中はあったけどね）。
塔矢行洋の引退で急展開、という表面上の動きはあるが、どうにも気になっていたのは佐為がここ二回、連続して全く姿を見せなかったことだった。
ヒカルと佐為の別れはもう避けられないような感じだ。もしかして、本当に消えるように前触れもなく、このまま……。というような展開も予想していたのだが、今週はしっかりラストに佐為が登場。
ほっとするというより拍子抜けした。
まだヒカルの側にいたのなら、今まで姿を見せなかったのはなぜなんだろう？
たいして演出上の意図があったようにも思えないし。
ちょっとうがち過ぎかもしれないが、これってまたぞろジャンプの悪癖、「延命措置」なんじゃないだろうか。本当は佐為はこのまま消えてしまい、最終回に向けて最後の展開を……という予定だったのが、編集部が原作者にムリヤリ連載の継続を強要したとか。
でも佐為のこと以外にも伏線を今まで張ったっきりになってるの多いし（高校の囲碁部はどうなった）、もはやジャンプ連載陣の一翼を担っている以上は簡単に連載を終えられないということも原作のほったさんは解っているだろうし、本当は『ヒカ碁』はまだまだ物語の中盤、と言ったところなのだろう。
何より、以前から名前だけしか出てこなかった倉田厚、一柳先生らがいかにも主要キャラクター、といった風貌で登場してきたのだ（でもどうしてみんな揃いも揃ってデブ？）。当然、彼らとの戦いを描かないわけにはいくまい。
そうなるとやはり気になるのは、佐為が今後どうなっていくかだ。
このまま消える、ということはあり得ないだろう。しかしヒカルの側にい続けることももう不可能だ。かといって簡単にほかの人に乗り移るっていうのも安易過ぎるしなあ。アキラにとり憑いたりしたらそれこそ顰蹙ものだし。
実は佐為は本当は怨霊で、本因坊秀策の早世も佐為のせいだったとか。塔矢行洋との一戦でますます現世への執着を弥増した佐為は、本格的にヒカルを操っていこうとする……ってそれじゃつのだじろうじゃんか(ｰｰ;)。
やっぱり他人に乗り移る可能性が一番大かな。残った候補はあかりちゃんくらいしかいないような気がするけど。姿を消した伊角さんという手もあるけど、ヒカルのライバルとしては弱いしなあ。
いっそのことライバルを渡り歩くというのはどうだ？ ヒカルと対戦するときだけ相手に佐為が乗り移るの。乗り移られた方はその間だけ記憶がない。ハッと気付いたら対局が終わってて、いつの間にか負けてたり……。
「え？ 俺、今ここに座ったばっかりなのに、どうしてもう終わってんの？」とか。
……冗談です、すみません。m(__)m
第一、佐為が御器曽プロにでも乗り移ったりしたら凄くイヤだ(-_-;)。
でも、今までいろんな意味でこちらの予想をいい意味で裏切る展開を見せてくれた『ヒカ碁』である。
できることなら、今後も予測のつかないアクロバッティングなストーリーを期待したいものなのである。
芸能ニュースやネットで堺正章の離婚が報道されてるが、これがまあ世間の反応が見事なくらい、岡田美里バッシングに終始している。
まあ、普段なら芸能界の結婚離婚報道に興味持つことなんて滅多にないんだが、今回は『フロン』読んだあとで、その手のことについてつらつら考えたりもしてるし、どっちかと言うと離婚そのものより、世間の反応の方が興味深かったりもするしで、ちょっと書いてみたくなった。
「てめー勝手なこと言ってんじゃねーぞ」とみんなの神経を逆撫でしたのは、おもに「芸能人の妻が夫が忙しいからって文句垂れてんじゃね〜」「それだけ自己主張しておきながらＰＴＳＤ（心的外傷後ストレス障害）になったなんてふざけんな」「ハナ肇を馬鹿にするな」と言ったところであろうか。
確かにラストのには私も思いっきり納得しちゃうな。
「『新春かくし芸』でも（故人の）ハナ肇さんのように、銅像（の役）になればよかったのに…」
ハナ肇に対するコメディアンとしての評価は、実は私も必ずしも高くはない。でもそれはあくまで「芸の出来」に対する評価であって、岡田美里の言うように「ハナ肇が楽をしていた」なんて思ったことは一度もない。それはハナさんの仕事に対する打ちこみぶりを見れば誰だって解ることだ。
なんだかそれって、「いいよな、芸能人は、馬鹿やって金が貰えるんだから」と内情も知らずに放言するのと同じレベルだよな（私も父親から「お前の商売なんて俺でも出来る」と言われた時は、あ、こいつ所詮は世間知らずの坊ちゃんか、とガックリしたけど）。
岡田美里がどういうタレントなんだかよく知らないんだけど、自分の仕事について「楽でいいね」と言われたとしたら嬉しいだろうか。心に傷を負ってるのかどうか知らないが、そのことで相手に対する思いやりを持てなくなったとしたら、そっちの方を治療せねばなるまいと思うのである。
難しいのはそこなんだよなあ。
どうも最近、マスコミでＰＴＳＤという言葉が安易に使用されてる面があって、少しは専門家に聞いてみたらどうだとハラを立てていたところでもあったのだ（例の池田小学校殺傷事件で、「被害者の小学生のＰＴＳＤが気がかりです」とか言ってるレポーターがガンガン小学生に子供の心を傷つけるようなインタビューしてた件とかね）。
岡田美里がＰＴＳＤと診断されたってのはウソじゃないんだろう。だから「ＰＴＳＤだなんて病気を隠れ蓑にして被害者ぶってるんじゃないか」という批判は当たらないと思う。
岡田美里バッシングで気になるのは「その程度の軽い病気、我慢出来んのか」という思いが批判者の間に蔓延してるからなんだよね。それ、基本的に病人自体に対する偏見であり差別であるのだ。これだから病気になったことのないやつは始末に困る。
病気は軽いからいい、重いからよくないというものではない。それぞれの症状に対して適切な処置をする必要があるのだ。「自分はその程度のことは克服できる。だからあいつのはただのワガママだ」というのは自分を基準とした傲慢でしかない。そう思うのは勝手だが、それが他人への批判になりえるなんて考えてたら大間違いだ。
別に岡田美里を擁護したいわけじゃないよ。あの程度の記者会見や報道で、ＰＴＳＤってホントかどうか、どの程度の症状だったのか、なんて、専門家でもないのに判断できるわきゃないのだ。「あれだけ喋れるんならウソだろう」って言うんだったら、40度の熱出してウワゴト言ってても「喋れるから健康」って判断してもいいのか。「Ｅ・Ｈ・エリックや堺正章が暴力的でなかった」と断言出来る証拠でもつかんでいるのか。何をみんなえらそうにもの言ってるんだ。
「岡田美里のあの言い方では、ＰＴＳＤに対する誤解を生じさせる」とか言ってるやつもいるようだが、病気に対して予め誤解と偏見に満ちた見方しかしてないからそうなるのである。その点に関しては岡田美里に罪はない。彼女の病気については、彼女自身と医者が考えていけばいいことであって、知識もない連中がとやかく判断できるものではなかろう。
まあ、もっとも離婚した途端、彼女のＰＴＳＤ治ったそうだけどもね(^_^;)。
それよりも、私が「アタタ」と思っちゃったのは、岡田美里が会見の最後で「愛情がなくなったらいっしょにはいられないんじゃないですか？」と言ってたそのセリフでしたね。
やっぱり「恋愛信仰」の中にどっぷり漬かってた人なんだねえ。
歳の差のある夫婦の場合、世代的に共通の話題も少ないので、それを「愛情」で埋めようとするんだろうけど、それが間違いのモトなんだよなあ。
「話題」は「話題」でしか埋められないのよ。ほかの何かで代用が効くものじゃない。だから彼女が「夫が忙しくて一緒にいてくれなかった」と言うのを「夫が忙しいんだから仕方ないじゃないか」と切り捨てるのはワーカホリックな日本人の暴論。
若い妻と結婚したんなら、その「話題」を作るために仕事をセーブして時間を作る「覚悟」も必要になるのです。堺正章のほうにもその覚悟が足りなかったってことはあるんだと思うけどね。それは「愛情」の問題ではなくて、「夫としての仕事」なのですよ。
「芸能人としての仕事」を優先したいのなら「結婚という仕事」との両立は無理でしょ？ 堺正章も結婚当初は仕事がなくて(^_^;)両立できてたみたいだけど、状況が変わったんだからしかたがないやな。
実際に芸能界に限らず、世の中には「仕事が楽しいから結婚しない」あるいは「仕事が忙しくて家庭と疎遠になったから別れる」って人たちも多いわけだし。だから、堺・岡田の離婚は、極めて自然なものなのであって、それ自体は別に誰から批判されるべきものでもないのよ。
エリック・クラプトンのように「結婚するから引退する」って言えりゃあよかったんだろうけど、多分、堺正章、妻との収入を合わせても貧乏だったんだろうねえ。……ホントか？
今日も残業があったが、なんとか切り抜けて７時過ぎには帰宅。
テレビをつけるとＮＨＫ『クローズアップ現代』で、アメリカの「代理母」の問題を取り上げてたのだが、その特集のタイトルが「代理母は許されるのか」。
……だからなんでみんなそんなにえらそうなんだよ。
許されるかも何も、代理母を必要としている人がいて、それを引き受けてあげたいという人もいて関係が成り立ってるのに、一体なんの権利があって「許す」の「許されない」のと判定したがるのだ。神様にでもなったつもりかＮＨＫ。
番組の中でも代理母が口々に言ってたが、子供を引き取る親が、代理母を自分たちの子供を作るための「道具」としてしか見ようとしていない、そちらの方が問題なのである。特にその問題は日本人の親の場合に多いという。
つまり、代理母から生まれた子供である、ということを隠しておきたいというのだね。
……隠しておきたいような子供なら最初から作るな（｀´ﾒ）。
これも代理母がさも罪悪であるかのように意識誘導しているマスコミに責任の一端があるのである。
「クローン反対」の問題も含めて、「差別を撤廃するフリをして実は逆に差別を蔓延させてる」事例が頻出している。
やっぱり日本人は心の底で「常に誰かを差別したがってる」のよ。
ＤＶＤ『八岐之大蛇の逆襲』見る。
まだガイナックスがダイコンフィルムだったころ（←『仮面の忍者赤影』風♪）、そのスタッフが総力を結集して製作した超豪華なアマチュア特撮映画。
ブックレットで監督の赤井孝美さん（最近は『プリンセスメーカー』の、と言うより『星界の紋章』のって雰囲気になってきてるなあ）が、「最低のプロ映画」と卑下しておられるが、やっぱりこれは「アマチュア」として評価してあげなきゃ酷ってもんだろう。
だって脚本も演出も、樋口真嗣の特撮だって「アマチュアのくせに凄い」ってレベルでしかないんだもん。平成『ゴジラ』の特撮が部分的に「アマチュア以下」で、『八岐之大蛇』が部分的に「プロ以上」なんで、いかにも伝説の名作と錯覚されてるだけじゃないかな。確かに屋外での自然光による撮影は『ガメラ』三部作の先駆と見なせようが、ぶっちゃけた話、「照明費を浮かせる」手段でもあるのだ。
いや、自主映画は私も何度も作ってるから、その辺の事情は痛いほど伝わってくるし。
じゃあつまんなかったかっていうともう最高に面白いのよ。イタイけど面白い(^_^;)。勢いだけで作ってるのがビシビシ伝わってくるから。
ヤマタノオロチの背中が岩と草ってのもちゃんと『古事記』読んでるなあ、とか、でも首があんなに短いのは特撮の限界だなあとか、「やれることとやれないこと」がはっきり見分けられるのね。だからプロの映画に対する「ここはこうやれたはずだ」という批判が出て来ない。
昔、ビデオで出てたころは「アマの映画か」と見ようともしなかったんだが、今思い返すと痛恨の一事だったな。
しかし、赤井さんも樋口さんも庵野さんもみんな若いし「学生」だねえ。見てるだけでもう赤面♪
疲れが溜まっているのかそのまま落ちる。明後日は病院だし、同人誌のシメキリでもあるし。もうひとふんばりしなきゃなあ。
体重は82.2キロで微増。
昨日しげが作った山盛りスパゲティのせいだな(ｰｰ;)。
| 2001年06月26日(火) | やっかみをキャッチコピーにしてちゃねえ／『高校天使』３巻（加藤四季）ほか |
昨日の体重書き忘れてたけど83.4キロで一昨日と変わらずでした。
それが今日は一気に81.8キロ！
しげは「一体何をしたん？」って何か私が悪いことでもしたようなもの言いをするが、別に魔道に通暁してるわけでもなんでもないので、考えすぎというものである。
ああ、でもそろそろ80ラインが見えてきたなあ。来月までにはホントに切れるかも？
社民党のＣＭが物議を呼んでいるらしい。
「本当に怖いことは、最初、人気者の顔をしてやってくる」というコピーが「他党への誹謗中傷に当たる」として、放映を自粛する局もあったとか。
このコピーそのものが誹謗中傷に当たるかといえば、そんなことはないと判断するのが妥当だろう。
そりゃあね、これが小泉首相を揶揄してるというのは誰だってわかることだよ。
でもね、まず第一に、具体的に「自民党」とか「小泉」の名前を出してるわけでは決してないんだよ。「本当に怖いこと」ってのがどんなことなのかも具体的に何も言ってない。あくまでここに提示されてるのはイメージにすぎない。
なにが怖いことなのか、それは国民一人一人に考えてほしい、ＣＭはそう言ってるだけなのだ。
したがって第二に、そしてこれが大事なことなのだが、そうやって国民の想像と判断にまかされてることを、マスコミが勝手に「他党への誹謗」と解釈し、国民の「知る権利」を阻害しているということだ。
どこまで傲慢になりゃあ気がすむんだテレビ朝日。
そんないらんことをせんでも、小泉首相をヒトラーになぞらえるような姑息なＣＭ、みんな嘲笑うだけだよ。
社民党は７年前、自民党と組んで政権取った時点でもう終わっちゃってるんだから、これがなりふりかまってられないアザトイ戦略だってことくらい、誰だって気がつく。
馬鹿は勝手に躍らせときゃいいのだ。
もういい加減、雨は振り尽くしたろう、と思いたいのに今日も昼から雨。
おかげで未だに雨合羽での自転車通勤が続いている。
いやねえ、降ってる時はいいけどさあ、急に雨が上がったりするもんだから、炎天下、合羽姿のままで走ってるともう暑さで全身がカッカしてくるし頭はフラフラしてくるし、熱射病でぶっ倒れちまいそうでさあ。
しげは「サウナスーツ」着てるようなもんだから痩せられていいじゃん、と軽く言ってくれるが、６月の時点でこうなんだから、７月、８月になったらどうなることか。
たいがいで一日晴れててほしいものなのである。
残業で帰宅が８時すぎ。
これでも鳥目で夜目が利かないので早めに帰してもらったのだ。
町中ならまだ明かりがあるからいいけど、山道だとマジで命が危ないからなあ。
帰りに「ポプラ」（←コンビニ。全国規模のチェーンなのかな？）に寄って弁当のほか、「バースディテディ」を買う。
以前、しげの誕生日のものは買っていたが、今度は私のもの。
持って帰るとしげは喜んで自分のと一緒に私の鞄にぶら下げた。
……なんで女はこういう飾り物が好きかな(-_-;)。
もう私は人からどう見られようが言われようがどうでもいいと達観しつつあるので、斑な二体のグロテスクなクマがぶら下がっていようが構わないけどね。
ちなみにどんな配色か知りたい人は自分で９月15日と12月30日のクマの色を調べてみてください。
「ＯＴＡＫＩＮＧ ＳＰＡＣＥＰＯＲＴ」にリンクしてもらったおかげだろう、いきなり60件近く、この日記にアクセスがある。
でも特にメールにも掲示板にも反応が全くない。
唯一ある人の日記に「辛辣だけど正論」と書かれていた。
ううむ、またか(-_-;)。
どうも私の文章、自分ではできるだけ砕けさせ、ふざけたように書いているつもりでも、人からは「マジメ」と捉えられてしまうことが多いのだよなあ。
唐沢俊一さんにも以前、「マジメな人だなあ」と言われちゃったし。
タイトルの「無責任賛歌」の名が泣くよなあ。
思わずしげに、「俺ってそんなに正論吐き野郎か？」と聞いたら、即座に「うん」と頷かれた。
くそう。
でも私よりも死んだ母親の方がよっぽどイヤミな正論吐きだったんだがなあ。
何しろ本気で「私は今まで正しいことしか言ったことがない」と言い切ってたのよ。
でもしげは「かあちゃんが言うと納得するけど、あんたが同じこと言っても納得できない」なんて言いやがる。
お袋と私のなにが違うというのだ。
年季。
そうですね。はい、すみませんでした(｀´ﾒ)。
マンガ、加藤四季『高校天使』３巻（完結）。
雑誌のマンガとマンガの間のつなぎのような四コマってのが昔から結構好きだった。
これなんかも絵ははっきり言って相当ヘタなんだが、ともかく30半ばで童顔で中学生にしか見えず、精神年齢も中学生並の小松先生のキャラクター造形が秀逸。
要するに小松先生に振り回される周囲のドタバタがメインなんだが、それに巻き込まれつつも小松先生への愛を貫く元ヤンキー娘のしょう子さんがいじらしい。
３巻で終わるのは惜しいけど、連載年月で言えば軽く５、６年は続いているのだ。作者がまた次の作品を書かせてもらえるかどうか分らないけど、出来れば第２作、第３作と書いていってほしいなあ（花ゆめのこういうコママンガ出身の人はレディースに流れること多いけど、この人の絵柄じゃ無理っぽいし）。
ＣＳ時代劇チャンネルで『柳生武芸帳 双龍秘剣』（1958・東宝）。
以前持ってたビデオはスタンダードにトリミングしてたのだが、今回録画したのはシネスコ版そのまま。やっぱり殺陣もシネスコを前提に撮られているので迫力が違う。
でもこの東宝版、東映版の近衛十四郎の十兵衛シリーズとは全く違う展開なんだよなあ。第一、十兵衛が脇役でしかも死んじゃうし。
しかし先日見た『地球防衛軍』のコメンタリーで「このころの東宝映画はみんな踊る」って樋口監督が言ってた通り、この映画でも岡田茉莉子が踊ってる(^^)。でも伴奏の間の山節を歌ってるのが上田吉次郎だよ、あのダミ声の（知らないってやつは黒澤明の『羅生門』すら見てないってことだな）。
『疾風！ 鞍馬天狗』でも妖術使いの坊主を演じていた上田吉次郎、ここでも似たような役で岡田茉莉子を虜にしてるのだな。なんてオイシイ役だ。
鶴田浩二と三船敏郎の共演という豪華なキャスティング、伊福部昭の勇壮な音楽にもかかわらず、なんだか散漫な印象になっちゃってるのは、全体的にメロドラマの要素を入れすぎたせいだろう。
女が邪魔。ラブシーンに伊福部音楽は合わないよ。
パソコンの前にこないだゲーセンで取った「グレイ（←宇宙人のほうだ）の逆回転時計」や、ガチャポンのウルトラマンコスモス、アボラス、クール星人、ワイアール星人なんかを並べてるものだから、またぞろしげが「邪魔」と怒る。
「ちょっとくらいなら鑑賞しててもいいけど」
と言うので、
「ちょっとってどのくらい？」
と聞くと、
「二、三日」
普通、こいのぼりだって数週間は出してるぞ。セコイことばかり言うなよ(ｰｰ;)。
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
