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| 2001年05月29日(火) | ヒステリー・ヒストリー／『オサムとタエ 早春残光編』（村野守美）ほか |
朝の体重、昨日と変わらず85.2キロ。
仕事中、フラフラして立ってられなくなるが、脱水症状だろうかと思い、お茶だの水だのをがぶがぶ飲む。
それでもどうにもカラダが持たなくなって、１時間だけ早引け。
これがまず間違いのモト。
帰宅するなり、しげが部屋の奥から声をかけてくる。
でも玄関先まで出てくるわけじゃなし、遠くで何と言ってたかよく聞こえないし、こちらは気分が悪いわけだし、まだ靴も脱いでなくて、と言った感じだったので返事もできなかった。
それでも何か声をかけてくるようだつたので、「聞こえないよ」と返事をしたところ、突然、「どうしたって言ってんだよ！」と金切り声を上げられる。
ああ、またヒステリーだ。
何度かこの日記にも書いているが、しげは時々前後の脈絡なく情緒不安定に陥り、ヒステリーを起こすことがあるのである。
冷静な時には冷静で、ヒステリー起こした時の自分のことを思い返して反省もするのだが、まあ、狂ってるときは狂っちゃってるので狂わないようにしろと言ったってそりゃ、無茶な話なのであろう。止めようったって止まらない。
日頃からココロのコントロールをしてくれてると助かるんだけどなあ、そうもいかないのかなあ。しかもたいてい私が疲れてるときとか具合が悪い時に限ってヒス起こしてくれるものだから、私の疲労は倍化するのだ。
「なに怒鳴ってんだよ、なんかイヤなことでもあったのか」
「別に何もねーよ、勝手に決めつけんなよ」
「じゃあ何を怒る必要があるんだよ」
「怒ってなんかいねーよ！ 怒ってんのはそっちだろ！」
「俺がいつ怒ったよ！ お前が怒るから俺も怒るんだろ！」
「あ〜そうだよ、正しいのはいつもアンタで悪いのはオレなんだよ」
「なにヒネクレてんだよ」
「ヒネクレてなんかいねーよ！」
「ヒネクレてるじゃねーか。自分で自分がどんな態度取ってるかもわかんねーのかよ」
「どーせオレがバカだからダメなんだよ。オレがバカでどうしようもないから嫌われるんだよ」
「いつ誰がお前を嫌ったよ。勝手に決めつけてるのはお前じゃないか、そんな態度とられちゃメイワクだよ」
「ホラ、見てん、メイワクって、オレのこと嫌ってるじゃないか」
「嫌ってねーよ！」
「ホントはオレに出て行って欲しいんだろ？ オレが出て行かないんで仕方なく諦めてるんだろ！ どうせオレは弱虫だよ。オナサケでアンタに飼ってもらってるだけだよ。アンタの言うとおりハイハイ言ってりゃいいんだよ」
「誰もそんなこと言ってねーだろ！」
ああ、こうやって書いてみても不毛だ。もちろん、ケンカの後半、しげはわあわあ泣きじゃくっている。
いや、しげのやつ、何となく泣きそうな顔してたから、つい私が「びろーん」って言って、からかったら、その瞬間、緊張の糸が切れたせいか、大声で泣き出しちゃって。
普通、口ゲンカの最中にギャグ飛ばすかね。ああ、骨の髄までギャグ人間なのが恨めしい。
それにしても、随分具体的かつ詳しく覚えてるもんだなあ、普通、ケンカって言えばお互い感情的になってるから、内容なんて忘れちゃうもんじゃないか、と思われる方もあろうが、要するに毎回、口ゲンカのたびに同じ会話を繰り返しているから、もう暗記しちゃってるのだ(-_-;)。
で、これから先はあまり書きたくないのだが、結局、しげをなだめるために、私は、私がいかにしげを愛しているかを具体的に細かく詳しく告白させられるのである。
絶対たくらんでヒス起こしてやがるぞ、クソしげめ。
あ、そこの奇特な読者の方、ノロケか、結局って、怒んないでね(^_^;)。
すみません。犬も食わない話でした。
間が悪い時は間が悪いもので、ケンカの真っ最中にいきなり玄関のチャイムが鳴る。
出て見ると、赤ちゃんを抱いた若夫婦がご挨拶。ウチの隣にお引越ししてきたのだ。
「すみません、子供がいますのでうるさいと思いますが」
「いえいえ、こちらも夫婦ゲンカの真っ最中でうるさいと思いますが」
そんなこと自分からバラしてどうする(ｰｰ;)。
でも、このマンションに住んで足かけ10年になるが、ウチの隣に引っ越してきた家族がこれで三組目になる。
なにか私たちに問題でもあるのだろうか。
タオルを頂いたので何かお返しを考えなきゃなあ。
結局、早く帰宅した意味はなく、充分に休養が取れないまま、それでも夜の散歩は忘れまいと、すっかり腹を減らしたしげと連れだって、食事に向かう。
時間はもう10時を回っている。ってことは、６時間もケンカしとったんかい。ああ、時間のムダ。
だからどうせ仲直りするんだったら、最初からヒス起こすなよう(T_T)。
余計な気苦労させるな……って、だからそこで泣くなってば、バカしげ。
本屋を回ってロイヤルホストへ。
買ってきたばかりのマンガを読む。
佐藤竜雄・滝沢ひろゆき『学園戦記ムリョウ』２巻。
滝沢さん、エッチマンガから出て来た人のようだが、こんな丸っこい可愛らしい絵柄でエロ描かれていたら、さぞやそそることであろう……って、今回のマンガ、健全といえばこれくらいテレビアニメの王道を行こうとしているマンガもないくらいであるのだが。
どうやら遥か彼方の宇宙で行われているらしい戦争に地球も巻きこまれて行きそうな気配なのだが、それを選ばれし若者たちが救う、という、ありふれているが演出次第でどのようにも面白く出来そうな題材。でももう２巻目だというのに脇キャラ増やすばかりでストーリーそのものはまだ少しも進んでいないので（『ナデシコ』もそうだったなあ）、今のところは隔靴掻痒。
でも那由ちゃんの桃太郎と河童のコスプレはかわいいのであった(^^)。
村野守美（「もりび」って読むんだよ。男だからね、念のため）『草笛シリーズ オサムとタエ 早春残光編』、待望の復刊である。でもおそらく数十巻はあろうかという連作シリーズを一作だけの傑作選とはもったいない。
双葉社、ぜひ続きも出してえな。
たしか石子順か誰かの日本漫画史では「アニメの手法を漫画に持ちこんだ」という評価をされていたように記憶している。つまり、背景は細密な美術なのに、キャラクターはマンガチックってことなんだろうけど、その批評、間違いじゃないけど、水木しげるやつげ義春がとうの昔にやってる手法でもある。
で、今回久しぶりに読み返して気付いたけど、実際つげ義春に相当インスパイアされてるのだわ。
つまり『紅い花』のシンデンのマサジとキクチサヨコの関係にだな。
オサムとタエ、背丈が２倍以上も違うから、小学１年と高校生くらい違うと思ってたのに、５年と６年だったのだな。いくらそのころの男と女の成長に差があるからと言って、これは結構凄いデフォルメだ。
だからこそいやらしくなる一歩手前で抑制が効いてはいるけどね。
田舎の、小さな港町、小学生が全部で10人くらいしかいない町の、性に目覚める寸前の子供たちが見たオトナたちの人間模様。オサムとタエは主人公というより狂言回しの役割だ。
でもシリーズ中の『花梨の実』だけはまさしく村野守美版『紅い花』で、これだけはオサムとタエが完全な主役。
少女の性が少年には解らない。解った時には多分オサムとタエはもう思い出の中だけでしか心を交わすことが出来なくなる。思い出が懐かしく、甘酸っぱく、そして寂しいのは幼馴染が性の目覚めまでも共有してしまうからなのかも知れない。
いや、なんだか照れくさいけど好きだったんだよなあ、このシリーズ。
手塚門下ってことを考えると、オサムのネーミングもその辺からかな、という気がするが、手塚さんの奥さんは悦子さんでタエではなかったのであった。
今日こそは日記をまともに更新しようと思ったのに、しげのせいでなんも書けなかったのであった。これも一週間後に記憶を辿りつつ書いたものだ。
ウチに帰りつくなり、疲れ果てて寝る。
ああ、ゆっくり体を休めたいよう。
| 2001年05月28日(月) | 才能がないなんて言い訳だ／ＤＶＤ『チャーリーズ・エンジェル』 |
休日が所用でツブレまくっているので、全然休んだ気になれない週明け。
体重は85.2キロ。もう一息で85キロを切られる感じだが、さて、何年ぶりであろうか。
いやいや、油断はいけない。楽観的になった途端、たいてい向こうからフンドシは外れるのだ。
……ふと書いてみて気づいたが、今時の若い人はこういう言い回しも知らなくなってやしないかなあ。少なくとも桜雅嬢が知らないことは確実だと思われる。
先日、劇団メンバーの藤田君宛に送っていたメールの返事がようやく来る。
内容は予想通り「音響ってどんなことすればいいんですか〜？」という能天気なもの。
よしよし。藤田君はこうでなくちゃ。
劇団創立メンバーの一人である彼にしてこういうホニャラカだからなあ。
しげは「今のこの時期に音響プランが決まってるものか〜！」と喚くが、だから「音響頼む」と言われて、「自分がプランを立てるわけではない」あるいは「自分にプランが立てられるはずがない」と考えるのが藤田君なんだってば。
初歩的なことを今更書かねばならんものかなあ、とも思うのだが、結局は人がなぜモノを作ろうとするかってことなんだよねえ。
たいていの作家が「なぜ作家になったか」ってことを聞かれて答えるのは「既成の物語より、自分が書いたほうが面白いから」。人間ってのは贅沢なもので、ビクトル・ユーゴーやアレキサンドル・デュマやドストエフスキーを読んで感動してもそれ以上のドラマを求めるものなのよ。
読んだ小説、見た映画・舞台、それはみんな過去のものになる。
だから結局、人が「面白さ」を追求しようとしたらそれは必然、自分で何かを作り出そうとするしかない。その人に才能があるかどうかは関係ないのだ。
しげが藤田君とどういうやりとりするか知らないが、こちらの対処は風に柳である。ぼちぼちと行くから。
買ったばかりのＤＶＤ『チャーリーズエンジェル』、特典、コメンタリー、日本語吹替え、立て続けに見る。５時間くらいぶっ続けだな。
先日、ベスト電器のＬＩＭＢでこれを買った時、ＺＵＢＡＴさんが「なんでそんなモノを」と驚かれていたが、しげ曰く、「だってビル・マーレーが出てるし」と言ったのには私も一瞬絶句したが、確かに納得。
後半、敵に監禁されてからのビル・マーレーの独演は必見であったが、今回の監督のコメントで、これが全てマーレーのアドリブであることが解った。自由にやらせたほうが実力を発揮するタイプかどうかを見ぬいたマックジー監督、なかなかのものである。
最初見たとき、随分爆発した演出だなあ、と思っていたのだが、カットされた未公開シーンなんかを見ていると、下品になる一歩手前で抑えていることが解って、これは収穫。
トイレで男装したキャメロンとドリューがティム・カリーのナニを覗きながら世間話をするように「あんなに小さくて役に立つのか？」とからかうシーンをカットしたのはドラマのテンポからいっても正解だろう。
それにギャグとしては『裸の銃』シリーズレベルで、演じる二人がヤンキー上がりにしか見えない二人だから、確かに下品になりすぎる。昔のチャリエンだったら絶対に出て来ないギャグだ。それがイカンと言うのじゃなくて、このあたりで、旧作との差異がはっきりするということ。
でもナレーションにあるように「三人揃って頭が切れて」と言うのは「切れる」の意味が違うんじゃないかとツッコミたくはなったな(^^)。
『モンティパイソン・アンソロジー』、中味は『イン・アスペン』『パイソンズ』『パイソンナイト』の三本だが、最初の二本だけ鑑賞。
ここ数年のパイソンメンバーの動向も確認できた『イン・アスペン』だったが、ウワサの「遺灰で登場グレアム・チャップマン」、これはあくまでギャグで本物じゃなかった(^^)。途中で蹴飛ばしてこぼしちゃうんだもんなあ。
よく、この手の危ないギャグは日本じゃやれないと言われるが、けっこうゲリラ的にはやってるのだ。ウルサガタに気付かれちゃったら問題視されて幻になるけどね。
それにしてもＤＶＤの付録のＴシャツ、着ると汚れるしどうしたらいいのか。
| 2001年05月27日(日) | 今度の芝居のキーワードは「裸」です／『ヨイコ』（岡田斗司夫・山本弘）ほか |
体重85.4キロで変化なし。
まさか安定しつつあるのだろうか(･･;)。
朝から所用で太宰府天満宮へ行く。
窮地のＭ氏に偶然出会い、冷や汗。
私の職業がバレてしまうので詳しいことは書けないのだが、このＭ氏、二十年前から私のことを知っているのだ。
しかも私が今まで出会った人々の中でも三本の指に入るほどの毒舌家である。
「なんや、ブクブク太って。俺はこんなに痩せたのに」
問題点が二つ。10代のころの私と中年になった私を比べられちゃたまったものではない。確かに18歳のころの私の体重は62キロだけどさ。
もう一つの問題点。Ｍ氏は明らかに私より太っているのだ。……そう言えば私と同じ糖尿だって言ってたなあ。
でもＭ氏、私の体を気遣うでもなく、「梅が枝餅食え！」と言って奢ってくれるのである。酒の一気飲み勧められるのと同じくらいメイワクな話だが、断れないのよ、これが(T_T)。
昼飯はカレーとまたしても梅が枝餅。
この梅が枝餅、一応太宰府の名産ということになっているが、ほかの地方の焼き餅とどこがどう違うのかよく知らない。
ただのつきもちでなく、アンコをくるんで更に焼いて歯応えを出したのはわかるが、どこにでもありそうな気がするんだがなあ。でも美味しいので太宰府に来るとつい食べてしまうのである。ダイエットはどうなった(^_^;)。
仕事は夜までかかって、ようやく帰宅。
今週から３週連続で日曜出勤、出張が続くので体が持つかどうか自信がないのだがこれもめぐり合わせというものなのでし方がない。
帰りにガラス細工屋に寄って、しげに１センチほどの小さな猫の置きものを二つ買う。座布団の上で寝てるやつと、起きて伸びをしてるポーズ。こういう細かい工芸品も好きでいろいろ集めてみたいのだが、キリがないしなあ。
あと、お土産に「梅うどん」を１把買う。
梅を練りこんであるということだが、全く名産品屋ってのはいろんなことを考えるものだ。この伝でいくならあちこちで「桜うどん」「橘うどん」「きんかんうどん」「パイナップルうどん」「グアバうどん」「ライチうどん」「パッションフルーツうどん」となんでも作れそうな気がするな(^^)。
岡田斗司夫・山本弘『空前絶後のオタク座談会� ．茱ぅ魁抛匹燹�
前巻までの田中公平氏に代わって、小牧雅伸、大槻ケンヂ、柿沼秀樹、大地丙太郎の各氏を呼んでの座談会。
伏字にしてることが多いとは言え、『ｈｍ３』なんて声優雑誌によくこんな放談が載ってるよなあ。
「声優のくせにアーチストと称する○○○○○」って、椎○○○る以外の誰だと言うのだ(^o^)。でも多分、椎○○○るファンもこの放談読んで喜んでいるのだぞ。だからオタクにゃマゾが多いと言われるのだ（誰が言ってるんだ)。
第一世代オタクというのがいったいどのへんから始まるのかは諸説紛々、意見が別れるようだが、私自身の経験から言えば、初め侮蔑的な意味合いを込めてＳＦファンやマンガ・アニメファンがそう呼ばれ始めたころは、あえて「私はマニアだ（オタクではない）」と言い張っていた。
実際、宅八郎とはいっしょにされたくなかったし。
でも、岡田さんが「オタクはエリートだ！」と主張する以前から（自分が別にエリートだとは思わなかったが）、議論になれば、オタクに偏見を持っている連中を言い負かすくらいのことはしていたのである。
「くだんねえ」とバカにするやつには「キミの人生ほどにはくだんなくないね」と言い放って怒らしてたし（森博嗣か）。実際、くだんない人生しか送ってないから、他人の趣味を蔑むことでしかアイデンティティを確立できないやつらなんだからな。
しかしながら、今思い返せば、私も「オタクで何が悪い」と言い切れなかった分、まだまだ精神的に弱かったのだなあと思う。
だからそれを言いきれた岡田斗司夫さんが何と言っても第一世代オタクなのであって、宅八郎はやはりオタクではない。そりゃ遡っていけば、平賀源内だって、アルキメデスだってオタクではないの。
なんでこんなこと書いてるかっていうと、パイオニアでありながら、岡田さんの評価が不当に低い気がしてしかたがないからである。
岡田さん、こういう放談でついつい言い過ぎるところがあるので誤解されがちなのだが、その精神は無茶苦茶繊細な方だ。暴言吐いてるようでいて、ゲストはきっちり立ててるんだよねえ。
「アンディ・フグって何？」って言い方、もの知らずのようでいながら（実際知らないんだろうけど）、ちゃんと大槻ケンヂにネタを振ってるんだよね。「アンディ・フグなんてくだらねえ」と言ってるわけじゃない。
これ、普通のひとに理解してもらうの難しいんだけど、オタクって、尊大な態度とるのも嫌いだけど、謙虚になるのもイヤなものなのよ。これまでずっと「なんでそんなことに興味を持つんだ」とバカにされ続けたウラミから、素直に教えを乞うことができない。
だから自分がよく分らない分野でも一応は見解を作って、「こういうもんじゃないの？ 違う？」と論争をふっかけてしまう。
私も野球やサッカーには何の興味もないんだけど、話題を振られたら「やっぱ中田は現代のカリスマだよね」くらいのことは言ってしまうのだな。で、言うことがなくなるとついには「サッカーくじって不毛だよな」と攻撃的になるのよ。でもこれは「何も言うことがない」ことの不安から来る防衛規制なのだよなあ。
オタクが危なくなるのは、この「攻撃的な防衛規制」が増加して来たときである。過激な発言は「危険信号」なのだよねえ。だから岡田さんのことも世間がきちんと評価してほしいのだ。
今日の劇団の練習には見学者もいたそうだ。
しげたちがちゃんとあしらってくれたかどうか分らないのだが（そこまでソツがないならありがたいけど、無理だろな）、ちょっとでも興味もってくれたらありがたい。ハードなことやらない代わり、好きなことができるんだけどね、ウチは。
昨日、日記も書かずに書き上げたシナリオ初稿（でも３枚）、結構ウケたそうである。思いっきりベタなギャグなんだけどねえ。
今のうちはっきり書いておくが、私が不条理ものやホラーっぽいものしか書いてこなかったのは、それが一番演技をする上では簡単で、みんなの演技力を考えたら、とてもそれ以上のことは望めなかったからである。
例えば、恐怖に怯える演技、これ、舞台上で本当に怖がらせればいいだけなので、極端な話、いきなり大きな音でも鳴らせば誰だってビクッとする。
セリフをトチったり段取り間違えても不条理劇なら誤魔化せる。
でもギャグだのミュージカルだのはそうはいかない。冗談ではなく、0.1秒でも間を外せば、ギャグは確実にすべるのだ。それを本気でやろうってのかね？ 私だってウケる自信はカケラもないんだが。
「ギャグで」とか簡単に言ってくれるが、そんな実力を持ってるやつは誰もいないのだ。傲慢になってるのかなあ、ウチの劇団のメンバーは。
でも同じことばかりやりたくはないというのは理解は出来るのである。
だからあえてここで言っておくが、みんな本当に舞台上で全裸になる覚悟はあるかね？ 実際にやったら風紀紊乱になるから、やらせはしないけど、かといってその覚悟なしで舞台に立とうなんてやつと一緒に芝居やる気は私にゃないぞ。
しげは「ワハハ本舗」のこと、つまんないって言うけど、久本並の演技力もないやつがそれ言っちゃいかんな。観客の立場なら好き勝手言えるからいいんだけど、いったん役者になった以上は、自分にも同じ批判が返ってくることを覚悟しなきゃいけない。何だかんだ言ってても、ケツ出してナニ出してる『ワハハ』は凄いぞ。芝居が「非日常」の存在であり「ハレ」であり「祭」であり「神がかり＝狂気」であることをよく知ってる。
キャストばかりでなく、スタッフに対しても要求されることは同じだ（まあ、お手伝い程度のひとは除くが）。舞台監督も音響も照明も、成功しようが失敗しようが恥をさらすことに変わりはない覚悟がいるのだ。
それでもみんながやるってんなら私は止めない。
みんな忘れてるかもしれないが、私は脚本も書いてるし、一番年上なんで名義上代表をやっちゃいるが、劇団の主宰じゃないんだからね。プロデュース形式をとってるってことは、みんな一人一人がこの劇団の代表だってことだ。それをくれぐれも忘れないように。
夜、ＣＳで『Ｎｉａ＿７』『マイアミ☆ガンズ』などを漫然と見る。
『マイアミ』ってアニメ版ミニスカポリスって感じか？
サブタイトルが「のけもの姫」で中身はエヴァのパロディでやりたい放題。デジタル処理が『セイバーマリオネット』並でヘタクソなのはご愛嬌か。
それにしても『パトレイバー』が受けて以来、女の子が活躍する警察ものってパターンが増えたなあ。
でも、女の子二人の警官が活躍するマンガの元祖って、柳沢きみおの『ミニぱと』が嚆矢のような気がする。故みず谷なおきの『ブラッディエンジェルス』や藤島康介の『逮捕しちゃうぞ！』より遥かに早い。小説じゃ高千穂遙の『ダーティペア』あたりがその変形で時期も早いが、やはり『ミニぱと』の方が先。だからあのドテチホが「私が女の子コンビものの元祖」と威張るのは大間違いだ。
それ以前にもありそうな気がするがちょっと思い出せない。誰か知ってる？
ああ、しかしこの日記、一週間遅れで書いてるおかげで、細かいところが思い出せん。記憶違い等があったら関係者の皆様方、ご容赦下さい。
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
