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| 2026年11月08日(日) |
新連載 世界がゲットー化する時代に
ゲットーの子どもたち
西成彦
現代詩手帖 2022.3 吉増剛造2022 思潮社
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反戦フォークシンガーとして彗星のようにあらわれたジョーン・バエズ（一九四一〜）が「ドナドナ」を歌い、人びとがその背後に「ホロコースト」の闇を感じ取ったのは、一九六〇年のことであった（その波は、一九六四年、日本にまで及び、今に至っている）。
そして、その翌年、米国では『壁から聞こえる歌」という一枚のレコードが発売され（図版参照）、「ゲットー」なるものは、救済を必要とする「社会問題」である以前に、それ自体が「ことばと音楽」を産み出す騒がしい「文化装置」であったことを人に知らしめたのである。
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ドナドナ、と、灰色の瞳、にてない？、
Aquellos Ojos Grises (灰色の瞳)
原曲
アルゼンチンのケーナ奏者『ウニャ・ラモス』の作曲。
日本語詞は『加藤登紀子』。
1974年『加藤登紀子』と『長谷川きよし』とのデュエットで発表。
椎名林檎と草野マサムネのデュエットで
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12 精神科医の中井久夫は、言語が世界を、現実を「減圧」するものであることを、自身の診療体験も踏まえつつ何度も語っている。
「言語化の努力は常に存在する。それは「世界の言語化」によって世界を減圧し、貧困化し、論弁化して秩序たてることができるからである。」(中井久夫「発達的記憶論」、『徵候・記憶・外傷』みすず書房、二〇〇四年、六六頁)
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第7章 「興」の詩学 P421
音響・環境・即興、松籟夜話、耳の冒険 カンパニー社 2025
