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| 2015年04月18日(土) | タダマス１７へのご案内 |
ＧＷはカレンダー通りのお休みなので、ヘルシンキにでも行くか。
さあ、みんな、ゴールデンウイークの天国を目前に、地獄の釜を覗きに来ないかい？
タダマス１７へのご案内。
田中泯の自在をトーマス・モーガンに視る、などとホントウのことを言ってはいけないのだが、３年前の菊地雅章ＴＰＴトリオ来日公演■以来、音盤としては新世紀の扉を瞬間垣間見せた『サンライズ』ＥＣＭ以来、の、菊地雅章レコーディングを本邦初公開することができる。これがＥＣＭからのリリースじゃないのだ。
だいたいＥＣＭは菊地雅章と専属契約をしたはずなのに３年以上セカンドを制作していない。
ピアノ・トリオをベース２台にするというカルテット、単純なのに「その手があったか！」という編成で。
この集中した強度のジャズを、知らない。
一音で、一撃で、放たれる、兆候だけによる殺し合い。・・・何を言っているのだ。真の武道家は、ほんのわずかな兆候だけで、相手の攻撃の射程を読み切る、読み殺す。棋士は、ひとつの駒の動きから前後十数手の射程を読み切る、読み殺す。その音は、その音だけではない。前後の音との間合い、相手の音との無限の可能性と偶然と必然の驚愕、の、持続・・・。・・・これまた何を言っているのだ。
これを聴くと、他のジャズは、説明しすぎ、くだらないことを喋りすぎ、言いわけだらけ、クリシェのかたまり、時間の浪費に、ほんとうに付き合ってらんない。トーマス・モーガンは神だ。共演する者はみんなわかっている。
ベース２台とは、怖ろしい。おれはこのＣＤのワントラックを聴くたびに、集中聴取に壊れそうになってしまう。明滅する画像処理だ。ほかの音楽ではこういう体験ができない。
福島恵一さんの『気狂いピエロ』冒頭や唸り「詞書（ことばがき）」という批評は鮮やかだ。
耳の枠はずし 同じ景色を見詰めること−菊地雅章トリオ『サンライズ』ディスク・レヴュー
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ジャズというのは、ここを巡る歴史であるのに、いろんな着色料や甘味料で聴き手の脳をダメにするものばかりがもてはやされている。
おれはジジイになったわけではないぞ。
「若き新皇帝トーマス・モーガンはやはりそのとおりであった。どんなシチュエイションにあっても、音を読み、共演者に解放されたスペースを提供する、いやそういう言い方は適切ではないかもしれない、リアルタイムにワンタッチで見事なシュートチャンスを作るミッドフィルダーでありながら同時に裏をかいてくぐり抜ける彼のラインを描いてもいる。彼の聴力と身体能力は21世紀のジャズをリレーしてゆくことだろう。トッド・ニューフェルドのギターは、集中と痙攣と連鎖の特質で、ラインを形成するよりは一瞬に賭けている。コードワークに遊んだり早弾き見せもしない。主にプーのピアノに触発を与えている。」
masuko x tada = yotsuya tea party vol. 17: information
益子博之×多田雅範＝四谷音盤茶会 vol. 17 ■
2015年4月26日（日） open 18：30／start 19：00／end 22：00（予定）
ホスト：益子博之・多田雅範
ゲスト：山本達久（ドラム・パーカッション奏者/作曲家）
参加費：\1,300 (1ドリンク付き)
今回は、2015年第1 四半期（1〜3月）に入手したニューヨーク ダウンタウン〜ブルックリンのジャズを中心とした新譜CDをご紹介します。
ゲストには、ドラム奏者/作曲家、山本達久さんをお迎えすることになりました。ジム・オルークに“No.1ドラマー”と讃えられ、歌物からアヴァン・ロック、完全即興まで幅広いジャンルで横断的に活躍している山本さんには、DJ ECMとしても活動するディープなECMファンの貌も。近年のECMは、改めてNYのミュージシャンを積極的に録音していますが、山本さんはそうした動きをどのように聴くのでしょうか。お楽しみに。（益子博之）
