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| 2010年05月01日(土) | 学生時代に書いたという川島素晴さんの吹奏楽「ファンファーレ」にノックアウト |
むかしおれの夢に出てきた黛敏郎はこの顔だった。
上野の奏楽堂へ吹奏楽を聴きに出かけた。■
「奏楽堂の響き３」
選曲は、「戦前・戦中世代のマーチ集」、「３人の会の音楽」、「新世代と新編曲」の３つのテーマで、貴重な発掘スコアもある。
学生時代に書いたという川島素晴さんの吹奏楽「ファンファーレ」にノックアウトされた！このひと天才だろ！
つうか、全国の吹奏楽プレイヤーのみんな、ここに２１世紀の吹奏楽があるぜ！
スピード感があり、わかりやすく、スリリング、かつ、かっこいい。
委嘱初演の「吹奏楽のための協奏曲」は、作曲者が「相撲を観て手を握るかんじで聴いてください」などと言うが、
このきっぱりとコンポジションの突き抜けるかんじがいい。これも２１世紀の吹奏楽のスタンダードになるべき悦びだ。
とにかく、おれはいま、それだけ言いたい。
それにしても、奏楽堂の椅子は硬いし、ただでさえ血圧の低いおれは、おしりのほっぺに血が通わなくなって、シビれるし、
さんざんなコンディションでいろいろ聴いてきたんだが、
吹奏楽はしょせん吹奏楽だろ！オーケストラの弦楽表現がないだろ！と思っていたが、
回転寿司はしょせん回転寿司だろ！に異議をとなえたい心境だ。なんだそれ。
会場で、なんと、明日行く京都のコンサート会場で売られる
「黛敏郎の世界」京都仏教音楽祭２０１０実行委員会編集というきわめて貴重な本を入手する。２５００えん。
そこで、
黛が１９５９年に書いた「私のモダンジャズ論」におののく。
「実は、こうして抽象化され、形而上化された、一見まるでジャズではないと見做されそうな音楽にこそ、ジャズの未来を賭け得る新しい曙光が認められることを、私は固く信じて疑わない。」
と、結論付ける黛の視野は２１世紀の現代ジャズすらも見通していたようだ。
