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| 2003年06月28日(土) | 闘魂込〜め〜て〜♪ |
土曜日なんで、いつものように『キンキラキンキワールド』からまいりましょう。
良かった、こっちはまだ二人だ（これもいつまで・・・（Ｔ_Ｔ））
今日の内容は「キンキラおハガキスタジアム」とかいう（普通にハガキを読め）・・・これが意外と、ところどころにうきゃきゃな発言が。
例によって、つよっさん先導で始まったアバンタイトル。「光一さんの好きなモノ」でご機嫌をとろうというのだが、当然光一さんは「どーせ今日も、オレの好きなモノをバカにする気でしょ？」とやる気なし。
するとつよっさん、もったいぶりながら、
「この後ですね、スタジオに、光一くんの好きな、あの・・・（突然マイクに近づき）巨人軍の選手が」（めっちゃ囁き声）
うわ、びっくりした（◎_◎;）
ホントに光一さんの耳元で囁いたのかと思ってしまった（構造上そんなわけない）
冷静になれ＞オレ(−−;)
・・・すいませんね、このところヤ○イモードなもんで（いいかげん社会復帰しろ〜）
続いてツボ１。
「ペタジーニの奥さんて、知ってる？ ペタジーニの友達のお母さんやで」（←ぼくも知らんかって、びっくり！）
「・・・（しばし呆然として）なにしとんねん？」
「（笑）歳の差が・・・」（←いや、そういう問題じゃ・・・）
「いやいや、なにしとんねん？ オレが内藤君（←久しぶりに出た！／笑）のお母さんと結婚するようなもんやろ」
「そうそう、そういうこと。だから、オレのおかんと結婚するような（笑）」（←してほしそうな口調／コラ）
「ありえへんやん！」
・・・まー、色んな意味で“ありえへん”やろね〜（だから、社会復帰しろ〜！）
ツボ２。
このあと、「これから巨人軍の選手が登場しますから」「来ないでしょ？」「来ます」「名前が一緒なだけでしょ？」「来ます！」「名前が・・・」「来ます！」と痴話喧嘩（オイ）があった後、
（最初のハガキを選んで）「それでは、選手の発表です（エコーがかかってる。ウグイス嬢のつもりらしい／笑）。私の趣味は、ぬいぐるみ集めです」
バカ可愛い〜v（←ビョーキ）
ツボ３。
堂島孝平はバク転ができる（へぇっ！）という秘話（？）があった後、
「最近何に感動しましたか、光一さんは」
と訊かれて、
「ハ？」
この声が、・・・素で。（笑）
あまりにも素で。・・・ラジオは“仕事”じゃないんですかね、この人にとって（今に始まったことじゃないが／微毒）。またくしゃみしてるし（≧∇≦）
でも後半のギター話は、なかなか実りがあった、気が、する（何だこの“間”は？）
さらに、
「今年はね、阪神が強いんじゃなくて、巨人が弱いの！」（断言口調）
好きなチームまで敵に回しますか（笑）。まぁ、故障者多すぎるしねー（と知ったかぶり中年）。光ちゃんよほど今年のペナントレースにご不満のようです（^^ゞ 気持ちは分かるけどね。
まぁそんなこんなで。
今日のぼくは『天翔ける風に』（東京芸術劇場中ホール）を観劇。
退団後、あっという間にたぁたん（香寿たつき）に再会。でもこの作品は、在団中にもやったヤツ。
あの時は、まず「野田版『贋作・罪と罰』」がミュージカルになってしまったということが納得いかず（笑）
イエイエ、謝（珠栄）先生の“志”は、すごーく分かるんです。先生の英（はなぶさ）にかける“想い”も、理解できると思う。
けどやっぱり、単なる芝居好きとしては、野田ゼリフだけで充分音楽的なのに、なぜ余計な（わっ！ コラ）唄にしちゃったりするのかなー？ って。
野田演出でもさんざん躍動的な役者の動き（振り付けてたのは、謝先生本人だしね）なのに、わざわざ“ダンス”にする必要って、あるのかなー？ とか。
だが今日、唄や群舞を入れた分、膨大なセリフがそぎ落とされていて、本当に必要なところ（つったら、野田さんに超失礼だね／笑）だけで構成されている本作を観て、『贋作〜』の時には、様々な要素に隠れていたように見える、
「罪と罰」のエッセンス
が、ストレートに伝わってきたと感じられた。
この作品が伝えたいモノは、「本当に時代を動かす力とは何か」とか「“みんなのために”という思惑が、どんどん個人の幸福を奪ってゆく皮肉」とか、それこそ色々あるんだけど、主人公・三条英が背負っているものの一つが、
「女であることの幸せと、人間であることの幸せを秤にかけてしまった女の不幸」
というもので、これに謝先生はいたく感じ入ったらしい。
逆にぼくは、そういうのになかなかなじめない人間で、むしろ一番根本の原作である『罪と罰』に描かれているように、ラスコーリニコフが抱えている、
「理想が理想でなくなってしまった自分との闘い」
が、前回観たときより、今回の方がはっきりと理解できて、嬉しかった。
これはもしかしたら、たぁたんが前回よりも、“気張って女になってなかった”からのような気がする（単に、こっちの思いこみのせいなのかも知れないが）。元々たぁたんは、そんな「男役クサッ」みたいなクセはついてない人なので、初演だってすごく自然に英を演じていた（と思ってた）
でも、今日の英は、ホントに、「女を演るんだ」みたいな力みが全く感じられなかった。もちろん“男勝り”な女なんだけど。でも逆に、
「無理すんなよ英、痛々しいよ」
と見られる方が、むしろ英としては正解なんだと思う（大竹しのぶは、“素”で痛々しかった・・・と思わせるほどの演技力、だったんだろうねー。あの人の場合、侮れないから／笑）
でもやっぱ、先入観かなー、清（今回はマユさん（大峯麻友）だった。『贋作〜』では野田本人！）と聞太佐衛門（大谷美智浩さん。グランテールv（笑）。『贋作〜』では吹越満！ これまた名演）は、『贋作〜』の方が、深い役だったように思えるなー。
特に、英が「私が殺しました」って告白するシーンで、“公家のプライド丸出し”の清が、一瞬にして慶喜に変化した野田演出には、鳥肌が立ったものです。ここでは謝先生はそういう含みを入れず、むしろ“英の贖罪”に徹していた。そこが初演では「英と龍馬の超絶ラブシーン」に見えた（それもまた良し）のだが、今回は、「英の解放」の方が強く感じられ、ぼくにはそれがとても心地よかった。
うーん、“ミュージカル化”に関しては、未だ細々とした不満は残るのだけど（平沢智さんの唄とか／笑）、謝先生版『贋作・罪と罰』ということでは、非常に実りある作品だった。
それにしてもたぁたん、いい声だなー。ミュージカルじゃなきゃ、あんなにいっぱい唄が聴けなかったんだから、文句言うなんてぼくどうかしてるなー（いや、“作品”とソレはまた別）
次にたぁたんに逢えるのは、『リチャードIII世』だ。・・・これじゃ金が貯まらんわけだよ。
